朗讀者影評(píng)

　　朗讀者影評(píng)精選（一）：

　　《朗讀者》：漢娜施密茲的最后一次審判

　　當(dāng)情欲演變成感情，他便已經(jīng)墜入了最黑暗的深淵，就像滾燙的烙鐵被按在了最稚嫩的肌膚之上，而她在他身上所留下的記憶烙印，將伴隨他一生之久。

　　——基督山伯爵題

　　那一年男孩15歲，女人意外地幫忙了這個(gè)身染疾病的孩子，他們邂逅于狹窄的樓道之中，那一年女人36歲，女人的每一個(gè)動(dòng)作都撩動(dòng)著這位正值青春期的男孩。男孩的眼中充滿著對(duì)異性的渴望，第一次的床第之歡開啟了男孩未曾開啟的心房，此后的每一次交合都讓他們離自己最初的目的越來越遠(yuǎn)，直到女人的不告而別。女人與男孩的第一次交合并不帶有任何明確的目的性，她只是爽快地揭露了男孩再次來那里找她的目的，她直接了當(dāng)，不帶半點(diǎn)猶豫，人類本身的性本能支配著他們彼此之間的行為，那是純粹的情欲。有一天男孩突然想明白女人的名字，他愛上了這個(gè)女人，漢娜·施密茲——他生命中的第一個(gè)女人。男孩對(duì)女人的情欲變成了愛，但女人卻并沒有把麥克·伯格這個(gè)名字刻在心中。

　　這樣的故事若是放在過去，很容易被認(rèn)定為是一種畸戀，而漢娜·施密茲的這種行為也無可厚非的能夠被認(rèn)定為是猥褻少年，即便是定義為誘奸也似乎并但是分。很慶幸這天的社會(huì)比過去要自由的多，因?yàn)榉旁谶@天，這至少不會(huì)被認(rèn)為是畸戀。無論漢娜最初是出于什么目的和麥克發(fā)生了關(guān)系，最終這種情欲都演變成了一段偉大的愛，至少對(duì)于男孩來說，他永遠(yuǎn)都沒有辦法忘卻漢娜對(duì)于自己的影響；那么對(duì)于漢娜，也許只有在她收到磁帶的那一刻，她才開始感受到男孩對(duì)她的愛，而此刻的她已經(jīng)是一個(gè)白發(fā)蒼蒼的獄中囚徒了。

　　《朗讀者》本身就應(yīng)屬于一個(gè)感情故事，然而這個(gè)感情故事卻涉及到了比感情主題更高的資料，對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的反思，對(duì)于人性的反思。男孩無意間邂逅的那個(gè)女人在消失多年之后出此刻了二戰(zhàn)戰(zhàn)犯的審判席上，她同其他幾位婦女一同被控告參與了對(duì)猶太人的屠殺行為。盡管我們?cè)谟捌�中沒有看到一套黨衛(wèi)軍制服，沒有看到一個(gè)黨衛(wèi)軍的標(biāo)志，但是這種指責(zé)卻比利劍更加具有穿透力，這把利劍所選取的刺入點(diǎn)是戰(zhàn)爭(zhēng)年代中那些最普通的婦女，像漢娜這樣的婦女。她們軟弱、沒有依靠、甚至沒有文化，然而卻在無知的狀況下完成了一次次慘絕人寰的罪行。與受害者相比，到底誰(shuí)的經(jīng)歷更具有杯具性？受害者死了，漢娜還活著，這種蒼白地生存其實(shí)比死亡更加可怕，就好比是墜入了無間地獄，“為無量受業(yè)報(bào)之界”，漢娜得用自己的一生來反省自己犯下的罪，而偏偏這樣的要求對(duì)于一個(gè)文盲來說又顯得如此矛盾。

　　對(duì)于屠殺主題的譴責(zé)以及反思是男孩與漢娜這段感情糾葛的插曲，男孩愛上了漢娜，他的愛人犯下了最令人震驚的罪，在法庭上還遭遇了其他共犯的聯(lián)合指控，男孩有潛力證明這種指控是不實(shí)的，但是漢娜自己卻認(rèn)罪了。漢娜不愿意別人明白她是一個(gè)文盲，就像男孩說的，她害羞。漢娜不期望別人明白她不識(shí)字，她期望自己能夠像普通人一樣被對(duì)待。男孩一向都深愛著漢娜，最終他選取了幫忙漢娜保守這個(gè)秘密。

　　為了保護(hù)這個(gè)秘密，你能夠做到何種程度？這是影片《朗讀者》所要極力表達(dá)的愛的真諦。因此歸根結(jié)底，影片的大框架始終都是一部感情電影。男孩為了保護(hù)這個(gè)自己最愛的女人，他能夠忍受長(zhǎng)時(shí)間不與她見面，能夠忍受她把自己投入監(jiān)獄。他明白漢娜喜歡讀書，但是卻苦于不識(shí)字，他離了婚，回到了自己的家鄉(xiāng)，開始用錄音記錄自己朗讀的著作，將一盒盒磁帶郵寄給獄中的漢娜。

　　女人起初并沒有把男孩放在心上，男孩對(duì)于年輕時(shí)的她來說僅僅是單純的情欲用品，那時(shí)候她孤獨(dú)，她寂寞，她每一天所作的僅僅是上班以及打理家務(wù)，男孩的出現(xiàn)豐富了她匱乏的日常生活，也填補(bǔ)了她感情的空白。情欲在不知不覺中轉(zhuǎn)化成了感情，她們之間的首次爭(zhēng)吵正是這種轉(zhuǎn)變開始時(shí)的結(jié)果。漢娜因?yàn)槟泻�沒有去第一節(jié)車廂找她而生氣，男孩因?yàn)闈h娜沒去第二節(jié)車廂吻他而感到惱怒，情感非我期中的二者互相責(zé)怪的同時(shí)，感情也在他們身上迅速地發(fā)芽生長(zhǎng)。

　　漢娜離開了這座城市，離開了男孩，這中間發(fā)生的事情是一段空白，只有在法庭審判中我們依稀得知了一些漢娜的生活狀況。男孩走訪了集中營(yíng)的遺骸，也努力地想去監(jiān)獄探望漢娜，他去了當(dāng)年漢娜不告而別后所去的那個(gè)地方，他被歲月的沉重壓的喘但是氣來，他與自己的同學(xué)發(fā)生了關(guān)系，在這個(gè)愛他的女人身上發(fā)泄著他對(duì)于漢娜的愛。鏡頭的另外一邊，漢娜久久地凝視著鏡子中的自己，她試圖透過肉體看到自己，也許透過臉部的線條，呈現(xiàn)給她的是自己的靈魂，也是走上最終審判前的一次自我透視，沒人明白在這個(gè)過程中她是否想到過那個(gè)可憐的男孩。

　　當(dāng)漢娜收到男孩給她的那些磁帶時(shí)，男孩渾厚的聲音喚醒了她記憶深處的那段激情歲月，對(duì)于一個(gè)被無知?dú)埡Φ皿w無完膚的老人來說，男孩的聲音就好比是期望的陽(yáng)光，在晚年照進(jìn)了她已生活了許久的深淵之中。她開始自學(xué)文字，開始給男孩寫信，那是她生命中最愉快的時(shí)刻，此刻的漢娜充滿著期望。如果說在相識(shí)初期，漢娜生命中的“期望”寄生于“情欲”，那么在此刻，靈與肉已經(jīng)徹底分離，她驀然回首，發(fā)現(xiàn)孩子一向待在原地，沒有離開過。漢娜最終見到了男孩，此刻男孩也已經(jīng)上了歲數(shù)。這次見面之后她知足了，當(dāng)他得知男孩的婚姻已經(jīng)結(jié)束時(shí)，她的心顫了一下，在一個(gè)充滿陽(yáng)光的日子，漢娜偷偷地結(jié)束了自己的生命。漢娜死了，但是她對(duì)于男孩的影響卻是永久的，這一點(diǎn)已經(jīng)無法改變。

　　《朗讀者》的故事能夠有很多層面的挖掘，就好比一千個(gè)人心中有一千個(gè)哈姆雷特，你能夠覺得它關(guān)注的焦點(diǎn)是二戰(zhàn)中滅絕人性的屠殺，而并非感情本身；當(dāng)然也能夠把它當(dāng)成一個(gè)純粹的感情故事。這種獨(dú)特性是影片自身所特有的，它包含了人類社會(huì)中最敏感的主題，也包含了社會(huì)中那些最人本的東西。所有的一切都有著自身的不確定性，情欲能夠變成感情，無知能夠變成屠刀，期望能夠變成動(dòng)力，隨著時(shí)間不斷前進(jìn)，每一個(gè)人在鏡子中的線條都發(fā)生著變化。

　　在最后一次審判開始前，在男孩與自己同學(xué)發(fā)生關(guān)系后獨(dú)自離去的那天凌晨，漢娜·施密茲赤身裸體地應(yīng)對(duì)著鏡子，吸引她走到鏡子前的并不是觀賞自身線條的虛榮心，而是在鏡子中能看到的自我令她震驚。無論是小說還是電影，漢娜這個(gè)人物都將成為藝術(shù)創(chuàng)作上一個(gè)獨(dú)特的印記被人所銘記，不是因?yàn)樗�的偉大，而是因�(yàn)樗�的悲慘。作為大屠殺施虐者的漢娜同時(shí)也是那段動(dòng)蕩歲月中一個(gè)最普通的受害者，審判日來臨的那一刻，她勢(shì)必也會(huì)被當(dāng)作受害者進(jìn)行公平的對(duì)待。而男孩對(duì)她那份執(zhí)著地愛，就是上天給她的最豐厚的禮物。

