肖像描寫作文

　　肖像描述作文（一）：

　　他的面孔黃里帶白，瘦得教人擔(dān)心，好像大病新愈的人，但是精神很好，沒有一點(diǎn)頹唐的樣貌。頭發(fā)約莫一寸長，顯然好久沒剪了，卻一根一根精神抖擻地直豎著。胡須很打眼，好像濃墨寫的隸體“一”字。——阿累《一面》

　�。酆喸u］作者抓住魯迅先生外貌上最富有特征的頭發(fā)、胡須和臉，刻畫出他耿直、愛憎分明的性格特點(diǎn)，這也正是他“橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛”的真實(shí)寫照。

　　肖像描述作文（二）：

　　只見一個(gè)大漢，大踏步竟入走進(jìn)茶坊里來。史進(jìn)看他時(shí)，是個(gè)軍官模樣，怎生結(jié)束，但見：頭裹芝麻羅萬字頂頭巾，腦后兩個(gè)太原府紐絲金環(huán)，上穿一領(lǐng)鸚哥綠擰絲戰(zhàn)袍，腰系一條文武雙股鴉青絳，足穿一雙鷹爪皮四縫干黃靴。生得面圓耳大，鼻直口方，腮邊一部貉臊胡須，身長八尺，腰闊十圍。（施耐庵《水滸》）

　�。酆喸u］先寫服飾，再寫容貌，性格耿直、彪悍勇敢、正義豪爽的小軍官魯智深如立眼前。

　　肖像描述作文（三）：

　　穿一件花旗袍，鑲著燦爛的金邊，顏色鮮艷奪目，緊緊地箍在她的身上。走起路來，小鯨魚似的，……她臉上的皺紋很多，但是她將脂粉砌成一面墻，把這些深深的紋路遮藏著。……說起話來總是指手畫腳，搖頭擺尾，小棒錘似的指頭上金戒指，光彩四射，惹得人心發(fā)慌。

　　［簡評］用新鮮而耐人尋味的語言，三言兩語就逼真地刻畫出一個(gè)逢迎世俗，俗不可耐的胖女人的形象，突出其“俗”的性格特點(diǎn)。

　　肖像描述作文（四）：

　　她們是一對孿生姐妹，從小吃著一樣的零食，穿著一樣的衣服，都有一雙水汪汪的大眼睛以及棱棱的鼻子和雪白的皮膚。不同的是，老大長著瓜子臉，嘴小，嘴唇很薄，看起來缺點(diǎn)兒血色。她扎著一根馬尾辮，看起來很伶俐，但卻經(jīng)常把眉毛輕輕上挑，板著一張臉，用挑剔的眼神看周圍的一切，留露出不滿的神情。而老二，圓圓的臉上總綻放著燦爛的笑容，厚厚的嘴唇帶著紅潤的色彩，舒展的眉宇間總是透著一股韌勁。她留著妹妹頭，看起來那么單純、可愛，似乎一切煩惱都不曾接近過她。

　　肖像描述作文（五）：

　　我的肖像描述

　　每個(gè)人都有每個(gè)人的容貌，但每個(gè)人的容貌都是不相同的，而我的容貌是這樣的。

　　我的額頭比較大，看上去有些發(fā)亮，有人說這種額頭會比較聰明，平時(shí)我的五官比較端正，可我一到生氣的時(shí)候眼睛就會變大，仿佛能噴出火來，我的那兩條眉毛，很有規(guī)則的往下彎著，像圓規(guī)畫出來的兩道弧，我的嘴巴紅如胭脂，皮膚白白的，十分光滑，我的下巴有些尖，耳朵不大不小，我的個(gè)子算是中個(gè)子，差不多1.60左右，我?guī)е�一副眼鏡，做什么事都會馬馬虎虎的，不認(rèn)真，不仔細(xì)，那次，在學(xué)校，我的東西丟了，我十分著急，雙眉緊皺，但是找來找去都沒有，還是同學(xué)告訴我，我的東西其實(shí)一向都好好的放在我的課桌上，我撓了撓頭，不好意思的笑了笑，同學(xué)們都笑我是個(gè)大馬虎，不僅僅是在生活上，還是在學(xué)習(xí)上，我都十分的馬虎，可我認(rèn)為我的馬虎是能夠改的，我其實(shí)是能夠變成一個(gè)認(rèn)真仔細(xì)的人的，我要認(rèn)真的去對待每一個(gè)事情，為此，我為了這個(gè)目標(biāo)一向在努力。

