沉默的羔羊影評

　　沉默的羔羊影評（一）：

　　《沉默的羔羊》是那種只要看一眼就放不下的作品，該片疑云密布、懸念重重，牢牢地牽住了觀眾的鼻子使之非一口氣看完不可。同時，該片在電影語言方面也做出了有益探索。筆者最欣賞影片里這樣一個情節(jié)：女特工史達鈴（朱迪福斯特飾）發(fā)現(xiàn)了變態(tài)殺人狂“水牛比爾”的重要線索，當她向上司匯報時，被告知上司已了解內情正率部奔赴現(xiàn)場抓捕真兇。這個時候，影片以交叉蒙太奇的方式穿插交待了同一時間三個不同空間里發(fā)生的事情。一方面，史達鈴與同事繼續(xù)就案情進行分析尋找蛛絲馬跡；另一方面，史達鈴的上司帶領特工逐漸包圍目的地；與此同時，水牛比爾也正在自己的老巢“尋歡作樂”。很快，這種交叉敘事變成了室內的水牛比爾和室外的特工們接近目標兩組空間的直接切換，好萊塢制造緊張氣氛的“最后一秒鐘”經(jīng)典模式被推向極致。室內的水牛比爾正要在人質身上作惡，特工們一步步靠近目標。在觀眾看來，一場翁中捉鱉的好戲即將上演。最終，特工人員按響了門鈴。鈴聲大作。接下來的鏡頭是，聽到鈴聲的水牛比爾趕忙穿衣走向門口。一開門，出此刻門外的人竟然是史達鈴！

　�。敚旂R頭再切，特工們破門而入，他們闖進的是座空屋。正等著看關門打狗的觀眾大吃一驚。原先，事實是，只有史達鈴一人根據(jù)線索找出水牛比爾藏身所在。在此之前，不同空間的穿插鏡頭使觀眾產(chǎn)生了一種水牛比爾陷入包圍圈的錯覺，以為當他打開門后沖進來的必須會是全副武裝的特工人員，所以才會為孤身一人的史達鈴突然出現(xiàn)而大感震驚。這是只有電影蒙太奇才能到達藝術效果。精心編排的不同空間組接鏡頭逐漸產(chǎn)生對觀眾視覺和心理上的欺騙，把觀眾的導入誤區(qū)，結果自然出乎觀眾意料。類似的情節(jié)還有漢尼拔博士突破牢籠擺脫警方嚴密監(jiān)控一段。

　�。敚斢^賞過程中，觀眾往往因結局的出人意料而失聲尖叫�？植栏械漠a(chǎn)生，并非由于血腥和暴力場面，而是因為觀眾不斷意識到自己決定失誤，故事情節(jié)完全超乎想象，一個又一個危機不期而至。比如前面所提到的突襲水牛比爾老巢一段，當觀眾發(fā)現(xiàn)站在門口的并非武裝到牙齒的特工人員而是孤身一人的女特工史達鈴時，立刻為她的個人安危而緊張起來--因為水牛比爾無比兇殘。

　　�敚旊娪八�產(chǎn)生的恐怖感就應是一種情緒和心理上的恐怖感，只有恐怖感真正在思想上產(chǎn)生震動和影響，才是最高境界，才能使觀眾有“審美愉悅”。

　　�敚敗冻聊�的羔羊》成功之處正在于其濃厚的電影意味。另外，在持續(xù)藝術觀念探索創(chuàng)新的同時，影片的人物塑造也相當成功。漢尼拔博士原本是精神病分析醫(yī)生，知識淵博，專家學者氣質十分突出。作為一名高智商的罪犯，在他身上所顯現(xiàn)出來的攻擊性和危險性并非只是暴力行為，而是他那能夠洞察一切的雙眼和永遠持續(xù)冷靜的大腦！--所有一切都在他的掌握之中，只要抓住機會，他就能為所欲為！正因為如此，這個人在監(jiān)所受到了“最高禮遇”：他的囚籠安裝了厚厚的玻璃，杜絕了一切與外界發(fā)生直接接觸的可能；當他被轉移時，要戴上特制的鐵面具整個人被固定在特制的床架子上。上述措施均出于監(jiān)方的慘痛教訓。罪大惡極的漢尼拔博士之所以沒有被處以極刑，主要原因就是，他所犯下的罪行實在太過駭人聽聞，有關部門要對其反人性的一面加以詳細研究。（難道其嗜食人肉的本性是一種“精神返祖現(xiàn)象”？）但是一向沒有人能夠走進漢尼拔博士的精神世界。反倒是他的精神魔力左右監(jiān)所一切：他對同監(jiān)犯人萬斯低語了一個下午，萬斯很快就自殺了。當在各科訓練中成績均為優(yōu)秀的女特工史達鈴出于案情需要找到漢尼拔博士時，見面但是幾分鐘，漢尼拔博士就看穿了她的出身、性格、思想。在接下來的幾次接觸中，漢尼拔博士不僅僅看出

　　史達鈴在工作壓力下掙扎，還明確決定出她在日常生活中因常受到異性的目光騷擾而苦惱，并進一步推測一次童年經(jīng)歷所引發(fā)有關羔羊的惡夢一向困擾著她。

　�。敚敐h尼拔博士剖析他人心靈時那種手術刀般的鋒利及銳不可擋，使兩個人的位置發(fā)生了急劇變化，史達鈴成為漢尼拔博士的精神分析對象，逐漸為其所控制。女特工史達鈴此行目的在于請漢尼拔博士分析水牛比爾犯罪心理，以助警方查找線索早日破案。在漢尼拔博士點撥下，水牛比爾一案逐步解開迷霧，這一過程中，漢尼拔博士成為史達鈴的精神導師，史達鈴和他的同事們則成為漢尼博士拔實施越獄計劃的籌碼……漢尼拔博士這個人物之所以令人感到恐懼，就是因為在他身上有一種能夠控制別人的力量。當這種能夠控制別人的力量屬于一個從事精神分析學的專業(yè)醫(yī)生時，就應說是有益無害的，如果這種能夠控制別人的力量屬于一名反人性的嗜血狂魔，其危害性就不言而喻了。

