死亡幻覺(jué)影評(píng)

　　死亡幻覺(jué)影評(píng)精選（一）：

　　理查德·凱利的《死亡幻覺(jué)》無(wú)疑能夠算是一部經(jīng)典的“體制外”美國(guó)式電影，雖然它并沒(méi)有完全的脫離美國(guó)電影的主流意識(shí)形態(tài)，但至少已經(jīng)擺脫了傳統(tǒng)好萊塢式的影片敘事手法，在當(dāng)代的美國(guó)電影里，尤其又是作為一個(gè)青年導(dǎo)演的處女作，這樣的影片可算是鳳毛麟角了。理查德·凱利拍《死亡幻覺(jué)》的時(shí)候僅僅只有25歲，所以影片當(dāng)中處處表現(xiàn)出青年人的叛逆和放蕩不羈。

　　影片成功的塑造了一個(gè)不折不扣的“離軌者”——唐尼達(dá)克，他似乎是與整個(gè)世界都格格不入，卻在最后犧牲了自我，拯救了世界。其實(shí)大可不必拘泥于影片的時(shí)空觀，影片想表達(dá)的并不是這些，這些只是美麗的外表罷了，而青春期的迷茫、哀傷以及“離軌者”對(duì)社會(huì)的諷刺、猜忌，才是影片的內(nèi)涵。影片表達(dá)的重點(diǎn)并非是唐尼如何拯救了世界，而是對(duì)他命運(yùn)的諷刺。世界不會(huì)因任何人而改變，多數(shù)人只能使自我改變?nèi)ミm應(yīng)世界。而影片最終的結(jié)局能夠算是一個(gè)“完美”的結(jié)局——“離軌者”最終透過(guò)犧牲自我拯救了世界，世界又恢復(fù)了正常，而留下的僅僅是唐尼家人的悲痛而已。

　　相信許多人在看過(guò)影片以后，都會(huì)覺(jué)得這是一部晦澀難懂的電影。不一樣于以前看過(guò)的其他較難懂的影片，這部影片的敘事手法其實(shí)十分簡(jiǎn)單。在那里我不妨列舉幾部，《一條安達(dá)魯狗》的難懂是由于鏡頭之間的剪切無(wú)連貫性并且無(wú)邏輯可言，《記憶碎片》的難懂是由于倒敘正敘交叉以及對(duì)主人公過(guò)去的未知，還有《2001：太空漫游》第四段的難懂是由于抽象的且無(wú)好處的鏡頭之間的連接。而《死亡幻覺(jué)》的鏡頭之間的切換連貫性很好，影片一向持續(xù)著傳統(tǒng)的順敘的敘事方法，在影片當(dāng)中幾乎沒(méi)有插曲式段落和非時(shí)序組合段，也基本上沒(méi)有抽象的和無(wú)好處的鏡頭（片中雖然有些唐尼夢(mèng)里的鏡頭，比如被水淹了的學(xué)校，這不能算是抽象的鏡頭）。那么，到底影片為何會(huì)如此的晦澀難懂呢？為了深入的分析這部影片，有必要先借助麥茨的大組合段理論，對(duì)影片先做一個(gè)一覽表：

　　1：序幕：段落：唐尼在山上醒來(lái)，騎自行車回家。(場(chǎng)景1～5)

　　2：場(chǎng)景：唐尼一家人吃晚飯，唐尼和姐姐爭(zhēng)吵。(場(chǎng)景6）

　　3：組合段：唐尼的母親和姐姐交談。母親進(jìn)入唐尼的房間，二人發(fā)生口角。唐尼的母親把事情告訴唐尼的父親。唐尼對(duì)鏡子吃藥。唐尼的父親晚上起來(lái)看電視。(場(chǎng)景7～11)

　　4：段落：弗蘭克叫醒唐尼，告知他世界將在28天后滅亡。(場(chǎng)景12)

　　5：段落：唐尼家的房屋突然強(qiáng)烈震動(dòng)。(場(chǎng)景13～15)。

　　6：場(chǎng)景：唐尼在高爾夫球場(chǎng)被鄰居叫醒。（場(chǎng)景16）

　　7：段落：唐尼回家，得知自我的房間被飛機(jī)引擎砸到。聯(lián)邦航空局的人找到唐尼的父母，給唐尼一家安排賓館。(場(chǎng)景17)

　　8：段落：賓館，唐尼和小妹妹吵架。唐尼父母慶幸唐尼死里逃生。(場(chǎng)景18~19)

　　9：場(chǎng)景：唐尼和妹妹以及幾個(gè)同學(xué)一齊等校車，聊天。(場(chǎng)景20)

　　10：段落：校園，片中大部分的主要人物出現(xiàn)。(場(chǎng)景21～22)

　　11：段落：英文課，老師讓唐尼回答問(wèn)題。格雷琴進(jìn)入教室，選了唐尼旁邊的座位坐下。(場(chǎng)景23)

　　12：段落：唐尼的父親開(kāi)車載著唐尼，二人在車上聊天，險(xiǎn)些撞到斯巴羅太太。老人去信箱看信，里面沒(méi)有信。老人對(duì)唐尼私語(yǔ)，之后回自我的屋子。(場(chǎng)景24~25)

　　13：場(chǎng)景：唐尼第一次去見(jiàn)心理醫(yī)生，告知她一些關(guān)于自我的新朋友弗蘭克的事。(場(chǎng)景26)

　　14：場(chǎng)景：法莫的課，放吉姆的錄像帶。(場(chǎng)景27)

　　15：段落：弗蘭克引導(dǎo)唐尼破壞了學(xué)校的主水管。(場(chǎng)景28)

　　16：組合段：唐尼和幾個(gè)同學(xué)等校車，得知學(xué)校發(fā)大水的消息。格雷琴被班上兩男生欺負(fù)，唐尼送她回家。(場(chǎng)景29~31)

　　17：場(chǎng)景：唐尼第二次去見(jiàn)心理醫(yī)生，談起格雷琴。(場(chǎng)景32)

　　18：組合段：警察來(lái)唐尼的班級(jí)調(diào)查學(xué)校被淹的案子。唐尼在廁所被襲擊。(場(chǎng)景33~34)

　　19：場(chǎng)景：唐尼和朋友在郊外玩，再次看到一向在等信的斯巴羅太太。(場(chǎng)景35)

　　20：交替敘事組合段：家長(zhǎng)會(huì)，法莫發(fā)言。唐尼在廁所遇到弗蘭克。(場(chǎng)景36～37)

　　21：組合段：英文課，唐尼詩(shī)歌朗誦，提到弗蘭克。法莫的課，唐尼頂撞老師。唐尼被學(xué)校處罰。唐尼的姐姐在打電話時(shí)提到唐尼頂撞老師的事情。(場(chǎng)景38～41)

　　22：組合段：唐尼去找曼尼托老師詢問(wèn)關(guān)于時(shí)光旅行的問(wèn)題，曼尼托提到斯巴羅和她寫的《時(shí)空旅行哲學(xué)》。唐尼在學(xué)校的教師合影照片上看到了斯巴羅。晚餐時(shí)，唐尼提起斯巴羅。(場(chǎng)景42~44)

　　23：場(chǎng)景：唐尼第三次去見(jiàn)心理醫(yī)生，提起斯巴羅對(duì)他說(shuō)的話。（場(chǎng)景45）

　　24：組合段：唐尼的媽媽和朋友談?wù)摷�姆。唐尼發(fā)現(xiàn)自我能夠看到每個(gè)人下一部的走向，并跟隨引導(dǎo)，在衣櫥里拿到一把槍。(場(chǎng)景46～48)

　　25：組合段：唐尼和同學(xué)等校車。曼尼托老師的課。唐尼和格雷琴一齊回家。(場(chǎng)景47~49)

　　26：組合段：唐尼的父母在吃飯的時(shí)候談?wù)撎颇�。唐尼和姐姐刻南瓜。唐尼的父母去�?jiàn)唐尼的心理醫(yī)生。唐尼拿刀刺弗蘭克的眼睛。(場(chǎng)景50~53)

　　27：場(chǎng)景：唐尼和格雷琴在游戲機(jī)房。(場(chǎng)景54)

　　28：組合段：曼尼托和凱倫談?wù)撎颇�。吉姆�?lái)到唐尼的學(xué)校演講。唐尼對(duì)格雷琴提到斯巴羅太太，他們一齊去斯巴羅太太家。(場(chǎng)景56~59)

　　29：組合段：唐尼再次去找曼尼托老師。英文課，凱倫再次提到弗蘭克。晚上，唐尼躺在床上思考。：(場(chǎng)景60～62)

