被偷走的那五年影評(píng)

　　被偷走的那五年影評(píng)（一）：

　　看了一部電影——《被偷走的那五年》�？赐曛�后感受頗深，寫(xiě)下一點(diǎn)自己的想法。

　　這是一部笑中帶淚的電影。開(kāi)篇簡(jiǎn)單愉快，新婚的夫妻倆自拍互拍、相互打鬧，然后開(kāi)始甜蜜的蜜月之旅，電影就在這樣簡(jiǎn)單的氛圍之中開(kāi)始了。一場(chǎng)車禍?zhǔn)沟煤温�（女主）失去了五年的記憶，她的記憶停留在了那�?chǎng)蜜月旅行的時(shí)候，然而實(shí)際上，時(shí)間已經(jīng)過(guò)去了五年。五年之間發(fā)生了很多事情，此時(shí)的她已經(jīng)和謝宇（男主）離婚了，而她對(duì)于這五年之間的一切完全沒(méi)有記憶。于是，那句“我不明白為什么一覺(jué)醒來(lái)，你就不是我的了”成為全片最大的淚點(diǎn)。何蔓選取住進(jìn)謝宇的家，期望能夠找回記憶，謝宇出于同情也欣然理解。在這過(guò)程之中，何蔓慢慢地了解到了這五年間所發(fā)生的一切，前三年他們一如既往的恩愛(ài)，形影不離，而在兩年之前何蔓升職之后，他們的生活開(kāi)始發(fā)生了變化，她變成了“工作狂”，脾氣也變得暴躁，而謝宇為引起何蔓的注意開(kāi)始找借口頻繁應(yīng)酬，卻讓何蔓以為謝宇有了外遇，在一個(gè)醉酒的晚上，何蔓與心理醫(yī)生發(fā)生了關(guān)系，兩人互相折磨，互相傷害，逐漸形同陌路，他們的婚姻也走向了破裂。明白真相的何蔓倍感愧疚，謝宇選取和何蔓重新開(kāi)始。一個(gè)人要直面自己的過(guò)去是需要勇氣的，尤其是那些不太光彩的過(guò)去。影片展現(xiàn)了兩人在此過(guò)程中所面臨的內(nèi)心掙扎和痛苦。其間，對(duì)于何蔓的追問(wèn)，謝宇說(shuō)過(guò)一句“我害怕你

　　明白了以后你就不喜歡我了”，由此能夠看出其實(shí)謝宇仍然愛(ài)著何蔓，他害怕再像以前一樣他們兩人再次走向陌路，他再次失去何蔓。而當(dāng)謝宇得知何蔓已經(jīng)明白自己以前出軌時(shí)，說(shuō)了一句“你還愛(ài)著他嗎？”，能夠明白這個(gè)男人當(dāng)時(shí)內(nèi)心的痛苦。()但是他還是選取了寬容，既然何蔓已經(jīng)失憶，那就重新開(kāi)始。

　　正當(dāng)很多人以為故事將以大團(tuán)圓結(jié)局結(jié)束時(shí)，劇情卻出現(xiàn)了反轉(zhuǎn)。何蔓被診斷出患有腦萎縮癥，剛剛做過(guò)的事情就會(huì)忘記，并且病情不斷加重。即使這樣，何蔓依然記得他們的結(jié)婚周年紀(jì)念，并在那天去買了之前謝宇想要的手機(jī)（五年以前），謝宇重新對(duì)何蔓求婚，感動(dòng)之余，何蔓也做了一個(gè)決定：她瞞著謝宇做了風(fēng)險(xiǎn)極大的手術(shù)，為的是給予他幸福。在留給謝宇的錄音中，一句“你讓我成為世界上最幸福的女人，我也要給予你幸福”令人動(dòng)容，感情讓人不懼死亡。結(jié)果手術(shù)失敗，何蔓高位截癱，并且肺功能衰竭，只能靠一臺(tái)機(jī)器呼吸。她不想再拖累謝宇，期望謝宇關(guān)掉呼吸機(jī)結(jié)束她的生命，遭謝宇拒絕后選取自殺，但是并未成功。謝宇在和好友丹尼聊天時(shí)釋?xiě)�，決定同意何蔓的請(qǐng)求。但是影片結(jié)尾并未給出謝宇是否關(guān)掉呼吸機(jī)的鏡頭，以謝宇抱著病床上的何蔓并不斷說(shuō)“不要怕”而結(jié)束�；蛟S這是給觀眾留下一些思考的空間吧。在謝宇和丹尼聊天時(shí)，丹尼敘述自己父親的故事時(shí)所說(shuō)的一句話“我不需要出席你人生中每一個(gè)重要的時(shí)刻，只要在每一個(gè)重要的時(shí)刻，我明白你心里都有我，那我就無(wú)憾了。”（丹尼父親患癌癥，丹尼要父親出席自己畢業(yè)典禮時(shí)丹尼父親說(shuō)的）打動(dòng)了我。“月有陰晴圓缺，人有悲歡離合”，人生本來(lái)就不是完美的，總