　�。敚敐h尼拔博士這個人本來是有關部門的研究對象，但是他卻利用自己的專業(yè)特長反過來研究那些想研究自己的人。他身上確實有一股神秘的魔力。有關部門正想利用他這總異乎尋常的潛力協(xié)助破案。水牛比爾一案令警方一籌莫展，女特工史達鈴把有關資料交給漢尼拔博士看后，他掂著手里的材料說了這樣一句話：答案已在其中。言下之意，已將撲朔迷離的案情看得一清二楚。透過精神分析的方法，漢尼拔博士推斷出男犯水牛比爾出于變性心理專門綁架體型豐滿的女性剝制人皮為自己裁剪外衣。透過漢尼拔的暗示，裁縫這個詞植根于女特工史達鈴潛意識中，她在關鍵時刻的一閃念間得到啟發(fā)，抓住了偵破案件的重要一環(huán)。然而，史達鈴并非最后的勝利者，在破案成功的慶功會上，剛剛受到表彰的史達鈴接到了漢尼拔博士打來的電話，原先，漢尼拔博士早已利用為警方帶給重要線索并被從監(jiān)所轉移之機成功逃脫！

　�。敚敗冻聊�的羔羊》的真正主角正是這個高智商罪犯漢尼拔博士�！冻聊�的羔羊》因此成為一部引人深思之作。這部影片吸引觀眾的地方就在于對主人公精神世界的洞察以及所得出的結論，潛意識和變態(tài)心理決定著人們的行為：女特工史達鈴所具有的強烈職業(yè)心，源于童年時因拯救待宰羔羊失敗而產(chǎn)生的救贖意識的內在驅使；水牛比爾殺人取皮，因為穿上女人皮能夠給他帶來變成女人的快感。漢尼拔博士闖進了史達鈴和水牛比爾的精神世界，在他們的意識深層發(fā)現(xiàn)其真我。然而漢尼拔博士本人的精神世界和意識深層究竟怎樣卻是一個未解之謎。漢尼拔博士一向以凌駕眾生之上的智者自居，把他人作為實驗品。當史達鈴問他：你察人入微，是否能同樣對自己做一番分析？時，漢尼拔博士極惱火并且聲稱：以前有人想研究我，我把他的肝臟就著酒和豆吃掉了！，沒有人能了解他的精神世界，沒有人能了解他為什么嗜血食人。這就給人造成了懸而難解的心理疑問，也是強烈的心靈震撼：到底，漢尼拔是一個什么樣的人，他為什么會這樣？而這，正是影片的成功之處，每個人都需要去審視和思考自己和他人的矛盾性與莫測性。

　�。敚斂傊�，《沉默的羔羊》就是這樣一部玄而又玄，又凸顯心理呈視的影片，給人強烈的藝術震撼的同時，也引發(fā)人們深深的思考。

　　沉默的羔羊影評（二）：

　　《沉默的羔羊》上映于1991年，拿下第64屆奧斯卡金像獎中的最佳影片，最佳男女主角，最佳導演以及最佳劇本改編五項大獎。是這么多年來心理恐怖片中的經(jīng)典。

　　《沉默的羔羊》是一部心理分析的電影，深受弗洛伊德主義的影響，在劇中三個主要人物上都有印證。

　　女主角克麗絲有著悲哀的童年回憶。小的時候，克麗絲的父親在追捕竊賊的時候被罪犯打死，這給年幼的克麗絲帶來了心理上巨大的創(chuàng)傷。缺少父愛與家庭的溫暖使得這個小女孩孤獨而無助。

　　在一個深夜，克麗絲聽到羔羊的呼救聲，暗合了克麗絲孤獨的心靈，她正如那些脆弱的羔羊一樣。然而，她沒能救出一只羔羊。從此，在潛意識里，克麗絲自比那黑暗中的羔羊，沒有人能夠幫忙她，她只能自救。

　　當她長大，成為了美國聯(lián)邦調查局的學員，選取這樣的職業(yè)與她一向不能釋懷的內心創(chuàng)傷有關。一旦成為了警員即可繼承父親的遺志，救治更多的弱者�？他惤z是要透過拯救別人而拯救自己。

　　在與漢尼拔的接觸過程中克麗絲非但沒有對漢尼拔這個吃人的“惡魔”感到恐懼，反而產(chǎn)生了微妙的情愫，這歸結于早年喪父的克麗絲身上的“戀父情結”。

　　克麗絲雖然在職業(yè)上是“拯救者”，但是童年時候的陰影讓她在內心深處仍然是那只孤獨無助的“羔羊”，而漢尼拔天生有對女性救助的本性，于是，在一次又一次的接觸中兩人產(chǎn)生了微妙的情感。影片中地方法院克麗絲被迫與漢尼拔分手時有一個特寫鏡頭，漢尼拔用手指在克麗絲手心輕輕劃了一下，這個細微的動作傳達了兩人微妙的情愫。

　　影片的導演以前提到過克麗絲有三個父親，一個是她死去的生父；一個是善的父親克勞福；還有就是罪惡之父漢尼拔�？他惤z務必超越這三位父親才能真正的成長�？他惤z十歲喪父，暗示了克勞福在克麗絲的潛意識中部分地代替了父親的身份。然而在大多數(shù)時候克勞福并不能幫忙到克麗絲，克麗絲務必自己獨自應對。真正幫忙到克麗絲的是罪惡之父漢尼拔，漢尼拔引導她破獲案件，教會她工作的方法，更加重要的是，漢尼拔揭示了克麗絲的內心隱秘。

