燃情歲月影評

　　燃情歲月影評精選（一）：

　　《燃情歲月》向我們敘述了一個(gè)凄美動人的感情故事，從康面上看，它似乎是一部充滿羅曼蒂克、多愁善感似的老式言情片，然而，深入其內(nèi)部，我們才了解到它幾乎完全摒棄了給人以保守陳腐、平庸媚俗之感的好萊塢類型化的模式，它透過一戶移民家庭和幾乎被趕盡殺絕的印第安民族“賢者”的眼光，觀察了美國近1個(gè)世紀(jì)的當(dāng)代史，對社會、政治、經(jīng)濟(jì)、民族政策、文化、婚姻、感情，幾乎涵蓋了當(dāng)代社會方方面面的主流意識，影片都進(jìn)行了鋒藏不露的抨擊。

　　在人性的刻畫上。影片進(jìn)行了精心的雕琢，在感情與親情、理智與欲念的矛盾斗爭中，幾個(gè)年輕人受著痛苦的折磨，他們顯得那樣無謂和無奈，在某種情形下，他們更像在洶涌的海水中瑟瑟發(fā)抖的小船一樣，陷入人性的洪流中無助地打著轉(zhuǎn)。

　　在影片的調(diào)色板上，色調(diào)是如此豐足，令人心曠神怡的自然美景，巨細(xì)不遺的細(xì)節(jié)描述，豐富細(xì)膩的感情色彩，親情、情欲、受難、和解、怨恨、死亡、眼淚……多情的人事與物事，如夢如煙如詩如畫，愛過了恨過了想念過了，到底意氣難平，只留下了萬種情思，滿懷幽怨。()一幅時(shí)代的風(fēng)俗畫中，幾個(gè)命運(yùn)多舛的有情人，且吟且思民歌且嘆。

　　影片的音樂也是獨(dú)特而富有張力的，配樂大師詹姆斯霍納在片中運(yùn)用了日本洞蕭這種音色古老、深邃蒼茫的樂器，來塑造主角“傳說”般不可捉摸、狂野悲憤卻又渾然天成的形象，時(shí)而狂放不羈，時(shí)而飄忽不定，時(shí)而吶喊悲嗚*時(shí)而沉吟低語，能夠說這是霍納此類手法最令人印象深刻的一次表現(xiàn)。全片的音樂出現(xiàn)的各個(gè)主題，從恬靜淡雅到悲憤感慨，旋律上無不精雕細(xì)琢，唯美動人，交織出一篇又一篇悠然神往、扣人心弦的樂章，賦予了本片傳神的詮釋。

　　史詩般的情節(jié)，醉人的音樂，精彩的演出及富有表現(xiàn)力的攝影在此片中完美融合，鑄就出了永恒的經(jīng)典。

　　看完這部影片，你是否得到了什么啟示——生命中的險(xiǎn)惡沒有什么恐怖，生命中的寂寥沒有什么悲憤，生命中的放縱沒有什么缺憾，生命中的痛苦與埋沒無關(guān)，關(guān)鍵是：即使在始終無人注目的暗夜中，你可曾動情地燃燒，像那顆不肯安歇的靈魂一樣，為了答謝這一段短暫的歲月？

　　燃情歲月影評精選（二）：

　　愛與死永恒一致--《燃情歲月》

　　1994年是電影年，出的電影部部精彩，侵入骨髓�！栋⒏收齻鳌贰缎ぁ贰兜退仔≌f》，我們中國有《活著》《霸王別姬》這樣的重頭戲。而《燃情歲月》是最能觸動我內(nèi)心深處的那根玄的一部電影，也許下一次就應(yīng)寫個(gè)《我的1994》作為標(biāo)題的文章。

　　片子有兩位都比較重要級的演員，瀟灑的皮特和老練的老戲骨安東尼霍普金斯。以前的皮特，崔斯汀被他定了格，以為心目中的皮特永遠(yuǎn)是這樣的，但是之后的《11-12羅漢》里的他，總是有不自覺的一些自帶的小動作，完全沒了崔斯汀的硬朗與鏗鏘，即使是《搏擊俱樂部》也無法超越崔斯汀，有時(shí)候在想到底是皮特變了，還是心目中的崔斯汀太完美了。