　　會(huì)留下缺憾，雖有遺憾卻也無(wú)奈。在影片結(jié)束時(shí)，謝宇深夜來(lái)到何蔓床前，關(guān)掉呼吸機(jī)時(shí)內(nèi)心的掙扎讓不少人為之心碎，還有什么比親手殺死自己所愛(ài)的人更心痛的呢！影片沒(méi)有給出最終謝宇是否關(guān)掉的呼吸機(jī)的鏡頭，給觀眾留下了遐想的空間，或許是把答案讓觀眾自己去探索吧。

　　影片以簡(jiǎn)單的喜劇開(kāi)篇，卻以韓劇式的杯具結(jié)束，令人回味無(wú)窮。我覺(jué)得影片留給我們最大的收獲就是珍惜眼前，珍惜當(dāng)下，不要給自己的未來(lái)留下更多的遺憾。也許何蔓在那場(chǎng)車禍中就就應(yīng)離去，影片讓她以新的方式過(guò)了一遍那缺失的五年時(shí)光，這也使得雙方都更加珍惜對(duì)方，他們都害怕失去對(duì)方。但是以杯具結(jié)尾又將我們拉回現(xiàn)實(shí)，現(xiàn)實(shí)中沒(méi)有如果，時(shí)光也不可能倒流，該離去的終究會(huì)離去。人生中很多事情是不完美的，總會(huì)有殘缺和遺憾，親情、感情和友情都是如此，父母總有一天會(huì)離我們而去，以前的伴侶和好友也有可能反目。所以，請(qǐng)珍惜當(dāng)前所擁有的，不要等失去了才后悔。

　　雖然沒(méi)有以很多人所期望的大團(tuán)圓結(jié)束，但影片給了我們另一種風(fēng)景，一種殘缺的美麗！

　　被偷走的那五年影評(píng)（二）：

　　《被偷走的那五年》：假如老天再給我一次機(jī)會(huì)

　　“談女人時(shí)話題繞不開(kāi)男人，講男人時(shí)話題少不了女人”這位性愛(ài)女導(dǎo)始終將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了女性和情感。首先我得坦白，對(duì)導(dǎo)演黃真真的印象還停留在《女人那話兒》上，明白這是一位觀注女人，關(guān)注性的前衛(wèi)導(dǎo)演，僅此而已。這部被稱為是黃導(dǎo)十年來(lái)最滿意作品的《被偷走的那五年》是一部不折不扣的女性電影。當(dāng)然，《女人那話兒》關(guān)注的是女人的性，而《被偷走的那五年》關(guān)注的是女人的情感。

　　《被偷走的那五年》講述了一個(gè)失憶女尋找丟失記憶的故事。“假如老天再給我一次機(jī)會(huì)”導(dǎo)演正是抓住了人們后悔莫及，失而復(fù)得的心態(tài)將一段已經(jīng)情緣已盡的感情死灰復(fù)燃。其實(shí)何蔓也好，謝宇也罷，在感情面前他們都是失敗者，他們深愛(ài)著彼此卻又被現(xiàn)實(shí)的突變搞的慌了手腳。當(dāng)事業(yè)的節(jié)奏占據(jù)生活的三分之二，再好的感情都會(huì)在夾縫中面臨卑微和不堪。或許何蔓的強(qiáng)勢(shì)只是拿作保衛(wèi)自己的武器，也或許謝宇的花花腸子只是為換得對(duì)方多一點(diǎn)的在乎，但是感情容不得他們顧自的留意眼和妄自揣測(cè)，最終的分道揚(yáng)鑣成為了必然結(jié)局。如果導(dǎo)演按一段感情的始末來(lái)講述故事，在離婚協(xié)議書(shū)上簽字大概已經(jīng)走到了尾聲，但是這位不逾拘謹(jǐn)，個(gè)性迥然的導(dǎo)演怎樣會(huì)采用這樣平鋪直敘的方式敘事�？梢�(jiàn)導(dǎo)演的重心并不是放在感情的問(wèn)題上，而是以謙謙君子的口吻告誡我們，如何重拾，如何珍惜現(xiàn)世。

