美國(guó)麗人影評(píng)

　　美國(guó)麗人影評(píng)精選（一）：

　　《美國(guó)美人》——人到中年都有夢(mèng)

　　第72屆奧斯克最佳影片頒給了一部講述一個(gè)中年男人遇到事業(yè)情感危機(jī)的心靈出軌的故事的《美國(guó)美人》，而那一年的奧斯卡，將最佳導(dǎo)演、男演員、原著編劇和攝影一并給了這樣一個(gè)故事：中年男人事業(yè)不順、婚姻不順，當(dāng)遇到一個(gè)嬌艷欲滴的美人兒，完全將信念和理想放在這個(gè)夢(mèng)里時(shí)常出現(xiàn)的姑娘身上，而家庭和事業(yè)都擱置在一邊，他要為自己失去了的那些生活找回一種顏色。妻子厭惡他，女兒厭惡父母，卻喜歡上了隔壁鄰居偷拍她的那個(gè)偷偷販賣大麻的男孩子。而男主的妻子典型美國(guó)中產(chǎn)階級(jí)女強(qiáng)人型，尋找的刺激愛慕都是建立在這個(gè)男人是個(gè)強(qiáng)勢(shì)的人，于是不久就和房地產(chǎn)商人同床共枕。當(dāng)女兒看不慣父親如此傾慕她的女伴的時(shí)候，卻還在將女伴對(duì)她父親的要求做著妥協(xié)。鄰居男孩的父親懷疑他兒子與男主關(guān)系不正當(dāng)，卻冒雨走到男主的車庫(kù)，擁抱著他……男主最后完成了他的目標(biāo)，看著躺在他眼前的姑娘，卻看到了他和妻子、女兒的照片，當(dāng)完美的回憶開始滿溢開來(lái)，一支槍管對(duì)準(zhǔn)了男主的頭……

　　《美國(guó)美人》用最白話點(diǎn)評(píng)：一個(gè)中年男人的性幻想，導(dǎo)致一個(gè)家庭的肢解。用如此弱小的故事?lián)纹鹈绹?guó)當(dāng)時(shí)引發(fā)思考的中產(chǎn)階級(jí)的人生信仰危機(jī)。這天解讀起來(lái)，依舊覺得好萊塢那一年有些小題大做了。但是，將中年危機(jī)、青少年吸毒、父母與子女之間的關(guān)系、同性戀問(wèn)題，在一個(gè)家庭情節(jié)劇模式下的故事里全部呈現(xiàn)，而且是運(yùn)用了所謂黑色喜劇風(fēng)格（即運(yùn)用簡(jiǎn)單幽默戲謔的手法表現(xiàn)沉重的話題）呈現(xiàn)，也確實(shí)會(huì)在當(dāng)年，給喜歡造夢(mèng)的理想化的宣揚(yáng)理想主義英雄夢(mèng)的好萊塢電影帶來(lái)一個(gè)震撼。

　　《美國(guó)美人》在美國(guó)宣傳的廣告語(yǔ)是：看得更近些。意在透過(guò)影片揭開生活表象的面紗，讓中產(chǎn)階級(jí)真實(shí)的人生浮出水面。寬闊的街區(qū)、漂亮的白色籬笆、整齊的草坪、獨(dú)立的樓房……在外人眼里舒適干凈讓人羨慕的中產(chǎn)階級(jí)生活景象，透過(guò)窗簾，走進(jìn)房門里面，呈現(xiàn)給觀眾的又是另外一面。在這天看來(lái)，這部影片并不會(huì)給誰(shuí)帶來(lái)怎樣的震撼力，家庭的不完美但是是家常便飯，用國(guó)人的詞匯：家家有本難念的經(jīng)。但是，正是這難念的經(jīng)，在好萊塢導(dǎo)演的鏡頭下，用完美的事物，幾近美的不可言喻的夢(mèng)幻，實(shí)現(xiàn)了一個(gè)家庭情節(jié)劇帶來(lái)的不一樣的心靈感受。在萊斯特眼里的安吉拉，就是性感尤物、完美女神，激發(fā)他重新喚起對(duì)完美生活的期盼的全部因素。而這個(gè)因素的存在，都是包裹在玫瑰花瓣里，包裹在萊斯特的夢(mèng)幻里。這就是電影的魅力所在，比文字更能解讀出情感的地方所在：美是存在的，美也是能夠被發(fā)現(xiàn)的，只是這種美能否成為期望期盼的那樣，持續(xù)完美下去，不一樣，未知。畢竟夢(mèng)和現(xiàn)實(shí)還是有距離的。鏡頭里的里奇，手里永遠(yuǎn)握著一個(gè)攝像機(jī)，在他的世界里，一切都能夠被記錄，這是雙層鏡面下的真實(shí)景象，而這種真實(shí)確實(shí)支離破碎的，白天衣著體面的卡洛琳，會(huì)在晚飯期間無(wú)休止?fàn)幊�，萊斯特在車庫(kù)里的行為舉止也是真實(shí)的。而這