　　看完電影第一個(gè)念頭就是：她愛上一個(gè)傳奇！誰愛上了一個(gè)傳奇，蘇珊娜愛上了一個(gè)傳奇，傳奇是誰，傳奇就是崔斯汀。我只能用這句話來說明他們倆之間的感情。整個(gè)影片用一個(gè)印弟安人的述說來表現(xiàn)，手法有些個(gè)性，更重要的是整片都展現(xiàn)著美國西部唯美的景觀，讓心都陶醉在風(fēng)中起舞的半坡和叢林。

　　片子里的山莫，并沒有用太多手筆來寫他，但我卻個(gè)性注意這個(gè)主角，有人說崔斯汀在他墳前哭的那段個(gè)性讓人心碎，我卻覺得整個(gè)山莫的片段都讓人心碎，用什么來形容他：純潔，正直，沖動與熱血。直到最后沒有碰過自己心愛的女人，因?yàn)橄胍�留到結(jié)婚之后，這樣保護(hù)著他至愛的女人的名節(jié)，能不為他心碎嗎？

　　崔斯汀有機(jī)會殺了那只浣熊，但是他放下了，我不是很清楚他放下的理由，但我相信這讓他想到了山莫的呼救，如印弟安人所言，那是他內(nèi)心中的黑熊的哄叫，他無法放下那種沉重，因?yàn)樯侥�的死一向是他的痛�?/p>

　　蘇珊娜從一開始對山莫的感情，到之后與崔斯汀的模棱兩可的感情，又再嘗試?yán)斫獍�佛瑞的種種情節(jié)證明，我不太喜歡這個(gè)女人的作風(fēng)，即使她愛得那么堅(jiān)決和痛苦。當(dāng)艾佛瑞回來請教他父親期望支持他加入國會時(shí)，他在門前碰到了等候崔斯汀的蘇姍娜，他的話激怒了老將軍，他罵完艾佛瑞后轉(zhuǎn)過身對蘇珊娜說：你也給我住口。我只想說，將軍那一句你也給我住口真是罵得太快人心，這一句話足以說明了老將軍所有的決心。而安東尼霍普金斯把這個(gè)中風(fēng)的將軍也演得像一個(gè)神話。

　　蘇珊娜愛上崔斯汀，注定的結(jié)局便是死，愛一個(gè)人苦在無法擁有，當(dāng)她發(fā)現(xiàn)她永遠(yuǎn)不可能得到崔斯汀時(shí)，她選取了結(jié)束自己的生命，愛上一個(gè)不該愛的人，所有的痛苦和病癥都從蘇珊娜身上體現(xiàn)得淋漓盡致，子彈穿過她腦膛的時(shí)候，我想她必須想：永別了，我令人心醉的崔斯汀，來生我們擺脫命運(yùn)的束縛，遭遇一段完美的相遇，重新開始，我們放肆的愛一場。《燃情歲月》這個(gè)譯名不錯(cuò)，但是原文《Thelegendsoffall》我想更直接吧，尼采說，愛與死，永恒一致。

　　燃情歲月影評精選（三）：

　　生命是一場放逐和流浪，只是大部分人都將自己交予了俗世，用別人和社會既定的軌道牽拌自己前行，而內(nèi)心的聲音，早在懂得諂媚于人之前就消失殆盡，又或者，永遠(yuǎn)在耳畔孤獨(dú)的回響。

　　我們無法抵擋Tristan從原野上策馬呼嘯帶來的狂野，無法阻止Alfred帶著禮貌進(jìn)程的光環(huán)在人群中脫穎，無法攔截單純的Samuel走向他并不了解的戰(zhàn)火并失去生命，編劇選取了Susan去承受這一切，在她的時(shí)間坐標(biāo)上，上校的三個(gè)兒子相繼出現(xiàn)隕落，但每個(gè)人都背負(fù)著她無法實(shí)現(xiàn)的期望，膠著一生的愛恨和等待，在時(shí)間和命運(yùn)捉弄的漩渦中無法自拔。

　　自由的氣息是殘酷的，Tristan流淌著熊的血液，追逐著自己的沖動。在Samuel的墓前痛哭的男子，長發(fā)飄揚(yáng)，柔情似水，任何女人都難以逃脫那樣深情地懦弱，susan也不例外。愛上狂野的自由，就意味著理解他殘忍的選取，“即使我有了孩子，你還是要走嗎？”Tristan幾乎沒有遲疑的翻身上馬，塵土飛揚(yáng)中拋下流涕泗流的愛人。他是愛她的，我堅(jiān)信。只是，自由的天性高于一切，包括自己的生命，如此又怎樣能顧全感情的美滿？年復(fù)一年的等待，只有莫名的玩意從孤島或荒地寄來，還有鋪天蓋地的寂寞和深入骨髓的絕望。她沒有想到過還有重逢，“永遠(yuǎn)太遠(yuǎn)了”，這是Susan的借口，因?yàn)槟莻�(gè)以為永遠(yuǎn)到不了的等待終點(diǎn)居然出現(xiàn)了。我完全能夠感受到她的后悔和驚異，命運(yùn)是如此的捉弄，小伊莎貝爾的禮服、跨坐在Tristan脖子上玩耍的samuel，那原本都是她的，熬過了那些年空洞無望的等待，還要忍受將愛人和夢想拱手送人的悲哀。