　　誠(chéng)然，失憶題材的影片多如牛毛，耳熟能詳?shù)娜珥n國(guó)的《我腦中的橡皮擦》，歐美的《戀戀筆記本》《初戀50次》，大陸的《不再讓你孤單》《我的失憶男友》等等，部部都是騙的人無(wú)數(shù)眼淚的催淚彈。當(dāng)然，要想在同類型電影里取得成功并超越前者必得有自身的標(biāo)新立異或者不同凡響之處。當(dāng)失憶題材遇上車禍和絕癥劇情簡(jiǎn)直和韓劇無(wú)異。值得欣喜的是，本片沒(méi)有走上和韓劇一樣矯揉造作的狗血?jiǎng)∏椋�而是以悲喜劇的方式帶你重溫另一版的《分手說(shuō)愛(ài)你》。電影一開(kāi)場(chǎng)以主觀記錄的偽拍攝手法進(jìn)行拍攝，很容易讓人聯(lián)想到黃真真前作《分手說(shuō)愛(ài)你》。很顯然，《被偷走的那五年》有笑點(diǎn)，有淚點(diǎn)，也有雷點(diǎn)，但是很難到達(dá)創(chuàng)新突破，導(dǎo)演刻意營(yíng)造的簡(jiǎn)單氣氛也在頗具爭(zhēng)議的結(jié)尾中毀于一旦。

　　在我看來(lái)，《被偷走的那五年》是一部奇怪的電影，喜劇開(kāi)場(chǎng)，杯具收尾，中間還穿插了類似范瑋琪新歌的MV和歌舞，觀影情緒可謂是五味陳雜。人們向來(lái)喜歡用三段式解讀一部電影，《被偷走的那五年》也是一部典型的三段式電影。第一段是簡(jiǎn)單搞怪的新婚生活，簡(jiǎn)單愉快，貼近生活，白百合和張孝全本真的表演帶來(lái)一次次驚喜，引得在座的笑聲連連。第二段為“我的記憶不見(jiàn)了”，失憶女開(kāi)始踏上找回記憶之旅。片中主人公何蔓曾不止一次的聲嘶力竭的說(shuō)“我們?yōu)槭裁磿?huì)離婚，為什么一覺(jué)醒來(lái)后一切都變了摸樣”。第二段就在替何蔓尋找答案，解答這些為什么�？催^(guò)影片的觀眾都明白，直到影片最后都沒(méi)有交代出記憶是否找回，反而劇情急颶轉(zhuǎn)變進(jìn)入了第三段，上演了一場(chǎng)感天動(dòng)地的生死之戀。童話中的王子和公主并沒(méi)有過(guò)上幸福美滿的生活，公主沒(méi)有如預(yù)期的戰(zhàn)勝病魔，王子也沒(méi)有吻醒公主，而是采用了醫(yī)學(xué)上的禁忌，換得一個(gè)不完美中的完美結(jié)局。

　　現(xiàn)實(shí)中，每一段感情都像是一個(gè)沒(méi)有回路的冒險(xiǎn)，我們不明白會(huì)在哪些時(shí)刻哪些地點(diǎn)就走向了終結(jié)，也不明白分手后是否還會(huì)有破鏡重圓的一天�？赐觌娪昂笪覀兌紩�(huì)深思，假如老天再給我一次機(jī)會(huì)的話，我會(huì)不會(huì)對(duì)那個(gè)女孩說(shuō)一句，愛(ài)你一萬(wàn)年。還是改變自身，從頭再來(lái)。

　　被偷走的那五年影評(píng)（三）：

　　伴隨著女主何曼的離去，我明白劇情就此終結(jié)。在女主決心做手術(shù)的那刻，習(xí)慣性的認(rèn)為女主必須會(huì)治好，這又是一部皆大歡喜的影片。生活里一般被注定的東西就不會(huì)改變，我喜歡從電視劇、電影、小說(shuō)中看到奇跡的發(fā)生，即使有些變得不可思議。