　　這就是我，我十分喜歡我自己，因?yàn)槲視�改正我的不足，彌補(bǔ)我自己的錯(cuò)誤，讓我自己成為一個(gè)會努力的人。

　　肖像描述作文（六）：

　　在《祝福》中，魯迅先生為了塑造祥林嫂這一個(gè)封建社會里受壓迫被剝削的下層勞動(dòng)?jì)D女的形象，曾三次對祥林嫂的肖像進(jìn)行了集中描述，讓我們一齊來看看這些描述：

　　第一次描述

　　我這回在魯鎮(zhèn)所見的人們中，改變之大，能夠說無過于她的了：五年前的花白的頭發(fā)，即今已經(jīng)全白，全不像四十上下的人；臉上瘦削不堪，黃中帶黑，而且消盡了先前悲哀的神色，仿佛木刻似的；只有那眼珠間或一輪，還能夠表示她是一個(gè)活物。

　　第二次描述

　　有一年的冬初，四叔家里要換女工，做中人的衛(wèi)老婆子帶她進(jìn)來了，頭上扎著白頭繩，烏裙，藍(lán)夾襖，月白背心，年紀(jì)大約二十六七，臉色青黃，但兩頰卻還是紅的。……她模樣還周正，手腳都很壯大，又只是順著眼。”

　　第三次描述

　　她仍然頭上扎著白頭繩，烏裙，藍(lán)夾襖，月白背心，臉色青黃，只是兩頰上已經(jīng)消失了血色，順著眼，眼角上帶些淚痕，眼光也沒有先前那樣精神了。

　�。酆喸u］魯迅說：“要極簡省的畫出一個(gè)人的特點(diǎn)，最好是畫他的眼睛。我認(rèn)為這話是極對的，倘若畫了全部的頭發(fā)，即使畫得逼真，也毫無意思”（《我怎樣做起小說來》）。眼睛是心靈的窗口，能夠從中透露出人物的內(nèi)心世界。

　　在這三次肖像描述中，第一次描述是“我”見到祥林嫂的最后一面，祥林嫂眼睛的呆滯無神，精神的極度麻木，是她在臨死之前對生活完全絕望的寫照；第二次描述是“我”初見祥林嫂，新寡之后的她“順著眼”，反映了她逆來順受的性格特點(diǎn)；第三次描述是“我”再見祥林嫂她再寡之后，那雙傷痛凄慘的眼睛，道出她生命的多少辛酸和無奈。三次肖像描述眼睛的漸次變化，生動(dòng)形象地描繪出舊中國一個(gè)普通農(nóng)村婦女悲慘的人生命運(yùn)，無聲地控訴了封建禮教對婦女精神的摧殘和對其生存權(quán)利的剝奪，呼喚人們追求自己的人生自由和生存權(quán)利。

　　肖像描述作文（七）：

　　“兩彎似蹙非蹙籠煙眉，一雙似喜非喜含情目。態(tài)生兩靨之愁，嬌襲一身之病。淚光點(diǎn)點(diǎn)，嬌喘微微。閑靜似嬌花照水，行動(dòng)如弱柳扶風(fēng)，心較比干多一竅，病如西子勝三分”。

　�。ú苎┣邸都t樓夢》）

　�。酆喸u］作者以林黛玉的如煙“眉”與多情“目”作為切入點(diǎn)，運(yùn)用恰當(dāng)?shù)乇扔�，突出林黛�?ldquo;嬌”“弱”多病，聰慧美貌的氣質(zhì)，。至于林黛玉的其他性格，則給讀者留下了豐富的想象空間。

　　肖像描述作文（八）：

　　他遠(yuǎn)看其實(shí)就是一團(tuán)圓的，近看也是由一個(gè)個(gè)圓組成的，但確實(shí)是梨狀的。頂著一個(gè)洋蔥頭，最頂端那地是高峰，是由一撮撮向頂端靠攏的頭發(fā)組成的。

