英國病人影評(píng)

　　英國病人影評(píng)精選（一）：

　　《英國病人》的原著小說以前獲得英語世界的最高榮譽(yù)——布克獎(jiǎng)，雖然在閱讀同樣獲得布克獎(jiǎng)的《隱之書》時(shí)，為它徒有其表的聲譽(yù)感到遺憾，但卻不得不承認(rèn)《英國病人》的卓越。這是一部十分細(xì)膩的詩化小說，隨處可見動(dòng)人心弦的抒情，極富感染力。在明格拉準(zhǔn)備將其轉(zhuǎn)化為電影的時(shí)候，招致了很多人的懷疑，認(rèn)為這是一項(xiàng)不可完成的工作，但是明格拉卻做到了，而且做得如此之好，以至于觀閱了無數(shù)部經(jīng)典影片之后，我仍然要固執(zhí)地認(rèn)為《英國病人》的偉大難有媲美。那么電影和小說有什么不同呢？其中的優(yōu)劣又在哪里？

　　首先是結(jié)構(gòu)，電影和小說的側(cè)重點(diǎn)是不同的，小說的結(jié)構(gòu)是散點(diǎn)式的，在漢娜、加納、基普和艾瑪殊同置于古老別墅這一的情節(jié)下，每個(gè)人物輪流出場(chǎng)，回憶往事抒發(fā)情緒，沒有一個(gè)人物占?jí)旱剐詢?yōu)勢(shì)而成為中心，從這個(gè)好處上來說，《英國病人》的書名并不是十分確切。明格拉改變了這一敘事策略，可能因?yàn)槿齻�(gè)小時(shí)的電影無法展現(xiàn)那么多人的內(nèi)心，也可能他確實(shí)捕獲到了關(guān)鍵性的東西，讓艾瑪殊的回憶占據(jù)了電影的大部分篇幅，并且添加了不少小說中沒有的細(xì)節(jié)，我認(rèn)為這樣的策略是有效的。即使在小說中，我們縱觀全書，認(rèn)為最富有感染力的故事依然是艾瑪殊和嘉芙蓮之間的，在翁達(dá)杰把超多的筆墨花費(fèi)在瑣碎的抒情上時(shí)，艾瑪殊的回憶顯得尤為突出。但翁達(dá)杰并不在乎這一點(diǎn)，直到全書的百分之五十才讓最能打動(dòng)讀者的故事緩緩地流出。這一結(jié)構(gòu)上的不同，導(dǎo)致了主題傾向的根本差異，能夠說翁達(dá)杰想要表達(dá)更多的是回憶，經(jīng)歷戰(zhàn)爭(zhēng)之后的創(chuàng)傷性記憶，雖然戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束了，它們依然像夢(mèng)魘纏繞著你的余生。明格拉顯然不認(rèn)同這一點(diǎn)，他把注意力集中到了艾瑪殊的故事上，也就是說把主題的重心偏向了對(duì)于國籍的探討，看戰(zhàn)爭(zhēng)中的個(gè)人是怎樣被國籍所淹沒，又是怎樣被這一靠不住的標(biāo)簽所遺棄。雖然從某種好處上來說，不同的主題之間是沒

　　有優(yōu)劣之分的，但是創(chuàng)傷性記憶成為大部分戰(zhàn)爭(zhēng)體裁的電影和小說最熱衷的主題時(shí)，明格拉的睿智便顯示出來了，他沿著翁達(dá)杰踩了幾腳卻沒有走下去的道路獨(dú)自前行。這是電影和小說在宏觀策略上的差異，然后指針向前滑動(dòng)，對(duì)準(zhǔn)了更加微觀的差異。

　　如果結(jié)構(gòu)上的差異導(dǎo)致了小說中某些的情節(jié)被隱去，那么加納的故事便是在小說和電影之中同時(shí)出現(xiàn)，又互相矛盾的一個(gè)范例。大衛(wèi)·加納（卡拉瓦焦）在小說和電影中出場(chǎng)截然不同，小說里的加納是漢娜的叔叔，和她們一家過從甚密，在一家醫(yī)院里聽到了漢娜的狀況于是來找她。然而在電影里，漢娜和加納成了偶然相識(shí)的陌生人。明格拉給加納安排的出場(chǎng)令人印象深刻，驅(qū)逐烏鴉的漢娜看到加納在鐵欄外，加納帶來了雞蛋，本來想用雞蛋耍一個(gè)詭計(jì)的他，由于無法靈巧地抓住，導(dǎo)致雞蛋掉落在泥地上。一個(gè)看似很平靜細(xì)節(jié)，把加納失去拇指的痛苦一瞬間刻畫得淋漓盡致，并且表達(dá)得那么自然毫不做作。關(guān)于兩個(gè)加納的不同之處還包括他們跟艾瑪殊的關(guān)系，在小說中，這層關(guān)系遠(yuǎn)不如電影中那么深刻。小說中的加納作為一個(gè)小偷兼盟軍的諜報(bào)人員而存在，他的主要經(jīng)歷是偷取照片時(shí)被抓住，并被砍去了兩個(gè)拇指，這是他變得消極沉淪的主要誘因。加納作為間諜跟蹤過艾瑪殊，并且在那幢別墅里認(rèn)出了他。在電影里，這種單純的關(guān)系被抹去了，加納失去拇指能夠說是拜艾瑪殊所賜，艾瑪殊為了履行對(duì)嘉芙蓮許下的諾言，把地圖給了德軍以換取石油，由于艾瑪殊的行為托布魯克被德軍攻陷，加納也在德軍的審問下被砍去了拇指。失去了拇指的加納一

　　向在瘋狂的復(fù)仇，他日日夜夜想找出那個(gè)出賣了盟軍的叛徒，最后他嗅著痕跡找到了艾瑪殊，他的仇人。但是在傾聽了艾瑪殊的回憶之后，他卻無法痛下殺手，他明白了艾瑪殊和自己一樣，只但是是被碾壓在戰(zhàn)爭(zhēng)機(jī)器下的一根稻草。這是電影取勝的一筆。

　　然后是來自印度的工兵基普，一開始我們會(huì)以為翁達(dá)杰想把基普塑造成這樣的形象，雖然印度是英國的殖民地，深受白人主子的剝削，但是仍舊不妨礙作為錫克族人的基普與作為英國貴族的瑟福克成為朋友，并深深地懷念他。這顯然是白人的幻覺，隱去了印度被迫參加二戰(zhàn)的事實(shí)，隱去了東印度公司的暴行，隱去了印巴分治時(shí)的200多萬冤魂。在這么深刻的仇恨之下，翁達(dá)杰仿佛只愿意描述田園詩般的主仆關(guān)系。唯一對(duì)英國人的敵視來自基普的哥哥，他拒絕為英國打仗，被關(guān)進(jìn)了監(jiān)獄，基普順天應(yīng)人沒有走上哥哥的老路，并且和英國人成了朋友�；�普是正面人物，基普的哥哥因?yàn)榫芙^了英國而變成反面人物。翁達(dá)杰描述道，基普的哥哥在厭惡英國主子的同時(shí)，對(duì)日本人在東南亞的屠殺行為視而不見。我無不憤怒地想到，也許翁達(dá)杰時(shí)刻想證明國籍荒謬性，以及對(duì)擁有強(qiáng)烈民族意識(shí)的人的蔑視，但他就應(yīng)明白一點(diǎn)，反思民族主義的荒謬性并不是從受壓迫的民族開始，而是從德國、英國、俄國、美國，這樣的所謂世界強(qiáng)國，只有他們深刻地認(rèn)識(shí)到了自己的狹隘，才會(huì)停止抽在弱小民族身上的皮鞭。讓一個(gè)正在承受鞭打的人反思他對(duì)持鞭者的仇恨，這是尤其荒謬的邏輯。然后我們的目光轉(zhuǎn)向電影，我們似乎看到了明格拉的努力，他把基普對(duì)英國人的幻