　　些真實(shí)的是透過(guò)影片里另外一個(gè)鏡頭告知的，主題都是在里奇的鏡頭里越發(fā)清晰。當(dāng)里奇和簡(jiǎn)坐在一齊，觀看里奇拍攝的畫面的時(shí)候，一個(gè)白色塑料袋在清風(fēng)中起舞，枯燥乏味的事物，竟然在里奇那里變得不同尋常，而他也在表達(dá)和傳遞著這部影片的靈魂：人生只存在于所有事物的后面。后面是哪里？故事的結(jié)局似乎都是在出人意料中，嚴(yán)厲的上校一向把自己包裹在一個(gè)假象里，安吉拉也但是是故意裝出壞女孩的形象，而萊斯特看照片的時(shí)候，才明白他是個(gè)好男人……多么通俗易通的道理，所謂：退一步海闊天空里是不是也有這個(gè)意思呢？

　　影片在表現(xiàn)萊斯特的性幻想時(shí)，采用了讓觀眾炫目的攝影角度和剪輯手法，如萊斯特在幻想安吉拉裸體躺在一片嬌艷的玫瑰花瓣中的俯瞰鏡頭，看得男人血脈噴張不為過(guò)。人到中年都有一個(gè)夢(mèng)，男人會(huì)在枯燥乏味中開始思念以前的初戀，女人會(huì)在柴米油鹽中開始懷念青春的激情，父母會(huì)在婚姻的束縛中營(yíng)造快感的夢(mèng)，孩子會(huì)在懵懂無(wú)知中營(yíng)造長(zhǎng)大的夢(mèng)……躁動(dòng)的夢(mèng)幻，停留一會(huì)，壓制一下，也許一切都不會(huì)改變，故事里是這么個(gè)意思。

　　美國(guó)麗人影評(píng)精選（二）：

　　《美國(guó)麗人》：這世界并不缺少美，只是缺少發(fā)現(xiàn)美的眼睛

　　凱文·史派西的電影，個(gè)人看得并不多，但每一部都無(wú)一例外地給我留下了深刻的印象。他外表和藹可親，內(nèi)心沉實(shí)穩(wěn)重，加之獨(dú)特的內(nèi)斂氣質(zhì)，使得他詮釋的主角往往都給人帶來(lái)久久的回味。正如品茗，不在于入口那一瞬間味蕾的感受，而關(guān)乎于滲入到體內(nèi)后那種悠遠(yuǎn)綿長(zhǎng)的絲滑，完全是一種精神上的高層享受。在《K星異客》中，他獨(dú)挑大梁，出神入化的演技使影片一向處于巔峰的高潮狀態(tài)。遇事充滿愛心，不緊不慢的他到底是否真的是所謂來(lái)自K派星球的旅行者，這個(gè)問(wèn)題其實(shí)并不重要。重要的是，他所到之處都能把歡樂(lè)還有那寶貴的期望帶給人們，使人們發(fā)現(xiàn)生活是很完美的，誰(shuí)少了誰(shuí)都能夠繼續(xù)快樂(lè)地活下去。末了，他帶走了一位最為痛苦，在地球上基本是找不到快樂(lè)根源的女孩。幸福的畫卷才剛剛展開，這是智者的預(yù)言。同樣的一部類似發(fā)現(xiàn)真善美的文藝范影片，《美國(guó)麗人》也許要做得更加出色，更加具有鮮明的代表性。