　　30：組合段：唐尼撿到吉姆的錢包并得知了他的住處。唐尼第四次去見(jiàn)心理醫(yī)生。曼尼托老師的課。(場(chǎng)景63～66)

　　31：交替敘事組合段：唐尼和格雷琴去看電影。唐尼的學(xué)校文藝演出，吉姆到場(chǎng)。格雷琴睡著，唐尼從電影院出來(lái)，燒吉姆的房子，然后回到電影院。(場(chǎng)景67~70)

　　32：場(chǎng)景：唐尼和格雷琴在山上醒來(lái)。（場(chǎng)景71）

　　33：場(chǎng)景：唐尼和父親交談。（場(chǎng)景72）

　　34：場(chǎng)景：唐尼的姐姐在電視上看到吉姆被捕的消息。（場(chǎng)景73）

　　35：交替敘事組合段：格倫被解雇。法莫得知吉姆被捕的消息。英文課，格雷琴反駁唐尼提出的觀點(diǎn)。法莫去找到唐尼的母親。（場(chǎng)景74~78）

　　36：場(chǎng)景：唐尼和母親交談。唐尼給斯巴羅太太寫了信。（場(chǎng)景79~80）

　　37：場(chǎng)景：唐尼和姐姐送走母親和妹妹。（場(chǎng)景81）

　　38：段落：教師，唐尼得知格倫被解雇的消息，在走廊遇到陳雪莉。（場(chǎng)景82~84）

　　39：場(chǎng)景：唐尼第五次去見(jiàn)心理醫(yī)生。（場(chǎng)景85）

　　40：場(chǎng)景：唐尼的姐姐告訴唐尼她考上了哈弗大學(xué)。（場(chǎng)景86）

　　41：組合段：唐尼家，開(kāi)萬(wàn)圣節(jié)派對(duì)。心理醫(yī)生給唐尼的母親電話留言。格雷琴來(lái)到唐尼家。唐尼的母親打電話回家。（場(chǎng)景87~91）

　　42：段落：唐尼帶格雷琴去斯巴羅太太家。在斯巴羅太太家，二人被襲擊。格雷琴被弗蘭克軋死。唐尼開(kāi)槍打死弗蘭克。斯巴羅太太對(duì)唐尼說(shuō)了一句話后回屋。（場(chǎng)景92~94）

　　43：段落：唐尼離開(kāi)家，開(kāi)車載著格雷琴的尸體上山。唐尼的母親和妹妹乘坐的飛機(jī)失事。（場(chǎng)景95~101）

　　44：非時(shí)序段落：之前發(fā)生的所有事情。（場(chǎng)景102）

　　45：段落：唐尼被飛機(jī)引擎砸死。（場(chǎng)景103）

　　46：組合段：唐尼周圍的人在各自的臥室。唐尼的尸體被抬出，引擎被運(yùn)走。（場(chǎng)景104~110）

　　47：段落：格雷琴經(jīng)過(guò)唐尼家門口，她并不認(rèn)識(shí)唐尼。（場(chǎng)景111）

　　在這一組合段分析中，我們不難注意到一條線索，影片中每一次在唐尼身上發(fā)生一些事情之后，都是唐尼去找到他的心理醫(yī)生傾訴。實(shí)際上在影片當(dāng)中，這個(gè)心理醫(yī)生根本不能算是一個(gè)醫(yī)者，她僅僅是作為唐尼的一個(gè)聆聽(tīng)者，同時(shí)也作為一個(gè)導(dǎo)演把唐尼的內(nèi)心世界表達(dá)出來(lái)的媒介。唐尼總共去了心理醫(yī)生家里五次，我們注意一下這五次談話的資料的重點(diǎn)，就能歸納出唐尼的內(nèi)心想法。第一次，唐尼提到弗蘭克，說(shuō)弗蘭克告訴他世界末日要來(lái)了，但他看上去上沒(méi)把這當(dāng)回事，這個(gè)時(shí)候，唐尼還并不相信弗蘭克說(shuō)的話，然而從后面他的表現(xiàn)來(lái)看，他對(duì)此還是有所擔(dān)憂的。第二次，心理醫(yī)生催眠了唐尼，唐尼也把他內(nèi)心里對(duì)格雷琴的喜歡和性欲表達(dá)了出來(lái)，甚至開(kāi)始手淫，這表現(xiàn)出的是唐尼內(nèi)心世界因?yàn)楦窭浊俚某霈F(xiàn)發(fā)生了很大的改變，事實(shí)上，之后格雷琴的誘導(dǎo)甚至比弗蘭克更加有效。這段也是很有幽默元素的一段，配樂(lè)也異常的舒緩。第三次，唐尼跟心理醫(yī)生談?wù)撈鹚拱土_和《時(shí)空旅行哲學(xué)》一書，當(dāng)心理醫(yī)生問(wèn)他對(duì)斯巴羅說(shuō)的“所有生物都會(huì)孤單的死去”有什么感想時(shí)，唐尼提到他在8歲的時(shí)候，他養(yǎng)的小狗孤單的死去，他表現(xiàn)出恐懼和憂傷，在這個(gè)時(shí)候唐尼似乎已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了自我的宿命，但他還無(wú)法確定。第四次，唐尼把自我能夠看到每個(gè)人下

　　一部的走向的特異功能告訴心理醫(yī)生，當(dāng)醫(yī)生問(wèn)他他找到了什么的時(shí)候，他撒了謊，事實(shí)上他是找到了一把槍，而之后他正是透過(guò)這把槍殺死了弗蘭克。第五次，也是兩人談的最長(zhǎng)的一次，在催眠以后，唐尼說(shuō)出了破壞水閥和燒吉姆房子的事情，唐尼說(shuō)自我“有潛力制造時(shí)光機(jī)器”，即是說(shuō)他已經(jīng)明白了自我的宿命，但是他仍然不能理解，所以他變的異常的痛苦和無(wú)助。這五次談話能夠把唐尼的心理狀態(tài)的變化歸納出來(lái)，簡(jiǎn)單的說(shuō)，就是唐尼在弗蘭克的誘導(dǎo)下接近他的宿命，然而開(kāi)始他并不相信弗蘭克的話，當(dāng)格雷琴作為第二個(gè)誘導(dǎo)者出現(xiàn)后，唐尼開(kāi)始漸漸明白了自我的宿命，起初他不能確定，但在讀了斯巴羅的書并發(fā)現(xiàn)自我具有“活體理解者”的潛力時(shí)，他最后明白了自我的宿命，他變得恐慌和無(wú)助。最終他也在弗蘭克和格雷琴的誘導(dǎo)之下完成了他的宿命。影片的各個(gè)主角也很復(fù)雜，這個(gè)在后面介紹了《時(shí)空旅行哲學(xué)》以后再進(jìn)行詳細(xì)的分析。

　　在影片當(dāng)中運(yùn)用了超多的推鏡頭，如場(chǎng)景1、場(chǎng)景17、、場(chǎng)景19、場(chǎng)景23、場(chǎng)景31、場(chǎng)景43、場(chǎng)景47、場(chǎng)景50、場(chǎng)景59、場(chǎng)景61、場(chǎng)景72、場(chǎng)景90、場(chǎng)景91、場(chǎng)景101等等。在影片的一開(kāi)始就有一個(gè)長(zhǎng)達(dá)50秒鐘的推鏡頭，鏡頭從很遠(yuǎn)的地方慢慢的推向躺在山路上的唐尼，伴隨著背景的打雷聲和鳥叫聲，后面唐尼詭異的一笑，然后離開(kāi)景框，這個(gè)段落在影片一開(kāi)始就營(yíng)造了一種十分詭異的氣氛。推鏡頭運(yùn)用還能夠使觀影者在一個(gè)鏡頭內(nèi)了解到整體與局部的關(guān)系，主體與后景、環(huán)境的關(guān)系，當(dāng)被攝主體在畫幅中逐漸變大時(shí)，將觀眾的注意力引導(dǎo)到所要表現(xiàn)的位置，在場(chǎng)景47中，唐尼和幾個(gè)同學(xué)一齊等校車，這時(shí)候是一個(gè)中景，突然一架飛機(jī)從天空飛過(guò)，伴隨著飛機(jī)轟鳴聲，所有的人抬頭向上看，鏡頭慢慢向前推向唐尼，唐尼抬起的頭慢慢底下來(lái)，歪著嘴，很憂郁的樣貌。這個(gè)推鏡頭我覺(jué)得是影片中應(yīng)用的最好的一個(gè)，一方面成功的把觀眾的注意力引導(dǎo)到唐尼的表情上，另一方面暗示了唐尼的命運(yùn)。而場(chǎng)景59中，同樣開(kāi)始是一個(gè)中景，突然格雷琴似乎看到了什么，音樂(lè)也開(kāi)始變得詭異，這時(shí)候鏡頭開(kāi)始推向二人，讓觀眾能夠清楚的注意到他們的表情變化，反打鏡頭，斯巴羅太太正在陽(yáng)臺(tái)上看著他們。這跟場(chǎng)景47中的推鏡頭的有異曲同工的效果。推鏡頭還