　　想抹去，使他為英國人賣命的同時(shí)清醒地吼道：“無論我讀得多慢，好像都在暗示印度最好由英國人來統(tǒng)治。”但是我們錯(cuò)了，走得更遠(yuǎn)的是翁達(dá)杰，隨著原子彈在廣島和長(zhǎng)崎的爆炸，基普的心理也崩潰了，他沒有辦法應(yīng)對(duì)瑟�？司羰康墓猸h(huán)而漠視以他為代表的白人給亞洲民族造成的傷�；�普沖進(jìn)房間把槍對(duì)準(zhǔn)艾瑪殊：“你們和之后的美國人改變了我們。用你們傳教的規(guī)矩，而印度的土兵像英雄一樣捐棄他們的生命，所以他們能夠被‘漂白’。你們像蟋蟀一樣好戰(zhàn)。你們?cè)鯓幽苡夼�我們做這些事？在這兒……聽聽你的人民都干了些什么。”“美國人，法國人，我才不管呢。當(dāng)你開始向棕色人種的世界投彈的時(shí)候，你就是個(gè)英國人，你們?cè)�有比利時(shí)的利奧波德國王，而此刻你們有美國的杜魯門。你們?nèi)�是從英國人那兒學(xué)來的。”基普不明白他在這個(gè)陌生的國度里做什么，自大好斗的白人挑起戰(zhàn)爭(zhēng)，他卻不得不為壓迫著自己族類的人流血賣命。這不僅僅僅是工兵基普的憤怒，也是白人翁達(dá)杰的懺悔。在應(yīng)對(duì)深重的罪孽和無數(shù)冤魂時(shí)，你可能覺得懺悔和反思都沒有好處的，但那是黑暗世界里透過的一絲微光，沒有這一絲微光世界便是純?nèi)坏暮诎�，只能在永恒的屠殺中沉淪，那也是撒旦宣告勝利的時(shí)刻。我們總能期望更完美的一天到來，那是因?yàn)槿祟愔?/p>

　　的沉思者，他們固執(zhí)地把臉扭向一邊，審視人類的罪孽并且不斷地發(fā)出警告。在基普的故事中，小說壓倒了電影。

　　之后是艾瑪殊的故事，這也是明格拉的主要著力點(diǎn)。翁達(dá)杰創(chuàng)造了艾瑪殊和嘉芙蓮的故事，卻似乎沒有意識(shí)到其中蘊(yùn)含的巨大力量。艾瑪殊的故事在小說中草草結(jié)束，沒有像基普的故事一樣出現(xiàn)令人印象深刻的高潮。在艾瑪殊的回憶里，翁達(dá)杰將很大一部分筆墨花費(fèi)在了馬多克斯身上，顯然是較為失敗的敘事策略，它削減了嘉芙蓮這條線索的力量，卻沒有在馬多克斯的故事里展現(xiàn)，最后落得兩條線索都平庸無奇。在小說中，我們能夠受到強(qiáng)烈感染的是艾瑪殊和嘉芙蓮之間細(xì)膩的心理活動(dòng)，他們彼此吸引又心懷不安，基夫頓的形象越完美，倫理作為鴻溝橫在他們之間便越痛苦。明格拉的敘事策略是，把所有的力量?jī)A注在電影的最后半個(gè)小時(shí)，受了重傷的嘉芙蓮躺在山洞里，艾瑪殊承諾他必須會(huì)回來。但是艾瑪殊的名字引起了英國人的懷疑，他無法證明自己的國籍，在被英國人囚禁又設(shè)計(jì)逃跑之后，艾瑪殊和英國的敵人德軍進(jìn)行了交易。他把測(cè)繪的地圖交給德軍，導(dǎo)致了之后托布魯克的失陷。作為奧地利人的艾瑪殊，被英國人囚禁，和德國人交易，讓英國控制的城市陷落，最后又來到了意大利變成了英國病人。于是戰(zhàn)爭(zhēng)荒謬的本質(zhì)便展露了出來，人類為了國籍而彼此交戰(zhàn)，又被國籍所拋棄，這一讓無數(shù)人為之崇拜和犧牲標(biāo)簽，其實(shí)質(zhì)是虛無，沒有任

　　何價(jià)值和好處。我們崇拜它便如同豢養(yǎng)一頭猛獸，日夜喂給它血肉，最終的命運(yùn)卻是成為它的食物。在影片結(jié)束的時(shí)刻，漢娜讀著嘉芙蓮的遺言：“我們的國家是實(shí)實(shí)在在的，并不是畫在地圖上，用強(qiáng)人的姓名命運(yùn)的那種。我明白你會(huì)回來，把我抱起迎風(fēng)屹立。我已經(jīng)別無所求，只期望我們一齊漫步天國，帶上一些朋友，去一個(gè)沒有地圖的樂土。”

　　最后說一說對(duì)《英國病人》的總體看法吧。在題材的劃分中，人們總傾向于把《英國病人》列入感情的范疇，顯然只看到艾瑪殊和嘉芙蓮的纏綿，而沒有看到艾瑪殊抱著死去的嘉芙蓮迎風(fēng)屹立時(shí)的悲愴。明格拉或者說翁達(dá)杰真正想告訴我們的是，在強(qiáng)者操控的時(shí)代變遷中，普通人只能在骯臟的歷史齒輪下被碾碎成粉，成為強(qiáng)者們謀取利益、個(gè)人實(shí)現(xiàn)的犧牲品。而我們作為普通人，唯一的期望便是認(rèn)識(shí)到自己的命運(yùn)，在風(fēng)起云涌的時(shí)代浪潮中持續(xù)獨(dú)立思考的潛力。無論是希特勒還是東條英機(jī)，他們的力量之所以強(qiáng)大，并不在于他們個(gè)人是多么的無堅(jiān)不摧，而是他們操控群眾無意識(shí)的潛力。每一個(gè)有自我意識(shí)，懂得反思的人都是他們最大的敵人。而作為時(shí)代炮灰我們，有什么理由為獨(dú)裁者去賣命，又被他們制造的機(jī)器壓成齏粉呢？最后我們會(huì)注意到，無論是小說還是電影，都故意隱藏了漢娜選取和艾瑪殊待在一齊時(shí)必然會(huì)發(fā)生的難堪。艾瑪殊已經(jīng)喪失了行動(dòng)潛力，這就是說在沒有特殊器械的幫忙下，艾瑪殊的排泄將是一件十分棘手的事。如果翁達(dá)杰是一位詩意小說家，擅長(zhǎng)用低沉的聲音講述戰(zhàn)爭(zhēng)給心靈帶來的創(chuàng)傷，那么明格拉無視艾瑪殊務(wù)必排泄這一事實(shí)是完全沒有道理的，我相信他絕對(duì)不至于沒有看到這一點(diǎn)。僅僅為了使電影唯美，而降低思想上

　　的沖擊力是得不償失，因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)不僅僅僅是對(duì)心靈的創(chuàng)傷不僅僅僅是死亡還包括肉體創(chuàng)傷帶來的嚴(yán)重殘疾，以及肉體殘疾反饋給心靈的創(chuàng)傷。試想艾瑪殊這樣的人，如果置于為排泄而苦惱的境地是多么巨大的反差，艾瑪殊之前的形象越迷人，這一反差就越強(qiáng)烈。戰(zhàn)爭(zhēng)是最深刻的異化，任何美化戰(zhàn)爭(zhēng)的舉動(dòng)，哪怕如明格拉和翁達(dá)杰，只是悄悄的隱去了大便也會(huì)陷入昆德拉所說的媚俗，更會(huì)陷入齊澤克所說的境地，我們的任何松懈都會(huì)導(dǎo)致黑暗世界里的大便以更加猛烈的姿態(tài)襲擊現(xiàn)實(shí)。