　　本片采用了倒敘的敘事結(jié)構(gòu)，一開始便提醒人們，這個(gè)看上去其貌不揚(yáng)，微帶頹廢，強(qiáng)顏歡笑的男人，時(shí)日已經(jīng)不多了，幾乎能掰著手指算出來(lái)。影片的筆墨著力刻畫了兩個(gè)三口之家和一個(gè)外人，一共七位人物的形象，就像美國(guó)社會(huì)平凡普通人生活交際圈的一個(gè)縮影。如此的多線貫穿，各點(diǎn)開花，在120分鐘的時(shí)間里，駕馭得游刃有余。就這一點(diǎn)而言，導(dǎo)演以及編劇的功力可見一斑。大抵著眼的都是十分不上鏡的小事，但就是這些小小的細(xì)節(jié)拼湊到一塊，讓人俯視而觀，頓時(shí)豁然開朗。凱文·史派西飾演的萊斯特是整個(gè)故事主線的訴說(shuō)者，就仿佛是在聽其講自己人生最后一段經(jīng)歷一樣。按部就班的生活軌跡，乏味慵懶的工作，那輛老舊的車，發(fā)動(dòng)機(jī)的聲音每一天都是同一個(gè)調(diào)調(diào)。萊斯特似乎早已習(xí)慣了這種機(jī)械化流水化，毫無(wú)激情可言的人生。妻子不知從什么時(shí)候起，由原先的風(fēng)騷俏妹變成了終日牢騷不斷，凡事都要斤斤計(jì)較的黃臉婆。稍長(zhǎng)大了點(diǎn)的女兒，也疏離了這個(gè)家庭，顯得可有可無(wú)。萊斯特就是這樣一個(gè)處于崩潰邊緣，工作家庭都無(wú)視他存在的隱形人。他可悲嗎，不，至少他自己不這么想�；钪�是為了自己，他人的漠不關(guān)心又算得上什么。激情是要自己去發(fā)掘的，每個(gè)人都是超人，都有改變世界創(chuàng)造歷史的潛力。要不然，周星星也不會(huì)

　　在街上遇到那個(gè)雙手倒立，努力將地球推遠(yuǎn)的乞丐了。

　　熱衷于DV，幾乎對(duì)任何事物都能產(chǎn)生拍攝欲望的型男，是瑞奇，他是另一個(gè)家庭的獨(dú)子。以前是海軍陸戰(zhàn)隊(duì)中校的父親，家教管制之嚴(yán)格令人咂舌。然而就好比是彈簧，不壓一向是平靜的，一旦用力了，給的力越大，其反彈也就越厲害。瑞奇就是個(gè)靠販毒賺錢的孩子，打著做兼職的幌子，為的只是蒙蔽老爸。生活中，大多數(shù)時(shí)間陪伴他的終究是那臺(tái)最愛的DV。他是一個(gè)善于發(fā)現(xiàn)美的人，幾乎到了讓人佩服得五體投地的程度。不論是路人的一言一行，還是單人的自?shī)首詷?lè)，抑或應(yīng)對(duì)的是死亡，甚至是一個(gè)飄忽不定的塑料袋，在他的DV里，所呈現(xiàn)出來(lái)的都是最美麗的畫面。其實(shí)回想起小時(shí)候，自己也時(shí)常會(huì)呆看著一個(gè)被風(fēng)吹起的塑料袋，目不轉(zhuǎn)睛地盯著它飄動(dòng)的方向，時(shí)高時(shí)低，忽遠(yuǎn)忽近。突然間茅塞頓開，大概明白了為什么當(dāng)初的是我是那么無(wú)憂無(wú)慮。而不像此刻這樣，只有偶爾點(diǎn)根煙才能激起難得的荷爾蒙。

　　萊斯特的女兒珍妮始終對(duì)自己沒(méi)有自信，甚至有些自卑。這也促使她逐漸絕緣于家庭，想法和情緒都憋在自己的內(nèi)心深入，任由其慢慢腐爛。身邊僅有的一個(gè)朋友，還是看上去比自己優(yōu)秀百倍，左右逢源的小美女。就在她陷入人生最低谷的時(shí)候，瑞奇走進(jìn)了她的內(nèi)心世界。他讓她意識(shí)到自己是多么美麗迷人，習(xí)慣了別人不屑一顧態(tài)度的珍妮，頭一次感知到了自己存在的價(jià)值。以至于之后能沖動(dòng)到愿意跟瑞奇一齊離家出走。要是在一般狀況下，我也不會(huì)同意去跟一個(gè)毒販子浪跡天涯，那種糜爛的生活可想而知。但在《美國(guó)麗人》所創(chuàng)造出的空間里，我卻很欣喜她能做出這樣的決定。沒(méi)有激情的生活，沒(méi)有價(jià)值的人生，沒(méi)有美麗的世界，不如不要存在下去，不需要肉體，更不需要精神。

　　萊斯特倒地的時(shí)候，還是微笑的，對(duì)著那張很久以前的家庭照片，鮮紅的血跡構(gòu)成了最后一幅美麗的畫面。不用懷疑是誰(shuí)開的槍，除了瑞奇的父親菲茲還能有誰(shuí)。這位被戰(zhàn)爭(zhēng)所深深荼毒了的海軍陸戰(zhàn)隊(duì)員，終結(jié)了萊斯特shit一樣的生活，等待他的將是另一個(gè)全新的人生，不管未來(lái)怎樣樣，能夠肯定的是，至少比此刻要完美百倍。在菲茲誤解萊斯特為“G.A.Y”的那個(gè)橋段，導(dǎo)演的手法讓我想起了《誰(shuí)和她睡覺了》當(dāng)中，訓(xùn)導(dǎo)主任偷窺美麗老師跟學(xué)生的場(chǎng)景，完全是如出一轍。從時(shí)間上看來(lái)，顯然是后者借鑒與前者的，不由得讓我對(duì)導(dǎo)演更加欽佩不已。