　　susan身上流淌著我們自己的影子，因?yàn)閻酆蛪暨x取堅(jiān)持，因?yàn)槔硐胩�遙遠(yuǎn)而不得不放下，因?yàn)槲覀儾皇菆?jiān)定地追隨自己內(nèi)心聲音生活的俗子，所以不能像小伊莎貝爾那樣，從小就堅(jiān)持“他是我的男人”并固執(zhí)的等到了那一天。或許，時(shí)間再開一個(gè)玩笑，讓我們像susan一樣，總是錯(cuò)過最愛的人，總是和最美的夢想擦肩而過，于是相信緣分和等待，從哭著嫉妒到笑著羨慕，安慰自己平淡就是真諦。

　　而那些咆哮著的聲音，壓抑在心底，總在深夜不斷響起，所以，愛上他鄉(xiāng)的秋日傳奇，感動于自己的燃情歲月。

　　燃情歲月影評精選（四）：

　　《燃情歲月》：純真的墮落

　　幾乎從看到這部電影的第一個(gè)鏡頭開始，我便明白，這不是一個(gè)單純的感情片，所有關(guān)于三角戀的戲份都但是是點(diǎn)綴，真正的主人公只有桀驁不馴的崔斯汀一人。本片從個(gè)人、家庭的視角去展現(xiàn)一段宏大的歷史。從美國“驅(qū)逐”印第安人之后，到參加一戰(zhàn)，而后重新復(fù)興。這一系列事件中，崔斯汀成為了美國精神的代言者，即呈現(xiàn)出一種墮落的純真，而這純真又帶著野性的呼喚，向世人展示出極其迷人的魅力。

　　從歷史上來說，美國這片土地的原住民是印第安人。當(dāng)“五月花號”抵達(dá)這片土地時(shí)，他們熱情的接待了這一批移民，并奉上自己的糧食款待。只但是沒想到換來的卻是一場屠殺。在本片中，崔斯汀的父親因不滿這種“恩將仇報(bào)”的不人道行徑，隱居山林。崔斯汀在父親的影響下同時(shí)理解西方禮貌與土著文化，他身上的“野蠻”帶有一種神秘性和快意恩仇的人性本色。這種文化讓他更具有弒殺和保護(hù)的潛力，讓他更容易聆聽內(nèi)心真實(shí)的聲音，真實(shí)的應(yīng)對外界的情感。經(jīng)歷過風(fēng)風(fēng)雨雨，終究被一個(gè)白人與印第安混血的女孩收服，并產(chǎn)下后代，延續(xù)這樣一種精神與魂靈。

　　在西方禮貌的沖擊下，很多人漸漸迷失了本性，忘卻了人性。崔斯汀的成長環(huán)境讓他更多的去親近自然，也更多的遵從自己內(nèi)心的真實(shí)。片中一句“聆聽自己內(nèi)心的聲音”便是最好的概括。如小弟弟山莫，應(yīng)對所愛之人無法突破心中防線，必須要等到名正言順方能水乳交融一般。大哥艾爾弗也始終無法跨過那道坎，必須要在弟弟墳前，等著自己所愛之人允許方可談情說愛。但對于崔斯汀來說，愛了就是愛了，他會遵從心中的真實(shí)情感去行動、去回應(yīng)。當(dāng)然，他并非完人，在受到打擊之后也會一蹶不振。他以前兩次出海不愿應(yīng)對家人，是逃避，亦是療傷。當(dāng)他拋開一切遠(yuǎn)游之時(shí)，或許有人會認(rèn)為沒有大丈夫的承擔(dān)，或許有人會覺得沒有英雄斷腕的魄力。但這其實(shí)就是真實(shí)人性的選取。當(dāng)一個(gè)人受到痛苦的打擊后，他必須會先求得內(nèi)心的保護(hù)和平靜，而后才能顧及他人。所以，片中的崔斯汀每次頹廢得出現(xiàn)絡(luò)腮胡須的時(shí)候，便是經(jīng)歷痛苦的真實(shí)寫照。在痛苦的自我流放中，他在蓄積力量。