　　英國病人影評(píng)精選（二）：

　　有一種電影，它能讓你回味并且思考生存的好處與感情的真諦，它的斑駁光影能封存在記憶里永遠(yuǎn)不會(huì)褪色；有一種感情，他能把生命中以前失去的美麗轉(zhuǎn)化為一卷無影無形的膠片珍藏在心中，如酒一般越存越醇。有一部叫《英國病人》的影片，它讓我們?cè)诹鲿炒髿獾挠跋罄镆娮C了烽火年代的點(diǎn)滴印記。當(dāng)這些承載著情感與回憶的膠片在閃爍的記錄中被復(fù)活時(shí)，感情與人性的完美得到了最完美的呈現(xiàn)，并讓我們?cè)谶@段超越了國界與道德的戰(zhàn)火感情中，享受到心靈回歸自我的寧靜，品味到生存與命運(yùn)的變幻莫測(cè)，并帶著永遠(yuǎn)無法企及的感情夢(mèng)幻奔向永恒。

　　影片《英國病人》改編自著名作家邁克爾·翁達(dá)吉曾獲普立茲等各項(xiàng)文學(xué)獎(jiǎng)的同名感情巨著。小說講述了兩個(gè)哀宛感人的感情故事，雖然兩段故事的結(jié)局完全不同，卻又意想不到的糾葛在一齊。并把感情這個(gè)人類永恒的主題放置在殘酷的戰(zhàn)火年代，悲嘆出命運(yùn)與情感的無常，構(gòu)成一部關(guān)于愛、關(guān)于人性的史詩畫卷。如果說作家邁克爾·翁達(dá)吉用揮灑的筆觸描繪出一幅烽火歲月的人性浮雕，那么英國著名導(dǎo)演安東尼·明格拉則用深沉細(xì)膩的光影釋放出感情的光輝，并用時(shí)空交錯(cuò)的手法展現(xiàn)出心靈渴望超越的深層意識(shí)。在第二次世界大戰(zhàn)中，一名在沙漠中意外墜機(jī)導(dǎo)致全身燒傷的男子被救起，身處意大利的加拿大籍護(hù)士在荒廢的修道院中看養(yǎng)了他。這名如迷一般的英國病人開始每一天向善良的護(hù)士訴說一段迷樣的感情故事。這段感情將兩個(gè)生命緊緊的連接在一齊，超越了信仰與倫理，沖破了國界與道德。似乎世間的一切在這樣的感情面前都是蒼白而軟弱的，但這份執(zhí)著的愛卻在殘酷的現(xiàn)實(shí)下也如玻璃玫瑰一樣脆弱的不堪一擊。然而，難以控制的戰(zhàn)火卻毀滅了英國病人和他的戀人，他們死于戰(zhàn)爭(zhēng)，更死于感情，死于難以控制的“擁有和被擁有”。為了感情挺而走險(xiǎn)的歐洲貴族，擅離職守的英軍護(hù)士，內(nèi)心充滿矛盾的錫克族士兵，被砍掉兩根手指的雙重

　　間諜，這些受到戰(zhàn)爭(zhēng)重創(chuàng)的人們都有一種超越的渴望。這種渴望潛藏在被制約、被規(guī)范了的人性底層，就猶如那被掩埋在荒漠之中的古老壁畫。

　　在回憶與現(xiàn)實(shí)互相交錯(cuò)的時(shí)空下，影片中的所有人都成為了戰(zhàn)爭(zhēng)的受害者，他們?cè)谌诵�，國界與戰(zhàn)爭(zhēng)的面前都顯得是那么軟弱與渺小。雖然他們自身的愛是具有毀滅性的，但卻無法與戰(zhàn)爭(zhēng)所帶來的災(zāi)難相比。也許在戰(zhàn)火中脆弱的生命只有超越戰(zhàn)爭(zhēng)，回歸到愛，回歸人性才能得到心靈的平靜。于是，英國病人的感情在影片中被演化為某種符號(hào)，象征著個(gè)體在戰(zhàn)爭(zhēng)中的精神創(chuàng)傷，傳遞著關(guān)于忘卻與記憶、傷痛與瘋狂、精神與欲望的種種信息。身受戰(zhàn)爭(zhēng)重創(chuàng)的人們，渴想著用愛來呵護(hù)與滋潤(rùn)自身；“英國病人”，就成為了一種走向禮貌的人性象征。而戰(zhàn)爭(zhēng)在影片當(dāng)中，就如同那漫漫大漠，蠻野又空禿，凌人而酷吏，宛若是一抹罪惡的荒沙。

　　或許亂世中無法把握的感情，都透著一種悲涼，因戰(zhàn)爭(zhēng)失落的情感也讓人無奈。而在戰(zhàn)火中演繹的感情故事，蘊(yùn)涵了太多的深情與無奈。愛是人類永恒的主題，感情只有在亂世中才顯得奪目和珍貴，戰(zhàn)爭(zhēng)也只有在感情的嘆息面前才顯得既殘酷又無力。影片中的英國病人在應(yīng)對(duì)死亡時(shí)是無悔的，正象他的情人臨死時(shí)在日記中寫到的那樣：我們雖死，但卻飽含著愛與經(jīng)歷。他們?cè)谏�活上、情感上的糾葛與沖突全來源于自我身心的迷惘與彷徨。經(jīng)歷戰(zhàn)火的洗劫后，英國病人也似乎只能生活在對(duì)往事的回憶當(dāng)中，期望能從思索中重新找回人生的方向，逃避著思想與情感的痛苦與折磨，也許他那顆充滿遺憾的心靈永遠(yuǎn)也找不到心靈在戰(zhàn)爭(zhēng)后的歸宿與寧靜。當(dāng)?shù)赖碌拇髲B倒塌后，當(dāng)信仰的天平失去指針后，這些從戰(zhàn)爭(zhēng)暴力的漩渦中幸存下來的人，將要受著比戰(zhàn)爭(zhēng)本身還要沉痛的創(chuàng)痛。

　　這部耗資僅兩千七百萬美元的《英國病人》一舉獲得了第69屆奧斯卡最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳女配角、最佳攝影、最佳剪輯、最佳電影配樂等9項(xiàng)大獎(jiǎng)。評(píng)論界更是對(duì)這部由英、美、法多個(gè)國家參與制作的電影格外珍愛，盛贊它是一部“多年不見的佳作”，是自《日瓦戈醫(yī)生》以來最浪漫的史詩片，堪與《阿拉伯的勞倫斯》相媲美。一位歐洲的評(píng)論家甚至把它看作是對(duì)經(jīng)典文學(xué)進(jìn)行改編的一座新里程碑，并讓銀幕重新回到到產(chǎn)生《亂世佳人》、《永垂不朽》等電影的黃金時(shí)代。而影片在藝術(shù)上的巨大成功，也讓導(dǎo)演安東尼·明格拉，徹底成為了繼英國著名電影大師大衛(wèi)·里恩之后，又一位善于駕御浪漫史詩的國際型大導(dǎo)演。