　　“我猜我死了就應(yīng)生氣才對(duì)，但這個(gè)世界這么美麗，不該一向生氣。有時(shí)候一次看完會(huì)無(wú)法承受，我的心像漲滿了的氣球隨時(shí)會(huì)爆。之后我記得要放松自我，而別一向想要抓緊著不放。所有的美就像雨水一樣洗滌著我，讓我對(duì)這卑微愚蠢的生命，在每一刻都充滿了感激。你必須不明白我在說(shuō)什么，但是別擔(dān)心，總有一天你會(huì)明白的。”這是萊斯特最后對(duì)我說(shuō)的話。他的生命在這個(gè)世界消逝了，但他所留下的余溫提醒著人們，這個(gè)世界并不缺少美，缺少的只是善于發(fā)現(xiàn)美的眼睛。美其實(shí)存在于每一個(gè)人的周圍，只是要靠自身去品味，哪怕這過(guò)程再悲苦，再無(wú)助。

　　美國(guó)麗人影評(píng)精選（三）：

　　在奧斯卡領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)上，本片編劇艾倫·鮑爾稱他曾在世貿(mào)中心看到隨風(fēng)飛舞的紙袋，于是產(chǎn)生了創(chuàng)作劇本的靈感，這是在2000年世貿(mào)中心還沒(méi)有屹立在曼哈頓。我們隨處可見被人丟棄、被風(fēng)吹的滿天亂飛的塑料袋，竟然成為編劇的創(chuàng)作靈感，由一個(gè)紙袋引出美國(guó)日常生活的“眾生相”，真是處處留心皆學(xué)問(wèn)呀！

　　珍妮的父親在珍妮的女同學(xué)面前的沒(méi)出息樣，讓女兒珍妮感到惡心和難堪，就此父女親情疏遠(yuǎn)，甚至有殺父的想法，珍妮在父親身上看到的是人性的丑陋一面，讓她產(chǎn)生消極、厭世的心理。珍妮心目中的母親卡羅琳是個(gè)只會(huì)聽elevatormusic的生意人，母親雖然事業(yè)有成，但并沒(méi)有得到家人的認(rèn)可，珍妮瞧不起她。卡羅琳無(wú)法忍受同床異夢(mèng)的丈夫，卡羅琳這只塑料袋飄來(lái)飄去，最終飄到了地產(chǎn)大亨巴迪的床上。珍妮最好的同學(xué)拉拉隊(duì)長(zhǎng)安吉拉毫無(wú)掩飾的奔放、張揚(yáng)，這更讓珍妮產(chǎn)生了洪洞縣內(nèi)就無(wú)有好人的感覺，安吉拉這只塑料袋飛舞的最為癲狂，因?yàn)樗�飛的太高、太快，以至于人們無(wú)法看得太清楚，給人印象是很臟的一只塑料袋，卻原先她是最干凈的塑料袋，干凈的連萊斯特都不忍心拿來(lái)使用，只能好好收藏、保存。珍妮在她發(fā)現(xiàn)里奇后，也改變了，她被里奇感動(dòng)了，同時(shí)兩個(gè)年輕人找到了心靈的歸宿，兩個(gè)塑料袋飄到了一齊，他們能夠休息一下了，將來(lái)也許會(huì)飄出一番新天地。當(dāng)里奇決定出走和母親告別時(shí)，母親只說(shuō)了一句話：“穿上雨衣吧！”母親的一生是被樹枝掛住了，里邊的東西太沉重，完全飛舞不動(dòng)了。

　　萊斯特的白富美妻子卡羅琳在房地產(chǎn)中介奮斗，萊斯特成了下崗職工，“我不酗酒，我不上別的女人，我不打你，我不虐待你，自從你認(rèn)為我無(wú)關(guān)緊要開始，我甚至沒(méi)碰過(guò)你！”身份差異的懸殊，讓萊斯特多少有點(diǎn)沮喪，當(dāng)看到珍妮同學(xué)安吉拉的第一眼時(shí)就開始意淫、性幻想，重新喚醒內(nèi)心欲望烈火，老舊無(wú)用的塑料袋又開始舞動(dòng)了，大概想證明自己還是一只塑料袋，至少在他即將飛入天堂之際，感覺到了快樂(lè)。物以類聚，人以群分，里奇的父親退伍上校法蘭克·費(fèi)茲，因?yàn)樗�是從不隨風(fēng)飄散的塑料袋，讓人看似干凈無(wú)比，卻是藏污納垢、骯臟之極的塑料袋，他是在找機(jī)會(huì)飄起來(lái)，然而不飄則已，一飄露餡，他失敗了。