　　純真的墮落源于崔斯汀對自我的堅(jiān)持、自由的追求。當(dāng)他認(rèn)為上帝不公，會詛咒，并用一己之力來復(fù)仇。如果一個(gè)虔誠的教徒，是不能夠?qū)ι系塾腥魏螒岩蓱B(tài)度的。但是，正是這樣一個(gè)有著對自我強(qiáng)大認(rèn)知的人，才會帶著這種在信徒看來是一種罪過的“墮落”去反抗上帝的安排。他從不循規(guī)蹈矩，從不按章辦事。他在戰(zhàn)場上以保護(hù)弟弟為目的而不是殺敵，在弟弟死后陷入瘋狂復(fù)仇的癡迷狀態(tài)，跨越兄弟妻不可欺的禁忌，有了夫妻之實(shí)后又無法在道義上給以名分，并且有不同程度的走私、槍殺的行為……這一切無不違背上帝的“規(guī)則”，但在外人看來卻有如此的有魅力。在片中，大哥有一句話說的好：“我凡事遵守規(guī)則，無論是上帝的還是人的，他們卻不喜歡我；而你，從不遵從任何規(guī)則，但人人都愛你的。”因?yàn)檫@是一種桀驁不馴的力量之美。

　　崔斯汀身上的野性不僅僅吸引著身邊的人更是一種可貴的凝聚力。影片中他單人騎馬從地平線緩緩出現(xiàn)的鏡頭一共有四次，每次都配以宏大的背景音樂，并且每一次都是透過他人的視角，將人們的興奮點(diǎn)和關(guān)注度提升起來。而后，他便或從容的、或?yàn)t灑的、或精神百倍帶著期望出此刻陽光中。這時(shí)，所有期盼他的人似乎都看到了期望一般，滿眼歡笑。在這片土地上，他就是太陽，是生機(jī)勃勃的夏天。他的魅力讓身邊的男人女人都折服，他也實(shí)實(shí)在在為“家”盡到自己的一份努力。似乎只有他在的時(shí)候，這個(gè)家中才充滿歡笑。經(jīng)久離家的母親只有在他結(jié)婚的時(shí)候才重歸故里；他對家的供養(yǎng)與經(jīng)營一向都是實(shí)實(shí)在在的；最后，也是在同仇敵愾之際，讓兄弟重歸于好，因?yàn)榇藭r(shí)，家大于一切。

　　在宏大的歷史敘述下，讓人艷羨且令人心憐的崔斯汀的形象已幻化成一種力量，它來源于腳下的土地，神秘的禮貌，包容的心胸。他的自由灑脫、勇于承擔(dān)、逃避放逐、勇敢應(yīng)對、愛恨分明……無一不在潛移默化的代言。如果說《阿甘正傳》為世人描繪了一個(gè)美國夢，那么《燃情歲月》便是對美國精神的一種詮釋。

　　燃情歲月影評精選（五）：

　　《燃情歲月》：行走天地間

　　1994年被全球影迷公認(rèn)為是No.1的電影大年。《肖申克的救贖》、《阿甘正傳》和《低俗小說》三部作品均被西方影迷捧成了至尊經(jīng)典。而在中國，當(dāng)年的《燃情歲月》同樣捕獲了超多影迷的心。影片原名為《LegendsoftheFall》，于是便有了另外一個(gè)常用的譯名----《秋日傳奇》。只是很多人可能并不了解，這個(gè)英文原名其實(shí)指的是圣經(jīng)中所說的“純真的墮落”。這也正是本片最大的主題：行走在天地之間的崔斯�。ú祭�德-皮特飾），在內(nèi)心野性的呼喚下，一步步地從一個(gè)純真的少年“墮落”成了叢林間的一頭野獸。