　　作為獨(dú)立制作的一個(gè)顛峰，《英國病人》不但在找尋著電影史上的詩意傳統(tǒng)，也充滿著對(duì)精神自救的無限隱喻。作為影像的財(cái)富，《英國病人》給世界影壇留下了簡(jiǎn)約而凝重的一筆；作為歷史的記憶，《英國病人》更讓我們緬懷著那些散落在時(shí)間深處的感情故事。也許這個(gè)世界上能存留于人們記憶之中的惟有戰(zhàn)爭(zhēng)與感情，前者帶來無法忘卻的痛苦，后者帶來不可磨滅的幸福。而戰(zhàn)爭(zhēng)中的感情，就宛如生長(zhǎng)在痛苦懸崖之上的小小幸福，總能為人吟唱。

　　英國病人影評(píng)精選（三）：

　　《英國病人》影評(píng)：觸不到的戀人

　　《英國病人》影評(píng)：觸不到的戀人本片改編自加拿大著名作家邁克爾翁達(dá)杰的同名小說。曾獲69屆奧斯卡包括最佳影片、最佳導(dǎo)演在內(nèi)的9項(xiàng)大獎(jiǎng)，成為了影史上不朽的經(jīng)典。

　　二戰(zhàn)即將結(jié)束的時(shí)候，一輛英國飛機(jī)沿著壯麗的沙漠，在夕陽里靜靜的劃過空中。德軍發(fā)現(xiàn)了，于是將飛機(jī)擊落，機(jī)上的飛行員全身皮膚被燒毀，成了重傷，被飄過的阿拉伯人救活，送到了英軍的軍中。他忘記了自己是誰，在軍中孤獨(dú)的理解治療，已經(jīng)瀕死的他，在生命最后的日子里煎熬著，因?yàn)槿藗儗?duì)他一無所知，于是稱其為“英國病人”。

　　軍中的護(hù)士漢娜因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)已經(jīng)失去了愛人和好友，心地善良的她看到這個(gè)全身燒傷的病人在旅途中飽受顛簸之苦，于是毅然決定將其安置在一個(gè)廢棄的修道院里，并孤身留下來照顧他。

　　寧靜的修道院阻擋了外界的戰(zhàn)火的喧囂，時(shí)光靜靜流淌，一本病人隨身攜帶的《歷史》勾起了他往日無限的回憶。

　　《英國病人》影評(píng)：觸不到的戀人病人是匈牙利人艾瑪殊伯爵，他跟隨馬鐸進(jìn)入撒哈拉科學(xué)考察的時(shí)候，結(jié)識(shí)了英國皇家地理學(xué)會(huì)的飛機(jī)師杰佛和其美麗的妻子嘉芙蓮。他發(fā)現(xiàn)自己無法抵抗美麗而聰慧的嘉芙蓮的魅力而深深愛上了這個(gè)有夫之婦，他跟蹤她，留心她，追求她，最后在丈夫離開她單獨(dú)去辦事時(shí)也得到了嘉芙蓮的芳心。

　　然后，這段戀情從一開始就注定沒有什么好的結(jié)局，嘉芙蓮是有丈夫的，而她也同樣深愛著自己的丈夫，于是她徘徊在兩個(gè)男人之間難以抉擇。天然的道德屏障注定了艾瑪殊要以失敗告終，嘉芙蓮最終離開了艾瑪殊，而他則繼續(xù)獨(dú)自留在沙漠里考察，懷著一顆破碎的心。

　　杰佛也發(fā)現(xiàn)了兩人的奸情，但是他一向隱忍著，一邊是自己的摯友，一邊是自己的妻子，最后在最后離開之前，他痛苦萬分，架機(jī)來接艾瑪殊的時(shí)候，他毅然開足馬力沖了下去，艾瑪殊及時(shí)發(fā)現(xiàn)躲開了，但是猛烈的沖擊使得杰佛當(dāng)場(chǎng)死亡，而飛機(jī)上的嘉芙蓮也身受重傷。

　　茫茫的大漠深處，沒有人煙，艾瑪殊抱著垂危的愛人狂奔，來到了考察的洞穴，他將她孤獨(dú)的留在那里，回城去找援助。三天三夜的沙漠徒步，幾乎摧毀了這個(gè)癡情的男人，但是回到城里的他，卻因?yàn)槊�字奇怪被英軍�?dāng)做了德國人抓捕了起來。在關(guān)押的列車上，他好不容易逃了出來，焦急萬分只想見到夢(mèng)中的情人。于是，走投無路的他來到了德軍的營地，交出了英國皇家地理協(xié)會(huì)測(cè)繪的機(jī)密地圖，換來了德國的幫忙，駕機(jī)回到了洞穴，但是已經(jīng)太晚了，嘉芙蓮已經(jīng)永遠(yuǎn)閉上了眼睛……

　　悲慟不已的艾瑪殊帶著死去的愛人在夕陽里翱翔于天際，直到被德軍的炮火擊中……另一方面，德國得到了地圖，于是就勢(shì)如破竹的攻取了英軍的幾個(gè)要塞，英軍損失慘重，明白了艾瑪殊是間諜之后，其伯樂馬鐸吞槍自盡，而另一個(gè)會(huì)友則被英軍認(rèn)為是出賣者，切去了手指，報(bào)仇心切的他花費(fèi)數(shù)年最之后到了這個(gè)修道院，但是聽完艾瑪殊的故事后，卻深受感動(dòng)，無法下手。

　　在照顧艾瑪殊的歲月里，善良的漢娜與印度的拆彈軍官產(chǎn)生了戀情，他們的感情在戰(zhàn)火的威脅下顯得渺小而純潔，一次次拆彈，漢娜都無比擔(dān)心杯具重演，愛上自己的人都會(huì)死去，她也倍加珍惜兩人相處的不長(zhǎng)的時(shí)間。德國投降后，人們都在歡慶，而此時(shí)艾瑪殊的故事也講完了，最終，他選取死，去贖罪，也去追隨自己觸不到的戀人，漢娜理解了病人的痛苦，于是替他注射了過量的嗎啡……

　　漢娜最終離開了修道院，經(jīng)歷了如此多的故事，她已經(jīng)成長(zhǎng)了許多，內(nèi)心無比平靜，無比幸福……

　　我很佩服導(dǎo)演駕馭故事的潛力，如此多的人物和故事，他能夠有條不紊的展開，幾條主線相互交織，幾個(gè)不同主人公的感情互相闡述，綿綿不絕，時(shí)光交錯(cuò)，十分動(dòng)人。感情、戰(zhàn)火、友情、沙漠多個(gè)元素有機(jī)的結(jié)合在了一齊，氣勢(shì)磅礴而又細(xì)膩感人，跨越時(shí)光和地理的追憶，個(gè)人與社會(huì)的有機(jī)融合，一個(gè)病人對(duì)滄桑往事和凄美感情的回憶，繪就了這一副壯麗的愛與歷史的長(zhǎng)卷。

　　艾瑪殊、嘉芙蓮和杰佛的三角戀，雖然違背了倫理道德的要求，但是在導(dǎo)演的表現(xiàn)下，也如此凄美動(dòng)人。尤其費(fèi)因斯的演出，他的雙眼里那種天熱的脆弱傳神的刻畫了這樣一個(gè)癡情的男人，他跟蹤她，和她講幽默的故事，用自己的勇氣與智慧打動(dòng)她的芳心。尤其從飛機(jī)里搶救她出來的時(shí)候，他抱著她在蒼涼的荒漠里奔跑，她白色的長(zhǎng)裙隨風(fēng)飄舞，廣袤荒蕪的大漠和嬌美俊秀的嘉芙蓮構(gòu)成的比較，太美了！他們不能在一齊，那是無法逾越的倫理道德的大山，短暫的廝守中，他問過她：你什么時(shí)候最快樂，什么時(shí)候最難過，她的回答都是此刻。一份痛苦的感情，同時(shí)扎傷了三個(gè)關(guān)系親密的人。嘉芙蓮在黑暗里等待愛人的歸來，燈光慢慢耗盡，自己的期望也慢慢耗盡；杰佛無法抑制自己的妻子與摯友通奸，萬般苦悶想要一撞了之；艾瑪殊為了愛人苦苦奔走歷經(jīng)磨難，卻只抓到一具早已冰冷的尸體……沒有什么比上天把一份最珍貴的感情擺在你面前，你卻無法享用，只能在痛苦中煎熬更加難受了。人世的準(zhǔn)則和戰(zhàn)火的現(xiàn)實(shí)實(shí)在太殘酷了，在這些巨大沉重的山面前，誰也無法抗?fàn)�，最終，只能變成美麗的故事和傳說，留給后人回味。漢娜帶著那本書離開的時(shí)候，正是她從病人的經(jīng)歷中找到了自己感情的感悟，她越發(fā)理解了愛的好處，所以，她毅然幫忙這個(gè)