　　珍妮來(lái)到里奇家里，里奇先給珍妮看了他父親收藏的有納粹標(biāo)志的盤子，他大概認(rèn)為那是一種酷、炫耀，并不是一種美，他給珍妮看自己認(rèn)為最美的東西是一段自己的錄像，卻是長(zhǎng)達(dá)十五分鐘的紅色背景墻前面飛舞的空塑料袋，在電影里這個(gè)鏡頭也長(zhǎng)達(dá)整整一分鐘，飛舞塑料袋的美讓里奇感動(dòng)的痛哭流涕，美的稀里嘩啦，里奇在電影里最初入鏡時(shí)是在偷拍鄰居女孩，還有吸毒、販毒，這些都貼合壞男孩的標(biāo)準(zhǔn)，但這個(gè)白塑料袋讓人改變了對(duì)他的看法，在古板的退休軍官父親刻薄的管教下，他內(nèi)心深處壓抑之久、壓抑之深，別人無(wú)法相像，但他自己并沒(méi)有往深處滑落，只但是是按照自己認(rèn)為正確的方式生活著，他本質(zhì)上沒(méi)有那些道貌岸然的大人物壞，不是一只爛塑料袋，這兩個(gè)年輕人大概都缺少一種良好的父愛，讓他們找到了共同點(diǎn)，珍妮被感染了，愛上了里奇，兩只手握到了一齊，此時(shí)此刻，那個(gè)著名的塑料袋就應(yīng)重新回放，這個(gè)場(chǎng)景才完整，但此刻沒(méi)有被重放，而是到了影片結(jié)尾又重放了二十秒鐘，影片就此結(jié)束。

　　沖著奧斯卡獎(jiǎng)看的本片。一只再普通但是的塑料袋，在編劇手中賦予了如此豐富的內(nèi)涵，甚至能夠從中悟出人生道理，《神滅論》范縝盛稱無(wú)佛：“人生如樹花同發(fā)，隨風(fēng)而散，或拂簾幌墜茵席之上，或關(guān)籬墻落糞溷之中。貴賤雖復(fù)殊途，因果竟在何出？”人生隨機(jī)就像風(fēng)中的空塑料袋，不確定的因素太多，不是想去哪就去哪兒，看來(lái)也許隨遇而安才是上策。

　　美國(guó)麗人影評(píng)精選（四）：

　　《美國(guó)麗人》，以一家子的故事為主線，從父親的角度以第一人稱講述，又從各個(gè)成員內(nèi)心為觸角，延伸整個(gè)社會(huì)危機(jī)的各個(gè)角落。其中集中表現(xiàn)了人們對(duì)性解放與觀念改變的文化大縮影，揭示現(xiàn)代社會(huì)對(duì)人性的思索與個(gè)人生存的社會(huì)好處的探討。其中有些橋段展示了男性在社會(huì)變化中仍處于性主導(dǎo)地位與女性的性解放，但是，男主角在與女兒同學(xué)的性愛追逐中，以最后對(duì)女性的愛護(hù)與尊重，將“性”終止在愛的邊緣。

　　男主角因?yàn)楝F(xiàn)代社會(huì)工作壓力的日益膨脹和人性被極度壓抑的扭曲，生活的被逼無(wú)奈，妻子的冷漠與她跟丈夫同樣地被壓抑內(nèi)心，讓男主角沖破了世俗的局限，敢于直面上司的淫威，敢于正視自己隱藏的墮落，敢于追求女兒的美女同學(xué)，敢于怒斥妻子的指責(zé)，敢于揭開偽善的面具，敢于打擊與妻子姘居的名人，敢于嘗試違禁的毒品。

　　男主角在被壓抑了之后，沒(méi)有像她的妻子那樣自欺欺人，她應(yīng)對(duì)委屈，不敢流淚，甚至用抽打自己的耳光來(lái)克制自己因無(wú)業(yè)績(jī)、委屈而將要流出眼眶的淚水。而男主角卻怒斥上司對(duì)他的不公正對(duì)待與性猥褻的行為，依然辭去就職二十年的公司，并到只有年輕人工作的快餐店打零工。他沖破年齡界限與女兒同學(xué)交朋友、談戀愛，在辭職后一改往日的低眉俯首，敢于挺起胸膛，真誠(chéng)地對(duì)待身邊的每一種人，不再拿有色眼鏡看人、看物。