　　向下看是黝黑透紅得皮膚了，那張臉正中是鼻子，沒啥特色，望去也就是人群中不顯眼得那種了，但是卻不起眼地把他的五官連接地那么幽默。再向上點(diǎn)看吧，是對眼睛，眨時(shí)最富特色，總是在閉眼時(shí)把周圍得肌肉都往那兒擠那么一擠才罷休睜開眼。這或許是他的眨眼習(xí)慣，也許是大家都那么眨，只是他得肉多以至于現(xiàn)象更明顯罷了。

　　再瞅那嘴，肉感豐富，嘟起來比鼻子還長。隆重登場的是下巴和臉，一層層脂肪得堆積構(gòu)成了此刻的雙下巴，肥嘟嘟的，走路時(shí)都一跳一彈的臉，說也奇怪，那脂肪奇乎地都往下沉，構(gòu)成梨狀，實(shí)屬可愛。

　　肖像描述作文（九）：

　　“我掀開簾子，看見一個(gè)小姑娘，只有八、九歲光景，瘦瘦的蒼白的臉，凍得發(fā)紫的嘴唇，頭發(fā)很短，穿一身很破舊的衣褲，光腳穿一雙草鞋，正在蹬上竹凳想去摘墻上很破舊的聽話器。”——冰心的《小橘燈》

　�。酆喸u］這段肖像描述，簡筆勾勒，從其神態(tài)，衣褲，草鞋能夠看出小姑娘家境貧寒，從其動(dòng)作能夠看出小姑娘懂事而可愛。

　　肖像描述作文（十）：

　　她那副模樣是這樣的：她的頭發(fā)是紅蘿卜色，兩根辮子向兩邊翹起。鼻子像個(gè)小土豆，上面滿是一點(diǎn)一點(diǎn)雀斑。鼻子下面是個(gè)不折不扣的大嘴巴，兩排牙齒雪白整齊。她的衣服怪極了，是皮皮自己做的。本來要做純藍(lán)的，之后藍(lán)布不夠，皮皮就到處加上紅色小布條。她兩條又瘦又長的腿上穿一雙長襪子，一只棕色，一只黑色。她登著一雙黑皮鞋，比她的腳長一倍。這雙鞋是她爸爸在南美洲買的，想等她大起來穿，可皮皮有了這雙鞋，就不想要?jiǎng)e的鞋了。

　　——林格倫《長襪子皮皮》

　　【點(diǎn)評】文章寫出了皮皮的頑皮可愛，靈巧聰明，寫出了他對父親的愛。

　　肖像描述作文（十一）：

　　孔乙己是站著喝酒而穿長衫的唯一的人。他身材很高大；青白臉色，皺紋間常夾些傷痕；一部亂蓬蓬的花白胡子。穿的雖是長衫，但是又臟又破，似乎十多年沒有補(bǔ)，也沒有洗。對人說話，總是滿口之乎者也，教人半懂不懂的。

　　——魯迅《孔乙己》

　　［簡評］沒有過多的語言，作者抓住孔乙己穿“長衫”的外形特點(diǎn)，著力描繪，了了幾筆就勾畫出一個(gè)窮困潦倒、懶惰、而又喜歡賣弄斯文的封建知識分子的典型形象。

　　肖像描述作文（十二）：

　　他也真怪，即使在最晴朗的日子，也穿上雨鞋，帶著雨傘，而且必須穿著暖和的棉大衣。他總是把雨傘裝在套子里，把表放在一個(gè)灰色的鹿皮套子里；就連那削鉛筆的小刀也是裝在一個(gè)小套子里。他的臉也好像蒙著套子，因?yàn)樗�老是把它藏在豎起的衣領(lǐng)里。他戴著黑眼鏡，穿著羊毛衫，用棉花堵住耳朵眼；他一坐馬車，總要馬車夫支起車篷。總之，在這人身上能夠看出一種經(jīng)常的、難忍難熬的心意，總想用一層殼把自己包起來，仿佛要為自己制造一個(gè)套子，好隔絕人世，不受外境影響�，F(xiàn)實(shí)生活刺激他，驚嚇?biāo)�，老是鬧得他六神不安。也許為了替自己的膽怯、自己對現(xiàn)實(shí)的憎惡辯護(hù)吧，他老是歌頌過去，歌頌?zāi)切�從沒存在過的東西；實(shí)際上他所教的古代語言，對他來說，也就是雨鞋和雨傘，使他借此躲避了現(xiàn)實(shí)生活”——契訶夫《裝在套子里的人》