　　掙扎在死亡線上的病人前往天國與愛人相聚，自己則拿著他們愛的信物——《歷史》前去珍惜自己完美的生活。

　　《英國病人》影評(píng)：觸不到的戀人杯具，就是對(duì)完美事物的毀滅。戰(zhàn)爭(zhēng)是這部電影最宏偉和廣闊的背景。漢娜失去摯愛是杯具，所以之后多次她都難以應(yīng)對(duì)新的感情，因?yàn)樗�害怕。而看著摯友與妻子茍合，杰佛也是杯具，兩人的愛像一只荊棘冠套在了自己頭上，他選取玉石俱焚。而最痛心的則是艾瑪殊和嘉芙蓮了，他因?yàn)槊�字而失去了她，無情的戰(zhàn)爭(zhēng)在倫理的困境上又撒了一把鹽。明明得不到而失去的不算什么大杯具，明明能夠得到只差一點(diǎn)點(diǎn)而徹底粉碎，那才是最大的痛苦，一個(gè)名字毀掉了兩個(gè)人的生活，只是因?yàn)橐粓?chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)。躺在床上早已麻木的艾瑪殊，嘗到李子的時(shí)候，他發(fā)自內(nèi)心的說這真甜美，如此多的無情與摧殘，使得一個(gè)李子也變得如此甜蜜，那種痛苦，是我們難以想象的。這場(chǎng)電影，就是這樣在甜美的生活慢慢撕裂，讓傷口慢慢擴(kuò)張，跨越時(shí)空，跨越記憶。

　　漢娜在戰(zhàn)火中失去了兩個(gè)最親密的人，她才選取孤獨(dú)的留下來照顧病人，從某種好處上來說，就是自我的一個(gè)療傷，在孤獨(dú)里，她以為只要一門心思的照顧病人，就會(huì)漸漸忘卻往事的痛楚，但是她發(fā)此刻孤獨(dú)的時(shí)候，痛楚更加深了，只是她表面上故作鎮(zhèn)靜。所以，她把病床上的人當(dāng)做了自己死去的摯愛，用心服侍。會(huì)有出現(xiàn)的時(shí)候，她的表現(xiàn)就很好的說明了自己對(duì)外人侵?jǐn)_保密的不快。排雷兵出現(xiàn)的時(shí)候，她以前說過，在我印象里，你更加高大，當(dāng)時(shí)她意亂神昏的時(shí)候，差點(diǎn)踩到地雷，被排雷兵救了，所以排雷兵成了她潛意識(shí)里的一種依靠，這為后面那個(gè)軍官走入她的生活埋下了很好的伏筆，但是怎樣去應(yīng)對(duì)這段感情，則是從艾瑪殊口中學(xué)到的。

　　影片的背景音樂也十分壯美，那充滿了神秘、哀傷、婉轉(zhuǎn)、悠長(zhǎng)的歌曲，極大的充實(shí)了影片的情感與代入感。還有對(duì)沙漠壯麗的表現(xiàn)，廣袤、哀婉，金色的沙漠和碧藍(lán)的天空構(gòu)成的比較十分強(qiáng)烈，也許是勞倫斯以來對(duì)沙漠最美的表現(xiàn)。

　　英國病人影評(píng)精選（四）：

　　不僅僅僅是感情電影

　　美麗和傷害似乎總是共生，在一個(gè)故事中彼此糾纏，同樣，影片中沒有任何一個(gè)情節(jié)是“唯”美的。我認(rèn)為，我們?nèi)绻�真的愿意傾聽和理解這部電影，就不能只看自己期望看到的而故意無視導(dǎo)演明白地期望我們看到東西；也不就應(yīng)對(duì)片中各主要元素所占的地位蠻不講理地妄斷。這部電影表達(dá)的是否是歌頌“唯美超越世俗”的感情，我傾向持否定態(tài)度，個(gè)中原因有很多，其中不僅僅在道德上最無法回避，也是導(dǎo)演用電影語言相當(dāng)明確地傳達(dá)給我的：Katherine和Almasy熱戀是以背叛婚姻和友誼為基礎(chǔ)的。

　　在很多中文評(píng)論中對(duì)此都有這樣的看法：感情至上，其他外在的批評(píng)和規(guī)則在真愛面前都要讓路。我認(rèn)為這個(gè)道德相對(duì)主義意味的觀點(diǎn)和影片中所表現(xiàn)的細(xì)節(jié)矛盾，Katherine以前明顯地表現(xiàn)并直接地表達(dá)：她愛自己的丈夫，并為她自己的不忠而感到不安痛苦。

　　不可否認(rèn)，從知識(shí)和品位上，Almasy比Katherine的丈夫跟她更接近；而且從他們見面的一刻起二人之間的吸引，對(duì)于電影觀眾來說就是一覽無余的；沙漠景色震懾人心的美麗、風(fēng)暴歷險(xiǎn)的離奇，如此浪漫的環(huán)境也讓人很難懷疑他們不是天造地設(shè)的一對(duì)。但是——不管我們這些觀眾如何看待Katherine的婚姻（甚至還祈禱它的結(jié)束）——至少Katherine珍視，她在婚外戀情中的痛苦掙扎，絕不是單純因?yàn)橥獠織l件不允許她和Almasy在一齊，折磨她的是來自她自己心靈的悔恨和難舍相交織的復(fù)雜情緒，以及道義和樂趣的激烈矛盾——在這方面露天電影院那場(chǎng)戲里其實(shí)包含了不少信息，她的坐立不安驚惶的樣貌，還有準(zhǔn)備扭頭離去時(shí)不慎撞在鐵架上，都表現(xiàn)出她在一如既往的平靜端莊下已經(jīng)失去了我們最初見到她時(shí)的坦然、瀟灑和平靜。話說回來，Katherine是一個(gè)很難演繹的主角，因?yàn)樗�是一個(gè)十分聰明、舉止優(yōu)雅的女人，優(yōu)雅不允許她把全部的感情表此刻臉上和言語上，而聰明又使得她完全有潛力巧妙地掩飾自己。所以雖然她心里的感情豐厚而洶涌，甚至是了她和Almasy的故事的起承轉(zhuǎn)合的主要?jiǎng)恿�，我們想要捕捉她的想法，卻也只能從偶爾的情感爆發(fā)和前后情緒微妙的變化中體會(huì)。不僅僅僅是婚姻，還有她的丈夫的感受，這從一個(gè)細(xì)節(jié)可略見一斑