　　他與鄰居少年之間的友誼，從毒品開始。少年因?yàn)樽约焊赣H的軍事化管教，思想因循守舊、獨(dú)斷專行，永遠(yuǎn)以“是”與“非”為絕對(duì)的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，老是以以前的榮耀來(lái)指導(dǎo)當(dāng)下的行為，讓少年表面順應(yīng)附和，暗地卻進(jìn)行自我的安排。表面上他在餐廳打工，其實(shí)卻是以銷售毒品為生。

　　他與女兒美女同學(xué)的邂逅、交往，更是離奇。他當(dāng)著妻子的面向女孩暗送秋波，當(dāng)著妻子的面露出性的強(qiáng)烈欲望，當(dāng)著妻子的面自慰。而美女同學(xué)的思想更是可怕，她津津樂(lè)道于談?wù)撟约号c各種男性的交往經(jīng)歷與性歷史，向別人描述自己與男人見面的全過(guò)程。她用語(yǔ)粗俗、表情動(dòng)作下流污穢，不僅僅熱衷講述自己，還熱衷打聽別人。

　　這是一種社會(huì)發(fā)展過(guò)快，經(jīng)濟(jì)的高速與精神的衰竭的沖突，唯一值得欣慰的是男主角的覺醒與實(shí)際行動(dòng)，他沖破束縛，改變觀念，將一切社會(huì)化了的人們帶進(jìn)純真的時(shí)代。但我們觀者是全方位的視覺，能夠理解男主角的一切怪異表現(xiàn)，但劇中的其他人物，卻還處于迷茫的境地。鄰居父親從一個(gè)情景，荒誕的誤解中斷定男主角和兒子之間有最讓他無(wú)法理解的同性戀關(guān)系，舉槍擊斃了已經(jīng)慢慢走出壓抑人性的男主角。

　　影片以男主角的死結(jié)束了人性解放的征程，人們有回到了往日的安寧與平靜，而讓我不能忘懷的劇情，和感動(dòng)的畫面，一向留在心中。那就是男主角在與美女同學(xué)開始性旅程的時(shí)候，女孩的一句“這是我的第一次”，讓男人頓覺靈魂的出竅，他不能用傷害一個(gè)幼小靈魂來(lái)?yè)Q取自己的肉體安慰，他的靈魂要是純潔的，才能慰藉自己被扭曲的一生。他們的性，終止在愛的邊緣，偉大的愛才是人性最美麗的色彩。他呵護(hù)了女性，維護(hù)了女性的尊嚴(yán)，同時(shí)升華了自己。

　　美國(guó)麗人影評(píng)精選（五）：

　　《美國(guó)麗人》——尋找生命之真

　　第一次見到這張海報(bào)時(shí)就被深深吸引了，少女潔白的肌膚，粉嫩的手執(zhí)著玫瑰，透著股純美，卻也讓人對(duì)電影有著遐想。電影是在高中時(shí)看的，初看時(shí)不明白這是什么牛片，不明白它與奧斯卡的那些瓜葛，但卻被電影深深吸引了，兩個(gè)小時(shí)聚精會(huì)神的看完了（除了提防限制鏡頭被老媽看見）。由于當(dāng)時(shí)對(duì)電影的理解，只覺得電影勾人，卻說(shuō)不出所以然來(lái)，但還是記住了這部片。開始小妹告訴我這是她最喜歡的電影之一時(shí)，我有些詫異，感覺這樣的電影超出了她的年紀(jì)，但正是她的話讓我憶起了自己初看時(shí)的那份悵惘，最近又翻出來(lái)重看了一遍，比初看時(shí)有了更多的體會(huì)。

　　電影的發(fā)展是一段尋找生活的過(guò)程，從最初的舞臺(tái)劇般循規(guī)蹈矩的扮演生活到萊斯特尋找出路掙脫生活再到最后被打死，這其實(shí)也是我最喜歡的救贖的主題，屬于萊斯特的自我救贖。

　　1.何為死亡

　　“我四十二歲，再有不到一年就會(huì)死去。當(dāng)然，那會(huì)兒我還不明白。但是從某種好處上說(shuō)，我已經(jīng)死了。”電影開始，萊斯特如此描述自己的現(xiàn)狀。想起那首著名的小詩(shī)《有的人》——有的人活著，他已經(jīng)死了；有的人死了，他還活著。其實(shí)生死的界限究竟是什么，是心臟停止跳動(dòng)那一刻還是心靈之火再也燃不著的那一刻。很多人生命體雖然還活著，甚至還很年輕，但心靈卻如一潭死水般激不起半點(diǎn)漣漪，這樣的生算是真的活在當(dāng)下么？人類最驕傲的是我們擁有思想，因此心靈的生相較于肉體的生對(duì)于我們似乎更重要。片中的萊斯特對(duì)生活毫無(wú)激情可言，每一天如提線木偶般完成既定的生活主角，扮演著好丈夫、好父親和好員工。應(yīng)對(duì)強(qiáng)勢(shì)的妻子、缺乏感情的女兒和想炒掉自己的老板演戲，一沉不變的生活讓他厭煩，使他對(duì)生活失去激情，所以從某種好處上他覺得自己已經(jīng)死了。