　　朗讀者影評(píng)精選（二）：

　　麥克影評(píng)：理性與良知的雙重迷誤

　　——史蒂芬·戴德利《生死朗讀》

　　這部影片的前半部看起來像是一個(gè)成長(zhǎng)的故事，如同德國(guó)版的《畢業(yè)生》，正值青春期對(duì)性充滿好奇與渴望的少年，邂逅一個(gè)成熟而孤寂的中年婦女，發(fā)生一段不該發(fā)生的故事。當(dāng)然，《生死朗讀》沒有像《畢業(yè)生》那樣在情感與道德層應(yīng)對(duì)這個(gè)中年婦女予以丑化，而是把這個(gè)由情欲所引發(fā)的故事盡量往感情方面提升�？梢�說它是一個(gè)感情故事又不是完全恰切。影片到后半部迅速朝另一個(gè)方面發(fā)展，已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了成長(zhǎng)、感情、甚至道德的范圍，而進(jìn)入了罪惡與救贖、懺悔與寬恕等靈性領(lǐng)地。最后，所有這一切又交織糾纏在一齊，真是剪不斷理還亂，是離愁，別有一番滋味在心頭。

　　不管怎樣，對(duì)于這些盤根錯(cuò)節(jié)的糾葛，我們還是要試圖來一一解開。大部分人認(rèn)為在男人與女人之間的關(guān)系與行為中，只要有感情就是能夠理解與同情的，即使二者有著年齡、文化、背景等方面的巨大差距。在這邊影片中，比較麻煩的是罪惡的問題，況且其中的女主人公犯下的不是一般的罪行，而是親自參與了滅絕猶太人的大罪。這就讓人躊躇了。

　　社會(huì)當(dāng)然有懲處罪行的機(jī)制，那就是法律。法律能夠保障一個(gè)社會(huì)正常的運(yùn)行，正如那位自命不凡的法學(xué)教授所說：“人們總以為，社會(huì)是靠道德運(yùn)作的，但事實(shí)并非如此社會(huì)要依靠法律來運(yùn)作，真正的問題，不是這錯(cuò)了么，而是這合法么？”但法律處理的只是表面，而觸及不到內(nèi)心，更何況法律并非萬古如斯，而是隨時(shí)各異。人們能夠找出各種理由來為自己的罪行辯解，聰明狡猾者更能夠在法律的縫隙間游刃有余，逍遙自在。所以，罪的根源在于罪性，罪的處理始自罪疚。這都與作為主體的個(gè)人相關(guān)，而非僅僅與社會(huì)秩序相涉。作為犯罪的主體來說，能夠承認(rèn)罪行而沒有罪疚，也能夠有罪疚而不承認(rèn)罪行，當(dāng)然，還有二者都有或都沒有。

　　在影片中出現(xiàn)的這六個(gè)作為被告的前女看守，其中那五個(gè)都否認(rèn)自己有罪行（有無罪疚不明白），只有女主人公漢娜出乎意料地坦然承認(rèn)自己的罪行而又同樣令人驚詫地表現(xiàn)出缺乏罪疚。為什么？問題出在哪里？實(shí)際上，問題就出在理性上，就出在法律上。法學(xué)教授所說的合法與不合法，是指每個(gè)人所處當(dāng)時(shí)的法律。漢娜正是按照自己所處年代的法律與法則來行事為人的。她當(dāng)年離開西門子公司去應(yīng)聘當(dāng)納粹集中營(yíng)的看守是合法的，這是她的自由；她每月從60個(gè)囚犯中挑出10個(gè)來去送死也是合法的，這是她的工作，她要給新來囚犯騰地方，要不然集中營(yíng)會(huì)人滿為患；甚至她堅(jiān)持不打開已經(jīng)著火的教堂大門之鎖也是理所當(dāng)然，職責(zé)所在，她是看守，她不能讓囚犯逃跑，她不能讓秩序失控，她甚至在法庭上對(duì)著法官與全體聽眾都拍案大喊：“我們得負(fù)責(zé)�。�！”法律大于天，職責(zé)重于山，這是在漢娜心目中根深蒂固毋容置疑的東西，而一個(gè)個(gè)生命的存亡則是在她的視線之外的，至少不是她最優(yōu)先的思考。這是漢娜的盲點(diǎn)，更是法律的尷尬。她始終對(duì)這一問題缺乏足夠的認(rèn)識(shí)，這也是她最后不能為麥克所接納的重要原因之一。在刑滿釋放之前麥克對(duì)獄中的漢娜做了第一次也是最后一次探望，當(dāng)時(shí)麥克問她怎樣回想過去，漢娜回答：“在審判之前從來沒

　　有想過，不需要想。而此刻我怎樣看、怎樣想不重要，人死了不能復(fù)生。”麥克認(rèn)為她沒有明白問題所在（Iwasn'tsurewhatyou'dlearnt)。漢娜說自己已經(jīng)學(xué)會(huì)了，她已經(jīng)學(xué)會(huì)了閱讀。她認(rèn)為學(xué)習(xí)就是閱讀，學(xué)會(huì)了閱讀就是掌握了理性，有了理性就能夠明白一切。在漢娜大半生命中，最大的羞恥就是不會(huì)閱讀，她寧愿坐一輩子牢，也不愿讓別人明白自己一字不識(shí)。能夠說，她對(duì)于理性懷著一種近乎本能的崇拜。這其實(shí)又是漢娜的另一個(gè)盲點(diǎn)。法律與理性也許能夠讓人明白罪，但不能自動(dòng)地喚起人的罪疚。罪疚是主體與主體之間的一種情感。也不能說漢娜完全沒有罪疚，如她最后的遺囑中交待要把那個(gè)小茶葉罐和7000元錢交給當(dāng)年受害人的女兒來處理就是一種悔罪的表現(xiàn)，但她的罪疚與懺悔是很有限的，它們只指向那活著的人，而對(duì)那些死難者她并沒有任何表示，所以，將她的行為稱為一種補(bǔ)償也許更恰當(dāng)一些。其實(shí)，罪疚與懺悔是一種靈性生活，它們需要以永恒為背景，以上帝為核心。如果沒有永恒，它們就行之不遠(yuǎn)效果甚微；如果沒有上帝，那它們就更是毫無好處。漢娜不相信有永恒，所以不愿意去想怎樣去應(yīng)對(duì)那些死難者；漢娜不相信有上帝，所以，她覺得自己怎樣看、怎樣想不重要（Itdoesn'tmatterwhatIfeel.Itdoesn'tmatterwhatIth

　　ink.)。她使用無人稱句來加以陳述，也充分證明了她對(duì)這個(gè)事件的態(tài)度。實(shí)際上，并非沒有一個(gè)主體在看，除了人間的關(guān)心之外，還有一個(gè)超越的主體在時(shí)刻關(guān)注我們每一個(gè)人，那就是上帝。上帝不僅僅在乎我們?cè)鯓幼�、怎樣行，而且在乎我們�(cè)鯓涌础⒃鯓酉搿?ldquo;你施慈愛與千萬人，又將父親的罪孽報(bào)應(yīng)在他后世子孫的懷中，是至大全能的神，萬軍之耶和華是你的名。謀事有大略，行事有大能，注目觀看世人一切的舉動(dòng)，為要照各人所行的和他作事的結(jié)果報(bào)應(yīng)他。”（《耶利米書》32：18-19）“我是那察看人肺腑心腸的。并要照你們的行為報(bào)應(yīng)你們各人。”（《啟示錄》2：23）“神所要的祭，就是憂傷的靈。神啊，憂傷痛悔的心，你必不輕看。”（《詩(shī)篇》51：17）就應(yīng)說，漢娜在認(rèn)罪與懺悔方面，并沒有讓人與神滿意的表現(xiàn)。

　　在感情生活中，漢娜似乎是一個(gè)敢作敢為、率性而動(dòng)的感性女人。作為一個(gè)成熟的女人居然主動(dòng)去勾引一個(gè)尚未成年的男性，這已經(jīng)夠驚世駭俗了。但是，如果我們仔細(xì)去觀察，就會(huì)發(fā)現(xiàn)她始終沒有擺脫理性的羈絆。她不能容忍麥克的臉上有臟黑的煤灰，毫不猶豫地抹去之并命令他立刻去洗澡。當(dāng)在電車上與她邂逅的麥克熱切地向她表示親近時(shí)，她不但沒有絲毫回應(yīng)，而且冷眼相待，甚至之后還大發(fā)雷霆，因?yàn)辂溈说呐e動(dòng)打破了她理性所劃定的秩序。在與麥克的感情生活中，她有兩次決然的離去，都是出自于一種絕對(duì)冷靜理性的抉擇。第一次是在她與麥克的感情出現(xiàn)裂縫時(shí)，她讓麥克回到自己的同學(xué)之中去，而自己迅速搬離了住地，不辭而別，把麥克火熱的心懸晾在空中。第二次是在監(jiān)獄中，其實(shí)，麥克已經(jīng)為她出獄后的生活做好了準(zhǔn)備，但她還是選取了離去——永遠(yuǎn)的離去。漢娜是一個(gè)高度理性的人、一個(gè)具有德國(guó)式理性的人，但是，她的這種理性不完全是自己思考的結(jié)果，而更多地來自于外界的灌輸。就是說，她被所處的社會(huì)塑造為一個(gè)具有如此理性的人，她對(duì)文盲身份的羞恥實(shí)質(zhì)上就是對(duì)理性的恐懼，她害怕自己被發(fā)現(xiàn)置身于理性之外。惟有在理性之光的照耀下，惟有掌握了理性，她才覺得自己是安全的，是有價(jià)值的。能夠說，漢娜不僅