　　令純真墮落的最有力的催化劑當(dāng)屬戰(zhàn)爭和感情，因此本片的核心資料正是展現(xiàn)這兩個(gè)元素是如何作用于崔斯汀身上的。崔斯汀三兄弟的父親威廉上校（安東尼-霍普金斯飾）因?yàn)閰捑肓藨?zhàn)爭，帶著全家來到了西部荒原的偏僻山區(qū)開墾牧場。一戰(zhàn)爆發(fā)后，三兄弟卻不顧父親的阻撓，毅然參軍，踏上了歐洲戰(zhàn)場。父子訣別的一幕充滿輪回感。老父親并沒有撕心裂肺般悲痛，因?yàn)樗�明了�?zhàn)爭對于一個(gè)男人的好處。在戰(zhàn)場上，三兄弟迥異的性格表此刻了他們不同的行為上。小兒子山莫犧牲的場景也被刻意地美化了，而崔斯汀為弟弟報(bào)仇的過程更是帶有濃重的印第安儀式感。這場戰(zhàn)爭留給崔斯汀心理上的烙印鮮明且難以磨滅。

　　回到故鄉(xiāng)，崔斯汀重新回歸了天地自然的懷抱。此時(shí)的崔斯汀就好像杰克-倫敦筆下的巴克一樣，總會聽到曠野深處那似有似無的呼喚聲。“他的內(nèi)心有一只熊。”成為了崔斯汀此時(shí)心境的完美表述。無力承受感情的崔斯汀再次離家出走。這一次，他云游四海，把自己奉獻(xiàn)給了天地的廣袤。一番游歷過后，戰(zhàn)爭的傷痛漸漸愈合。回到家中的崔斯汀娶妻生子，開始體會感情和親情的滋潤�？瓷先ド�活已經(jīng)平靜下來，但是社會的動蕩再次波及到這一家人。當(dāng)?shù)氐暮趧萘φ`殺了崔斯汀的妻子。此事令意欲隱居，安享天倫之樂的崔斯汀不得不再次順從了內(nèi)心的野性。崔斯汀實(shí)施了自己的復(fù)仇行動，并且得到了父親和哥哥的幫忙。如果說崔斯汀第一次野性爆發(fā)的導(dǎo)火索是戰(zhàn)爭的殘酷，那么第二次則是感情的折斷。戰(zhàn)爭和感情，一個(gè)從正面一個(gè)從負(fù)面，共同扭轉(zhuǎn)了崔斯汀的人生。墮落了純真的崔斯汀終究走上了自我放逐的道路，活了很久很久，直至在與一頭黑熊的搏斗中被利爪奪去生命。

　　本片在西方影評界的口碑并不算個(gè)性高，通常會得到“結(jié)構(gòu)松散，表演單一，主題假正經(jīng)”等評語。飾演崔斯汀的布拉德-皮特的演技卻得到了一致認(rèn)可�！度宋铩冯s志在影片上映后不久就把皮特喚作“世界上有史以來最性感的男人”。皮特作為好萊塢新一代銀幕偶像的地位就此奠定。

　　《燃情歲月》在中國受到了遠(yuǎn)高于西方的熱捧，其原因在于東西方對電影的審美情趣有明顯的差異。西方影迷喜愛的影片，大都擁有戲劇性極強(qiáng)的故事線�！缎ど昕说木融H》就有斯蒂芬-金的小說原著作底子。而東方觀眾則喜歡畫面、配樂所共同構(gòu)建起來的一種情景，以及主角細(xì)膩的情感成長。本片恰好就是這種典型。故事橫跨了20年，略顯冗長和重心不明，而攝影和配樂卻美輪美奐。本片的攝影師約翰-托爾（JohnToll，其它代表作《勇敢的心》、《細(xì)細(xì)的紅線》）和配樂師詹姆斯-霍納（JamesHorner，其它代表作《泰坦尼克號》、《阿凡達(dá)》）都很擅長營造恢宏大氣的史詩感。本片雖然不是戰(zhàn)爭或?yàn)?zāi)難大片，但是絕對能夠稱得上是崔斯汀個(gè)人成長的史詩。寬廣的音響配合著美麗的印第安風(fēng)景，即便鏡頭里沒有主角在念對白，也能讓觀眾體會內(nèi)心的波瀾。在這片天地間，人們心底那份渴望與自然融合的愿望，就像崔斯汀的野性一般，呼之欲出。

　　燃情歲月影評精選（六）：

　　《燃情歲月》——狂野不羈的崔斯汀

　　這是多年之后第二次看《燃情歲月》了，第一次看時(shí)印象很模糊，甚至對男主角是布拉德·皮特都沒有印象。二次觀賞，不得不承認(rèn)它兒女情長、英雄氣短的故事演繹得大氣而蒼然。