　　透過這次事件，克麗絲繼承了父親的事業(yè)，獲得了內心的平靜和力量，更加擺脫了潛意識中自哀自戀的不安全感，超越了生父死亡留下的陰影。

　　漢尼拔一方面是吃人的惡魔，另一方面又是疼愛克麗絲協(xié)助其破案的擁有高超智慧的心理學家。他融合精神變態(tài)者貫有的殘暴和心理學家的高度理性。非理性和理性在這個人物上合二為一，克麗絲對他既由衷地佩服又深深地恐懼。這種高度理性之下的瘋狂更加令人感到恐懼。

　　漢尼拔這樣的性格也是有成因的。小說中有交代，漢尼拔出身貴族家庭，他心理的變態(tài)緣自二次世界大戰(zhàn)。在書中，漢尼拔的父親先吃了獵取的麋鹿，繼而在漢尼拔和妹妹之間選取了妹妹。之后漢尼拔又遭受了二戰(zhàn)殘兵的侵害。在雙重刺激之下，漢尼拔有了心理的病態(tài)，他一方面內心深處有對弱小女性（妹妹）的憐憫，另一方面有著嗜血的吃人習慣（來自父親）。

　　影片中還有一個人物，罪犯“野牛比爾”。比爾在童年時候遭受了很多的家庭暴力，長大后兩次要求變性而遭到了拒絕，所以他才會搜集女人的皮膚妄圖給自己做一張皮。從某種好處上說，野牛比爾的犯罪也是家庭和社會促成的。

　　故事簡介：剛剛受訓結束被分配到聯(lián)邦調查局工作的見習特工克拉麗斯理解了一項艱巨的任務，尋找并緝捕一名外號叫“野牛比爾”的變態(tài)殺人犯。已經(jīng)有不少年輕女子死在了他手上，并被剝去了部分皮膚。為了了解兇犯的特殊心理，尋找出隱藏巧妙的兇手，克拉麗斯不得不去一所戒備森嚴的監(jiān)獄訪問一位以前名噪一時的精神病專家漢尼巴爾博士。

　　漢尼巴爾是一位智商極高，思維敏捷并有些精神變態(tài)的中年男子。他有著食人肉的恐怖嗜好。他沉著、冷靜、知識淵博而又足智多謀�？死�麗斯的思維潛力完全不是博士的對手。漢尼巴克要求克拉麗斯說出個人經(jīng)歷以換取他的協(xié)助�？死�麗斯為博士的智慧所折服，不由得對他產(chǎn)生了一種即同情又憎恨的奇妙感情。她的真誠和純真打動了博士。在多次接觸中，他斷斷續(xù)續(xù)地給克拉麗斯帶給了一些線索。在他的指點下，克拉麗斯開始有所收獲。

　　又有一位女子被綁架，這一次的失蹤者是參議員的女兒。漢尼巴爾以轉移到看得見自然風景的監(jiān)獄為條件向另一名調查局成員帶給了線索，但是卻受到了欺騙。

　　憤怒的漢尼巴爾設法獲得了轉移出監(jiān)獄的機會，并逃出了看守極其森嚴的鐵籠。而此時，受到漢尼巴爾指點的克拉麗斯也開始越來越接近兇手。在一段驚心動魄的接觸后，克拉麗斯最后擊斃了“野牛比爾”，救出了參議員的女兒。

　　“野牛比爾”被擊斃了。在慶功會上，克拉麗斯接到了漢尼巴爾的電話。漢尼巴爾重新自由了。

　　沉默的羔羊影評（三）：

　　《沉默的羔羊》經(jīng)典影評

　　《沉默的羔羊》是那種只要看一眼就放不下的作品，該片疑云密布、懸念重重，牢牢地牽住了觀眾的鼻子使之非一口氣看完不可。同時，該片在電影語言方面也做出了有益探索。筆者最欣賞影片里這樣一個情節(jié)：女特工史達鈴(朱迪福斯特飾)發(fā)現(xiàn)了變態(tài)殺人狂“水牛比爾”的重要線索，當她向上司匯報時，被告知上司已了解內情正率部奔赴現(xiàn)場抓捕真兇。這個時候，影片以交叉蒙太奇的方式穿插交待了同一時間三個不同空間里發(fā)生的事情。一方面，史達鈴與同事繼續(xù)就案情進行分析尋找蛛絲馬跡;另一方面，史達鈴的上司帶領特工逐漸包圍目的地;與此同時，水牛比爾也正在自己的老巢“尋歡作樂”。很快，這種交叉敘事變成了室內的水牛比爾和室外的特工們接近目標兩組空間的直接切換，好萊塢制造緊張氣氛的“最后一秒鐘”經(jīng)典模式被推向極致。室內的水牛比爾正要在人質身上作惡，特工們一步步靠近目標。在觀眾看來，一場翁中捉鱉的好戲即將上演。最終，特工人員按響了門鈴。鈴聲大作。接下來的鏡頭是，聽到鈴聲的水牛比爾趕忙穿衣走向門口。一開門，出此刻門外的人竟然是史達鈴!