　�。涸贏lmasy枕畔繾綣之際，在墜機(jī)受傷、以及被安置在山洞后，她總是不停地切切地詢問Jeff，她的丈夫。雖然是出自歉疚，卻也恰恰體現(xiàn)了K是重情重義，心地善良的。女人的美麗說到底在于“情癡”兩個(gè)字，其他的諸如才華橫溢、敏捷善感，都是錦上添花的品質(zhì)，如果她僅僅是一個(gè)精靈似的存在，對(duì)自己青梅竹馬的好朋友、深愛自己的丈夫都沒有一點(diǎn)顧念之心，且眼里只有almasy和感情，她就不能算是一個(gè)太完美的女人，反而更接近一個(gè)冷血的黑寡婦了。K之所以美得令我動(dòng)容，正是因?yàn)樗�在一個(gè)兩難的感情漩渦里沒有麻木過，良心和知覺一向在輪番拍打她，她為此而痛苦，這種痛苦向人們?cè)V說著K心中兩種最可愛的秉性--女孩子的單純熱情，母性的善良恩慈。

　　即便只看Katherine和Almasy二人之間，最完美的似乎還是他們成為情人之前的那一段時(shí)光，謹(jǐn)慎又充滿了小聰明，含蓄的示好，得到抗拒后婉轉(zhuǎn)的嗔怒，給人一種純真好像初戀似的感覺。但是之后，他們的關(guān)系就被嫉妒、狹隘、自私、縱欲不斷侵蝕。在宴會(huì)上的相互刺傷，在圣誕節(jié)帶有報(bào)復(fù)性的占有，流露出愛恨相生的錯(cuò)雜情緒，記得有人以前很精辟地說，感情是一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，沒有經(jīng)歷過情欲的人就很難體會(huì)。那在沙漠上空飛翔的，靈肉交織、不計(jì)后果的戀愛，天生孕育著某種命運(yùn)，狠狠地刺傷了Jeff，重重地摔下Katherine，無情地烤炙煎熬了Almasy的心。在那里爭(zhēng)論誰對(duì)誰錯(cuò)永遠(yuǎn)不會(huì)有結(jié)論，每個(gè)美麗柔弱的人身上都被戴了重枷，而尤以K受到的折磨最多，也許因?yàn)樗�是女人�?/p>

　　也是在夢(mèng)幻般美妙與陰間般殘忍的交織下，兩個(gè)故事線索在分別地推進(jìn)（這兩個(gè)故事的不同步處理真的很有詩意，假如真的做成兩邊“齊頭并進(jìn)”的話就意蘊(yùn)盡失）從前Almasy害怕占有和被占有，喜歡自由地流浪；卻在katherine死后不惜自殺和假裝失憶以防別人分享和打擾他愛的回憶，他和自己的回憶互相占有了，無法釋懷的心只能困守在殘破的軀殼中。而Hana執(zhí)意自己一人留在廢棄的修道院護(hù)理Almasy，很大程度上是因?yàn)樗�只�?ldquo;一個(gè)人”孤獨(dú)地呆著，既是好友親人喪生的悲痛一時(shí)難以恢復(fù)，也是害怕再與別人有糾葛，害怕自己是不是真的命帶詛咒。兩個(gè)想要獨(dú)處的人，在一處離世的碉堡，但一切卻在悄悄地轉(zhuǎn)變：李子的滋味調(diào)動(dòng)起他的退化知覺，Hana跳房子的聲音讓他聯(lián)想起沙漠上聽過的阿拉伯鼓點(diǎn)和那個(gè)讀故事的Katherine，他大膽地向前邁步——讓Hana來讀相同的故事，因?yàn)殡m然Hana需要他指導(dǎo)才念對(duì)故事里的人名，但足以幫他開始在更真實(shí)的好處上尋回愛人的和痕跡；

　　Hana也在和Almasy的不僅僅是護(hù)理的相濡以沫中開始認(rèn)識(shí)博覽群書的他，思維敏捷幽默的他，而不只是一名時(shí)日無多的可憐的失憶的病人。拆彈排雷小隊(duì)的隊(duì)長(zhǎng)錫克族印度人Kip和他的英國白人下屬的來到徹底結(jié)束了他們的“隱居生活”，而兩人竟不約而同對(duì)此暗暗歡迎。Kip給Hana帶來了浪漫完美的感情，成了Almasy高級(jí)幽默的談話的好伙伴。Hana向Almasy吐露自己對(duì)Kip傾慕之情那個(gè)場(chǎng)景，彌漫著脈脈親情的味道，很容易讓人想到《這個(gè)殺手不太冷》里L(fēng)eon和Martilta坐在餐桌邊閑聊的感覺。兩部電影的確有點(diǎn)相像：都是兩個(gè)尋求休克的心靈，卻一同復(fù)蘇了的故事。

　　如果一部電影的資料只是主角在回憶，也就是一個(gè)絕望的人講一個(gè)已經(jīng)結(jié)束的故事。這樣的故事除了腐爛以外還能有什么結(jié)局呢？恐怕還沒有講完我就要作嘔了。但《英國病人》不是一部死氣沉沉的電影，它充滿了生命的氣息，并且呈漸強(qiáng)的趨勢(shì)，在影片的結(jié)尾，Hana對(duì)著小女孩微微一笑然后鏡頭越拉越快，直到上面散落了跳動(dòng)陽光時(shí)到達(dá)了頂峰。

　　其實(shí)Hana就是一個(gè)很重要的生命力的放射源，氣質(zhì)中有一點(diǎn)鄉(xiāng)土，有軍人的頑強(qiáng)自立，同時(shí)不乏女兒家心靈手巧的小趣味，她以前半自嘲地說自己文化程度不高；這和Almasy的博覽群書學(xué)貫古今、語帶玄機(jī)的才情四溢剛好構(gòu)成了搞笑的對(duì)照。hana剝李子、開墾小菜園，想盡各種辦法趕走來搗亂的鳥、邊咝咝地吸氣邊用水管里流出的山泉水洗澡、搬來散落的經(jīng)典修樓梯……那里沒有什么精致的才華，但卻訴說著她天性里那種完美質(zhì)樸的智慧，它能夠安慰焦灼、惶惑和憤怒的心。用北京話來說，Hana可能算是個(gè)不太著調(diào)的女孩，她在Kip檢查炸彈時(shí)仍然嘻嘻哈哈說著不好笑的笑話并被自己逗得前仰后合；她不去好奇Almasy向她講什么深?yuàn)W的歷史學(xué)，只是把自己剝好的李子果肉遞到他嘴里，短暫的停頓后Almasy開啟疤痕覆蓋的嘴唇說：很有李子味的一枚李子。Almasy是這樣的病人：燒毀了全身大部分皮膚，內(nèi)臟器官損壞嚴(yán)重，可能真的像他自己說的像一塊烤焦的面包，感受潛力已經(jīng)極弱和極不可靠了，李子的天然清新滋味在這時(shí)可謂是一種恩惠，雖然微小，足以提醒一個(gè)人自己和世界一齊活著。

　　結(jié)果Almasy發(fā)現(xiàn)，他的記憶不僅僅沒有因?yàn)楹腿朔窒矶�磨滅，反而自己頭腦中的Katherine愈發(fā)鮮活了。當(dāng)他把Katherine的日記交給Hana時(shí)，即是毫無保留地邀請(qǐng)她參觀他的回憶。此刻，心靈敞開的他最后不再被什么東西占有了，這時(shí)候他才是真的做好了準(zhǔn)備，能夠飛到他摯愛的所在。而在影片最后，K在她的日記里描述的天堂，是一片沒有隱瞞和羞愧的自由之地，包裹k的一襲白練被風(fēng)高高吹起，仿佛是一雙安慰的翅膀，扶起她焦灼疲憊的靈魂，也撫慰了我們。