　　僅被法律與理性耽誤了今生，也被它們奪去了永恒。

　　如果說，在漢娜身上體現(xiàn)了法律與理性對(duì)她職業(yè)與感情生活的雙重誤導(dǎo)的話，那么，麥克職業(yè)與感情生活的命運(yùn)則是由于他對(duì)良知與道德的雙重猶豫所造成的。麥克是在毫無準(zhǔn)備的狀況下遭遇一種難以抗拒誘惑的。如果說這是一場(chǎng)錯(cuò)誤的話，那么，這首先不是他的錯(cuò)誤，他完全是被漢娜引導(dǎo)著往前走，整個(gè)局面是在漢娜的掌控之中。我們先放下道德決定，僅就情感來說。在最初的激情過后，他們之間的差距就逐漸顯露出來，而年輕新面孔的出現(xiàn)也讓他心掛兩頭不能專一。正是由于看穿了麥克的這種情感狀態(tài)，漢娜才毅然選取了離開。當(dāng)然，麥克不止是情感上的猶疑（說實(shí)話，他們倆對(duì)這種情感的未來都缺乏設(shè)計(jì)與想象，或許他們當(dāng)時(shí)就根本沒有認(rèn)真思考過），還有道德上的顧慮。他不敢向任何親近或熟悉的人來吐露與公開這種情感，對(duì)于自己的家人更是諱莫如深，當(dāng)然，在毫不相干的陌生人面前，他能夠無所顧忌，就像他敢于在飯店老板娘面前熱吻被誤認(rèn)為是他母親的漢娜一樣。人的每一行為，個(gè)性是在情感生活中，不管是被動(dòng)還是主動(dòng)，是有心還是無心，是初戀時(shí)不懂感情，還是見多了什么都無所謂，都會(huì)帶來相應(yīng)的結(jié)果。這段情感極大地影響了麥克之后的婚姻生活，使他難以再把全部情感專注在一個(gè)人身上，與他相處的女人總不能完全了解

　　他腦子里究竟在想什么，在最需要全神貫注的性愛生活中他也有時(shí)候會(huì)忽然心不在焉。這就難怪他的妻子最后離去，后繼者也總覺得心里不踏實(shí)了。也許，成年后的他已經(jīng)明白，他與漢娜之間不僅僅僅是一場(chǎng)美麗的邂逅，而是一種深摯的情感，但他沒有勇氣邁出那關(guān)鍵性的一步。他明白漢娜是個(gè)文盲的秘密，但他沒有出來給她作證，洗刷別人強(qiáng)加給她的罪名；他與眾多的探望者一同跨入了監(jiān)獄的大門，可他最終沒有出此刻探望間之中，讓漢娜空等一場(chǎng)。當(dāng)然，他不是一個(gè)絕情的人，他用無數(shù)次傾情的朗讀支撐了漢娜在監(jiān)獄中的生命，激勵(lì)她去學(xué)習(xí)與思考，重新點(diǎn)燃她對(duì)生活的盼望與期盼，但是在最至關(guān)緊要之處，他再次止步不前。在監(jiān)獄的會(huì)面中，麥克很高興漢娜學(xué)會(huì)了閱讀，漢娜卻說：我更喜歡聽人朗讀。這實(shí)際上是漢娜對(duì)他們未來共同生活愿望的一種表達(dá)，可麥克卻沒有予以回應(yīng)，他也很快松開了漢娜伸過來的那只充滿期盼的手。感情夢(mèng)想的落空是給漢娜的致命一擊，她所需要的并非茍延殘喘于人世，而是重新續(xù)寫自己與麥克當(dāng)初的那份完美。當(dāng)然，麥克對(duì)漢娜的拒絕并非完全出自情感與道德因素，其中還有良知的障礙。在法庭再次見到作為被告漢娜之后，已是法律系學(xué)生的他與教授及同學(xué)關(guān)于如何對(duì)待漢娜這些以前為納粹工作的女人有過

　　激烈的爭(zhēng)論，他也親自去過奧斯維辛集中營(yíng)，了解了其中殘酷的真相。正是由于這一點(diǎn)，他對(duì)漢娜的情感有所保留，他也個(gè)性在乎漢娜對(duì)這一段經(jīng)歷的態(tài)度，所以，在監(jiān)獄會(huì)面中，他個(gè)性提及，但漢娜的回答并不能令他滿意。他就梗在那里了。在此，涉及到了一個(gè)十分重要而棘手的問題。對(duì)于一個(gè)還沒有充分認(rèn)識(shí)到自己罪孽的人，即一個(gè)還沒有完全懺悔的人，我們就應(yīng)怎樣辦？能夠?qū)捤�？就�?yīng)接納？還是就應(yīng)拒之門外？嚴(yán)懲到底？

　　這個(gè)問題對(duì)于那位之后成為了作家的女幸存者而言不是問題，她的答案是明確而堅(jiān)定的，就是當(dāng)她明白了漢娜懺悔的態(tài)度之后，她也不愿意給予漢娜以寬恕與赦免。她明確地告訴麥克，她不能理解漢娜的那7000元錢，因?yàn)槟且馕吨�赦免，而她不能也無資格給予。這是一種典型的猶太人立場(chǎng)與原則，就是所謂“以眼還眼以牙還牙”，它好像與“忘記過去就意味著背叛”的含義也相差無幾。與漢娜的羞恥原則一樣，這也是一種理性態(tài)度，只但是是另一種形式的理性。那么，這就是絕對(duì)正確的方式嗎？這就是無可商量的最后答案嗎？我們看到，作家也還是猶疑了，她留下了漢娜盛錢的那個(gè)小茶葉罐，那其實(shí)就是她的，就是她最珍愛之物，其中凝聚著她與親人們所度過的完美時(shí)光，她只是不好意思在麥克面前承認(rèn)罷了。最后，她把這一小茶葉罐放到了自己全家福的旁邊。這一舉動(dòng)說明，她的心靈還是給漢娜留了一條小縫。

　　其實(shí)，認(rèn)罪與懺悔主要不是向著人的，寬恕與赦免也不是人固有的權(quán)利，救贖就更不是人力所能所及了。影片中人物杯具的最終根源就在于他們沒有面向超越，理解神圣，沒有把所有這些問題最終帶到超越者與神圣者的面前。漢娜所依據(jù)的原則是法律與理性，她的懺悔只指向活著的人，她的救贖也僅僅是人的情感——麥克的感情。她的死亡方式具有極強(qiáng)隱喻好處，她是踩著摞起來的厚厚書籍而懸梁自盡的。對(duì)于她來說，書是知識(shí)與理性的象征，又是感情與期望的標(biāo)記，她的真正有光彩的生活，都與書密切相關(guān)，但書又把她最終帶上絕路。這說明，理性與感情，不能成為人的最終救贖。麥克生活的失敗也同樣說明情感、道德與良知的有限性。奧斯維辛集中營(yíng)的工作、親手?jǐn)嗨腿�百多條人命……要跨越如此深重的苦難、要承擔(dān)如此巨大的罪責(zé)，光靠人的情感、道德與良知是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，麥克就是這樣被壓垮的。女作家也只能憑借這些獲得一種證明上的平靜與自尊。人犯罪首先得罪的是神，這是人對(duì)神的誡命、原則的背叛，因此，人首先應(yīng)為自己的罪向神懺悔。寬恕與赦免也來自于神，人體會(huì)到了神對(duì)自己的寬恕與赦免，才有資格與寬恕與赦免他人。而救贖更是神的專利，只有透過耶穌基督，人才能獲得救贖。沒有任何一個(gè)人的罪大到神不能寬恕與赦

　　免，沒有任何一個(gè)人的心小到神不愿意給與救贖。“為義人死，是少有的，為仁人死，或者有敢作的。惟有基督在我們還作罪人的時(shí)候?yàn)槲覀兯�，神的愛就在此向我們顯明了。”（《羅馬書》5：7-8）因此，對(duì)于麥克所面臨的那個(gè)問題，回答就應(yīng)是前者，耶穌基督已經(jīng)為我們做出了榜樣，保羅說的這些話也成為重要的理?yè)?jù)：“倘若某弟兄有不信的妻子，妻子也情愿和他同住，他就不要離棄妻子。妻子有不信的丈夫，丈夫也情愿和她同住，她就不要離棄丈夫。因?yàn)椴恍诺恼煞�，就因著妻子成了圣潔。并且不信的妻子，就因著丈夫成了圣潔�?hellip;…你這作妻子的，怎樣明白不能救你的丈夫呢？你這作丈夫的，怎樣明白不能救你的妻子呢？”（《哥林多前書》7：12-14，16）是�。←溈嗽跄苊靼�，他不能帶領(lǐng)漢娜懺悔呢？

　　從麥克與漢娜的杯具中，我們能夠看到：無論是感情、婚姻，還是法律、理性與良知，都只有在神圣的光照與引領(lǐng)下，才能夠各得其所，相處合宜，否則就會(huì)一葉障目，鑄成大錯(cuò)。影片中有兩次出現(xiàn)了教堂，前一次是中年漢娜與少年麥克在騎車郊游時(shí)進(jìn)入了教堂，聆聽了贊美神的歌聲，漢娜忍不住掩面而泣，也許是在神面前她想到了自己以前犯下的罪吧，可惜的是她沒有沿著這個(gè)路向進(jìn)一步深思下去。后一次是漢娜去世后，麥克帶著自己的女兒來到了教堂旁邊漢娜的墓前，贊美的歌聲仍然連綿不斷地從教堂里飄出，麥克向女兒吐露了自己隱秘的情感故事……這對(duì)于父女二人都是一個(gè)難得的機(jī)會(huì)。他們會(huì)從此理解永恒？還是再次與神圣擦肩而過？

　　朗讀者影評(píng)精選（三）：

　　《朗讀者》：即將成為永不褪色的經(jīng)典

　　凱特·溫絲萊特，一個(gè)經(jīng)常扮老和拍裸戲的女演員，這一點(diǎn)使我想起了今年我們中國(guó)同樣優(yōu)秀的蔣雯麗，她在《立春》中的表現(xiàn)令人尊敬。而前者則更加搞笑，按理說凱特·溫絲萊特如今的迷人氣質(zhì)和美艷身形，怎樣裝嫩到年輕十歲都但是分，女人還有喜歡自己老得快的？但她渾然天成的熟婦形象，自從十幾年前的《理性與感性》《泰坦尼克號(hào)》便已初見端倪，那時(shí)候人們就已習(xí)慣她雍容華貴的同時(shí)，帶有一副情竇初開的樣貌。這么多年來，她在影片中的造型跨度極大，不斷挑戰(zhàn)著自己內(nèi)在的修養(yǎng)和外在的可塑性，她似乎總愛在作品中將遮蔽自己頗有豐韻的神態(tài)，但卻毫不避諱的展露軀體。她的魅力往往緊緊附著在主角上，絕不突兀造作，十分自然的做到人戲合一，這也是她虜獲諸多影迷喜愛之意的關(guān)鍵。十幾年來，她和老朋友迪卡普里奧·萊昂納多一樣，透過不斷的轉(zhuǎn)型和突破自身的局限性來?yè)Q取奧斯卡的提名，但她所取得的成就，到此刻來看，已經(jīng)不是一座奧斯卡影后獎(jiǎng)杯，足以肯定的了。