　　鏡頭再切，特工們破門而入，他們闖進的是座空屋。正等著看關門打狗的觀眾大吃一驚。原先，事實是，只有史達鈴一人根據(jù)線索找出水牛比爾藏身所在。在此之前，不同空間的穿插鏡頭使觀眾產(chǎn)生了一種水牛比爾陷入包圍圈的錯覺，以為當他打開門后沖進來的必須會是全副武裝的特工人員，所以才會為孤身一人的史達鈴突然出現(xiàn)而大感震驚。這是只有電影蒙太奇才能到達藝術效果。精心編排的不同空間組接鏡頭逐漸產(chǎn)生對觀眾視覺和心理上的欺騙，把觀眾的導入誤區(qū)，結果自然出乎觀眾意料。類似的情節(jié)還有漢尼拔博士突破牢籠擺脫警方嚴密監(jiān)控一段。

　　觀賞過程中，觀眾往往因結局的出人意料而失聲尖叫。恐怖感的產(chǎn)生，并非由于血腥和暴力場面，而是因為觀眾不斷意識到自己決定失誤，故事情節(jié)完全超乎想象，一個又一個危機不期而至。比如前面所提到的突襲水牛比爾老巢一段，當觀眾發(fā)現(xiàn)站在門口的并非武裝到牙齒的特工人員而是孤身一人的女特工史達鈴時，立刻為她的個人安危而緊張起來--因為水牛比爾無比兇殘。

　　電影所產(chǎn)生的恐怖感就應是一種情緒和心理上的恐怖感，只有恐怖感真正在思想上產(chǎn)生震動和影響，才是最高境界，才能使觀眾有“審美愉悅”。

　　《沉默的羔羊》成功之處正在于其濃厚的電影意味。另外，在持續(xù)藝術觀念探索創(chuàng)新的同時，影片的人物塑造也相當成功。漢尼拔博士原本是精神病分析醫(yī)生，知識淵博，專家學者氣質十分突出。作為一名高智商的罪犯，在他身上所顯現(xiàn)出來的攻擊性和危險性并非只是暴力行為，而是他那能夠洞察一切的雙眼和永遠持續(xù)冷靜的大腦!--所有一切都在他的掌握之中，只要抓住機會，他就能為所欲為!正因為如此，這個人在監(jiān)所受到了“最高禮遇”：他的囚籠安裝了厚厚的玻璃，杜絕了一切與外界發(fā)生直接接觸的可能;當他被轉移時，要戴上特制的鐵面具整個人被固定在特制的床架子上。上述措施均出于監(jiān)方的慘痛教訓。罪大惡極的漢尼拔博士之所以沒有被處以極刑，主要原因就是，他所犯下的罪行實在太過駭人聽聞，有關部門要對其反人性的一面加以詳細研究。(難道其嗜食人肉的本性是一種“精神返祖現(xiàn)象”)但是一向沒有人能夠走進漢尼拔博士的精神世界。反倒是他的精神魔力左右監(jiān)所一切：他對同監(jiān)犯人萬斯低語了一個下午，萬斯很快就自殺了。當在各科訓練中成績均為優(yōu)秀的女特工史達鈴出于案情需要找到漢尼拔博士時，見面但是幾分鐘，漢尼拔博士就看穿了她的出身、性格、思想。在接下來的幾次接觸中，漢尼拔博士不僅僅看出史達鈴在工

　　作壓力下掙扎，還明確決定出她在日常生活中因常受到異性的目光騷擾而苦惱，并進一步推測一次童年經(jīng)歷所引發(fā)有關羔羊的惡夢一向困擾著她。

　　漢尼拔博士剖析他人心靈時那種手術刀般的鋒利及銳不可擋，使兩個人的位置發(fā)生了急劇變化，史達鈴成為漢尼拔博士的精神分析對象，逐漸為其所控制。女特工史達鈴此行目的在于請漢尼拔博士分析水牛比爾犯罪心理，以助警方查找線索早日破案。在漢尼拔博士點撥下，水牛比爾一案逐步解開迷霧，這一過程中，漢尼拔博士成為史達鈴的精神導師，史達鈴和他的同事們則成為漢尼博士拔實施越獄計劃的籌碼……漢尼拔博士這個人物之所以令人感到恐懼，就是因為在他身上有一種能夠控制別人的力量。當這種能夠控制別人的力量屬于一個從事精神分析學的專業(yè)醫(yī)生時，就應說是有益無害的，如果這種能夠控制別人的力量屬于一名反人性的嗜血狂魔，其危害性就不言而喻了。

　　漢尼拔博士這個人本來是有關部門的研究對象，但是他卻利用自己的專業(yè)特長反過來研究那些想研究自己的人。他身上確實有一股神秘的魔力。有關部門正想利用他這總異乎尋常的潛力協(xié)助破案。水牛比爾一案令警方一籌莫展，女特工史達鈴把有關資料交給漢尼拔博士看后，他掂著手里的材料說了這樣一句話：答案已在其中。言下之意，已將撲朔迷離的案情看得一清二楚。透過精神分析的方法，漢尼拔博士推斷出男犯水牛比爾出于變性心理專門綁架體型豐滿的女性剝制人皮為自己裁剪外衣。透過漢尼拔的暗示，裁縫這個詞植根于女特工史達鈴潛意識中，她在關鍵時刻的一閃念間得到啟發(fā)，抓住了偵破案件的重要一環(huán)。然而，史達鈴并非最后的勝利者，在破案成功的慶功會上，剛剛受到表彰的史達鈴接到了漢尼拔博士打來的電話，原先，漢尼拔博士早已利用為警方帶給重要線索并被從監(jiān)所轉移之機成功逃脫!

　　《沉默的羔羊》的真正主角正是這個高智商罪犯漢尼拔博士�！冻聊�的羔羊》因此成為一部引人深思之作。這部影片吸引觀眾的地方就在于對主人公精神世界的洞察以及所得出的結論，潛意識和變態(tài)心理決定著人們的行為：女特工史達鈴所具有的強烈職業(yè)心，源于童年時因拯救待宰羔羊失敗而產(chǎn)生的救贖意識的內在驅使;水牛比爾殺人取皮，因為穿上女人皮能夠給他帶來變成女人的快感。漢尼拔博士闖進了史達鈴和水牛比爾的精神世界，在他們的意識深層發(fā)現(xiàn)其真我。然而漢尼拔博士本人的精神世界和意識深層究竟怎樣卻是一個未解之謎。漢尼拔博士一向以凌駕眾生之上的智者自居，把他人作為實驗品。當史達鈴問他：你察人入微，是否能同樣對自己做一番分析時，漢尼拔博士極惱火并且聲稱：以前有人想研究我，我把他的肝臟就著酒和豆吃掉了!，沒有人能了解他的精神世界，沒有人能了解他為什么嗜血食人。這就給人造成了懸而難解的心理疑問，也是強烈的心靈震撼：到底，漢尼拔是一個什么樣的人，他為什么會這樣而這，正是影片的成功之處，每個人都需要去審視和思考自己和他人的矛盾性與莫測性。