　　有增強(qiáng)畫面的逼真性和可信性、使人如身臨其境的效果，例如在場(chǎng)景19中，唐尼的父母在談?wù)撘馔馑廊サ母咧型瑢W(xué)，慶幸唐尼的死里逃生，這一段只有一個(gè)鏡頭，就是一個(gè)長(zhǎng)達(dá)85秒鐘的推鏡頭，這個(gè)鏡頭確實(shí)給人一種很強(qiáng)烈的真實(shí)感。

　　那么我們?nèi)绾瓮高^(guò)這一組合段分析來(lái)說(shuō)明影片難懂的原因呢？能夠看到，影片總共有48個(gè)段落，111個(gè)場(chǎng)景。這說(shuō)明了什么呢？不妨來(lái)比較一下電影《美國(guó)往事》，《死亡幻覺(jué)》的導(dǎo)演剪輯版是133分鐘，而《美國(guó)往事》則是229分鐘，片長(zhǎng)多出了一個(gè)半小時(shí)；《死亡幻覺(jué)》有47個(gè)段落，而《美國(guó)往事》只有29個(gè)；《死亡幻覺(jué)》有111個(gè)場(chǎng)景，而《美國(guó)往事》只有86個(gè)。從這組數(shù)據(jù)當(dāng)中不難看出，雖然《死亡幻覺(jué)》這部影片基本上時(shí)按照順敘的方法來(lái)敘事的，但在敘事的過(guò)程中，場(chǎng)景的切換頻率是十分的高的。往往是觀眾在觀看一個(gè)場(chǎng)景的時(shí)候，還沒(méi)有理解到這個(gè)場(chǎng)景想要表達(dá)什么，就已經(jīng)切換到下一個(gè)場(chǎng)景了，例如場(chǎng)景56，曼尼托和凱倫談?wù)撎颇�，這一場(chǎng)景只有持續(xù)了短短15秒鐘，就切換到了吉姆來(lái)到唐尼學(xué)校演講的這一場(chǎng)景；還有場(chǎng)景71，唐尼和格雷琴在山上醒來(lái)，這一場(chǎng)景只有不到10秒鐘，并且沒(méi)有任何的臺(tái)詞。高頻率的場(chǎng)景切換使得影片的節(jié)奏十分的快，以至于觀影者很難有思考的時(shí)光。這是從結(jié)構(gòu)上分析出的影片難懂的原因。

　　然而這部影片的復(fù)雜之處不僅僅僅是體此刻結(jié)構(gòu)上，更重要的還是體此刻它獨(dú)特的時(shí)空觀上。著名的電影批評(píng)家讓·米特里曾提出過(guò)，電影作為一種藝術(shù)形式，是透過(guò)獨(dú)特的象征形式把現(xiàn)實(shí)、藝術(shù)和語(yǔ)言納入一體的途徑。這即是否定了客觀寫實(shí)主義，在電影當(dāng)中把現(xiàn)實(shí)和藝術(shù)結(jié)合起來(lái)，使用電影自身的邏輯來(lái)表達(dá)劇作者所想表達(dá)的資料�！端劳龌糜X(jué)》這部電影顯然不是寫實(shí)主義的電影，對(duì)于這樣一部電影，影片當(dāng)中的邏輯跟并非需要跟現(xiàn)實(shí)當(dāng)中的邏輯相同，影片能夠創(chuàng)造出自我的一套時(shí)空觀，而這個(gè)時(shí)空觀只需要適用于影片本身即可，簡(jiǎn)單的說(shuō)，就是只要能夠“自圓其說(shuō)”就能夠了。要分析影片的時(shí)空觀，《時(shí)空旅行哲學(xué)》這本書在影片中十分的重要，它是貫穿整部電影的時(shí)空觀依據(jù)。在影院版里面沒(méi)有提到這本書的具體資料，因此看影院版幾乎是無(wú)法看懂這部影片的，而在導(dǎo)演剪輯版當(dāng)中就穿插有這本書的大部分章節(jié)的資料，但也并不是很全，在電影的官方網(wǎng)站能夠找到這本書的完整資料。經(jīng)過(guò)翻譯后的完整資料如下：

　　《時(shí)空旅行哲學(xué)》（The：Philosophy：Of：Time：Travel）

　　前言

　　此書為天行無(wú)常時(shí)之簡(jiǎn)易指南，我期望它純屬虛構(gòu)，否則我只好為你祈禱，如若書中預(yù)言之事在我有生之年發(fā)生，請(qǐng)萬(wàn)務(wù)在為時(shí)太晚之前找到我。

　　——1944年10月羅伯塔-安·斯派羅

　　第一章：離線宇宙(Tangent：Universe)

　　原發(fā)宇宙(Primary：Universe)充滿危機(jī)。戰(zhàn)爭(zhēng)，瘟疫，饑饉，自然災(zāi)害。人人難逃死亡。

　　第四維時(shí)光相對(duì)穩(wěn)定，但并非無(wú)法穿透。使其織體崩壞的意外很少發(fā)生。

　　而一旦離線宇宙出現(xiàn)，其本身將極不穩(wěn)定，只能維持幾星期。

　　如果離線宇宙坍塌，其在原發(fā)宇宙內(nèi)的遺骸——黑洞將摧毀一切存在。

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　　第二章圣物(Artifact)與活體(Living)

　　當(dāng)離線宇宙出現(xiàn)，時(shí)空渦流附近的人們將處于這個(gè)危險(xiǎn)新世界的震中。

　　離線宇宙發(fā)生的第一個(gè)征兆是“圣物”的出現(xiàn)。

　　當(dāng)“圣物”出現(xiàn)，“活體”將出于好奇將其收回。“圣物”通常為鐵器，如來(lái)自古瑪雅禮貌的箭鏃，或中世紀(jì)歐洲的鐵劍。

　　被送回原發(fā)宇宙的“圣物”經(jīng)常被視為宗教圖騰，因?yàn)樗鼈冊(cè)诘厍蛏系某霈F(xiàn)完全違背因果邏輯。

　　第三章水和金屬

　　水和金屬是時(shí)空旅行的關(guān)鍵元素。

　　在離線宇宙中，水是用來(lái)構(gòu)造時(shí)空之門的屏障元素。

　　金屬是構(gòu)造圣物容器的傳遞元素。

　　第四章：夢(mèng)

　　當(dāng)“被控體”(Manipulated)從離線宇宙蘇醒時(shí)，他們?nèi)詴?huì)被夢(mèng)魘纏繞，但大多數(shù)不會(huì)記起先前的經(jīng)歷，那些保留些微記憶的人會(huì)為其在夢(mèng)中的不良行為深感懊悔。

　　“圣物”本身是它存在的唯一物理證據(jù)，其他一切均已在離線宇宙中灰飛煙滅。

　　據(jù)遠(yuǎn)古神話記載，一個(gè)馬雅戰(zhàn)士被箭鏃射中而跌落懸崖，但附近卻沒(méi)有軍隊(duì)，沒(méi)有敵人。

　　一個(gè)中世紀(jì)騎士被一柄尚未鍛造的劍神秘刺穿。

　　主說(shuō)，一切皆有原因。

　　第五章：活體理解者(Living：Receiver)

　　活體理解者是選中的向?qū)�，�?fù)責(zé)把圣物置于回到原發(fā)宇宙的位置。

　　沒(méi)人明白他是怎樣或?yàn)槭裁幢贿x中。

　　他將被賦予第四次元的神力。強(qiáng)大的力量，念動(dòng)，精神控制，召喚水與火的魔法。

　　他將被噩夢(mèng)糾纏，幻視，幻聽(tīng)。

　　那些在他周圍的人，稱作“被控體”，將畏懼他，試圖毀滅他。

　　第六章：死控體(Manipulated：Dead)

　　死控體比活體理解者更加強(qiáng)大。如果一個(gè)人在離線宇宙內(nèi)死去，他將透過(guò)第四次元通道(Fourth：Dimensional：Construct)與活體理解者接觸。