　　再次細(xì)細(xì)去看，去體會那份男兒豪情，才發(fā)此刻那片遠(yuǎn)離世俗的土地上，功名也好，理念也罷，都不重要了。只有那如天一樣純凈的心靈，如火一樣灼熱的情感，如風(fēng)雨一樣強(qiáng)大堅(jiān)韌的力量才是人們所熱愛和崇拜的。如果你愛那天，那地，那曠野，愛那份不受人工影響的自然，那么你就會愛崔斯汀。因?yàn)樗�就像這天地，曠野，自然，純乎赤誠，而又粗獷，無拘無束，具有頑強(qiáng)的生命力與讓人悍服的強(qiáng)大力量。

　　崔斯汀是強(qiáng)大的，也是脆弱的。他的軟肋就是他的親情義氣。塞繆爾帶回未婚妻蘇珊娜，阿爾弗雷德和崔斯汀也都愛上了這個(gè)美麗的姑娘，但他們務(wù)必克制自己的感情，因?yàn)樘K珊娜是他們的“弟媳”�？酥�，對于老成穩(wěn)重的阿爾弗雷德來說，或許不難做到，但對于生性狂野，我行我素的崔斯汀如何能做到？況且他明白蘇珊娜也已經(jīng)愛上了他，那么這份兩情相悅近在咫尺的感情如何能拒絕？但是，他做到了。因?yàn)樗�不能傷害親人。

　　塞繆爾和阿爾弗雷德執(zhí)意要去參軍，并與父親爭論起來。崔斯汀并沒有表態(tài)。但之后卻和二人一齊去了。在我看來，他原本并沒有想去參軍的，因?yàn)樾值芤�去，他�?wù)必去保護(hù)他照顧他，所以，他去了。當(dāng)父親與三個(gè)兒子一一告別時(shí)，他把崔斯汀留在了最后。不同于對其他二子說的照顧自己之類的話，他對崔斯汀說的是：“照顧好塞繆爾！”“我會的！”崔斯汀給出了承諾。

　　在戰(zhàn)場上，崔斯汀時(shí)刻注意保護(hù)著他疼愛的塞繆爾，正如塞繆爾的家書中所說：“他照顧我的心思甚至超過了打仗。”但塞繆爾太想為國出力了，他自愿頂替了受傷的偵察員去前線偵察。當(dāng)崔斯汀火速趕到時(shí)，為時(shí)已晚了。塞繆爾被纏在鐵絲網(wǎng)上，像一個(gè)可憐的孩子無助的喊著：“崔斯汀！崔斯��！”崔斯汀沖向他：“我來了！我來了！”但是，機(jī)槍已經(jīng)開始掃射了。猛然頓住的崔斯汀瘋狂殺死了那兩名敵軍，沖向了垂死的塞繆爾···他能做的只是挖出塞繆爾的心臟帶回家鄉(xiāng)埋葬，在夜里獨(dú)自襲入敵營，殺死敵人并剝下他們的頭皮帶回來祭奠亡弟···

　　塞繆爾的死，讓崔斯汀受到巨大打擊。他陷在痛苦與自責(zé)的深淵中無法脫逃。當(dāng)他回到家鄉(xiāng)后，他來到塞繆爾的墓前不可抑制地痛哭。雖然他與蘇珊娜在一齊了，但戰(zhàn)場上的痛苦回憶和塞繆爾臨死前的掙扎時(shí)時(shí)折磨著他。于是他離開家了，離開了蘇珊娜。難道他不愛蘇珊娜嗎？當(dāng)然不是，臨別時(shí)他甚至不敢看蘇珊娜的眼睛。只因?yàn)樗麩o法釋放失去塞繆爾的痛苦。

　　他開始流浪，與印第安人一齊生活，想以此擺脫痛苦。他最終還是放下了蘇珊娜，他寫信給她讓她另嫁他人�？吹侥抢�，有人開始埋怨崔斯汀了，但是，我能夠理解他，真的能夠。他那火一樣熾熱的性格決定了一旦失去親人，傷痛很難恢復(fù)····

　　他對每個(gè)人的感情都是洶涌的：酒館中為維護(hù)“一刀”的尊嚴(yán)而教訓(xùn)倒酒人;在警察拿槍瞄準(zhǔn)父親時(shí)擋到父親身前;還有妻子被人殺害后不顧一切地報(bào)仇····