　　總之，《沉默的羔羊》就是這樣一部玄而又玄，又凸顯心理呈視的影片，給人強烈的藝術震撼的同時，也引發(fā)人們深深的思考。

　　沉默的羔羊影評（四）：

　　第一次看《沉默的羔羊》是學校心理協(xié)會組織的一次觀影活動，可惜剛放了一個開頭，女主人公克拉麗斯正準備到監(jiān)獄去看食人的精神醫(yī)生漢尼拔，還沒走到呢，碟片就卡住了，最后只好另選它片。

　　那一次的意猶未盡讓我十分惦念這部片子，回家下載來看，印象最深的不是那個恐怖的剝人皮的變態(tài)罪犯，而是漢尼拔醫(yī)生，演員安東尼·霍甫金斯把這個氣質儒雅受人尊敬發(fā)狂起來要吃人的醫(yī)生演繹的入木三分。尤其是他的那雙眼睛，當克拉麗斯在監(jiān)獄和他談話時，有幾個他的近景鏡頭和兩只眼睛的特寫，當他的眼睛占滿屏幕時，那雙湛藍發(fā)亮的眼透著一種神奇的光，極具威懾力穿透力和感染力，眼神里充滿了力量和邪氣，仿佛它具有魔力能夠看穿一切，冷峻、鎮(zhèn)定，卻又瘋狂有力，那就是一雙精神病醫(yī)生的眼睛，又是一個精神分裂食人狂的眼睛。

　　克拉麗斯的扮演者朱迪·福斯特也擁有一雙奇特的眼睛，她的眼神堅定有力，偶爾會閃過一絲迷亂，她的眼睛里沒有張狂，但給人以安全、信任，亮光閃閃的棕褐色眼睛，在克拉麗斯的臉上時時放出或疑惑或智慧的光芒。不管遇到什么狀況，她的眼神都能夠迎難而上，直視對方，從不退縮。()只有當提及自己年少時的經(jīng)歷時，她低下了頭，眼神落到了被漢尼拔醫(yī)生稱為是二手貨的靴子上。但是，最終，她還是勇敢的抬起了頭，直視對方，當你看漢尼拔和克拉麗斯的談話時，你看到的是眼神的交流，眼睛的較量。

　　除了兩位主人公，克拉麗斯的上司眼神冷靜、睿智，當他望向克拉麗斯時，有欣賞、信任也偶爾會閃過愛慕，他對她像長者，更像親人。而監(jiān)獄里看守漢尼拔醫(yī)生的另一位博士的眼神卻是充滿了閃爍和輕浮，當他偷聽克拉麗斯和漢尼拔博士的談話時，眼神中有獵奇也有急切想從中取得重要信息并用其謀取個人利益的浮噪和虛榮。

　　剝人皮的變態(tài)罪犯“公牛”似乎有眼無神，他的眼中也會有一線亮光，但呆滯和躲閃的常態(tài)讓我們相信他已經(jīng)不再是正常的人。受害者井下的參議員的女兒，眼神中充滿了無助卻也有傲慢和懦弱同時閃爍其間。

　　眼睛是心靈的窗戶，無疑《沉默的羔羊》的導演和劇中演員深諳此道，他們用自己獨特的眼睛語言為觀眾描繪了一幅幅心靈畫卷。

　　看過《沉默的羔羊》之后，最難以忘懷就是那些閃著各種光芒的眼睛，無需語言表白，它們用一種更為深刻的方式表達著主角的內心，而這種表達與觀眾而言更為懸疑和恐怖，也更能在觀眾心中留下深刻印象。

　　沉默的羔羊影評（五）：

　　史黛琳并不是一個單純的女人，只有無知的人才會真正的單純。史黛琳的性格是復雜的，她理智聰明有野心，這是漢尼拔親口說的，她也懂得頗為圓滑的處理人際關系。這些特質都是漢尼拔喜歡她的原因之一，漢尼拔說過他厭惡粗魯無禮的人，而“禮節(jié)”“克制”這種東西恰恰是人類反動物本能壓抑馴化出來的。單純的人大都遵循自己的本性不經(jīng)過頭腦率直而為，史黛琳絕對不是那些人中的一員。相反地她似乎有點過于克己了，致使這個冷美人堅強的外表下不斷泄露出易碎的脆弱，為她增添了幾分惹人憐愛的美，但是除此之外你更能夠強烈感受到一顆外冷內熱的心以及處于弱勢也不會動搖的信念。

　　漢尼拔一向是個精神控制力絕佳的男人，似乎已經(jīng)超脫了一切人類劣根性的局限。他崇尚理性，智力，欣賞古典文學和音樂（還記得他被關在籠子里時背景的哥德堡變奏嗎，巴赫的音樂是公認最具理性的），想必他更加熱愛古典杯具的壯美而非塵世生活的享樂之美。所以史黛琳無疑是他喜愛的典型形象：理智，堅強，整潔，自尊，敏感，而且因為童年的陰影或者她的天性使然具有濃厚的憂郁氣質和隔離人群的孤獨之美，略帶神經(jīng)質也很能討好一個精神科的醫(yī)生。所以漢尼拔對她就應是一見心動的。