　　而Kip也已經(jīng)接到調(diào)遣，兩個(gè)年輕人得告別了。再次應(yīng)對(duì)著遙遙無期的再會(huì)，Hana沒有躲避，沒有前兩次失去至愛時(shí)的大慟或木然。走進(jìn)過Almasy的往事，走進(jìn)過Kip的此刻，走過這段沒有醫(yī)生的治療，她有足夠的勇氣和力量支持她揮手看他的背影漸漸遠(yuǎn)去。在原地，Hana靜默地盡情體味愛帶來的心痛和失落，而當(dāng)Almasy請(qǐng)求她為他注射過量止痛劑以求離世時(shí)她終沒有忍住痛哭，但短暫的哭泣后，她在為Almasy最后的睡前朗讀中平靜下來。Katherine的日記讀畢，看到他已經(jīng)無聲地離開了。這時(shí)我和Hana同時(shí)微笑了。

　　《英國病人》的立意可謂深遠(yuǎn)，對(duì)生命的悲憫之情，絕不僅僅是兩段感情故事那么簡(jiǎn)單。生命之美遠(yuǎn)比感情要豐富得多，影片告訴我們，即使是受傷的心靈，在一個(gè)受傷的時(shí)代、受傷的地點(diǎn)，也在互相扶持著進(jìn)行自我和相互的療治。

　　這是一部讓人看完會(huì)微笑的電影。

　　英國病人影評(píng)精選（五）：

　　本片改編自加拿大著名作家邁克爾翁達(dá)杰的同名小說。曾獲69屆奧斯卡包括最佳影片、最佳導(dǎo)演在內(nèi)的9項(xiàng)大獎(jiǎng)，成為了影史上不朽的經(jīng)典。

　　二戰(zhàn)即將結(jié)束的時(shí)候，一輛英國飛機(jī)沿著壯麗的沙漠，在夕陽里靜靜的劃過空中。德軍發(fā)現(xiàn)了，于是將飛機(jī)擊落，機(jī)上的飛行員全身皮膚被燒毀，成了重傷，被飄過的阿拉伯人救活，送到了英軍的軍中。他忘記了自己是誰，在軍中孤獨(dú)的理解治療，已經(jīng)瀕死的他，在生命最后的日子里煎熬著，因?yàn)槿藗儗?duì)他一無所知，于是稱其為“英國病人”。

　　軍中的護(hù)士漢娜因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)已經(jīng)失去了愛人和好友，心地善良的她看到這個(gè)全身燒傷的病人在旅途中飽受顛簸之苦，于是毅然決定將其安置在一個(gè)廢棄的修道院里，并孤身留下來照顧他。

　　寧靜的修道院阻擋了外界的戰(zhàn)火的喧囂，時(shí)光靜靜流淌，一本病人隨身攜帶的《歷史》勾起了他往日無限的回憶。

　　病人是匈牙利人艾瑪殊伯爵，他跟隨馬鐸進(jìn)入撒哈拉科學(xué)考察的時(shí)候，結(jié)識(shí)了英國皇家地理學(xué)會(huì)的飛機(jī)師杰佛和其美麗的妻子嘉芙蓮。他發(fā)現(xiàn)自己無法抵抗美麗而聰慧的嘉芙蓮的魅力而深深愛上了這個(gè)有夫之婦，他跟蹤她，留心她，追求她，最后在丈夫離開她單獨(dú)去辦事時(shí)也得到了嘉芙蓮的芳心。

　　然后，這段戀情從一開始就注定沒有什么好的結(jié)局，嘉芙蓮是有丈夫的，而她也同樣深愛著自己的丈夫，于是她徘徊在兩個(gè)男人之間難以抉擇。天然的道德屏障注定了艾瑪殊要以失敗告終，嘉芙蓮最終離開了艾瑪殊，而他則繼續(xù)獨(dú)自留在沙漠里考察，懷著一顆破碎的心。

　　杰佛也發(fā)現(xiàn)了兩人的奸情，但是他一向隱忍著，一邊是自己的摯友，一邊是自己的妻子，最后在最后離開之前，他痛苦萬分，架機(jī)來接艾瑪殊的時(shí)候，他毅然開足馬力沖了下去，艾瑪殊及時(shí)發(fā)現(xiàn)躲開了，但是猛烈的沖擊使得杰佛當(dāng)場(chǎng)死亡，而飛機(jī)上的嘉芙蓮也身受重傷。

　　茫茫的大漠深處，沒有人煙，艾瑪殊抱著垂危的愛人狂奔，來到了考察的洞穴，他將她孤獨(dú)的留在那里，回城去找援助。三天三夜的沙漠徒步，幾乎摧毀了這個(gè)癡情的男人，但是回到城里的他，卻因?yàn)槊�字奇怪被英軍�?dāng)做了德國人抓捕了起來。在關(guān)押的列車上，他好不容易逃了出來，焦急萬分只想見到夢(mèng)中的情人。于是，走投無路的他來到了德軍的營地，交出了英國皇家地理協(xié)會(huì)測(cè)繪的機(jī)密地圖，換來了德國的幫忙，駕機(jī)回到了洞穴，但是已經(jīng)太晚了，嘉芙蓮已經(jīng)永遠(yuǎn)閉上了眼睛……

　　悲慟不已的艾瑪殊帶著死去的愛人在夕陽里翱翔于天際，直到被德軍的炮火擊中……另一方面，德國得到了地圖，于是就勢(shì)如破竹的攻取了英軍的幾個(gè)要塞，英軍損失慘重，明白了艾瑪殊是間諜之后，其伯樂馬鐸吞槍自盡，而另一個(gè)會(huì)友則被英軍認(rèn)為是出賣者，切去了手指，報(bào)仇心切的他花費(fèi)數(shù)年最之后到了這個(gè)修道院，但是聽完艾瑪殊的故事后，卻深受感動(dòng)，無法下手。

　　在照顧艾瑪殊的歲月里，善良的漢娜與印度的拆彈軍官產(chǎn)生了戀情，他們的感情在戰(zhàn)火的威脅下顯得渺小而純潔，一次次拆彈，漢娜都無比擔(dān)心杯具重演，愛上自己的人都會(huì)死去，她也倍加珍惜兩人相處的不長(zhǎng)的時(shí)間。德國投降后，人們都在歡慶，而此時(shí)艾瑪殊的故事也講完了，最終，他選取死，去贖罪，也去追隨自己觸不到的戀人，漢娜理解了病人的痛苦，于是替他注射了過量的嗎啡……

　　漢娜最終離開了修道院，經(jīng)歷了如此多的故事，她已經(jīng)成長(zhǎng)了許多，內(nèi)心無比平靜，無比幸福……

　　我很佩服導(dǎo)演駕馭故事的潛力，如此多的人物和故事，他能夠有條不紊的展開，幾條主線相互交織，幾個(gè)不同主人公的感情互相闡述，綿綿不絕，時(shí)光交錯(cuò)，十分動(dòng)人。感情、戰(zhàn)火、友情、沙漠多個(gè)元素有機(jī)的結(jié)合在了一齊，氣勢(shì)磅礴而又細(xì)膩感人，跨越時(shí)光和地理的追憶，個(gè)人與社會(huì)的有機(jī)融合，一個(gè)病人對(duì)滄桑往事和凄美感情的回憶，繪就了這一副壯麗的愛與歷史的長(zhǎng)卷。