　　這種感情不羈放浪形骸的人注定要受到青睞的，即使愛他是那么艱難充滿痛苦。

　　影片主人公崔斯汀給我們留下如此之深的印象，布拉德·皮特居功至偉。也是這個(gè)主角，從那時(shí)奠定了他新一代銀幕偶像的地位。還有安東尼·霍普金斯那滿頭白發(fā)的蒼老形象幾次令我落淚。另外不得不提的是影片配樂，悠揚(yáng)恢宏，與《泰坦尼克號》配樂是同一作者，自然不同凡響。

　　燃情歲月影評精選（七）：

　　好多關(guān)于這部影片的影評已經(jīng)層層疊疊的將時(shí)光覆蓋，再寫影評的話也許是老調(diào)重彈。但是無論有多少影評。都不能將這部影片帶給我的激情沖淡。

　　我在最具激情的年紀(jì)看了這部影片，那時(shí)候的我也許是完全的用下半身來思考問題的一個(gè)人。我一向以為靠雄性激素能夠讓一個(gè)男人簡單而又充實(shí)的過完這輩子。覺得往往社會的進(jìn)步，時(shí)代的更替，都是男人雄性激素分泌的結(jié)果。

　　在看這部電影之前，也看過大河戀，里面的皮特也是不羈，也是和一個(gè)印第安女人相愛，而他的哥哥到最后有著成功的事業(yè)，如花般的美眷。相比于秋日傳奇里的愛佛瑞，大河戀彷佛就是現(xiàn)實(shí)版的愛佛瑞。試問男人一生何求？

　　但是在秋日傳奇里的愛佛瑞的臺詞給出了答案——“我遵守所有的規(guī)矩，神的，人的，而你（崔斯汀），并沒有。但是可笑的是，所有的人喜歡你甚至多一些，所有的人。甚至我的妻子。”他語音低垂的在蘇珊的墓前，跟崔斯汀悲哀的說。

　　往往生命的激流，會與現(xiàn)實(shí)去對沖，在你的夢想與物欲之間，給你戴上沉重不堪的枷鎖。這些枷鎖，就是愛佛瑞所說的“規(guī)矩”。你能夠去當(dāng)一個(gè)乖孩子，生來完美的去享受你該享受的一切，在規(guī)矩的鐵軌中，快速的奔向你的目標(biāo)。當(dāng)你回首的時(shí)候，你發(fā)此刻這所謂的“規(guī)矩”的旅程中，你已經(jīng)不是當(dāng)初那個(gè)做夢的自己。是你將生命的痕跡改變，改變成為千千萬萬人都類似的一條路，你與所有人都一樣了，你也許會很成功，財(cái)富，權(quán)力，都會在這條軌跡中。前提是，你不得不放下自己的本心。

　　遵守規(guī)矩，利用規(guī)則，直到你的成功。這樣何嘗沒有激情？所以，為愛佛瑞鼓掌吧。他不丟臉，相反，他是個(gè)有夢的人。

　　在這茫茫世界之中，與命運(yùn)的激流對沖，只對大自然的神明致敬。這是每個(gè)男人所夢想的世界。但是，你敢嗎？所以，向崔斯汀致敬吧。他是一個(gè)永恒。

　　在這個(gè)已經(jīng)被各種規(guī)則雕刻的體無完膚的世界里，你找不到一絲自然的溫情。有人會恥笑這樣的后果，因?yàn)槿绻�都按自然的�?zhǔn)則，人人都不要活了，你喜歡上你的嫂子，你就能夠跟她去做愛了。這不可笑么。

　　而更可笑的是規(guī)則代表了禮貌，同時(shí)不僅僅僅是禮貌，也是約束。更不可思議的是規(guī)則往往是最不守規(guī)則的人親手制定的。你內(nèi)心的熊將永遠(yuǎn)的沉沉睡去。因?yàn)槟阕裱�的�?mdash;—別人的規(guī)則。

　　最后用特洛伊的一句臺詞結(jié)束：我們不必羨慕神靈，相反。神靈羨慕我們。因?yàn)椋�終有一天，我們會死去。這讓我們的每一天都有了價(jià)值。

　　燃情歲月影評精選（八）：

　　又看了一遍燃情歲月，我依然不喜歡布拉德皮特。是沒辦法喜歡。

　　即使他性感不羈，即使他帥氣干練，英武不凡，依然不能贏得我的傾心。

　　因?yàn)樗�讓一個(gè)深愛他的女人一生都活在痛苦與煎熬中。

　　身邊諸多燃劇的迷，多數(shù)是女人，常喋喋不休安東尼霍普金斯的演技，小布那頭飄揚(yáng)在充滿原始況味的牧場上空的金色長發(fā)，美麗的景色，父子情，兄弟情，男人之間的友誼，白人與印第安人之間的和睦。