　　然而，最終促使?jié)h尼拔愛上史黛琳的，無疑是那個“尖叫的羔羊”的故事，這個故事太過理想化與符號化以至于有了某種寓言的色彩。那種悲天憫人的情懷，對人類苦難的大愛，都使得史黛琳散發(fā)出一種圣潔殉道之美，也令漢尼拔對她的故事一再探尋并被深深震撼。漢尼拔一向對分析人心十拿九穩(wěn)，而史黛琳恰恰是個例外。他曾猜測她興許是受過親戚的性虐待又或者想逃離窮困貧瘠的童年等等等等，無論哪種創(chuàng)傷終歸局限于她個人遭受的特定不幸命運。因噩運而自傷乃人之通性，即使合情合理終歸顯得有些膚淺，因為那仍然跳脫不出個人憂喪得失的范圍，而由此帶來的杯具性都帶著特定經(jīng)歷的烙印。而真正深刻的杯具性應是一種更普遍存在的，不依托于這種表象的，基于生命本源的戰(zhàn)栗。它需要拋開濫情式的自我宣泄，用一顆理智而樸實的靈魂來與之共鳴。

　　所以史黛琳的故事大大出乎漢尼拔的意料，她是看到了其它生靈遭受苦難，為它們悲痛，并舍棄一切去拯救它們，這種境界就罕有人能夠到達了，夸張點說有種基督背負十字架的覺悟。所以漢尼拔會無限溫柔的長嘆一聲“謝謝你，史黛琳”我想他沒說出口的后半句就應是“謝謝你，史黛琳，你讓我對人類這種生物稍微恢復了一點點信心。”所以“這個世界因為有你變得更加搞笑了”。兩人在片中僅有的一次身體接觸即是食指輕觸，讓人憶起米開朗基羅那幅著名的壁畫《創(chuàng)世紀》，上帝的手指點化了亞當，從此神與人的靈貫通了，片中這一段或許暗示了漢尼拔和史黛琳關系上微妙的轉變。

　　他們兩個人隔著鐵籠的對話是全劇中我最喜歡的部分，細膩的表演加上深沉的音樂感人至深。出現(xiàn)了很多極具象征意味的對白，史黛琳說過，最初她也想釋放那些羔羊，但是它們“卻不明白逃跑，只是困惑的站在那里，不愿意走”。這些羔羊和愚鈍的世人何其相似，即使被給予了肉體的自由仍然是自己心靈的囚徒，都說強者自救，圣者渡人，可大部分庸人卻不明白如何逃離人生的杯具，甚至可悲到意識不到自己身在杯具之中，只懷著一顆脆弱的心和徘徊的靈魂，不斷的游離于天國門外，不斷的沉溺于痛苦之中，不斷的在內心發(fā)出垂死的尖叫。而這一切殘忍都被天地間一種更冷酷的沉默掩蓋著…就像“TheSoundOfSilence”里唱的，當沉默變成了一種聲音，讓世人錯以為一切都是正常的，可撕開這層表象我們眼前又何嘗不是烈焰燃燒的地獄刑場？生之痛楚與生之沉重會毫無偏頗的降落在每一個人的頭頂，就像史黛琳說的“它們太重了”。

　　史黛琳小時候當真聽到了羔羊的“尖叫”么？我認為答案很可能是否定的（僅限電影），時值冬夜，人人都在沉睡，屠夫們理應尚未開工，幾只柔弱小羊發(fā)出的哼叫怎樣會大到驚醒屋里的史黛琳呢？為什么其他人恰恰聽不到這種聲音？所以這“尖叫”很可能是抽象出來的一種意向，是一種只在史黛琳心中存在的聲音，在她成人后更如夢魘一般，一次次回響。這就是影片運用的象征手法，片名都告訴我們了“羔羊一向是最沉默的動物”，而只有在史黛琳眼中它們因著受難而不斷求救和掙扎。這歸根結底是因為她有一顆與眾不同的洞悉世界的敏感之心。

　　數(shù)倍于常人的敏感加上數(shù)倍于常人的慈悲，史黛琳注定不會是一個快樂的人。漢尼拔的素描里，她一身白衣，懷抱羔羊，眼神看似溫柔卻散發(fā)出一種蒼涼堅毅的力量，那形象和圣母頗為相似。

　　其實若說起“強者”和“弱者”的話題，我們每一個人在自然和命運面前又何嘗不是一個“弱者”呢？而這個世界本身也許才是漢尼拔所說的那雙貪圖的雙眼。人帶著名為欲望的原罪降落世間，不知不覺間互相傾軋，構成一張無形而巨大的網(wǎng)，每一個人既是惡行的施予者，也是惡行的受害者；既貪圖的窺視著也驚恐的逃避著；既是罪人，也是犧牲品，逃無可逃，避無可避。就像可憐的壞孩子比爾，就像那個在機場打量史黛琳的男人，就像那些目露輕蔑的男警察，就像你和我。

　　也許，在漢尼拔眼中人類都是可悲的蕓蕓眾生，為了自己的利益掙扎求生，卻逃不出命運的屠刀，最終都會被生活無情的吞噬，就像愚蠢驚恐的待宰羔羊一般，無知麻木可憐可悲。漢尼拔能夠說一向在用一種冷酷的理智俯視人類，就像一個無情的神，神不知仁為何物，以萬物為芻狗，無法改變人類的杯具，所以無動于衷。直到他遇到了史黛琳，這個因著天性的敏感洞悉人類的杯具，卻哭泣著想要拯救哪怕一只羔羊的牧女，這個瘦小柔弱卻企圖用雙肩背負世間所有苦難的女孩。兩個人既有相似又有完全相反的一面。所以漢尼拔對史黛琳的愛既是惺惺相惜也是對于異己的完美靈魂的守護。