　　電影中的其他人表面上對(duì)生活懷著激情，妻子總是不斷奮斗做個(gè)地產(chǎn)強(qiáng)人、女兒想著隆胸，想著離開這個(gè)家追尋自己的生活、女兒的好友安吉拉一向做著模特夢(mèng)，但他們也是在演戲，躲在背后，強(qiáng)人妻子會(huì)痛哭、反叛女兒也需要?jiǎng)e人的愛、安吉拉更是靠著謊言塑造起自己的形象，這不算是生活，至少不是他們期盼的開心生活。

　　其實(shí)很多時(shí)候我們也會(huì)有這樣的煩惱，見不愿意見的人，出席不愿意去的場(chǎng)合，講違心的話，有人說(shuō)這就是生活，但這不會(huì)是任何人期盼的生活，所以我們也需要抗?fàn)幮枰�找到些能讓我們心靈放松，能讓它真正跳動(dòng)的東西。

　　2.反叛與救贖

　　萊斯特想到了改變，他決定掙脫現(xiàn)今如牢籠般困住他的生活，去尋找那些自己真正想要的東西。他寫信大罵老板，趕在老板之前炒掉了那份自己不喜歡的工作；他向妻子證明自己的需要和不滿，不再忍受她的驕橫與做作；他大膽追求女兒的好友安吉拉，不管女兒如何看低自己，他開始看重自己的形象，甚至跑去健身，以此來(lái)重塑自己的生活。對(duì)于生活，萊斯特是個(gè)大膽的反抗者，這讓我想到山姆·門德斯的另一部作品《革命之路》，那里同樣住著一位想要革新的妻子，想要重塑自己生活的女人。

　　少女安吉拉燃起了萊斯特對(duì)生活的激情，透過(guò)她萊斯特找到了生活的完美之處，就像那些玫瑰花瓣，透露出勾人心魄的美麗，引得人為之做點(diǎn)什么。其實(shí)憋開洛麗塔式的性幻想，它與安迪追求的自由是一樣的，需要為之努力去追求，還要抵住旁人的猜想，所以這是屬于萊斯特的救贖。

　　最后安吉拉理解了萊斯特，但萊斯特得知她還是處女時(shí)卻主動(dòng)放下了，他開始明白自己追求的是精神世界的滿足，與肉體無(wú)關(guān)。坐在餐桌前與安吉拉侃侃而談的分明是個(gè)慈祥的父親，而不僅僅僅是個(gè)男人。其實(shí)他需要反叛的不是生活，只是想找回那些本該純真的感情，對(duì)女兒、對(duì)妻子最初的愛，人與人之間真誠(chéng)的交流。

　　3.革新者的結(jié)局

　　電影最后，萊斯特看著以前全家人一齊拍的全家福，感嘆自己錯(cuò)過(guò)的時(shí)光，但當(dāng)他開始覺醒時(shí)卻被里奇的父親打死。里奇的父親就是革新者的對(duì)立面，他古板，守舊，時(shí)刻在意旁人的眼光，正是因?yàn)檫@種刻板，在他表露自己的同性戀傾向被拒后才惱羞成怒殺人。其實(shí)某種程度上這也是革新者的成功，因?yàn)樗�里奇開始反抗自己的父親，而那位父親也開始撤下面具表露自己的真實(shí)感情。最后革新者被扼殺，但他體會(huì)到的是一種朝聞夕死的滿足感，他回顧自己的一生，想到的都是充滿真情，充滿愛的畫面，這正是他苦苦追尋的。

　　想起片中那個(gè)隨風(fēng)飄揚(yáng)的塑料袋，相信大家初次見到時(shí)都會(huì)想到《阿甘正傳》哪根羽毛，但潔白的羽毛能讓你想到完美，被丟棄的塑料袋要顯得更賤。片中安吉拉反復(fù)說(shuō)著一句話“當(dāng)平凡人真慘”，小時(shí)候我們?cè)S過(guò)無(wú)數(shù)各種各樣的愿望，但絕少是個(gè)平凡人。那個(gè)塑料袋像個(gè)平凡人一樣，被外界環(huán)境推來(lái)阻去，自己也想過(guò)抗?fàn)�，但在大環(huán)境面前總也顯得無(wú)力，透過(guò)個(gè)體的力量反抗環(huán)境是頹然的。