　　第四次元通道由水構(gòu)成。

　　死控體據(jù)此控制活體理解者。

　　他會(huì)設(shè)置“引導(dǎo)陷阱”(Ensurance：Trap)以保證活體理解者把圣物安全送還原發(fā)宇宙。

　　如陷阱運(yùn)作成功，活體理解者將別無(wú)選取，只能在黑洞坍塌之前使用他的四次元神力將圣物及時(shí)送還原發(fā)宇宙。

　　第七章：活控體(Manipulated：Living)

　　活控體通常是活體理解者周圍的朋友／鄰人。

　　不幸的是，出于返還圣物的任務(wù)要求，他們會(huì)經(jīng)常表現(xiàn)出無(wú)理性的暴力傾向。

　　在此條件下，他們會(huì)不惜一切免于自我在離線宇宙的湮沒(méi)。

　　透過(guò)導(dǎo)演理查德·凱利精心編寫的《時(shí)空旅行哲學(xué)》這本對(duì)于影片時(shí)空觀進(jìn)行詳盡解釋的“書”，我們能夠?qū)τ捌�進(jìn)行更深入的分析。首先要弄明白的是，影片到底那一段時(shí)光是發(fā)生在離線宇宙的？許多人認(rèn)為離線宇宙產(chǎn)生的標(biāo)志是引擎掉落到唐尼的房間，這不合理，如果說(shuō)離線宇宙是在這個(gè)時(shí)候產(chǎn)生的，那么弗蘭克引導(dǎo)唐尼出家門并告知世界將在28天之后滅亡的事情就是發(fā)生在原發(fā)宇宙當(dāng)中，而在這個(gè)時(shí)候弗蘭克仍然活著，是無(wú)法使用他“死控體”的潛力的。離線宇宙的產(chǎn)生是由于引擎掉落造成的時(shí)空扭曲，而《時(shí)空旅行哲學(xué)》上提到，離線宇宙發(fā)生的第一個(gè)征兆是“圣物”的出現(xiàn)，那么我們只能這樣理解：由于時(shí)空扭曲產(chǎn)生了離線宇宙，而引擎的出現(xiàn)的時(shí)刻就是離線宇宙產(chǎn)生的時(shí)刻，這個(gè)時(shí)刻并非是引擎掉落在唐尼房間的時(shí)刻，離線宇宙一經(jīng)產(chǎn)生，“死控體”弗蘭克便能夠運(yùn)用他的潛力叫醒唐尼，引導(dǎo)他出家門，從而避免唐尼被引擎砸死，換句話說(shuō)，這個(gè)過(guò)程是發(fā)生在離線宇宙產(chǎn)生之后，引擎掉落唐尼房間之前的。那么，在離線宇宙當(dāng)中，到底哪些是“死控體”，哪些是“活控體”呢？在整部影片當(dāng)中，只死了兩個(gè)人——弗蘭克和格雷琴，所以影片中出現(xiàn)的人物里，只有這兩個(gè)人是“死控體”（根據(jù)《時(shí)空旅行哲學(xué)》一書對(duì)“死控體”的解

　　釋，不能排除有其他“死控體”存在的可能，但在影片中沒(méi)有出現(xiàn)）。弗蘭克在離線宇宙當(dāng)中的每次出現(xiàn)，除了他開(kāi)車軋死格雷琴的那次是真實(shí)的出現(xiàn)，事實(shí)上，弗蘭克的那身兔子衣服，是他穿著去參加唐尼家當(dāng)天晚上舉行的萬(wàn)圣節(jié)派對(duì)的（弗蘭克可能正是唐尼姐姐的男朋友），而不巧在開(kāi)車去唐尼家的路上軋死了格雷琴，被唐尼殺死，于是，他成為在離線宇宙中死去的人——死控體。那里被唐尼開(kāi)槍打死的弗蘭克不是前面引導(dǎo)唐尼的“死控體”弗蘭克，他只是因?yàn)橐馔廛埶懒烁窭浊俦惶颇岽蛩赖�，在弗蘭克成為“死控體”之前，他甚至不認(rèn)識(shí)唐尼。而唐尼在殺死弗蘭克之前所遇到的弗蘭克，正是被唐尼殺死的弗蘭克透過(guò)四次元通道同他進(jìn)行接觸。這也能夠使看做是一種宿命。從這一點(diǎn)我們不難得出一個(gè)推論：不管“死控體”是在離線宇宙中的什么時(shí)刻死亡的，他都能夠在離線宇宙當(dāng)中的任意時(shí)光對(duì)活體理解者進(jìn)行引導(dǎo)。這個(gè)推論也就解釋了為什么格雷琴明明是一個(gè)活人卻是作為“死控體”存在的。不一樣于弗蘭克的引導(dǎo)方式，格雷琴的引導(dǎo)方式是直接進(jìn)入到唐尼的生活，成為唐尼的戀人，并透過(guò)自我的死亡完成對(duì)唐尼的引導(dǎo)。相比弗蘭克的引導(dǎo)來(lái)說(shuō)，格雷琴似乎更加的有效。那么，最后唐尼是在一種什么樣的狀態(tài)下“完成任務(wù)”的呢，是因?yàn)?/p>

　　深他愛(ài)格雷琴還是看穿了她的“陰謀”和自我的宿命而選取自我毀滅？前者是必須有的，在唐尼用“活體理解者”的潛力把“圣物”送回原發(fā)宇宙后，他回到車?yán)�，深情的看著格雷琴，鏡頭慢慢向前推，這個(gè)推鏡頭足足有12秒鐘，由此可見(jiàn)，不管唐尼是否明白格雷琴是設(shè)置“引導(dǎo)陷阱”的死控體，他都是深愛(ài)著她的。在離線宇宙的最后，唐尼坐在車頂上傻笑，還有原發(fā)宇宙中他在被引擎砸死之前的傻笑，能夠看做是他對(duì)自我命運(yùn)的一種嘲諷。而唐尼是看過(guò)《時(shí)空旅行哲學(xué)》一書的，而且他十分的聰明，據(jù)此，唐尼就應(yīng)明白格雷琴也是“死控體”。在場(chǎng)景90中，格雷琴對(duì)唐尼說(shuō)的“有些人天生就是杯具人物”，表面看來(lái)是在說(shuō)她自我，實(shí)際也是在暗示唐尼注定最終是一個(gè)杯具的“離軌者”，這其實(shí)在離線宇宙產(chǎn)生的時(shí)刻就都已經(jīng)被安排好了。

　　關(guān)于影片的時(shí)空觀和宇宙觀，還是有許多地方值得探討的。首先利用《時(shí)空旅行哲學(xué)》來(lái)分析一下影片的大體脈絡(luò)：

　　原發(fā)宇宙：1988年10月1日（場(chǎng)景1~11）

　　離線宇宙：1988年10月2日0點(diǎn)（在這一時(shí)刻之前離線宇宙已經(jīng)產(chǎn)生，但不清楚具體是在什么時(shí)刻）——1988年10月30日6點(diǎn)42分12秒（場(chǎng)景12~102）

　　原發(fā)宇宙：1988年10月2日0點(diǎn)過(guò)后（場(chǎng)景103~111）

　　雖然上方所列出的時(shí)序表上，影片的時(shí)序是從1988年10月1日到10月30日再到10月2日，但影片并非是倒敘或插敘，事實(shí)上，影片中幾乎沒(méi)有插曲式段落或是非時(shí)序段落，整個(gè)故事的發(fā)展完全是按照影片時(shí)空觀所設(shè)定的順序發(fā)展的。具體的發(fā)展過(guò)程是這樣的：1988年10月2日0點(diǎn)之前，一個(gè)飛機(jī)引擎（“圣物”）突然出此刻原發(fā)宇宙當(dāng)中，而這個(gè)飛機(jī)引擎室來(lái)自于10月30日的一次飛機(jī)事故，引擎在下落的過(guò)程中產(chǎn)生時(shí)空錯(cuò)亂來(lái)到那里，《時(shí)空旅行哲學(xué)》一書上說(shuō)道：“第四維時(shí)光相對(duì)穩(wěn)定，但并非無(wú)法穿透。使其織體崩壞的意外很少發(fā)生。”這正是一次使其織體崩壞的意外，這次意外產(chǎn)生了一個(gè)離線宇宙，在離線宇宙產(chǎn)生的同時(shí)原發(fā)宇宙時(shí)光停止，時(shí)光軸成為離線宇宙的時(shí)光軸，原發(fā)宇宙將在28天后滅亡。10月30日，28天以后，唐尼用“活體理解者”的潛力把引擎送回到了原發(fā)宇宙，從而避免了黑洞的出現(xiàn)。原發(fā)宇宙的時(shí)光重新開(kāi)始運(yùn)作，這時(shí)候在房間里的唐尼被引擎砸死。