　　看《被偷走的那五年》的緣由，還得從這部劇的片花說(shuō)起。搞笑的氛圍，加上白百合、張孝全、范范等帥哥美女實(shí)在為這部劇加分不少。懷著簡(jiǎn)單的情緒，看著他們的搞怪，因?yàn)槲颐靼�，不管劇情是有多虐，最終男女主角最終還會(huì)走到一齊，所謂有情人終成眷屬。

　　看著失去五年記憶的何曼，她的記憶還停留在蜜月旅行，醒來(lái)之后最關(guān)心的也是自己的丈夫謝宇。人或許就是這樣如果不經(jīng)歷失去，又怎樣會(huì)明白此刻擁有的有多珍貴。之后看著“五年之前”的曼與“五年之后”的宇的相處，兩個(gè)人在一齊的記憶太多太多。五年的時(shí)間，他們之間發(fā)生了太多事，有過(guò)甜蜜有過(guò)爭(zhēng)吵，最終離婚，但最終男女主角還是走到了一齊。只可惜，生病了的曼沒(méi)有逃脫病魔的魔掌。這讓我覺(jué)得太過(guò)凄涼，全劇由歡樂(lè)轉(zhuǎn)為悲傷，這樣一個(gè)轉(zhuǎn)變留給人們更多的是一種深思。

　　是啊，如果一切都要等到失去了再去珍惜，又還有什么好處。也許因?yàn)橐恍��?zhēng)吵、一些誤會(huì)、一些現(xiàn)實(shí)的東西，改變了你的看法，暫時(shí)使你忘記了以前在一齊的完美時(shí)光，不如靜下心來(lái)問(wèn)問(wèn)自己，最想要的是什么，孰輕孰重。一輩子不長(zhǎng)，也許錯(cuò)過(guò)就錯(cuò)過(guò)了，所以，抓住身邊最終的那個(gè)TA，執(zhí)子之手，與子偕老。

　　被偷走的那五年影評(píng)（四）：

　　被偷走的那五年》：曖昧之下，悲喜不明

　　導(dǎo)演的個(gè)人趣味一旦構(gòu)成，一般狀況下總有些蛛絲馬跡頑劣的呈此刻他們的作品中，無(wú)論優(yōu)劣，那都是屬于導(dǎo)演的個(gè)人印記。黃真真在《被偷走的那五年》開(kāi)頭就DV了一段，并且超多人物近景的鏡頭選位將主角擺放在畫(huà)面中央，紀(jì)錄片導(dǎo)演的慣性，可見(jiàn)一斑。而這個(gè)摻雜著笑點(diǎn)與淚點(diǎn)的感情電影里，竊以為最佳段落，就是兩段DV，盡管跳脫出整部影片工整的小格局，但在氣氛的銜接上則重點(diǎn)呈現(xiàn)了一對(duì)佳偶的天然屬性。

　　白百何越來(lái)越嫻熟的在同一種類型電影中支配著影片的情緒感染力，比起相對(duì)木訥的張孝全更靈巧的在恰當(dāng)?shù)膱?chǎng)景里秀著自己從熒屏擴(kuò)張到大銀幕的氣場(chǎng)。我不明白還能在影廳里再欣賞幾次白百何的量產(chǎn)化表演，但能夠肯定的是，要讓大多數(shù)觀眾疲勞，就她的外形親合力與表演不打折而言，再來(lái)幾部也未嘗不可。配角方面，臺(tái)灣青年電影中雅痞式的中產(chǎn)笑話功不可沒(méi)，所以單論電影的可看性，《被偷走的那五年》不輸于《失戀33天》這樣走心理需求營(yíng)銷而大賣的電影。問(wèn)題在于，這樣一個(gè)故事還有多少市場(chǎng)。

　　女性視角下的感情故事，多半婉約，放到杯具環(huán)境下就更容易伊人似水。但是本片卻將女性主義的視角投射到片中，女主角在失憶之前原先是個(gè)普拉達(dá)女王式的強(qiáng)硬派。喪失的五年記憶，皆因其強(qiáng)勢(shì)，這導(dǎo)致女主角的被同情姿態(tài)并不單純，這失憶的情節(jié)設(shè)置也差強(qiáng)人意，于是很奇怪的，在近一小時(shí)的前半段影片中，我不明白該給片中人一個(gè)什么樣的態(tài)度，去預(yù)期怎樣一種發(fā)展模式。這大概能夠解釋為什么在張孝全第一次哭的場(chǎng)景下，全場(chǎng)觀眾卻哄然大笑一樣。原先我們都是傷害了對(duì)方，才到了這無(wú)謂的境地。情緒不單純，動(dòng)機(jī)不明朗，導(dǎo)致這出電影的前半段娛樂(lè)價(jià)值遠(yuǎn)大于情感共鳴。