　　雖然電影沒(méi)給出完美的結(jié)局，但萊斯特對(duì)美的追尋還是讓我相信，對(duì)待生活要存著激情，要敢于追求，永遠(yuǎn)懷著顆火熱的心對(duì)待生活，用真情對(duì)待身邊的人�；蛟S我們還是會(huì)有不得已的時(shí)候，但在我們心中還留了一方凈土，我們能夠去那里尋找慰藉。

　　謹(jǐn)以此文送給小妹思思，我明白對(duì)生活的探求是不限年齡的，愿你開心。

　　美國(guó)麗人影評(píng)精選（六）：

　　“少年愛上紅玫瑰，荒野上的玫瑰”，看完《美國(guó)麗人》，便想到這句歌詞，只但是少年換成中年人，愛上紅玫瑰的，是電影中四十歲的父親。愛上自己女兒的同學(xué)，真是一件尷尬的事情。但是對(duì)于父親來(lái)說(shuō)，未免不是一件好事。感情給了他勇氣，使他最后辭掉了厭惡的工作，最后能夠不再唯唯諾諾地做人。雖然感情讓他最終死去，但是在死的瞬間，他的眼中反射出所有人生的亮點(diǎn)。“我為自己愚蠢而渺小的生活自豪”，他說(shuō)。一個(gè)人如果能在死的時(shí)候說(shuō)出這樣的話，即使算不上高大，至少也能夠問(wèn)心無(wú)愧了。

　　四十是讓人沮喪的年紀(jì)，一切似乎都開始走下坡路。日復(fù)一日的工作，厭惡透頂?shù)纳纤�，不再相愛的家庭，相信很多人都和父親一樣，在那個(gè)年紀(jì)，經(jīng)歷著人生荒涼冷漠的一段。這時(shí)候，美麗的女中學(xué)生突然出現(xiàn)了。父親對(duì)她的向往，不只是性的期盼，還伴隨著玫瑰的色彩。他想象著女孩躺在玫瑰大床上，躺在玫瑰的澡盆里，脫下衣服，胸前飛出無(wú)數(shù)的玫瑰花瓣。這些玫瑰的存在，使父親對(duì)女孩的情感，不僅僅僅是肉欲，也閃爍著一點(diǎn)與他年紀(jì)不相稱的浪漫。落寞與誘惑的組合，撩人如荒野上的玫瑰。

　　記得有誰(shuí)說(shuō)過(guò)，我們生活在一個(gè)碎片的時(shí)代。電影中的幾個(gè)人，就如同幾塊碎片，折射著現(xiàn)代生活的稀奇古怪：中年危機(jī)的父親。瘋狂追求成功的母親。感性而叛逆的女兒。冷靜而吸毒的男孩子。聽起來(lái)真是一個(gè)讓人喪氣的故事，但是導(dǎo)演卻將它處理成一部黑色幽默劇，幾乎每個(gè)場(chǎng)景都滑稽可笑，只是在笑過(guò)之后，嘴角會(huì)留一點(diǎn)干巴巴的味道，也會(huì)有些莫名的傷感，從黑暗中慢慢包抄過(guò)來(lái)。這種感覺很象美國(guó)畫家EdwardHopper的畫面。他的畫色彩總是十分明快，只是畫上的人物，在明亮中顯得異常孤單。影片原名叫做AmericanBeauty，我覺得并不能簡(jiǎn)單地翻譯做“美人”或“麗人”之類，beauty在那里，泛指一切完美的東西。

　　每個(gè)人感受到的美是不同的。在電影中，父親迷戀年輕可愛的肉體；母親追求成功，哪怕僅僅是表面上的成功；而那兩個(gè)年輕人，則會(huì)坐在黑暗中，看白色的廢紙?jiān)陲L(fēng)中飄舞15分鐘。這些美其實(shí)都是平等的，并沒(méi)有孰優(yōu)孰劣之分。歸根結(jié)底，美是一種被打動(dòng)的感覺。在我們對(duì)一切變得漠然的時(shí)候，美為我們帶給了一個(gè)情感的出口，讓我們忽然明白，原先自己也能夠生動(dòng)地存在。

　　《美國(guó)麗人》得到了奧斯卡很多獎(jiǎng)項(xiàng)的提名，我覺得它極有期望最終得獎(jiǎng)。在一個(gè)越來(lái)越商業(yè)化的時(shí)代，在我們?nèi)找婷撾x理性的時(shí)候，看一部這樣的電影，能夠愉悅感官，同時(shí)又將我們推入到思考之中。畢竟，“思想的頭腦是世界上最美的花朵”（恩格斯語(yǔ)），雖然這樣的美，在我們看來(lái)顯得比較鄭重。

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