　　“勇敢的克拉麗斯，如果有一天你的羔羊停止了尖叫，你會來告訴我嗎？”如果這個世界真有一天能變成天國，即使冷酷的神也會有稍許動容吧？

　　沉默的羔羊影評（六）：

　　聯(lián)邦調查局見習特工克拉麗絲受命調查一名專門殺害女性并剝去其皮膚的變態(tài)狂魔，為此她不得不求助于關押在監(jiān)獄中的變態(tài)殺手同時也是精神分析專家的利克特�？死�麗絲因為幼年時曾目睹羔羊被殺，所以存在心理障礙，但她卻以無比的勇氣與智慧擊斃了殘害女性的兇手。慶功宴上，她接到了已然越獄的利克特的電話：“羔羊是否已不再哀號？……多多保重！”

　　這部影片是九十年代以來深刻反映美國社會犯罪問題的經(jīng)典之作，曾榮獲第64屆奧斯卡最佳影片、最佳男女主角、最佳導演、最佳劇本改編五項大獎。上映第一周票房便高達1500萬美元。朱迪·福斯特與安東尼·霍普金斯的出色表演也成為電影史上最光輝的一頁。

　　除了恐怖氣氛的營造，影片的社會命題也很有嚼頭。警察為了捉一名殺人狂魔而不得不求助于另一名殺人狂魔，這本身就具有強烈的荒誕與諷刺意味。而電影的片名更令人深思，請注意其英文名稱使用了復數(shù)，即lambs。圣經(jīng)中說，眾生是羔羊，上帝是牧羊人，影片正是借這一典故告訴觀眾，羔羊不光只有克拉麗絲而已，所有生活在現(xiàn)實社會中的人們亦都如是，而在那沉默背后則正潛伏著屬于我們每一個人的不同的恐怖與危機！

　　你最害怕的是什么？食人與剝人皮？綁架？身陷干涸的井底？解剖尸體？巨型昆蟲？在黑暗中迷路？被看不到的人追趕？失去他人的信任？從陰影里跳出的生靈？明白你保密的人？門在背后被關上？砍頭？對性的曲解？還有矮小的女人和滿滿一電梯的高大男人站在一齊？湯姆斯·哈利斯（原小說作者）有意要記錄下人類的所有驚慌與恐懼……而這需要我們極強的心理承受力。

　　同時這還是一部需要極為仔細觀看的電影，因為其中處處都蘊涵著懸疑與線索，在一不經(jīng)意間，就會錯過。還記得漢尼拔第一次和克萊麗絲見面時，曾把他監(jiān)獄墻上的畫說是佛羅倫薩“從貝爾維德勒望出去的杜奧莫”。而之后克萊麗絲發(fā)現(xiàn)野牛比爾就住在俄亥俄州的貝爾維德勒。漢尼拔在第一次見面時就把野牛的地址告訴了她！

　　漢尼拔，一頭令人恐怖的野獸！這是影片時時刻刻在提醒我們的，無論是借人之口，還是由他親自執(zhí)行。當他剛一出場，就讓人異常清晰的感到他的邪惡。他靜靜地站在牢房中央，就那樣靜靜地站著，雙手垂下。可立刻有讓人覺得并不是在立正，而只是稍息著——像一頭肆機而動的野獸。他說話的聲音是那么傲慢，根本不屑于對尋常人運用他深奧的智慧，他的目光空虛而銳利，能夠看到人的心底。

　　他是一位博學家，也是一個連環(huán)殺手。因為他犯罪的特征是吃掉受害者身體的某一部分，固被稱為“HannibaltheCannibal”但《沉沒的羔羊》所講述的卻是尋找另一個連環(huán)殺手“BuffaloBill”的故事。而正因為沒有人能從漢尼拔的口中探知對查找野牛比爾有利的線索，才使FBI的上層想到派遣一個年輕的美女新手克萊麗絲去做調查。于是，美女與野獸就成了這個恐怖故事的中心。

　　當電影改編自為許多人所熟識的暢銷小說時，這部電影就會很難拍。導演喬納森·戴蒙無疑意識到了這一點，但他沒有因噎廢食，還是把握住了機會。在我前文提及的漢尼拔出場的第一幕中，如果演員的演技少遜一籌，或許我們看到的就將是一部失敗之作。但，那是偉大的安東尼·霍普金斯！這個英國人秉承了歐洲電影人的傳統(tǒng)風格，極其注重主角的內在性。影片中很多霍普金斯演繹的瘋狂情節(jié)與段落被戴蒙所保留，使?jié)h尼拔的邪惡得以延續(xù)。

　　因此，不可避免的，朱笛·福斯特被霍普金斯搶去了不少光彩，但女探員克萊麗絲的勇敢與堅定依然是影片的核心。雖然她穿著的品味并不高雅，還試圖要掩飾她的西弗吉尼亞口音，更有那一向糾纏著她的夢與回憶，但她能夠鼓起所有的勇氣去應對，應對兇殘的殺手，應對自負的上司，應對身邊一雙雙輕視與好色的眼睛……應對自己。她竭盡全力要去拯救那個被比爾抓去的女孩，同時這也是為了將自己從噩夢中喚醒。而那個夢，我們其實每個人都有。

　　這是一部杰出的電影，由一群杰出的人創(chuàng)造了它，并獲得了杰出的成就。它囊括了當年奧斯卡含金量最高的五項大獎：最佳男主角，最佳女主角，最佳影片，最佳導演，最佳劇本。是承認，是肯定，是詮釋。在影史上值得我們再三回味的電影并不多，但無疑《沉默的羔羊》是其中之一。

　　沉默的羔羊影評（七）：

　　電影標題《沉默的羔羊》跟監(jiān)獄對話和恐怖情節(jié)關系不大。沉默的羔羊來自克拉麗絲兒時的記憶，父親去世后，她寄居在牧場，清晨聽到羔羊的叫聲，原先人在屠殺羔羊。她偷偷打開門，想放羊群走，但羔羊呆呆站在原地，沉默。她只能抱起一只羔羊逃跑，心想能救一只是一只。逃跑過程中，她愈覺得羔羊很重，自己沒有食物沒有水，很快她被警察抓住，送進孤兒院。長大之后，她一向被羔羊的叫聲所困擾。