　　后半部電影就簡(jiǎn)單了，哪怕我們沒(méi)有被明確告知女主角腦中的淤血是否的確因車禍而起和失憶有關(guān)，這韓式的絕癥與悲情還是在后半段被更大范圍的鋪開(kāi)。這是很多言情類影視劇最有效的催淚方式和話題特征，雖然影片結(jié)尾選取了一種較為大度的方式，并且試圖在感情片類型中灌輸豁達(dá)的價(jià)值觀，但無(wú)力挽回的，是大家被攪渾的觀看情緒，我們就應(yīng)笑著還是哭著迎接這原本就應(yīng)淚如雨下的杯具結(jié)尾，這對(duì)消費(fèi)時(shí)代的大部分觀眾而言是一個(gè)高下立見(jiàn)的選取題：當(dāng)然要笑，因?yàn)樯�活原本就�?yīng)充滿歡樂(lè)。那么在他們的選取下，《被偷走的那五年》其實(shí)什么也沒(méi)有偷走，影片只是在試圖教會(huì)觀眾：留住最美時(shí)光，愛(ài)就能夠定格在你的記憶中。

　　所以你說(shuō)該譴責(zé)那些嬉笑著看完電影的觀眾？不能。因?yàn)槌�多的�?xì)節(jié)笑場(chǎng)是很生活化的，感情這東西不就應(yīng)持續(xù)甜蜜感嗎？那么有理由悲傷與哭泣嗎？當(dāng)然有。黃真真在前半段的細(xì)節(jié)處就為結(jié)局埋下了伏筆，比如四個(gè)大蛋糕過(guò)一個(gè)生日，并非在買牙膏的時(shí)候才能讓人感覺(jué)到。而要開(kāi)會(huì)的失憶癥狀外表下實(shí)際是個(gè)甜蜜的謊言那場(chǎng)戲，必須格眼睛濕潤(rùn)的張孝全第二場(chǎng)哭戲時(shí)，那是標(biāo)準(zhǔn)的催淚戲啊。無(wú)論喜劇細(xì)節(jié)還是杯具場(chǎng)景，劇本所呈現(xiàn)的，如果不看失憶與杯具走向，其實(shí)是生活化的二人世界。從這方面看，本片是個(gè)不折不扣的純愛(ài)電影。只是蒙太奇令觀眾的情緒反復(fù)太快，我們還來(lái)不及收住笑容，悲情便不期而至，這種調(diào)調(diào)，也許是黃真真最失敗的地方。

　　愛(ài)是什么？愛(ài)就是兩個(gè)人的相依為命，而不是一時(shí)的甜言蜜語(yǔ)。盡管《被偷走的那五年》依然沒(méi)有跳出類型片小格局里中產(chǎn)的俊男靚女之間那點(diǎn)撕心裂肺，但其表現(xiàn)的感情關(guān)系里點(diǎn)滴現(xiàn)實(shí)所能達(dá)成的幸福感是具有麻醉效應(yīng)的。結(jié)尾處張孝全說(shuō)自己以后會(huì)每一天按時(shí)作息，按時(shí)吃飯，跟死黨一齊把妹，但卻不會(huì)再愛(ài)上任何人。哪怕這種柏拉圖式的感情觀在當(dāng)下而言并不具有言傳身教的功能，也總是聊勝于無(wú)。娛樂(lè)也好，悲情也罷，你選取你需要的，在你眼中《被偷走的那五年》就是你需要的樣貌，盡管黃真真沒(méi)有再延續(xù)《傾城之淚》四不像的失敗，但在一部原本能夠感動(dòng)到很多人的杯具電影里，我真切的看到了作為一個(gè)紀(jì)錄片導(dǎo)演所持的中立導(dǎo)致影片情緒不明朗的敗筆。好在，可看性，并沒(méi)有因此而垮塌。