　　更多的人，將電影的表現(xiàn)主題，集中在了時(shí)間、生命、愛與懺悔這樣的大格局上，從而頗受學(xué)院的重視和青睞。比如《返老還童》，比如《朗讀者》。但不同于凱特·布蘭切特的是，這另一位凱特，她扮演的漢娜，無論是年齡感還是分量更有深度，這并非只是因?yàn)楦星椋�而是她在生活中的�?jīng)歷和堅(jiān)持，她的秘密，還有對(duì)觀眾保留的那么一點(diǎn)不為人知的情感，都使她扮演的這個(gè)漢娜更加深入人心、打動(dòng)觀者。她沒有憑借《革命之路》而提名奧斯卡影后，就主角而言，在《朗讀者》中的表現(xiàn)確實(shí)更有競(jìng)爭(zhēng)力。而她當(dāng)初竟然因?yàn)椤陡锩�之路》一度放下了這部影片，我們也多么該感謝妮可·基德曼恰到好處的懷孕，否則她的接力完全有可能毀掉本片。

　　近年這種有關(guān)懺悔、戰(zhàn)爭(zhēng)、回憶和感情的英國(guó)影片，都會(huì)在奧斯卡上受到關(guān)注，比如去年的《贖罪》，但該片似乎除了優(yōu)秀的攝影畫面和那個(gè)5分鐘的長(zhǎng)鏡頭，并沒有更多的看點(diǎn)。劇情上高開低走的設(shè)計(jì)，更成為它致命的弱點(diǎn)。而《朗讀者》相對(duì)而言則更加完整、富有深度，并且它的故事更有真實(shí)感，更容易觸動(dòng)人的內(nèi)心。這當(dāng)然要?dú)w功于十分成功的同名小說，優(yōu)秀的原著使得這部作品具有扎實(shí)的故事根基。而導(dǎo)演史蒂芬·戴德利更是改編原著小說的高手，他以前在2002年憑借改編自同名小說的《時(shí)時(shí)刻刻》橫掃金球奧斯卡。

　　有人說《朗讀者》之所以獲得奧斯卡提名，要?dú)w功于制片公司斯坦恩兄弟超強(qiáng)的發(fā)行潛力和熟絡(luò)的業(yè)界人脈，那他肯定還沒有看過這部電影。雖然《朗讀者》的制片人西德尼·波拉克和安東尼·明格拉都在本片完成前逝世，成為令人咋舌的憾事，該片的上映環(huán)節(jié)以及制片方同主創(chuàng)的矛盾，都為這部影片帶來一絲陰霾。但不可否認(rèn)，即便是和其他四部影片放在一齊，《朗讀者》也絕對(duì)是最優(yōu)秀的電影。但那里要說一句的是，《朗讀者》和《貧民富翁》放在一齊，總感覺是蘿卜加白菜，怎樣看也不對(duì)味。不明白這么說對(duì)不對(duì)：《貧民富翁》只是一段十分時(shí)期的應(yīng)景之作，《本杰明·巴頓事件》是流傳于放映前的佳作，而《朗讀者》則無論放在任何時(shí)候，都是永不褪色的經(jīng)典。

　　這部影片之所以深受好評(píng)，凱特·溫絲萊特完美的表現(xiàn)首當(dāng)其沖，美國(guó)有媒體表示“我有多久沒有為一個(gè)虛構(gòu)的主角而感動(dòng)了？凱特·溫絲萊特在本片的演出無可挑剔。”這樣的評(píng)價(jià)令人信服�！独首x者》透過黨衛(wèi)隊(duì)成員漢娜這個(gè)主角，以及他與米夏·伯格之間的情愛關(guān)系，展現(xiàn)了二戰(zhàn)期間德國(guó)納粹集中營(yíng)的狀況，并且從一個(gè)個(gè)性的角度，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)中的屠殺、紛爭(zhēng)和人性的扭曲、包容和理解，客觀而又深刻的表達(dá)出被害者的痛苦。影片中的納粹戰(zhàn)爭(zhēng)，沒有武器、沒有徽章、沒有流血，甚至沒有任何室外戲來表現(xiàn)。但我們卻看到了人們對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的詰問、痛恨和爭(zhēng)論，漢娜顯然是罪犯中最特殊的一個(gè)，導(dǎo)演沒有將她的感想完全表露出來，而是始終選取透過第三人的角度對(duì)她進(jìn)行觀察和敘述，因此觀眾和她之間始終是存在必須距離感的。我們也只能從男孩米夏·伯格、二戰(zhàn)受害者和監(jiān)獄管理人員的嘴中得知她的所為所感。

　　能夠說，凱特·溫絲萊特在《朗讀者》中為我們奉獻(xiàn)了偉大的表演，從而使她成為在奧斯卡影后爭(zhēng)奪戰(zhàn)中，梅麗爾·斯特里普最直接最有力的競(jìng)爭(zhēng)者。此前表現(xiàn)二戰(zhàn)題材的影片多部勝數(shù)，但《朗讀者》卻是那么的與眾不同，影片透過凱特扮演的漢娜，讓我們看到在那場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)中有許多毫不自覺的參與到其中的人，他們擁有羞恥心和完整的人格，對(duì)工作認(rèn)真負(fù)責(zé)，是極好的社會(huì)成員和產(chǎn)業(yè)工作者，但在當(dāng)時(shí)無法想像的殘酷時(shí)局下，他們卻不經(jīng)意的成為戰(zhàn)爭(zhēng)的參與者，成為別人罪惡行徑的執(zhí)行者，這種遭遇所帶來的心理負(fù)擔(dān)和負(fù)罪感，同樣難以撫平。導(dǎo)演史蒂芬·戴德利對(duì)此也是感慨良多：“在某種程度上而言，他們也是受害者，只是從來就沒有人關(guān)注過他們。

　　能夠說這是一部關(guān)于懺悔與救贖的電影，男女主人公一生都深陷自己的過去而不能自拔。年輕時(shí)的米夏·伯格，放下了身邊充滿陽(yáng)光、歡聲笑語(yǔ)的生活和好朋友，每一天很早的回到那個(gè)陰暗狹小的房間中。而漢娜也在他生日的時(shí)候選取了離開，去經(jīng)歷她人生中最灰暗的時(shí)刻。于是兩人騎車漫步鄉(xiāng)野，共進(jìn)午餐的歡樂時(shí)光，便成了他們一生中最快樂的瞬間。

　　片中扮演成年米夏·伯格的拉爾夫·費(fèi)因斯，則早先在《辛德勒的名單》中主演過這類二戰(zhàn)納粹題材的影片，同是英國(guó)演員的他和凱特·溫絲萊特在《朗讀者》里優(yōu)秀的演出令人過目不忘，而且倆人的德國(guó)英語(yǔ)的確純正，為影片加分不少。當(dāng)然，這部影片也不是沒有爭(zhēng)議，比如凱特·溫絲萊特和扮演少年米夏的演員大衛(wèi)·克勞斯之間的情愛戲，其實(shí)是十分真實(shí)、精彩的，可惜影片公映后帶來的負(fù)面新聞事件令人們難免感到些許不快。

　　此前媒體和影迷都將目光集中在凱特·溫絲萊特在老公導(dǎo)演的《革命之路》上，她的表演也的確值得稱贊，但無論是主角的感染力、表演難度和年齡跨度上，《朗讀者》中的漢娜對(duì)觀眾和學(xué)院都更有吸引力。而凱特在片中的戲份并不是最多的，但她卻在未出鏡的時(shí)間里，依然牢牢抓住了觀眾的心思。在影片中把女主人公的懺悔、思念和隱忍，表露的入木三分，將觀者的心思牢牢帶入到當(dāng)時(shí)的那種境況之中。

　　相比于同期上映的阿湯哥新作《刺殺希特勒》，《朗讀者》優(yōu)秀程度不言而喻，前者令人發(fā)笑的設(shè)計(jì)成為典型的反面教材。而在《朗讀者》中有著出色發(fā)揮的凱特·溫絲萊特，多少影迷期望她先于其他“凱特”一步，登上影后的最高寶座，祝福她。

　　朗讀者影評(píng)精選（四）：

　　《朗讀者》：現(xiàn)代性與大屠殺

　　打動(dòng)我的不僅僅僅是凱特·溫絲萊特的裸體，更多的是那位風(fēng)燭殘年的漢娜·施密茨懸梁自盡的身影——這位泰坦尼克號(hào)上的老肉絲以前在成就了一段世紀(jì)浪漫之后把她的“海洋之心”還給了大海，而這一次，老肉絲緩慢、滯重、無依無靠，她把生命還給了世界，而導(dǎo)演甚至不忍心讓我們看到她自縊的樣貌。

　　然而她還是死了，于是拉爾夫·費(fèi)因斯的眸子里再一次盈滿了比《不朽的園丁》里更多的淚水——動(dòng)情的男人比動(dòng)情的女人更能震撼人心，看到那里，我亦為之動(dòng)容了，而我的抒情欲望迫不及待的噴薄欲出，甚至必須要用一個(gè)“射”字才能表達(dá)我斯時(shí)斯刻的情緒……

　　但我又覺得，文藝腔的抒情在應(yīng)對(duì)這部電影時(shí)總有些無的放矢，片中那股化骨綿掌式的陰風(fēng)處處在而又處處不在，如果要剖析《朗讀者》的力量，一些經(jīng)典的電影批評(píng)工具就應(yīng)被懸置（大白話叫“放下”）——使用社會(huì)學(xué)甚至（古典）政治哲學(xué)的方法，或許才能為我們打開通往《朗讀者》力量之源的一扇明窗（只針對(duì)影片，不涉及原著）。