　　最近在思考學生的心理問題，所以冒著被領導拍肩膀的危險，和在辦公室不務正業(yè)的罵名，我看完了電影，說說我四點觀后感。

　　一、漢尼拔觀察入微、決定精準。牢籠里的漢尼拔，第一次見到克拉麗絲，立刻做出如下決定：名牌皮包，低檔鞋，看出出生不高貴。從口音決定出生于礦區(qū)，其父親是個礦工，極力擺脫自卑，努力學習想要進入FBI。之后甚至由她的著急語氣，決定出她被心理問題所困擾，即羔羊的叫聲。女議員求助于他時，他理解一位母親的著急和母愛，選取帶給線索幫忙尋找歹徒。用一根圓珠筆的鐵芯，他撬開手銬，越獄的環(huán)節(jié)十分周到，思維縝密。

　　二、國外心理片很強調童年的陰影，深受弗洛伊德精神分析法的影響。不管是克拉麗絲也好，最終被抓到的歹徒也好，他們的心理問題都是童年的痛苦記憶造成的。

　　三、中國人的心理問題卻鮮有童年的記憶。最近中大歷史系研究生，因為論文沒完成和找不到工作，選取自殺。他是一個一向很乖的人，卻面臨著巨大的社會壓力和家庭壓力。最近光明中學跳樓的初一男生，因為偷了媽媽一萬多塊錢被發(fā)現(xiàn)，無法應對即將到來的家長，強大家庭壓力之下，選取結束自己的生命。還有高三晚自習突然跳樓的男生，是怎樣的高考壓力和競爭比較，讓他選取不繼續(xù)應對了。以及，新聞報道的，班主任沒收了學生的手機，就被捅了N刀致死。這些人的心理問題，更多來自社會的期望，競爭的壓力，家庭的壓力。中國人的心理問題更多是外因施加的；西方人的心理問題更多是童年內在的反射。

　　四、漢尼拔與卡拉麗絲的惺惺相惜。來點簡單一點的，非學術的，關乎感情和兩性的。兩個主人翁僅有的一次身體接觸是指尖的觸碰，但正如漢尼拔所說的：“別人會以為我們在談戀愛”，兩人智慧的交鋒可能是本片最大的亮點。我想起米開朗琪羅的名畫《創(chuàng)造亞當》，也是指尖的輕輕觸碰，但人類卻掌握了無窮的智慧，而且一向都能得到上帝的庇佑。

　　沉默的羔羊影評（八）：

　　好久沒有看到這么好的片子了，以前我不喜歡看這類的電影，此刻我發(fā)現(xiàn)自己完全迷上了這種風格，緊湊、驚惶、懸疑，讓心臟的血液加快循環(huán)。

　　整個電影主要是圍繞克拉麗絲克拉麗絲、漢尼、比爾三人，環(huán)環(huán)相扣的心理暗戰(zhàn)成了這部戲的焦點，都說心理醫(yī)生是可怕的人，因為他們隨時會看穿你的內心，所以大部分人，除非必要，都不喜歡和這類人接觸，這也是人類的自我保護心里。

　　克拉麗絲是聯(lián)邦調查局的見習特工，研究部的頭兒杰克·克勞福德利用她的新鮮和青澀，試著接近高智商的變態(tài)心理學者吃人惡魔漢尼，意圖研究他的犯罪心理，再利用這份心理病例資料抓獲“野牛比爾”。剛接觸他時克拉麗絲完全是被動的，但她堅強、倔強、聰明，順著漢尼博士的一次次的提示找出了真像。

　　和漢尼博士的交談，讓她明白自己在這個殺人犯魔面前毫無遁形，如果極力回避或是耍心計，必須會被漢尼像對待以前那些調查員一樣，無法跨進一步，所以在他面前用九分真話，一分假話才能使讓他理解、信任。

　　為了救出議員的女兒，議員理解了漢尼的條件，漢尼如愿地講出線索，可克拉麗絲卻懷疑漢尼線索的真實性，憑借這段時間她對他的了解。可她也明白，如果她這么說沒有人會相信的，為此，她私自又見了漢尼一面，在這次見面中，漢尼又再次給了她提示，確定了她的懷疑。等大家去漢尼說的另一個地方時，她順著漢尼帶給的線索找到了“野牛比爾”，激戰(zhàn)過后，成功地救出參議員的女兒。

　　在整個影片中，最經(jīng)典的是漢尼博士說，借位思考一下，殺人者為什么要殺人？欲望？那什么又是欲望？就是每一天看到的東西。當我看到這時，還不明白他這句話的意思，隨著劇情發(fā)展，我才明白，為什么比爾會把第一個殺的人放在河里沉下去，而其它受害都卻只浮于河面。因為他不想讓人發(fā)現(xiàn)他的住所，因為他不想讓人明白他的動機。

　　再來要說一下整個故事里最可怕的吃人狂魔——漢尼，剛才我看了譯釋原著的譯者評論，說漢尼是一個心里方面的頂極專家，又是一個心理變態(tài)的吃人狂魔，他聰明、驕傲又愛炫耀。從他對克拉麗絲說出的她的自卑和倔強時，便已經(jīng)開始享受自己的得意和別人的恐懼。說實話，這些東西我在看的時候并沒有發(fā)現(xiàn)，如果不是譯者的分析，我還看不到這一層。

　　至于這個影片的名字，我也是在看了譯者的分析后才理清，原先是和克拉麗絲的童年陰影有關，也是克拉麗絲的心里糾結，因為沒能保護羊而內疚的心里，和父親被殺死的創(chuàng)傷，造成她對弱者的同情和對犯罪分子和憤怒，也讓她在以后的人生不斷自我苛求，期望能夠幫忙弱小和懲罰罪惡，也讓自己能夠事業(yè)成功，不因為孤兒的身份而自卑。

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