　　被偷走的那五年影評(píng)（五）：

　　春夢(mèng)了無(wú)痕——尋找《被偷走的那五年》

　　繾綣于現(xiàn)實(shí)的生離死別，不若長(zhǎng)睡在甜美的春夢(mèng)里從未蘇醒�？v然堅(jiān)強(qiáng)的你我竭盡全力地追溯那遺失在完美中的斑駁，偉大的事物也終究難逃歲月的摧折。五年的時(shí)間，喬布斯死了，邁克爾杰克遜死了，JK·羅琳的《哈利波特》也完結(jié)了。驚醒的人兒到頭來(lái)才恍然醒悟——

　　破碎的感情世界里，還剩下些什么？

　　拋卻“商業(yè)片不怕‘死’”的定論（結(jié)局越慘票房越高），耐心的觀眾能夠隱隱從電影的細(xì)微末節(jié)處察覺(jué)，這“強(qiáng)烈”歡笑的背后，注定是一場(chǎng)杯具的上映。同樣是黃真真導(dǎo)演的作品，《被偷走的那五年》，開(kāi)場(chǎng)與《分手說(shuō)愛(ài)你》如出一轍：透過(guò)情侶間親密無(wú)間的自拍，流露兩性生活中獨(dú)到的溫暖。與《分手說(shuō)愛(ài)你》相比，《被偷走的那五年》不再是香港本土化的感情故事，雖然相同地寫(xiě)照出時(shí)下青年的生活原貌，但婚姻中的夫婦，無(wú)論從思想的高度，還是品位與城府，均略勝戀愛(ài)時(shí)期的男女一籌，“兩年之癢”的提速式情感分裂發(fā)人深省，更加深刻。

　　與其硬著頭皮承認(rèn)，影片中遭遇車禍的白百何是因?yàn)椴糠质�憶而�?dǎo)致舊情復(fù)燃，不如想當(dāng)然地認(rèn)為，這分明是故事中業(yè)已死去的何蔓出于對(duì)種種生活的不甘而附靈還魂。

　　正如韓國(guó)電影《不可饒恕》中提到的，人性是多米諾骨牌。從“可愛(ài)女人”衍生至“女魔頭”的何蔓（白百何飾）在人生的碼牌過(guò)程中意外邂逅了一場(chǎng)車禍，而這場(chǎng)看似驚心動(dòng)魄的車禍，竟堂而皇之地摧毀了她故去的兩年內(nèi)令人鄙夷的生活，重塑了一位渴望發(fā)掘感情真諦的女性的價(jià)值與自我。也許，生活的好處就在于出人意料的設(shè)計(jì)，原本在最后攤牌的時(shí)候，這個(gè)“性格多變”的女主已然被大眾所原諒，但幾欲重拾幸福的她，卻依舊被活生生地搡至愛(ài)與痛的邊緣。而杯具的策劃者——黃真真導(dǎo)演無(wú)疑是這場(chǎng)“罪惡”的贏家，她將“何蔓的多米諾骨牌比賽”推向更多、更極致，巧妙地拼湊出男女主人公的真實(shí)生活，生動(dòng)形象地大談特談?dòng)嘘P(guān)婚外戀、性格缺陷、家庭冷暴力等兩性間不容樂(lè)觀的棘手問(wèn)題，并借此揭露了“七年之癢”背后的秘密——婚姻生活，談情更要調(diào)情。誠(chéng)然，電影與文學(xué)中永遠(yuǎn)動(dòng)人心弦的話題就是感情與死亡，用杯具進(jìn)擊中國(guó)大陸市場(chǎng)，不失為一種智慧。但是，這場(chǎng)骨牌游戲擺放得越長(zhǎng)，考驗(yàn)觀眾的心理承受的潛力就越大，他們的精神與體能的消耗就會(huì)越多，所以，影片后半段的“人性輾轉(zhuǎn)”過(guò)于拖沓，對(duì)于閱片無(wú)數(shù)的影迷朋友來(lái)說(shuō)，真的很難步入熟悉的“韓劇模式”之中。

　　許多朋友喜歡用此片與《分手合約》比較，張孝全的嫻熟演技，的確要比彭于晏的“精靈鬼馬”穩(wěn)重許多。而在劇情方面，我更喜歡談起早前林愛(ài)華執(zhí)導(dǎo)的《尋找周杰倫》（以下簡(jiǎn)稱為《尋》），如果說(shuō)《尋》中的感情有如一張失掉了的唱片，那么《被偷走的那五年》，就好比一盤脈絡(luò)清晰的磁帶。而兩者共同探討的話題，無(wú)非是——