　�。酆喸u］作者沒有全面地去勾勒人物的眼睛、鼻子、嘴巴，而是抓住別里科夫外形像個(gè)套子的特征，用漫畫筆法，帶有一點(diǎn)夸張式地去做淋淋盡致的描繪，刻畫了他思想僵化，迂腐呆板，因循守舊，害怕一切新生事物的性格特點(diǎn)。

　　肖像描述作文（十三）：

　　神學(xué)院里有一個(gè)可惡的神父盡找我麻煩，因而我連他所教的拉丁文都厭惡起來。他有一頭平滑而油亮的黑發(fā)，面包顏色的面孔，水牛般的聲音，貓頭鷹似的眼睛，胡須好像野豬鬃，微笑中帶有惡意的諷刺，四肢一動(dòng)好像木偶人，他那厭惡的名字我忘記了；但是他那可怕又令人肉麻的面貌卻始終留在我的記憶里，我一想到就不寒而栗。

　�。酆喸u］作者連用一串比喻，刻畫了一個(gè)面目可憎、讓人生厭的神父形象，在肖像的勾畫中，強(qiáng)烈的厭惡之情溢于言表，給讀者留下無限的遐想空間。

　　肖像描述作文（十四）：

　　“我趕忙抬起頭，卻見一個(gè)凸顴骨，薄嘴唇，50歲上下的女人站在我的面前，兩手搭在髀間，沒有系裙，張著兩腳，正像一個(gè)畫圖儀器里細(xì)腳伶仃的圓規(guī)”。（魯迅《故鄉(xiāng)》）

　�。酆喸u］《故鄉(xiāng)》中的楊二嫂曾是“豆腐西施”，在舊中國農(nóng)村及小城鎮(zhèn)的經(jīng)濟(jì)每況愈下之后，站在我們面前的她，已成了“畫圖儀器里的細(xì)腳伶仃的圓規(guī)”。作者正是抓住其外貌特點(diǎn)，運(yùn)用精妙的比喻，刻畫出她的粗俗和放肆，生動(dòng)形象地塑造了楊二嫂毫無教養(yǎng)、尖酸刻薄的小市民形象。

　　肖像描述作文（十五）：

　　這女學(xué)生穿著白洋布短旗袍、白線襪、白運(yùn)動(dòng)鞋，手里捏著一條青素白的手絹，——渾身上下全是白色。她沒有同伴，只一個(gè)人坐在車廂一角的硬木位子上，動(dòng)也不動(dòng)地凝望著車廂外邊。她的臉略顯蒼白，兩只大眼睛又黑又亮。------楊沫《青春之歌》

　�。酆喸u］作者抓住一個(gè)“白”字，映襯出小知識分子林道靜文雅、恬靜、純真無瑕的性格。這種捕捉特點(diǎn)，反復(fù)點(diǎn)染的手法新穎、獨(dú)到。

　　肖像描述作文（十六）：

　　這年輕人但是二十五六歲，頭戴一頂大草帽，上身穿一件潔白的小褂，黑單褲卷過了膝蓋，光著腳。

　　------孫犁《荷花淀》

　　［簡評］寥寥幾筆，便讓人感到水生是一個(gè)富有朝氣、樸實(shí)能干的農(nóng)村青年。

　　肖像描述作文（十七）：

　　雖然已經(jīng)四十五歲，卻偏愛當(dāng)個(gè)老來俏，小鞋上仍要繡花，褲腿上仍要鑲邊，頂門上的頭發(fā)脫光了，用黑手帕蓋起來，只可惜官粉涂不平臉上的皺紋，看起來好象驢糞蛋上下上了霜。——趙樹理《小二黑結(jié)婚》

　　［簡評］生動(dòng)的比喻，辛辣地諷刺了三仙姑作風(fēng)不正、爭艷賣俏的病態(tài)心理和扭曲的性格，揭露了封建買賣婚姻帶來的惡果。

　　肖像描述作文（十八）：

　　他長著一副微黑透紅的臉膛，高高的個(gè)兒，站在那兒，像秋天田野里一株紅高粱那樣淳樸可愛。

　　——魏巍在《誰是最可愛的人》

　�。酆喸u］運(yùn)用確切的比喻，把馬玉祥比作“秋天田野里一株紅高粱”，形象地寫出了馬玉祥——一個(gè)來自北國的青年淳樸的氣質(zhì)。

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