　　艾瑪殊、嘉芙蓮和杰佛的三角戀，雖然違背了倫理道德的要求，但是在導(dǎo)演的表現(xiàn)下，也如此凄美動(dòng)人。尤其費(fèi)因斯的演出，他的雙眼里那種天熱的脆弱傳神的刻畫了這樣一個(gè)癡情的男人，他跟蹤她，和她講幽默的故事，用自己的勇氣與智慧打動(dòng)她的芳心。尤其從飛機(jī)里搶救她出來的時(shí)候，他抱著她在蒼涼的荒漠里奔跑，她白色的長(zhǎng)裙隨風(fēng)飄舞，廣袤荒蕪的大漠和嬌美俊秀的嘉芙蓮構(gòu)成的比較，太美了！他們不能在一齊，那是無法逾越的倫理道德的大山，短暫的廝守中，他問過她：你什么時(shí)候最快樂，什么時(shí)候最難過，她的回答都是此刻。一份痛苦的感情，同時(shí)扎傷了三個(gè)關(guān)系親密的人。嘉芙蓮在黑暗里等待愛人的歸來，燈光慢慢耗盡，自己的期望也慢慢耗盡；杰佛無法抑制自己的妻子與摯友通奸，萬般苦悶想要一撞了之；艾瑪殊為了愛人苦苦奔走歷經(jīng)磨難，卻只抓到一具早已冰冷的尸體……沒有什么比上天把一份最珍貴的感情擺在你面前，你卻無法享用，只能在痛苦中煎熬更加難受了。人世的準(zhǔn)則和戰(zhàn)火的現(xiàn)實(shí)實(shí)在太殘酷了，在這些巨大沉重的山面前，誰也無法抗?fàn)�，最終，只能變成美麗的故事和傳說，留給后人回味。漢娜帶著那本書離開的時(shí)候，正是她從病人的經(jīng)歷中找到了自己感情的感悟，她越發(fā)理解了愛的好處，所以，她毅然幫忙這個(gè)

　　掙扎在死亡線上的病人前往天國與愛人相聚，自己則拿著他們愛的信物——《歷史》前去珍惜自己完美的生活。

　　杯具，就是對(duì)完美事物的毀滅。戰(zhàn)爭(zhēng)是這部電影最宏偉和廣闊的背景。漢娜失去摯愛是杯具，所以之后多次她都難以應(yīng)對(duì)新的感情，因?yàn)樗�害怕。而看著摯友與妻子茍合，杰佛也是杯具，兩人的愛像一只荊棘冠套在了自己頭上，他選取玉石俱焚。而最痛心的則是艾瑪殊和嘉芙蓮了，他因?yàn)槊�字而失去了她，無情的戰(zhàn)爭(zhēng)在倫理的困境上又撒了一把鹽。明明得不到而失去的不算什么大杯具，明明能夠得到只差一點(diǎn)點(diǎn)而徹底粉碎，那才是最大的痛苦，一個(gè)名字毀掉了兩個(gè)人的生活，只是因?yàn)橐粓?chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)。躺在床上早已麻木的艾瑪殊，嘗到李子的時(shí)候，他發(fā)自內(nèi)心的說這真甜美，如此多的無情與摧殘，使得一個(gè)李子也變得如此甜蜜，那種痛苦，是我們難以想象的。這場(chǎng)電影，就是這樣在甜美的生活慢慢撕裂，讓傷口慢慢擴(kuò)張，跨越時(shí)空，跨越記憶。

　　漢娜在戰(zhàn)火中失去了兩個(gè)最親密的人，她才選取孤獨(dú)的留下來照顧病人，從某種好處上來說，就是自我的一個(gè)療傷，在孤獨(dú)里，她以為只要一門心思的照顧病人，就會(huì)漸漸忘卻往事的痛楚，但是她發(fā)此刻孤獨(dú)的時(shí)候，痛楚更加深了，只是她表面上故作鎮(zhèn)靜。所以，她把病床上的人當(dāng)做了自己死去的摯愛，用心服侍。會(huì)有出現(xiàn)的時(shí)候，她的表現(xiàn)就很好的說明了自己對(duì)外人侵?jǐn)_保密的不快。排雷兵出現(xiàn)的時(shí)候，她以前說過，在我印象里，你更加高大，當(dāng)時(shí)她意亂神昏的時(shí)候，差點(diǎn)踩到地雷，被排雷兵救了，所以排雷兵成了她潛意識(shí)里的一種依靠，這為后面那個(gè)軍官走入她的生活埋下了很好的伏筆，但是怎樣去應(yīng)對(duì)這段感情，則是從艾瑪殊口中學(xué)到的。

　　影片的背景音樂也十分壯美，那充滿了神秘、哀傷、婉轉(zhuǎn)、悠長(zhǎng)的歌曲，極大的充實(shí)了影片的情感與代入感。還有對(duì)沙漠壯麗的表現(xiàn)，廣袤、哀婉，金色的沙漠和碧藍(lán)的天空構(gòu)成的比較十分強(qiáng)烈，也許是勞倫斯以來對(duì)沙漠最美的表現(xiàn)。

　　英國病人影評(píng)精選（六）：

　　《英國病人》影評(píng)

　　他有一雙深邃的眼睛，眼光能夠直接滲透你的靈魂。他有高高的鼻梁，能夠給你溫暖的避風(fēng)港灣。他有一雙極賦靈感的手，能夠測(cè)繪地圖，更能夠觸摸你的孤獨(dú)。

　　她有一副迷人的面孔，能夠讓你忘記一切。她有天生的幽默感，讓你樂意呆在她的身旁。她有從容淡定的眼神，若即若離，令人捉摸不定。

　　他和她，相愛在戰(zhàn)爭(zhēng)年代。她為人妻子，能夠愛上他已是不易，能拋開世俗的綱常，跟他在一齊，更需要勇氣。昨日晚上和朋友聊天，說了一句話，“懂我已是難求，志同道合對(duì)我來說就算是半個(gè)完美”，剩下的那半個(gè)完美，我覺得就就應(yīng)是他和她的這種愛之深和心底里的不離不棄。

　　她因?yàn)閻鬯�，引起了丈夫的嫉妒和恨，丈夫本想三個(gè)人同歸于盡，結(jié)果自己先丟下了性命，留下了滿是傷痕的妻子。她可愛，她想埋葬在自己家鄉(xiāng)的花園里。但她死在了山洞里，燈光用完，應(yīng)對(duì)無邊無盡的黑暗，她在想些什么，是幸福還是不幸。如果她明白結(jié)果是這樣的，是否還會(huì)讓他去找醫(yī)生。她死去的時(shí)候很安詳，像是一個(gè)熟睡的嬰兒。她是幸福的，有自己愛的人，也有愛自己的人，這在世間已是難求。

　　他為了救她，把測(cè)繪的地圖給了德國人，因?yàn)橛�國人不把他�?dāng)做一個(gè)英國人，他只能投靠德國人，做的所有一切都只是為了愛她。他為了埋葬她，飛機(jī)墜毀，渾身燒傷，最后在醫(yī)生的朗讀聲中走向天堂。醫(yī)生朗讀的是她在漆黑里留給他的話。他們死得都很安詳，似乎他們來到世上就是為了這一場(chǎng)轟轟烈烈的感情。是感情奪走了他們的生命，但他們死而無憾。

　　他們約定，互不占有，他最厭惡的是占有別人和被人占有。她最終占有了他，她活在他的整個(gè)心理。他也占有了她，她最后想到的就是和他高高興興的在一齊，還有很多好友。她這樣的女子，世間少有。不是具有高大靈魂的人愛不起。

　　也許感情就就應(yīng)這樣，轟轟烈烈，燦爛一時(shí)。此刻才明白能夠擁有感情的人是多么的幸運(yùn)，不管遇上多么大的風(fēng)浪艱險(xiǎn)，始終有一個(gè)靈魂在陪伴著你的靈魂。不會(huì)讓你有對(duì)死亡的恐懼。從容應(yīng)對(duì)死亡，試問世間有幾人能夠做到？

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