　　接下來(lái)想說(shuō)一說(shuō)關(guān)于循環(huán)的問(wèn)題。既然《時(shí)空旅行哲學(xué)》一書是影片的最權(quán)威的理論依據(jù)，那么我們就需要在那里面尋找答案。最關(guān)鍵的一句話是這句：“如果離線宇宙坍塌，其在原發(fā)宇宙內(nèi)的遺骸——黑洞將摧毀一切存在。”透過(guò)這句話，似乎很明確的能夠解釋不會(huì)有循環(huán)的存在，但仍存在一個(gè)問(wèn)題，離線宇宙一經(jīng)產(chǎn)生，原發(fā)宇宙的時(shí)光就停止了，就是說(shuō)離線宇宙產(chǎn)生的時(shí)刻是原發(fā)宇宙和離線宇宙的交點(diǎn)，那么在離線宇宙坍塌滅亡的時(shí)刻（黑洞產(chǎn)生的時(shí)刻），同樣也是跟原發(fā)宇宙跟離線宇宙的交點(diǎn)，即是說(shuō)離線宇宙的產(chǎn)生、離線宇宙的坍塌還有原發(fā)宇宙的時(shí)光停止時(shí)發(fā)生在同一時(shí)刻，這顯然不成立。任何理論都會(huì)有漏洞，但在電影之中我們不能按照現(xiàn)實(shí)中的邏輯來(lái)思考問(wèn)題，所以究竟是否存在循環(huán)，我們無(wú)從得知，也無(wú)需在這一問(wèn)題上去做過(guò)多爭(zhēng)論。但我還是想要把沒(méi)有循環(huán)的假設(shè)和有循環(huán)的假設(shè)都闡述一下：

　　沒(méi)有循環(huán)的假設(shè)：這個(gè)假設(shè)很簡(jiǎn)單，就是說(shuō)唐尼完成任務(wù)的機(jī)會(huì)只有一次，如果唐尼沒(méi)有完成任務(wù)，那么離線宇宙坍塌，黑洞摧毀原發(fā)宇宙，即是一切都被毀滅，世界滅亡。在這種狀況下，唐尼務(wù)必完成任務(wù)，所以影片中所發(fā)生的一切都是是一個(gè)由“神”安排好的，唐尼不存在失敗的可能。唐尼即使在主觀上想改變命運(yùn)，也仍無(wú)法改變，甚至能夠這么說(shuō)，連唐尼的思想也是在“神”的掌控當(dāng)中的。

　　有循環(huán)的假設(shè)：我更偏向于這個(gè)假設(shè)，因?yàn)檫@樣的假設(shè)會(huì)讓影片更有詩(shī)意。如果唐尼沒(méi)有把“圣物”送回到原發(fā)宇宙，那么原發(fā)宇宙就會(huì)毀滅，這一毀滅指的是在原發(fā)宇宙時(shí)光停止的時(shí)刻之后的原發(fā)宇宙，在這一時(shí)刻之前的原發(fā)宇宙（即是在原發(fā)宇宙中已經(jīng)發(fā)生過(guò)的一切）不會(huì)有任何的改變（已經(jīng)發(fā)生的事情不會(huì)改變）。沒(méi)錯(cuò)，原發(fā)宇宙確實(shí)是在這一時(shí)刻滅亡了，但在這一刻之前的原發(fā)宇宙還是存在的，它和剛剛產(chǎn)生的離線宇宙（同樣的，原發(fā)宇宙在滅亡之前是真實(shí)存在過(guò)的）的交點(diǎn)仍然存在，即是說(shuō)在離線宇宙坍塌以后，時(shí)光會(huì)回到原發(fā)宇宙時(shí)光和離線宇宙的交點(diǎn)，一切被重演（唐尼會(huì)再次失�。�，宇宙會(huì)陷入到一個(gè)28天的永無(wú)休止的死循環(huán)當(dāng)中。這顯然是不就應(yīng)出現(xiàn)的，也是“神”不愿意看到的，于是“神”就賦予了“活體理解者”唐尼一些模糊記憶，正是因?yàn)槟：�記憶造成的唐尼的行為改變，所以每次的循環(huán)都會(huì)略微的有一點(diǎn)不一樣，明白重復(fù)了無(wú)數(shù)次以后，出現(xiàn)了影片中的一幕，死循環(huán)被終止。在這樣的狀況下，如果唐尼自我愿意，他能夠成為一個(gè)不死的人，只要他永遠(yuǎn)不打破這個(gè)循環(huán)，他就能夠在這28天的死循環(huán)當(dāng)中永遠(yuǎn)的活下去。也許是在經(jīng)過(guò)了無(wú)數(shù)次的循環(huán)后，唐尼明白了自我的宿命，理解了生命的好處，不再害怕“孤獨(dú)的死去

　　”，他才選取了完成使命，也就是理解他最終在原發(fā)宇宙中被飛機(jī)引擎砸死的命運(yùn)。

　　值得一提的是，不管是不循環(huán)的假設(shè)還是循環(huán)的假設(shè)，“神”的干預(yù)都是起決定作用的。

　　還有就是關(guān)于“能量守恒”的問(wèn)題。有一種假設(shè)認(rèn)為離線宇宙的產(chǎn)生與能量守恒定律有關(guān)，即是能量不會(huì)憑空產(chǎn)生，也不會(huì)憑空消失，而正是因?yàn)闀r(shí)空錯(cuò)亂使原發(fā)宇宙中憑空出現(xiàn)了一個(gè)飛機(jī)引擎（相當(dāng)于憑空出現(xiàn)的能量），而正是這個(gè)引擎的出現(xiàn)因?yàn)檫`背了了能量守恒定律，才產(chǎn)生的離線宇宙。這種假設(shè)看上去似乎很有道理，但其實(shí)是站不住腳的。首先，我還是要強(qiáng)調(diào)一點(diǎn)，分析電影，要按照電影的邏輯而非現(xiàn)實(shí)的邏輯，所以，我們還是就應(yīng)在電影里面找答案。在《時(shí)空旅行哲學(xué)》的第四章里寫道：“‘圣物’本身是它存在的唯一物理證據(jù)，其他一切均已在離線宇宙中灰飛煙滅。”這句話說(shuō)明了在被拯救的原發(fā)宇宙當(dāng)中，“圣物”仍然存在，那么，“圣物”從何處而來(lái)？這無(wú)法解釋，因?yàn)槠渌�一切均已在離線宇宙中灰飛煙滅了，所以在第二章里寫道：“被送回原發(fā)宇宙的‘圣物’經(jīng)常被視為宗教圖騰，因?yàn)樗鼈冊(cè)诘厍蛏系某霈F(xiàn)完全違背因果邏輯。”“圣物”的出現(xiàn)和存在與能量守恒定律無(wú)關(guān)，它的出現(xiàn)沒(méi)有邏輯，也不需要邏輯，都是“神”的安排。而唐尼被圣物砸死也是“神”的安排，他務(wù)必死，“圣物”的出現(xiàn)和“活體理解者”的死亡，能夠看做是一種平衡。這是我的理解，其實(shí)影片的結(jié)局本來(lái)就是一個(gè)開(kāi)放式的，所以關(guān)于“唐尼為什么務(wù)必

　　死”這個(gè)問(wèn)題能夠有許多個(gè)答案。

　　影片當(dāng)中還帶有必須的宗教元素，雖然在場(chǎng)景85中，心理醫(yī)生說(shuō)唐尼的是不可知論者，但站在影片之外的角度來(lái)看，整部影片還是建立在一個(gè)有神論的基礎(chǔ)上的。此外，影片當(dāng)中還蘊(yùn)含著一種“宿命論”，即是唐尼的不可改變的最終命運(yùn)。還有就是對(duì)“未來(lái)是否能夠改變”的探討。

　　雖然影片很復(fù)雜，但它想要表達(dá)的卻是一種“前不見(jiàn)古人，后不見(jiàn)來(lái)者”的孤獨(dú)感，唐尼這個(gè)人物作為一個(gè)另類，在影片中處處都帶有著一種憂傷氣質(zhì)。而唐尼的父親這個(gè)主角其實(shí)是在唐尼周圍的所有人當(dāng)中最懂唐尼的人，在場(chǎng)景72的那段對(duì)話當(dāng)中，唐尼的爸爸所說(shuō)的“他們大部分是傻瓜，他們密謀的只是一樁傻事，他們害怕你這樣的人，因?yàn)槊靼鬃晕覜](méi)你聰明”這段話，能夠說(shuō)是一語(yǔ)道破天機(jī)。這讓我想起有“電影之父”之稱的D·W·格里菲斯，他在在1916年完成《黨同伐異》，影片中使用了史無(wú)前例的剪輯手法，把四個(gè)故事剪成片段并進(jìn)行重新拼接，用母親搖晃搖籃的鏡頭過(guò)渡，這是非線性敘事在影片中的首次應(yīng)用，可惜這種過(guò)于先進(jìn)的電影理念超越了他所處的時(shí)代，最終票房扁慘遭失敗。其后格里菲斯再也沒(méi)有取得什么成就，郁郁而終。