　　一、勞動(dòng)分工與道德盲視

　　《朗讀者》的前半部分披著一件不倫之戀的外衣：少年麥克和熟女漢娜一次莫名的邂逅成就了他們的露水夫妻生涯，這兩個(gè)人沒有什么來由的迅速墮入了情網(wǎng)，如果故事這樣繼續(xù)下去，無非是又一次驚世但不駭俗的忘年戀曲罷了；但漢娜在納粹黨衛(wèi)隊(duì)工作、擔(dān)任集中營(yíng)看守的身份被揭開后，故事開始急轉(zhuǎn)直下，漢娜從一個(gè)孤苦的女子轉(zhuǎn)變?yōu)槭異翰簧獾臍⑷丝�，一個(gè)安分守己的德國(guó)御姐成了納粹助紂為虐的幫兇，麥克也為自己與這位女魔頭的關(guān)系陷入深深的自責(zé)——于是《朗讀者》中蘊(yùn)藏的某種道德力量撲面而來。

　　但漢娜并未覺得自己踐踏了道德，她在法庭上無力卻直白的辯解直指每個(gè)人心中的道德標(biāo)尺——在漢娜看來，她挑選囚犯送往奧斯維辛，她在大火燒房時(shí)不給猶太囚犯開門，這關(guān)道德什么事呢？

　　確實(shí)不關(guān)漢娜的“道德”什么事，大屠殺不是一次人類的偶然放縱和獸性勃發(fā)，而是現(xiàn)代社會(huì)的必然性所導(dǎo)致——現(xiàn)代性的發(fā)展導(dǎo)致了大屠殺的發(fā)生，而且這種可能性仍然在我們的現(xiàn)代社會(huì)中醞釀并且隨時(shí)有可能發(fā)酵。漢娜的道德觀其實(shí)就是大屠殺所呈現(xiàn)出的道德盲視的典型體現(xiàn)：我們務(wù)必注意，漢娜并沒有直接殺死、燒死某個(gè)囚犯，她只是按照規(guī)程挑選囚犯，或者按照守則沒有開門，僅此而已，而這種情形，正是現(xiàn)代社會(huì)中的勞動(dòng)分工所產(chǎn)生的必然后果。在現(xiàn)代社會(huì)中，“所有的勞動(dòng)分工使對(duì)群眾行動(dòng)的最終成果有所貢獻(xiàn)的大多數(shù)人和這個(gè)成果本身之間產(chǎn)生了距離”【1】。在一條條日益細(xì)化的現(xiàn)代社會(huì)產(chǎn)業(yè)鏈中，每個(gè)人都只是一顆螺絲釘（想想卓別林的《摩登時(shí)代》吧），由于最終產(chǎn)品的復(fù)雜性，其實(shí)幾乎沒有人會(huì)想到自己的勞動(dòng)成果凝聚在最終產(chǎn)品中——納稅人對(duì)這一點(diǎn)的感受無疑更加深刻。而這種分工的后果一方面帶來了社會(huì)化大生產(chǎn)的勃興以及整個(gè)生活方式的現(xiàn)代轉(zhuǎn)變，另一方面則使得產(chǎn)品的道德本性在勞動(dòng)者的評(píng)判體系中漂移了——化工廠的工人看到電視里的戰(zhàn)爭(zhēng)新聞時(shí)會(huì)哭泣，但這并不意味著他們會(huì)痛恨自己的工作，他們也不會(huì)基于此而產(chǎn)生對(duì)自己道德職責(zé)的批判認(rèn)知。舉個(gè)例子，“將燒死嬰兒的過程劃分為細(xì)微的功能任務(wù)，然

　　后將這些任務(wù)彼此間隔開，這已經(jīng)使那種認(rèn)知變得無關(guān)緊要了——并且也是十分難以到達(dá)這種認(rèn)知的。同時(shí)還要記住，是化工廠制造了凝固汽油彈，而不是哪個(gè)工人個(gè)人制造的……”【2】——這種無知（及其帶來的道德盲視）在越來越長(zhǎng)產(chǎn)業(yè)鏈中無疑將進(jìn)一步被夯實(shí)（想到那里，我決定給卷煙廠的哥們打個(gè)電話問候一下）。

　　于是，由于現(xiàn)代社會(huì)細(xì)致的勞動(dòng)分工，迅速導(dǎo)致了第二個(gè)惡果的出現(xiàn)：以技術(shù)的職責(zé)代替道德的職責(zé)。“技術(shù)職責(zé)與道德職責(zé)的不同之處在于：技術(shù)職責(zé)忘記了行動(dòng)是到達(dá)行動(dòng)本身以外的目的的一個(gè)手段”【3】，這也就是道德盲視的直接惡果。對(duì)漢娜來說，她不需要評(píng)判她的行為所造成的遠(yuǎn)端道德后果，她挑選囚犯去奧斯維辛，這只是她的工作，而且把這個(gè)工作做的“出色”是她的“份內(nèi)事”——漢娜在法庭上甚至強(qiáng)調(diào)定時(shí)送走部分囚犯以騰出空間是她的“職責(zé)”。對(duì)于猶太人的“最終解決方案”，漢娜就應(yīng)并不清楚：甚至沒有直接證據(jù)證明漢娜會(huì)開槍。所以，奧斯維辛的暴行和漢娜的行為之間的聯(lián)系被模糊了，而且我們也很難認(rèn)定奧斯維辛中的哪些人是被漢娜選出來的——這種聯(lián)系又一次被模糊了。這并不是漢娜一個(gè)人的問題，在整個(gè)納粹戰(zhàn)爭(zhēng)機(jī)器中，有無數(shù)個(gè)漢娜，對(duì)他們來說，在漫長(zhǎng)產(chǎn)業(yè)鏈上的工作是如此的瑣碎，所以，“一旦與他們遙遠(yuǎn)的后果相分離，大多數(shù)功能專門化的行為要么在道德考驗(yàn)上掉以輕心，要么就是對(duì)道德漠不關(guān)心”【4】。顯然，本性善良的漢娜犯的就是掉以輕心和漠不關(guān)心的毛病。

　　現(xiàn)代勞動(dòng)分工本身也天然排斥對(duì)勞動(dòng)本身的價(jià)值評(píng)判（所謂“國(guó)家主席和掏糞工只是革命分工不同”），所以，漢娜拒絕西門子的升遷選取去黨衛(wèi)隊(duì)?wèi)?yīng)聘集中營(yíng)看守也無可厚非——雖然有逃避文盲身份的企圖，但在當(dāng)時(shí)的德國(guó)，這只是一次普通、或許還略有點(diǎn)提升意味的跳槽，事實(shí)上，從公司職員變成國(guó)家公務(wù)員在如今的絕大多數(shù)年輕人心中都是職場(chǎng)成功的表現(xiàn)。

　　對(duì)照當(dāng)今的高科技戰(zhàn)爭(zhēng)，漢娜的道德盲視就更是個(gè)普遍現(xiàn)象。“由于是‘遠(yuǎn)距離地’殺害，殘殺與絕對(duì)無辜的行為——比如扣動(dòng)扳機(jī)、合上電源開關(guān)或者敲擊計(jì)算機(jī)鍵盤——之間地聯(lián)系似乎是一個(gè)純粹的理論概念……飛行員把炸彈投向廣島或者德累斯頓，在導(dǎo)彈基地分派的任務(wù)中表現(xiàn)出色，設(shè)計(jì)出殺傷力更強(qiáng)的核彈頭——并且它們都沒有破壞一個(gè)人的道德完整，也沒有導(dǎo)致接近于任何的道德崩潰”【5】。這些道理在米格拉姆的權(quán)威服從實(shí)驗(yàn)中已經(jīng)得到了確鑿的證明，但口笨舌拙的漢娜絕對(duì)說不清這些大道理——她的徒勞辯解反而更加重了對(duì)她的判決。

　　《朗讀者》的故事層面下隱藏的這種道德盲視又透過整部影片的“道德扭曲”敘事奇觀式的體現(xiàn)了出來：事實(shí)上，漢娜與麥克這段不倫戀所帶給給觀眾的，正是一種道德僭越的快感；而漢娜在一向逃避自己文盲身份的事實(shí)的同時(shí)，也時(shí)不時(shí)流露出她自己的道德羞恥認(rèn)知：在現(xiàn)代社會(huì)中，不識(shí)字是一件“羞恥”的事情，即使身陷囹圄，漢娜也不愿意戳穿——麥克幫忙漢娜隱藏了這個(gè)秘密（另一個(gè)細(xì)節(jié)是，當(dāng)麥克在浴缸里讀到有關(guān)色情的描述時(shí)，漢娜打斷了他，她認(rèn)為這也是“羞恥的”）。于是，觀眾們?cè)凇独首x者》中看到的正是這種現(xiàn)代性所孕育的奇怪道德體系：一種對(duì)知識(shí)所帶來的現(xiàn)代性身份的膜拜、對(duì)個(gè)體欲望的放縱傾向（伴隨著對(duì)其在公眾場(chǎng)合的有意遮掩），以及對(duì)大屠殺的漠不關(guān)心——不是漢娜不關(guān)心，而是所有現(xiàn)代人都不關(guān)心（起碼在有意無意的助長(zhǎng)著這種不關(guān)心）。

　　朗讀者影評(píng)精選（五）：

　　故事講述一名于1950年代的德國(guó)少年米高和一名中年女子漢娜展開一段忘年戀，但漢娜不久不告而別。米高之后成為年輕律師，再度見到漢娜時(shí)，她由于她在戰(zhàn)爭(zhēng)后期中擔(dān)任一個(gè)集中營(yíng)警衛(wèi)時(shí)的行為成為一名因戰(zhàn)爭(zhēng)犯罪受審的被告。米高明白漢娜一向有一個(gè)她深信比她以往納粹時(shí)代更糟的秘密，這個(gè)秘密足以推翻對(duì)她的指控。但米高一時(shí)的猶豫鑄就了兩人終身的遺憾。