　　但我只看到那個(gè)叫做蘇珊娜的女人如何在愛中隱忍不發(fā)，如何背負(fù)一生的情緣，承擔(dān)被愛人硬生生撕裂的愛，始終徘徊在絕望的邊緣，最終選取殘忍地結(jié)束自己的生命。

　　碟片上有一句介紹劇情的話：一個(gè)女人，導(dǎo)致一個(gè)完整家庭幾近破裂。

　　我一度曾對此嗤笑不止，國產(chǎn)九流電視劇的宣傳口吻。

　　細(xì)想之下，不覺心驚：何嘗不是如此？

　　蘇珊娜出現(xiàn)前，三兄弟雖然遠(yuǎn)離母親的關(guān)愛，但與父親相依為命，都已成長為各具魅力的男人。而在火車站，當(dāng)陌生的蘇珊娜來到這片草原的那個(gè)時(shí)刻開始，一切都不同了。

　　彼時(shí)，伊人已為山姆之未婚妻，然艾佛對她一見鐘情，崔斯坦則姍姍來遲。

　　對于感情的來臨，我一向有些麻木，所以我一向努力揣測，蘇珊娜是何時(shí)愛上崔斯坦的。是崔斯坦為了安慰因山姆即將上戰(zhàn)場而心痛的蘇珊娜時(shí)兩人的擁抱？還是因?yàn)榇匏固惯@樣的男子，無時(shí)無刻不在散發(fā)著魅惑力，她愛上他在第一眼，及之后的每一眼嗎？

　　這個(gè)美麗且充滿活力的女人給這片充滿陽剛之氣的牧場帶來了縷縷柔情，她的笑容，她的長發(fā)，她的服飾，她的多才多藝，她的活潑可愛，吸引了三個(gè)年輕男子的目光。如果不是戰(zhàn)爭，她會和山姆結(jié)婚，然后生一堆孩子，如果她愿意，他們能夠在這個(gè)牧場終老，也能夠回到城里，過一種她喜歡的精致的生活。

　　然而，戰(zhàn)爭讓她失去了山姆，讓崔斯坦無法平靜與她應(yīng)對未來，讓艾佛成為瘸腿議員，彼此間的距離越來越遠(yuǎn)。

　　當(dāng)他第一次遠(yuǎn)游歸來時(shí)，她的眸光曾為此燃亮過，然而，這未能成為他駐足的理由。他與她相聚又分離，崔斯坦為了安撫心中的熊，為了平息對弟弟的愧疚而去主動放逐。

　　崔斯坦即使在幼年時(shí)即可應(yīng)對一頭兇猛的熊而勇無畏懼，他都不是一個(gè)能夠正視內(nèi)心的人。他將蘇珊娜獨(dú)自一人獨(dú)在對他的無邊思念與不斷的期望中。然后，在某一天，親手將她推到艾佛的懷抱。

　　時(shí)隔多年，她依然愛他。在她成為艾佛的妻子之后依然如是。

　　愛他飽經(jīng)滄桑的面孔，愛他曾予她的歡愛。

　　他回來了，卻已物是人非，她嫁了，他另娶了。她要重新應(yīng)對也許已經(jīng)結(jié)痂的舊創(chuàng)。

　　每當(dāng)我看到蘇珊娜與艾佛在市集上與崔斯坦、小伊莎貝爾一家相遇時(shí)，蘇珊娜臉上那不斷閃現(xiàn)的痛楚表情與強(qiáng)顏歡笑都讓我莫名的揪心，她在強(qiáng)制自己應(yīng)對愛的絕望，

　　崔斯坦能夠航海，打獵，策馬，走遍世界去實(shí)現(xiàn)他的獵人夢，蘇珊娜卻只能應(yīng)對鏡中的如花容顏，一次次，剪斷一縷縷長發(fā)，然后，一顆子彈，讓她能夠永遠(yuǎn)不再為愛心碎，不再熬煎自己的靈魂。

　　艾佛，或者所有的人都認(rèn)為，只有他能給蘇珊娜幸福，因?yàn)榇匏固篃o法給她一座花園與華屋，我也明白，小伊莎貝爾更適合作崔斯坦的妻子。

　　但有愛不必須幸福，幸福卻必須要有愛。

　　世界上最痛苦的，不是天人永隔，而是愛人就在咫尺，你卻無力愛他。只有默默地啜泣，暗暗的心悲。

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