　　奧遜·威爾斯在25歲的時(shí)候就拍出了他的處女作——被稱作"現(xiàn)代電影的紀(jì)念碑"的《公民凱恩》，而同樣是在25歲，同樣是處女作，理查德·凱利似乎一點(diǎn)也不輸給他的前輩，《死亡幻覺(jué)》能夠稱的上是一部近乎完美的佳作。

　　死亡幻覺(jué)影評(píng)精選（二）：

　　《死亡幻覺(jué)》--我們都將孤獨(dú)的死去

　　 當(dāng)《Mad World》響起的時(shí)候，所有的真實(shí)爆發(fā)成了璀璨的煙花在幻覺(jué)里上演了一出鬧劇，那些在兩個(gè)小時(shí)里竭盡所能為我們喜愛(ài)或厭惡的主角們卸下了平日里的裝扮，坦率而安全的露出了他們想要釋放的脆弱，猶如脫下恐怖兔子服后的尸體，赤裸裸的理解千瘡百孔的事實(shí)。這真是一部很瘋很瘋的電影，瘋到結(jié)局如此殘酷，我卻替那張睡眠中的笑臉感到幸福。用干脆結(jié)束這一切來(lái)結(jié)束彷徨和困惑的確像是一個(gè)青春期孩子會(huì)做出的事，帶著不諳世事的決絕和不被社會(huì)規(guī)則束縛的自由，將世界末日玩弄于鼓掌之中，讓毀滅僅僅是屬于自我的遠(yuǎn)航。

　　這是一部很難用理性思維和強(qiáng)大邏輯來(lái)分析的電影，或者是我不愿意用冷性的科學(xué)去分析一個(gè)注定是杯具的人物的一生：或是帶著無(wú)盡的疑問(wèn)痛苦的活，或是帶著清醒的選取快樂(lè)的死，這對(duì)因?yàn)槭艿絺�(gè)體的選取而被牽連的大眾也是一種黑色的福利。我將這部影片認(rèn)定為是情緒化的瀕死之旅，受到某種宇宙間的神秘力量所幫忙，男主角達(dá)克在本應(yīng)被未來(lái)的飛機(jī)引擎砸死，但卻因禍得福獲救，然而本來(lái)平靜的青春期生活徹底被這次拯救而打碎，他開(kāi)始不受控制的理解這種神秘力量的指引去相信世界末日很快就會(huì)到來(lái)，而他要充當(dāng)救世主的主角。科學(xué)、神性、理智、信仰、愛(ài)、恐懼、墮落、迷茫、規(guī)則、逃脫等等幾乎互不相容的能量在一個(gè)少年的生活里打了場(chǎng)干凈利落的漂亮仗，然后被少年的一個(gè)“響指”簡(jiǎn)單解答。

　　用意識(shí)流和無(wú)目的性的命運(yùn)論是再好但是的了，我們要感受的是一個(gè)死里逃生的少年再次走向死亡的愉悅，讓所有對(duì)未知的恐懼都因命定的轉(zhuǎn)輪而淡然起來(lái)，不再因?yàn)橛�望的蘇醒而羞恥，不再用麻木抹消對(duì)疑問(wèn)的態(tài)度，不再用毫無(wú)節(jié)操的妥協(xié)來(lái)交換生存的資本。所以結(jié)尾，少年義無(wú)反顧的走向死亡并不是向命定妥協(xié)，而是最大膽的抗?fàn)�，比他每一次頂撞�?quán)威人士都性感。

　　死亡幻覺(jué)影評(píng)精選（三）：

　　閑來(lái)無(wú)事，翻出了三年前看過(guò)的電影。當(dāng)時(shí)看過(guò)之后以為是科幻片，根本就不懂。

　　什么離線宇宙，死控體，活體接收者，圣物，《時(shí)光旅行的哲學(xué)》，搞的我一頭霧水，盡管如此，結(jié)尾的時(shí)候聽(tīng)著《Mad World》還是被感動(dòng)的一塌糊涂。

　　夢(mèng)游這種活動(dòng)往往是個(gè)人壓抑的的痛苦經(jīng)歷的象征式重現(xiàn)。

　　時(shí)空的奧義書算是導(dǎo)演的一個(gè)道具罷了，能夠引導(dǎo)觀眾理解該片是丹尼臨死前的事件旅行，如果純粹是一個(gè)嗑藥后的幻想，是不是太淡薄了。如果反復(fù)糾纏那些離線宇宙和圣物，控體什么的，是無(wú)意思的，那是導(dǎo)演自編的一個(gè)游戲規(guī)則而已，不是什么科幻照進(jìn)現(xiàn)實(shí)。霍金前幾年都推翻了自我的黑洞理論。

　　死亡幻覺(jué) 實(shí)際上就是 Donnie Darko 在被一個(gè)飛機(jī)引擎雜死之前幾秒所產(chǎn)生的幻覺(jué)。 而這個(gè)幻覺(jué)是夠建在他的潛意識(shí)之上的。最后主人公在床上傻樂(lè)，確實(shí)能夠當(dāng)成一場(chǎng)幻覺(jué)來(lái)解釋發(fā)生的事情，正好也對(duì)應(yīng)了此片的中文名稱。

　　孤獨(dú)：孤獨(dú)幾乎能夠在任何一部電影里面找到，或者說(shuō)，我總能在電影里面找到孤獨(dú)。

　　感情：永恒的經(jīng)典，這是最美麗的部分，其實(shí)兩人根本就不相識(shí)，但還是在夢(mèng)境中發(fā)生了美麗的感情。沒(méi)有虛偽，就是簡(jiǎn)單的感情，對(duì)彼此的愛(ài)，對(duì)所有完美的追求

　　片子的開(kāi)頭是觸發(fā)點(diǎn)

　　引擎砸下來(lái)。。。但是我們并不明白主角死沒(méi)死。。。這之前是屬于第三人稱敘事。

　　之后主角在馬路上蘇醒 從那里開(kāi)始 就是主角的第一人稱敘述了 因?yàn)檫@個(gè)時(shí)候就是"幻覺(jué)"了。在這之后的劇情就開(kāi)始 怪誕 迷離 甚至匪夷所思 因?yàn)樗��?---幻覺(jué)。

　　片子的結(jié)尾 回到現(xiàn)實(shí) 飛機(jī)失事 一個(gè)引擎砸死了主角。 他的微笑是因?yàn)樗�想通了，也就是說(shuō)他意識(shí)上認(rèn)識(shí)到了自我只有死路一條。

　　說(shuō)俗點(diǎn) 就是超脫了

　　死亡幻覺(jué)還有一個(gè)吸引人的地方就是插曲，個(gè)性是那首《Mad World》，空靈詭異。伴隨著人們從夢(mèng)驚醒，深夜的哭泣，抽煙，思念。聽(tīng)過(guò)之后久久不能平復(fù)，AI中的adam lambert也在比賽中演繹過(guò)，很經(jīng)典。

　　一切都完結(jié)，正如影片中所說(shuō)，沒(méi)有人明白夢(mèng)境里面發(fā)生什么，那些記住自我夢(mèng)境的人，其實(shí)是內(nèi)心也有著同樣的想法 。

　　“The dreams in which I'm dying， Are the best I've ever had”如此唯美的歌詞，我想這也是Donnie最好的墓志銘。

　　死亡幻覺(jué)影評(píng)精選（四）：

　　解構(gòu)

　　奧遜·威爾斯拍《公民凱恩》的時(shí)候25歲，理查德·凱利拍《死亡幻覺(jué)》的時(shí)候也是25歲。有時(shí)候只能說(shuō)，天才生來(lái)就是注定被憎恨和嫉妒的。