　　《朗讀者》——感情的解讀，生命的朗讀

　　看完《朗讀者》，淚水仍舊不停的從眼角涌出，一次又一次的情緒起伏已經(jīng)讓我無暇去思考這部影片帶給我們的思考究竟是什么……剩下的只有感動(dòng)，無法言喻的感動(dòng)。

　　真正的感情是什么？是男女之間裸露的肉體和瘋狂的性愛嗎？如果這么想那大概是因?yàn)闆]有經(jīng)歷過一段真正刻骨銘心的感情。當(dāng)一個(gè)女人完全占據(jù)你的內(nèi)心世界，讓你放下與同學(xué)的聚會(huì)、變賣心愛的郵票、不顧及周圍人的眼光并對(duì)她一次又一次妥協(xié)道歉時(shí)，她的年齡、身份、文化程度在你眼中早已不再重要！《朗讀者》正是為我們?cè)忈屩�這樣一段超越世俗界限，滲入血液跟隨生命流淌、卻不會(huì)跟隨生命消失的感情。一個(gè)十五歲的少年和一個(gè)比他大二十一歲的女人之間的感情，少婦孤身一人，少年初長(zhǎng)成人，他們的結(jié)合看似剎那間的激情迸發(fā)，但從此卻烙入他們心底，轉(zhuǎn)變?yōu)橐欢尾恍枰娒�、不需語(yǔ)言、卻牽伴一生的真愛。

　　在影片開始的五十分鐘里，一向用各種直白的鏡頭來展現(xiàn)Hanna與Michael之間的交往，因?yàn)槁懵兜纳眢w幾乎貫穿了他們的每一次見面，這不禁讓人疑問導(dǎo)演在設(shè)計(jì)時(shí)是否刻意營(yíng)造這種效果，多少有點(diǎn)嘩眾取寵之嫌。但看到后面，我明白了，刻意為之不假，嘩眾取寵似乎就有點(diǎn)太低估史蒂芬·戴得利了，而這些鏡頭語(yǔ)言正是他向觀眾提出了我在前面提到的問題——真正的感情是什么？前面的水乳交融與后面的天各一方，哪個(gè)才更能表現(xiàn)真正的感情？顯然，令觀眾潸然淚下的是后者。

　　“保密是西方文學(xué)的重要部分，你能夠說主角的所有想法在小說中都被人們所持的特定信息所否定，這是有很多原因的，也許是因?yàn)楣虉?zhí)，也許是因?yàn)楦呱校�他們決定不去揭露。”這是在影片進(jìn)行到20分鐘時(shí)，老師在課堂上對(duì)學(xué)生們講解的資料，這一資料也成為了解構(gòu)影片后半段的關(guān)鍵。在經(jīng)歷了一個(gè)夏天的美妙相處后，Hanna離開了Michael，再一次見到Hanna已經(jīng)是7年之后的審判法庭，低身聆聽證人指控Hanna以前的所作所為；踏進(jìn)集中營(yíng)，回想Hanna以前犯下的“滔天的罪行”；在Hanna推開面前的紙筆時(shí)，意識(shí)到Hanna是“文盲”的事實(shí)；以前讓自己魂?duì)繅?mèng)繞的女人，原先竟然是這樣一個(gè)“死要面子，滿手鮮血”的人，到底就應(yīng)怎樣應(yīng)對(duì)？Michael的第一反應(yīng)是用法律——這個(gè)在法律專業(yè)老師和同學(xué)口中“狹隘”的工具來解決該問題，他告訴了自己的老師并試圖以此為Hanna上訴；因此，他來到了監(jiān)獄前，他想見她，想勸服她，但是當(dāng)Michael即將來到Hanna面前的那一刻他選取了放下，有些人說那是因?yàn)樗�不愿�?yīng)對(duì)Hanna，但是從前面“保密原則”的那段課文能夠看出，導(dǎo)演想表達(dá)的是Michael選取了尊重，還有什么比尊重更能體現(xiàn)對(duì)那個(gè)人的愛呢？而第三步，Michael來到了女同學(xué)的宿舍并與她做愛，但是應(yīng)對(duì)著妙齡少女，回想著Hanna的種種行

　　為，令Michael最割舍不下的仍是Hanna以前的那份溫存，在Hanna被宣判的那一刻，眼淚奪眶而出，Michael對(duì)Hanna感情的展此刻這時(shí)才真正迸發(fā)。當(dāng)愛人的面紗逐層被揭開，露出最原始的面目時(shí)，Michael的意識(shí)卻從理性一步步走向感性直至最難滴落的“男人淚”，在一刻人類最原始的感情戰(zhàn)勝了一切世俗倫理偏見，留下的只有內(nèi)心最真實(shí)的情感。很佩服導(dǎo)演這種漸進(jìn)式的展現(xiàn)方式，并在片中設(shè)下重重伏筆，讓觀眾去揣摩其中意味。

　　在接下來的21年里，透過一些生活細(xì)節(jié)和人物之間簡(jiǎn)短的對(duì)話我們能夠看出，Michael不太愛與人交流，幾乎沒有人能明白他的心里究竟在想些什么？甚至連女兒也看不懂自己的父親。與妻子離婚，Michael的心靈再一次獲得自由，他要繼續(xù)自己的使命，他要為Hanna繼續(xù)朗讀，也許只有在朗讀中他才能夠找到自我，能夠找到自己以前試圖割舍卻割舍不下的愛人。接到錄音帶的Hanna也最后鼓起勇氣學(xué)習(xí)單詞，去告別她認(rèn)為可恥的“文盲”，感情在此時(shí)最后讓被“文盲”的枷鎖套了幾十年、懦弱了幾十年的Hanna有了追尋重生的勇氣，而感情已經(jīng)不再是感情，它升華成了支撐Hanna繼續(xù)活下去的信念。

　　當(dāng)Hanna即將出獄，Michael前來探望的時(shí)候，他們?cè)俅我娒妫?1年，無情的歲月已將Hanna變成了兩鬢斑白、體態(tài)臃腫的老婦人，看著對(duì)面那個(gè)用朗讀聲陪伴自己走過半生，帶領(lǐng)自己沖破內(nèi)心陰暗的枷鎖，給予自己生存期望的愛人，Hanna突然意識(shí)到一切將會(huì)結(jié)束，當(dāng)她離開監(jiān)獄的那一刻，Michael為她的朗讀將會(huì)結(jié)束，而在她內(nèi)心深處支撐她繼續(xù)下去的信念也將結(jié)束，這意味著Hanna的生命也將隨之消逝……

　　Michael期望明白她這些年究竟思考了什么？也許他期望這些年他的朗讀能夠使一個(gè)人的靈魂得到凈化，同時(shí)也凈化這段牽掛一生的感情，也許這正是他執(zhí)著一生所要追尋的答案。當(dāng)這段感情早已穿越了年齡、階層、文化階層的偏見時(shí)，穿越不了的確是那可怕的戰(zhàn)爭(zhēng)，Michael唯一介懷的確是戰(zhàn)爭(zhēng)中Hanna的那段經(jīng)歷。然而，這一切是Hanna的錯(cuò)嗎？因?yàn)槲拿に�放下了西門子的升職考試，而成為納粹集中營(yíng)的看守，在集中營(yíng)里，她只是履行著作為一名看守應(yīng)盡的職責(zé)，而因?yàn)閼?zhàn)勝結(jié)束，因?yàn)榧{粹失敗，因?yàn)槟莻�(gè)集中營(yíng)中還有幸存者，因?yàn)镠anna不識(shí)字，因?yàn)镠anna不愿意承認(rèn)自己是文盲，所以她就理所當(dāng)然的成為了千夫所指的對(duì)象？因?yàn)檫@場(chǎng)大家都不愿意看到戰(zhàn)爭(zhēng)，它們之間的那穿越一切世俗障礙的感情出現(xiàn)了鴻溝，還有什么比戰(zhàn)爭(zhēng)更為可怕？Mather小姐不會(huì)因?yàn)镠anna是文盲的事實(shí)和Hanna留給她的那點(diǎn)微不足道的錢而原諒她，正如她說的那樣集中營(yíng)不是療養(yǎng)院，別問我們?cè)谀抢飳W(xué)習(xí)到了什么？那里不是用來學(xué)習(xí)的。在戰(zhàn)爭(zhēng)中沒有贏家，所有的人都是受害者，Hanna不會(huì)因?yàn)樗�完成了自己的看守職�?zé)而被人認(rèn)可，她的后半生都在監(jiān)牢中度過；Mather小姐不會(huì)因?yàn)橹缚亓藨?zhàn)犯而成為勝利者，作為戰(zhàn)爭(zhēng)的親歷者她遭受了常人無法想象的黑暗；Michael也不會(huì)

　　因?yàn)樵趹?zhàn)爭(zhēng)后出生而免于不幸，戰(zhàn)爭(zhēng)的余震將他與愛人分開，讓他去承受這份無法觸及的感情帶他的煎熬。這份無比堅(jiān)定的感情就這樣成為這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的犧牲品。偷罐子的人，他獲得的罐子里面的東西沒有任何價(jià)值，罐子甚至比里面的東西更加珍貴，這個(gè)價(jià)值就應(yīng)如何去衡量呢？戰(zhàn)爭(zhēng)帶給人們的傷害和價(jià)值又就應(yīng)如何去衡量呢？我想正如Hanna所說的，戰(zhàn)爭(zhēng)已經(jīng)結(jié)束，逝者已經(jīng)遠(yuǎn)去，我們更多要做的就應(yīng)是尋求屬于自己的生命價(jià)值。也許是閱讀，也許是答案，也是僅僅只是愛……

　　Ps：對(duì)影片最后的結(jié)尾，只是個(gè)人觀點(diǎn)，相信還有很多能夠挖掘的東西，這只是初看時(shí)的一些感受，我還打算再多看幾次這部電影，也許還會(huì)有很多不同的感受和理解。其實(shí)每年都很喜歡年初的這段時(shí)光，因?yàn)榭倳?huì)有很多申奧的好片出爐，而今年，《TheReader》在我心中留下的烙印最深。

　　朗讀者影評(píng)精選（六）：

　　一部讓我看完心里會(huì)很難受的電影。凱特·溫絲萊特的演技確實(shí)提高了不少。影片前半部分拍得很美，堪稱大師手筆。畫面很美，音樂也很美，讓人看著很舒服。男女主人公那種私密的關(guān)系雖然有些畸形，但仍讓我感覺很浪漫。男孩愿意為了這個(gè)女人離開家；愿意為她賣掉自己心愛的郵票；愿意在別人面前親吻這個(gè)看似是他媽媽的女人；更愿意在做愛之前為她高聲朗讀。一段忘年之戀改變了這個(gè)男孩的一生。

　　關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)，影片沒有過多描述，只用短短的幾句臺(tái)詞讓人們感受著二戰(zhàn)的殘酷。它不再關(guān)注那些慘無人道的罪行，也沒有慘烈的畫面作為刺激，而是全心全意把焦點(diǎn)放到了普通人身上，透過他們的轉(zhuǎn)變來折射出那段罪惡的往事。應(yīng)對(duì)已是納粹戰(zhàn)犯的漢娜，麥克無法做出選取。而漢娜，卻隱藏了自己不識(shí)字的秘密，對(duì)罪行供認(rèn)不諱。難道不識(shí)字的恥辱比一生的自由還要重要嗎？這一點(diǎn)讓所有觀眾都不能理解。

　　對(duì)于漢娜這個(gè)人物，影片沒有交代她的前史，她的出場(chǎng)也沒有讓我很喜歡，她的性格直到人性和職責(zé)面臨兩難選取的時(shí)候才得以充分展現(xiàn)。

　　影片在后半部分沒有滿足觀眾的某種欲望，但卻在電影美學(xué)中上升了一個(gè)層次，那就是對(duì)寬恕的好處的深度探討。

　　朗讀者影評(píng)精選（七）：

　　朋友，如果有朝一日，你發(fā)現(xiàn)你愛上了一個(gè)比自己大20歲的女人，你會(huì)怎樣做？而當(dāng)你發(fā)現(xiàn)她曾是一名納粹手下的殺人惡魔，你又該怎樣作？最后在你得知她贖去了自己的罪過，并渴望得到你的寬恕，你又能怎樣做？如果你一時(shí)對(duì)此難以回答，那么《朗讀者》或許會(huì)給你一個(gè)意想不到的答案。

　　麥克是一個(gè)正在學(xué)習(xí)戲劇的15歲少年，因?yàn)橐淮涡杉t熱的發(fā)作而邂逅了35歲的公車售票員漢娜，病愈之后，麥克登門答謝，但稚嫩的心卻被漢娜的絲襪所征服，少年旺盛的力比多慫恿著麥克進(jìn)入了漢娜的世界，平凡的交往使兩人逐漸了解，最終由性生愛。數(shù)年之后在一次審判納粹分子的公開聽證會(huì)上，麥克再次見到了闊別已久的漢娜，但此時(shí)兩人的身份已發(fā)生了巨大的改變，麥克成為了一名法學(xué)院的學(xué)生，而漢娜卻成了被告席上的一員。最終漢娜在各種勢(shì)力的算計(jì)和“麥克的第一次沉默”的聯(lián)合絞殺之下，被判終身監(jiān)禁。在隨后數(shù)十年中麥克一向無法擺脫內(nèi)心的羈絆與愧疚，在重回故鄉(xiāng)后，他決定開始給漢娜寄送自己朗讀的錄音帶，漢娜也因此獲得了新的期望。漢娜透過錄音帶學(xué)會(huì)了識(shí)字，并寫信給麥克，結(jié)果卻換來麥克的第二次沉默。在漢娜釋放之前的那次餐廳相會(huì)中，麥克把手收了回來，漢娜的期望也隨之被帶走，留下的只有麥克的第3次沉默，不久之后，漢娜帶著絕望離開人間。最終飽含愧疚的麥克幫漢娜完成了心愿，并在漢娜的墓前對(duì)女兒開誠(chéng)布公，結(jié)束了自己的沉默。

　　我們將如何看待麥克所酷愛的“沉默”呢？

　　首先在結(jié)構(gòu)上，在麥克少年段落里，情愛與朗讀，無疑是構(gòu)建敘事的重要支點(diǎn)，而到了青年之后的段落，麥克的一再“沉默”儼然成為繼它們倆之后，新的劇情發(fā)展的支撐點(diǎn)。這也就是為什么，在下半段的影片的關(guān)鍵的轉(zhuǎn)折點(diǎn)上都會(huì)出現(xiàn)“麥克的沉默”，沉默就像一個(gè)數(shù)學(xué)題的答案，如果第一步答案發(fā)生了變化，那么接下來兩步的答案也會(huì)隨之改變。這道“數(shù)學(xué)題”就是片中決定漢娜命運(yùn)時(shí)，麥克的態(tài)度。而漢娜的命運(yùn)和麥克的態(tài)度是本片下半部分的主線，因而“麥克的沉默”便成了我們解開此片下半時(shí)眾多玄機(jī)的一把鑰匙，變得至關(guān)重要。

　　既然我們已明確了，麥克在關(guān)鍵時(shí)刻對(duì)漢娜的態(tài)度是“沉默”。那么不妨我們此刻來探討一下，是何種原因讓麥克選取了這樣的態(tài)度。

　　這但是個(gè)難題，不如就用解數(shù)學(xué)題的方法，把它分步找出來

　　第一次沉默

　　出此刻判決漢娜前夕，麥克有證據(jù)能夠證明漢娜是一個(gè)文盲，而這個(gè)證據(jù)無疑能夠影響到判決的結(jié)果，但他卻沒有這么做，他選取了沉默。

　　最好的原因可能是麥克出于對(duì)漢娜的自尊思考，而決定幫忙她維護(hù)他的保密與自尊。最壞的原因可能是麥克出于私心，害怕由于自己對(duì)漢娜的幫忙，會(huì)遭來社會(huì)的譴責(zé)和朋友的非議，甚至?xí)�被揭露出曾與漢娜的那段不雅的戀情，從而影響自己的一生的前途。而居中的原因便是出于一種恨和一種愛，一種對(duì)漢娜以前拋棄過她的怨恨，和一種應(yīng)對(duì)猶太受害者的憐愛。

　　麥克肯定會(huì)有些狠漢娜，但總體仍是愛，就像我們會(huì)經(jīng)常見戀人爭(zhēng)吵，但很少見他們拿刀互砍。而在影片中，編導(dǎo)也多次點(diǎn)出了麥克對(duì)漢娜的愛，例如他不愿和情人吃早餐，和別的女人做愛之后，要一個(gè)人去睡。因而很顯然麥克也不會(huì)因?yàn)楹荻�意氣用事，至于那些憐愛或許會(huì)影響到麥克的抉擇，但絕不是重點(diǎn)。維護(hù)漢娜的自尊，影片中確實(shí)有許多證據(jù)。從麥克根據(jù)回憶“點(diǎn)菜”從而猜到漢娜是文盲，到對(duì)教授講述“如果受害者想保密”，都足夠有力地說服我們對(duì)麥克是出于維護(hù)漢娜而沉默深信不疑。但是那里就有一點(diǎn)蹊蹺，那就是為何他沒有去問漢娜的看法呢？這讓我想起了《黑暗中的舞者》，嘉芙是沙曼的朋友，她就很坦然的去找了沙曼并要求沙曼提出“為了孩子而犯罪”這個(gè)有利的條件，而相同事件上，麥克就做的畏首畏尾，為什么會(huì)這樣呢？很顯然麥克有太多的顧忌。嘉芙是沙曼的朋友，他們的友情純潔被人歌頌。而麥克是漢娜的小情人，他們的愛是被禁忌的愛。沙曼是一個(gè)殺警的無知盲女，而漢娜則是一個(gè)納粹的劊子手。所以這才是問題的根源，麥克是個(gè)小情人，這點(diǎn)上他害怕；安娜是個(gè)邪惡的符號(hào)，是被整個(gè)社會(huì)所譴責(zé)和攻擊的人。一個(gè)人為了另一個(gè)人要對(duì)抗所有的人，想必這事放在哪人身上也不會(huì)做的不畏首畏尾。所以麥克的害怕

　　是真實(shí)的，是一種人性的自然流露。記得看完《兵臨城下》后，我們就會(huì)不難認(rèn)同即使是最勇敢的人，也并非無所畏懼的，更何況此時(shí)是一個(gè)文弱的青年。他明白這樣宣判不公平，正如80000個(gè)中找16人來當(dāng)替死鬼；也明白所有守衛(wèi)都在算計(jì)她，正如他們都明白漢娜不識(shí)字而卻說是她簽的名，但最終他還是選取了沉默。很顯然不是出于公平而是出于恐懼。所以此刻真相漸漸浮出水面，麥克的內(nèi)心恐懼才是真正的主因。

　　由于麥克的沉默，使得漢娜不得不在鐵窗中度過自己的余生，從而引起了麥克的第二次沉默。

　　第二次沉默總體上是個(gè)鋪墊，主要是闡述漢娜從得到麥克的磁帶時(shí)的激動(dòng)與用心的微笑到麥克“再次沉默”后的“放縱”的思想變化，而這次的情緒波動(dòng)也為漢娜得死做了鋪墊。

　　那么這次麥克的沉默原因在哪？此時(shí)社會(huì)的影響已甚微，出于常識(shí)，我們也會(huì)明白，人們是不會(huì)去在意判刑者者判刑以后生活的，就像沒人在意高考狀元以后是賣豬肉還是當(dāng)國(guó)家主席一樣，他們只會(huì)看那一瞬間。所以也再不會(huì)有人在意麥克與漢娜的往來。但在外界已不會(huì)對(duì)麥克的地位構(gòu)成威脅時(shí)，麥克還在顧及什么呢？