　　理查德·凱利自我說(shuō)，他剛從南加州大學(xué)電影系畢業(yè)的時(shí)候就構(gòu)思了這個(gè)劇本。之后的一年半就一向在四處碰壁，要么是劇本但是關(guān)，要么是沒(méi)人相信一個(gè)從未拍過(guò)片子的大學(xué)生。直到有一天劇本流落到了德魯·巴利摩爾的手里。在《霹靂嬌娃》的片花放映會(huì)上，凱利問(wèn)巴利摩爾愿不愿意演個(gè)主角，巴利摩爾說(shuō)，行啊，只要你讓我當(dāng)制片。于是，2000年夏天，片子開(kāi)拍了。預(yù)算450萬(wàn)，在2001年的圣誕斯電影節(jié)上首映。

　　《死亡幻覺(jué)》這個(gè)中文譯名容易讓人誤解，仿佛一切都能夠用最后的“恍然大悟”虛晃而去，佛說(shuō)，一切皆虛妄。但是這部電影最能打動(dòng)我的地方卻是它的詩(shī)意。“詩(shī)意”的意思就是它很抒情，就是杯具底子上的一點(diǎn)亮色。一個(gè)高中生，單純善良，與世無(wú)爭(zhēng)，但是卻在冥冥中被卷入另一個(gè)世界，像《愛(ài)麗斯夢(mèng)游仙境》一樣，在一個(gè)讓人心碎的“Mad World”里體驗(yàn)存在的好處和愛(ài)的溫暖。最后，一切回到從前，仿佛什么都沒(méi)有發(fā)生，世界如常。

　　《幽靈世界》里的主人公都是古里古怪的，沒(méi)有朋友，在家長(zhǎng)和老師眼中都是“問(wèn)題少年”，但突然就出現(xiàn)了一個(gè)人，開(kāi)始了一段感情；《美國(guó)麗人》中，一個(gè)中產(chǎn)階級(jí)小鎮(zhèn)里，男生總是不說(shuō)話，拿著DV拍來(lái)拍去，晚上還用望遠(yuǎn)鏡偷窺。有一天他對(duì)女孩說(shuō)：“讓你看看我拍過(guò)的最美的東西”，然后出此刻屏幕上的是一個(gè)在風(fēng)中飄來(lái)蕩去的塑料袋；《死亡幻覺(jué)》里，Gretchen問(wèn)Donnie:“你怎樣總是怪怪的。”Donnie說(shuō)：“哦，對(duì)不起。”Gretchen就說(shuō)：“這是夸你。”于是兩個(gè)人就在一齊了。

　　這是命定的相遇，《暗戀桃花源》里的江濱流說(shuō)，他們必須要相遇，如果在昆明不能相遇，在上海也要相遇，在上海不能相遇，在海外也必須會(huì)相遇。他們要是不能相遇那是不可思議的。好像這個(gè)世界就是為了他們的相遇而準(zhǔn)備好了似的。

　　然而，Gretchen在那個(gè)命定的世界里死掉了，為了讓她在另一個(gè)充滿可能性的世界中繼續(xù)活著，Donnie也只好死掉了。

　　“時(shí)光不逝，圓圈不圓”，世界在哪一秒發(fā)生差錯(cuò)，誰(shuí)都不明白，只但是在第二個(gè)一秒，有個(gè)女孩還恍惚記得一樁感情的發(fā)生，這就足夠了。

　　《幽靈世界》里有個(gè)老頭，每一天都坐在街頭的同一把椅子上，從早到晚，日復(fù)一日。有一天女孩對(duì)他說(shuō)：“你在等什么？”老頭說(shuō)：“我等車。”女孩說(shuō)：“別等了，班車早就改線了。”然而在故事結(jié)尾的時(shí)候，竟然真的有一輛班車出現(xiàn)了，而且就停在老頭身旁。老頭沉默著上了車，離開(kāi)了小鎮(zhèn)�！端劳龌糜X(jué)》里有個(gè)老太太，人們都說(shuō)她已經(jīng)101歲了，當(dāng)過(guò)修女，之后拋棄上帝寫了一本《時(shí)空旅行奧義書》。老太太每一天都走到馬路對(duì)面，打開(kāi)信箱的鐵盒子查信。但是鐵盒子永遠(yuǎn)是空的。直到有一天，Donnie給她他寫了一封信，說(shuō)：“我期望當(dāng)世界末日來(lái)臨的時(shí)候，我還能吐納呼吸，因?yàn)檫�有那么多事情鋪展在我面前。”

　　時(shí)光不重要，等待才重要。只要相信，奇跡就會(huì)出現(xiàn)。似乎只有老人懂得這個(gè)道理。

　　《死亡幻覺(jué)》里德魯·巴利摩爾演的那個(gè)文學(xué)老師在上課時(shí)候教學(xué)生們Graham Greene的一篇小說(shuō)《The Destructors》，講的是一群調(diào)皮搗蛋的孩子對(duì)一個(gè)老人住的房子搞破壞的故事。老師問(wèn)Donnie這故事是什么意思？Donnie說(shuō)：“Maybe they wanted to see what happend if they tear the world apart，to make things change。”這簡(jiǎn)直是人與“存在”抗?fàn)幍恼嬲�杯具性秘密：世界不就�?yīng)是這個(gè)樣貌的。我要?dú)�滅一切，改變這個(gè)世界 。

　　《死亡幻覺(jué)》還有一個(gè)道貌岸然的“精神牧師”Jim，他就像《木蘭花》里的湯姆·克魯斯一樣，不斷的在電視里和講臺(tái)上蹦蹦跳跳，為他那一整套雄辯的價(jià)值體系布道，一大批追隨者視他為凈化靈魂的精神領(lǐng)袖。這些信徒如同《夢(mèng)之安魂曲》里愛(ài)上電視的老媽媽，無(wú)可拯救，無(wú)所依托，絕對(duì)虔誠(chéng)，瘋狂信教，直到一把火燒出一個(gè)兒童色情工廠。就像楊德昌說(shuō)的，這個(gè)時(shí)代，沒(méi)人明白自我想要什么，得你去告訴他要什么。80年代美國(guó)重提所謂“家庭價(jià)值”，因?yàn)樾叛霰罎�。其�?shí)放到這天，哪都一樣。

　　再說(shuō)，為什么電影的故事背景是在80年代？理查德·凱利說(shuō)一是因?yàn)樗�那是正好青春期�?8年的時(shí)候13歲），二是關(guān)于80年代的懷舊作品太少了。人類經(jīng)過(guò)了九十年代的信息爆炸之后，到了二十一世紀(jì)初都相信世界是假的，紛紛等待Neo來(lái)摧毀電腦帝國(guó)。只有斯皮爾伯格、贊米基斯和詹姆斯·卡梅隆對(duì)他影響最大。于是就選了很多80年代的歌，比如Tears for Fears的，而且都很便宜。

　　除了音樂(lè)，還有關(guān)于電影的引文。80年代的美國(guó)大片我們都看過(guò)。首先是贊米基斯的《回到未來(lái)2》，本片借了一點(diǎn)點(diǎn)“平行宇宙”的概念；其次是斯皮爾伯格的《外星人》，月下單車那一段；再次是詹姆斯·卡梅隆的《深淵》，借了一點(diǎn)點(diǎn)“水蛇”的特效造型。最經(jīng)典的是：Donnie和Gretchen去看夜場(chǎng)電影，薩姆·雷米的《人玩鬼》。諾大的電影院里只有他們兩個(gè)人，Gretchen靠著椅背睡著了。銀幕上黎明降臨，旭日初升。悲愴的詠嘆調(diào)響起，太陽(yáng)幻為鐘表，畫面扭曲，光芒萬(wàn)丈，竟是開(kāi)了一道時(shí)空之門，這一場(chǎng)景簡(jiǎn)直能讓人目瞪口呆，只覺(jué)眼前所見(jiàn)是一出為冥冥宇宙上演的希臘杯具。接下來(lái)，Donnie走出電影院，門口的霓虹燈牌上竟是《基督的最后誘惑》，在《基督》里，就在耶穌被羅馬人釘在十字架上的時(shí)候，他發(fā)生了幻覺(jué)，并在幻覺(jué)中得救，結(jié)婚生子，直至垂垂老矣。在他行將就木時(shí)，猶大來(lái)了，指責(zé)他的背叛行徑，此時(shí)他才幡然悔悟，并且發(fā)現(xiàn)自我仍在十字架上�？梢�(jiàn)兩片不僅僅在結(jié)構(gòu)上近似，而且Donnie簡(jiǎn)直就是80年代的再生耶穌。另外，弗蘭克這個(gè)“想象中的朋友”明顯是受了《閃靈》的啟發(fā)，至于為什么把弗蘭克設(shè)計(jì)成“兔人”的主角，好多人說(shuō)是向《Harvey》致敬。但理查德·凱利本人的理由是：他明白弗蘭克最后要在萬(wàn)圣