　　1，我個(gè)人認(rèn)為，這次就應(yīng)算是一種逃避情感的心理慣性，我們大多數(shù)人都會(huì)有這樣的感受。一個(gè)長(zhǎng)久不見的朋友，并且之前有過矛盾，突然有一方要提出相見，相見時(shí)總不免有些尷尬，因而他們習(xí)慣于彼此沉默不去想見，戀人之間尤為明顯。這種情感也是真實(shí)的，也體現(xiàn)了作者對(duì)人性的洞察與尊重。

　　2，當(dāng)然他也還會(huì)有一些其他顧及的，比如女兒的看法。但畢竟他只是與其通信，這極保密的事情，旁人是無法知曉的，因而他沒必要為子女而躲閃漢娜。3，我還要提及一下關(guān)于美夢(mèng)破碎后的恐懼與怨恨。或許我們都有過這樣的情節(jié)，在我們心中，一個(gè)以前極度完美的形象，突然間崩塌了，那種心理創(chuàng)傷是刻骨銘心的。就像我們不愿再崇拜那個(gè)形象墜落后的父母一樣，麥克也不想再愛那個(gè)破碎了的夢(mèng)。這不是因?yàn)樗�不愛漢娜，而是以前愛的過深，所以此刻才要逃的越遠(yuǎn)。

　　4，最后當(dāng)然要說愧疚，我是不大敢再去見我出賣過的朋友的，不管他知不明白是我出賣過他，我都不敢再見他，因?yàn)槲倚闹械膲?mèng)魘讓我無法坦然應(yīng)對(duì)，我想麥克那時(shí)也略會(huì)有我的那種膽怯吧。所以就又沉默了。

　　不管這次出于哪種原因，他都是已經(jīng)不再過多的受社會(huì)意識(shí)的影響了，而且麥克的沉默也更是貼合人物性格和人性本源，可見作者對(duì)生活是有足夠的感悟的。

　　由于這個(gè)鋪墊，第三次沉默順理成章的出現(xiàn)了，也最終造成了安娜的自殺。對(duì)于這次我所說的這次沉默或許很多人都會(huì)疑惑，因?yàn)檫@次麥克對(duì)漢娜的問題是有回應(yīng)的，他否決了漢娜。但以我拙見，麥克仍然是選取了沉默。在那只手縮回之后，麥克給漢娜的答案是無數(shù)個(gè)：一，拒絕；二，我還需要些時(shí)間；三……而漢娜的這個(gè)問題就是“你是還愿意寬恕我，理解我嗎？”這是漢娜最想問也是最說不出口的。但麥克在一個(gè)問題上給了漢娜能夠激發(fā)無窮想象的答案，更超過了沉默的殘酷，于是她心灰意冷，含淚西去。

　　而這次的原因又在哪呢？和2次的一個(gè)巨大不同就在于，漢娜的釋放。她被釋放這就意味著她將重新進(jìn)入麥克的世界，就會(huì)對(duì)麥克的一切“社會(huì)形象”造成影響。因而這時(shí)麥克的恐懼的私心又開始復(fù)生。

　　但隨后影片中“最戲劇”的地方出現(xiàn)了，一句“你沒有理解到問題的所在”一時(shí)真讓人摸不到了頭腦，我們首先是推測(cè)編劇要把麥克搬到了神壇上了，讓他的博愛促使他要在近20年之后還要對(duì)那些猶太人打抱不平。但讓人不解的是這樣的神性的誕生了，那整篇所闡述的人性再告訴我們什么呢，人道主義成為了新的主題，那么前半段的情愛經(jīng)歷是在講述什么呢。當(dāng)一個(gè)從始至終都沒被突出的主題突然被搬了出來時(shí)，編導(dǎo)也亂了陣腳，忙著幫他找依據(jù)。此時(shí)編導(dǎo)想到了麥克的沉默，并將其初衷變成了為廣大猶太人抱不平，而為了成就這點(diǎn)，編導(dǎo)便在影片之前部分加了一段麥克神游奧斯維辛的片段。這個(gè)一切確實(shí)足夠讓人黯然神傷的了，因?yàn)樗�與后文呼應(yīng)足以可讓我們對(duì)麥克的初衷作重新的解析，從而顛覆我們?cè)�今的所有的論斷，我們的這道數(shù)學(xué)題在最后一刻答案錯(cuò)誤了，要重做了。

　　但在我們檢驗(yàn)時(shí)問題又來了，如果麥克真是一個(gè)足夠正義的人，那他為什么只恨漢娜一人呢？為什么不把漢娜的事情搞得水落石出，把其他的同黨也繩之以法呢？為什么不親口去問漢娜是否發(fā)生過這些呢？為什么這些他都沒做，難道你要說高尚的人都很靦腆嗎，很顯然，麥克內(nèi)心是不坦蕩的，而正義最終也不會(huì)是他作出選取的決定性因素。

　　哪位為何會(huì)有這一畫蛇添足之語(yǔ)呢？

　　定神思量后，我承認(rèn)不得不為作者叫好。因?yàn)檫@正是作者的匠心獨(dú)運(yùn)，神來之筆。麥克形象在此被激活了。仔細(xì)想想麥克愛岔開話題是有前科的。在之前，麥克在與母親的談話時(shí)，他就把他的這種才華表現(xiàn)得淋漓盡致了“你為何連你父親死都不回來”，她已是檢察官了，她賺得比我都多。”所以如果在那里再出現(xiàn)一次岔開話題，那么麥克的這種個(gè)人性格也就成型了。那么整部影片就像被打通了任督二脈一樣，全身暢通了。想想如果沒有麥克這種愛逃避問題躲躲閃閃的性格，那么前面的數(shù)次沉默也不就沒有了性格依據(jù)了嗎？外界社會(huì)的施壓，內(nèi)心性格的缺陷，內(nèi)外因相結(jié)合，不能不讓麥克沉默了。

　　最終我們靠著一些推測(cè)與反問，檢驗(yàn)了我們對(duì)麥克沉默緣由的判定，雖驚出一身冷汗，但最終還是堅(jiān)定不移了，我們相信麥克的沉默是源自一種個(gè)人理性應(yīng)對(duì)全民感性時(shí)的畏懼，一種正義包裹下的對(duì)社會(huì)屬性的依靠，一種自身懦弱猶豫性格的體現(xiàn)。這其中，不管哪種是麥克最終選取的主因，無疑都是真實(shí)的，是貼合人性的，他讓我們感受到作者所塑造的人物是活生生的。最終表現(xiàn)了編導(dǎo)與作者對(duì)觀眾的真誠(chéng)，對(duì)藝術(shù)的真誠(chéng)�！独首x者》，我很喜歡。

　　朗讀者影評(píng)精選（八）：

　　剛剛看完了《朗讀者》，象前天一樣，先去洗了澡平復(fù)下情緒，然后再開始寫。

　　我是沖著凱特獲奧斯卡最佳女演員獎(jiǎng)的緣故來看這部電影的，看完后感覺，確實(shí)名副其實(shí)，也許能入圍提名的5位演員的表現(xiàn)都十分出色，但我想評(píng)委把獎(jiǎng)?lì)C給了凱特，更多的是對(duì)凱特在這樣一個(gè)復(fù)雜主角的把握上表示了肯定。

　　本片前半段，讓我有點(diǎn)納悶兒，好象是部情色片，估計(jì)如果要引進(jìn)入我國(guó)的話，前半部肯定有大段要篩剪的。然而就在這樣一片曖昧的氛圍里，隱藏了些不尋常的東西，隨著情節(jié)的發(fā)展，這些隱藏的東西逐漸展現(xiàn)出來，更加重了主題的渲染力度。

　　對(duì)于二戰(zhàn)的反思，已經(jīng)有很多作品，這天我看了《文匯報(bào)》，里面也登了篇對(duì)于包括《朗讀者》《刺殺希特勒》等反映二戰(zhàn)的電影的評(píng)價(jià)，認(rèn)為此刻對(duì)二戰(zhàn)的認(rèn)識(shí)，又有了新的角度，好象文中引用的一句話：歷史就是不斷的被注解（好象是類似的意思）。這部電影給的角度，是二戰(zhàn)中一個(gè)原本普通的工人，在戰(zhàn)后審判中成為了罪犯而被判終生監(jiān)禁。戰(zhàn)爭(zhēng)給普通人帶來了什么？我愿意相信凱特扮演的懵懂青年在戰(zhàn)爭(zhēng)中的迷惘，因?yàn)樽罱K，她還是對(duì)自己的過去有了清楚的認(rèn)識(shí)；我也相信本片還要反映的是那些僥幸脫獄，至今可能對(duì)當(dāng)年所作所為仍毫無悔改的真正該下地獄的罪人們；同時(shí)我更愿意相信所有看過此片的人都能明白戰(zhàn)爭(zhēng)給人類帶來的深重的災(zāi)難，不管是已經(jīng)死去的，還是依然生存的，我們有義務(wù)要告訴我們的下一代。

　　電影如果沒有在前半段過多的情色描述的話，我估計(jì)可能獲得的評(píng)價(jià)會(huì)更高些吧。凱特在本片中有出色的表現(xiàn)，獲得大獎(jiǎng)理所當(dāng)然。在那里，稍稍對(duì)布拉德·皮特表示遺憾，《朗讀者》與《本杰明·巴頓奇事》這兩片，男女主演的年齡跨度都十分大，凱特占便宜的地方，是順時(shí)而為；而可憐的皮特，當(dāng)他滿臉皺紋，要大飆演技的時(shí)候，他的主角還只能躺在襁袱里、坐在輪椅上，等到能揮灑自如的時(shí)候，人又變的越來越年輕，而我們恐怕都已經(jīng)熟悉了那又帥又酷的皮特，所以只好讓他又一次引恨奧斯卡了。在此，只能鼓勵(lì)他再接再厲了。

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