　　節(jié)的狂歡派對(duì)上盛裝出現(xiàn)，而且兔子生性溫和善良，套在人身上反而透出一股邪氣，就是反諷了。

　　最后簡(jiǎn)單說(shuō)一下電影故事的情節(jié)：

　　我們生活在危機(jī)四伏的原發(fā)宇宙中。由于某些不可知的原因，原發(fā)宇宙會(huì)偶爾偏離正常的時(shí)光軌道，走向注定毀滅的歧路--離線宇宙。離線宇宙出現(xiàn)的第一個(gè)信號(hào)是“圣物”的降臨。為免于整個(gè)世界的覆滅，某個(gè)被“神之手”選中的“活體理解者”務(wù)必在離線宇宙的大限到來(lái)之前，將“圣物”送還原發(fā)宇宙。他周圍的“被控體”將竭盡所能誘使他完成這一天降大任－－“神圣調(diào)停”。在這之后，離線宇宙將準(zhǔn)時(shí)關(guān)掉，原發(fā)宇宙則回到“歧路”的起點(diǎn)，繼續(xù)沿原有方向運(yùn)行。而包括“活體理解者”在內(nèi)的一切“被控體”，都將不復(fù)記憶。心中只留些許殘片，仿佛大夢(mèng)剛覺(jué)。

　　本片故事（除最后一段之外）均發(fā)生在離線宇宙之內(nèi)，一切事件都沿著宿命的軌跡引向唯一的結(jié)局：Donnie犧牲自我，拯救原發(fā)宇宙。“圣物”為噴氣發(fā)動(dòng)機(jī)，“活體理解者”是主人公Donnie Darko，“被控體”是其余所有人物。（即時(shí)空渦流產(chǎn)生地Middlesex的小鎮(zhèn)居民。其中弗蘭克和女主角Gretchen均是“死控體”，但只有弗蘭克使用了異次元通道與Donnie溝通；他們?cè)陔x線世界里唯一的作用就是設(shè)置“引導(dǎo)陷阱”，保證Donnie在可理解的心理范圍內(nèi)到達(dá)命運(yùn)終點(diǎn)）

　　離線宇宙的大限是：28天6小42分12秒。那一刻到來(lái)之時(shí)，也就是黑洞吞噬一切的世界末日。

　　死亡幻覺(jué)影評(píng)精選（五）：

　　《死亡幻覺(jué)》

　　這個(gè)是我第二遍看《死亡幻覺(jué)》，又叫《唐尼達(dá)科》或者《驚變28天》

　　《死亡幻覺(jué)》講述了一個(gè)很有意思的故事，起先是唐尼被神秘的力量吸引，每一天早上醒來(lái)都不在家里，有一天，他醒來(lái)回家，發(fā)現(xiàn)他住的屋子被一個(gè)飛機(jī)引擎砸了，一家人清醒他當(dāng)時(shí)不在屋子。

　　但是唐尼有精神病，經(jīng)常去找精神病醫(yī)生治療，每一天都吃藥。他說(shuō)他有一個(gè)新朋友，叫弗蘭克，是一只兔子。然后他的身邊發(fā)生了奇怪的故事，引導(dǎo)著他做一些奇怪的事情。他在睡夢(mèng)中去學(xué)校把水管砸了，去破壞學(xué)校的雕塑幸運(yùn)狗，將學(xué)校弄的亂七八糟的，致使學(xué)校停課了，并在回家途中和新來(lái)的女同學(xué)搭上話了。此前，在睡夢(mèng)中，他夢(mèng)游，兔子弗蘭克告訴他世界還有28天就毀滅了。

　　中間穿插一些生活的場(chǎng)景。在之后，他甚至能看到人們的動(dòng)向，他得到了一本書，叫做《時(shí)光旅行的哲學(xué)》，說(shuō)的很玄乎的。到后半段將要結(jié)尾，兔子弗蘭克最后露出了真面容，是一個(gè)男人，而且眼睛有點(diǎn)提別，唐尼在他的指使和教唆下此前撿到了一個(gè)那個(gè)騙子的身份證，，燒了他的家。

　　最后的高潮到了，唐尼和他的女朋友去了那個(gè)寫書人的家，最后碰到了打劫的人，好像還是他同學(xué)我看著像。最后警車來(lái)了，但是那個(gè)老教授突然出此刻路中間，那個(gè)他們說(shuō)是警車的車突然轉(zhuǎn)向，按著女朋友的劫匪跑了，車壓過(guò)了她，她死了。最后唐尼悲痛欲絕，槍殺了那個(gè)開(kāi)車的人。正好是兔子弗蘭克。至此，唐尼大概明白了，他最終是要死的，最后回到家，被從天而降的引擎砸死了。

　　這個(gè)是導(dǎo)演理查德凱利的處女作，有內(nèi)涵的劇情，讓他一炮而出名。但是之后就沒(méi)有什么好的作品了。

　　這個(gè)電影，講的是宇宙論，突然出現(xiàn)的宇宙塌方，需要有人去拯救，否則，整個(gè)世界就會(huì)毀滅的。而劇中的主要人物的任務(wù)，就是來(lái)引導(dǎo)那個(gè)能改變宇宙的那個(gè)人去完成他的使命。最后那個(gè)壓死的女孩又出現(xiàn)了，并且不認(rèn)識(shí)唐尼�？梢�(jiàn)，整個(gè)是一個(gè)有預(yù)謀的事情。

　　我從另一方面的理解，也能夠理解成是那個(gè)女孩的夢(mèng)，因?yàn)槲液芟矚g夢(mèng)這個(gè)東西。我的作品就是從夢(mèng)中引出來(lái)的。整個(gè)故事都是一個(gè)夢(mèng)，是女孩的夢(mèng)。亦真亦幻，亦虛亦假，從男孩的死到生再到死，從各種奇怪的現(xiàn)象，到弗蘭克，都是女孩夢(mèng)的產(chǎn)物。

　　死亡幻覺(jué)影評(píng)精選（六）：

　　所有的生物都會(huì)孤獨(dú)的死去——正如你孤獨(dú)的活著。

　　《死亡幻覺(jué)》好無(wú)厘頭的開(kāi)場(chǎng)，女巫忍到第三次看才看下去�？赐暌院�，女巫對(duì)無(wú)數(shù)個(gè)夜里在夢(mèng)里總找不到一個(gè)干凈舒適的廁所這檔子郁悶事，釋然了。這個(gè)故事告訴我們：一旦在夢(mèng)里盡如人意，現(xiàn)實(shí)就會(huì)慘不忍睹。

　　夢(mèng)是個(gè)很善良的家伙。它會(huì)保護(hù)你，幫你在夢(mèng)中實(shí)踐你的想法。它讓男主角在意外中死里逃生，用最善意的方式不斷提醒他：那一天，是末日。

　　夢(mèng)甚至還欺騙他，所有的人都死了，只有他活著。當(dāng)然，俗話說(shuō)：夢(mèng)是反的。故事里不斷出現(xiàn)怪兔子，讓男主角經(jīng)歷了生活中不能做的事情，認(rèn)識(shí)了不會(huì)認(rèn)識(shí)的人。

　　每個(gè)老師都在教：如何克服恐懼？如何應(yīng)對(duì)恐懼？你怕嗎？唯獨(dú)沒(méi)有問(wèn)：你怕死嗎？在外人看來(lái)很慘烈的意外，對(duì)于男主角是一個(gè)很長(zhǎng)很暢快的夢(mèng)，笑都笑不醒的夢(mèng)。

　　一秒鐘到底有多長(zhǎng)，要看你是活著還是死了。女巫想起看鬼故事的時(shí)候，說(shuō)意外死去的人，不明白自我死了，會(huì)不停重復(fù)經(jīng)歷那一段故事。

　　多像無(wú)數(shù)次經(jīng)歷同一個(gè)夢(mèng)，但是不管你多努力，始終沒(méi)有辦法看到結(jié)局那種感覺(jué)。關(guān)于夢(mèng)里的潛意識(shí)和現(xiàn)實(shí)里的潛意識(shí)，我想就應(yīng)是反的吧。

　　相比起來(lái)夢(mèng)里的潛意識(shí)可信度更高不是嗎？只但是它在夢(mèng)里出現(xiàn)的時(shí)候多半是經(jīng)過(guò)包裝的。

　　如果你沒(méi)有夢(mèng)，那么你對(duì)自我足夠真誠(chéng)。如果你有很多很多很多夢(mèng)，那么你要還需要加油哦，現(xiàn)實(shí)中你不太能夠滿足自我。

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