　　“感情，究竟為了什么？”

　　是妥協(xié)于社會(huì)，還是遵從自己的內(nèi)心？

　　宋丹丹曾說(shuō)：原本只想要一個(gè)擁抱，不留意多了一個(gè)吻，然后你發(fā)現(xiàn)需要一張床，一套房，一個(gè)證……離婚的時(shí)候才想起，你原本只想要一個(gè)擁抱�；蛟S導(dǎo)演的本意，便是出于還原這“離婚男女”在很早以前“談情說(shuō)愛(ài)”的初衷。于是我在觀影之后若有所思，于日記本中記錄了這樣一段話：“突然有一天，當(dāng)你忽然發(fā)現(xiàn)愛(ài)上一個(gè)人的時(shí)候，你就會(huì)明白，整個(gè)世界都變了，變得那么虛無(wú)縹緲，變得那么如夢(mèng)如幻，而唯有你面前的這個(gè)人，真實(shí)地存在——在心中，在眼眸——是你永遠(yuǎn)無(wú)法忘卻的甜蜜，或者疼痛。”

　　以一首歌來(lái)微評(píng)《被偷走的那五年》，私以為引用白百何的老公——陳羽凡在“我是歌手”中“老聲重唱”的《再回首》再適宜但是：以前在幽幽暗暗反反復(fù)復(fù)中追問(wèn)，才明白平平淡淡從從容容才是真。再回首恍然如夢(mèng)，再回首我心依舊。只有那無(wú)情的長(zhǎng)路伴著我。然而，我終究是個(gè)樂(lè)天主義，女主最終的意外結(jié)局要我實(shí)難信服，姑且任由我駑馬不羈，美其名曰“人似秋鴻來(lái)有信，事如春夢(mèng)了無(wú)痕”罷。

　　被偷走的那五年影評(píng)（六）：

　　晚上看了電影《被偷走的那五年》，感覺(jué)是一部杯具。妻子為了彌補(bǔ)自己的缺失去做成功率只有20％的手術(shù)，結(jié)果造成頸部以下癱瘓，還不如以前，最后竟然要求丈夫拔掉呼吸管，選取結(jié)束生命的方式來(lái)避免給對(duì)方增加痛苦。情節(jié)雖然有想象，卻很貼合人們心目中對(duì)感情的期盼與渴望。

　　其實(shí)人生的完美時(shí)光，快樂(lè)時(shí)光誰(shuí)都有過(guò)，但是如果現(xiàn)實(shí)發(fā)生了改變，就要應(yīng)對(duì)現(xiàn)實(shí)了，這時(shí)候再拼命的去追尋過(guò)去回到從前是不理智的，電影中的女主人公就為了能和丈夫回到從前的歡樂(lè)時(shí)光而冒險(xiǎn)做手術(shù)，結(jié)果是更加失敗的結(jié)局。追求理想和完美是每個(gè)人的追求，但如果拋棄了實(shí)現(xiàn)的可能性，恐怕終究是空中樓閣，水中撈月一場(chǎng)空。

　　人生總是充滿了遺憾，處處追求完美是不現(xiàn)實(shí)的，認(rèn)識(shí)你自己，明白自己的邊際在哪里，就不會(huì)處于危險(xiǎn)的境地。電影是用來(lái)欣賞的，是精神世界的享受，去模仿和做在現(xiàn)實(shí)中肯定是行不通的。

　　被偷走的那五年影評(píng)（七）：

　　感情，一向是一個(gè)永恒的主題。但感情往往是有保鮮期的，走到最后牽手一輩子的那是最令人羨慕的，有的只有幾天，有的只有一個(gè)月、一年，感情，在歲月的長(zhǎng)河中，就會(huì)被逐漸擠壓、占據(jù)，一切的完美都需要用心經(jīng)營(yíng)。

　　隨著電影《被偷走的五年》上映，一場(chǎng)關(guān)于友情、感情的話題隨之而來(lái)，這個(gè)充滿著苦情戲的感情故事，在那些被遺忘的時(shí)光中，五年的光陰來(lái)詮釋一種精神、一種虐心的感情糾葛，能給人一種向上的力量。這部由香港新銳導(dǎo)演黃真真、內(nèi)地演員白百何和臺(tái)灣演員張孝全組成的主創(chuàng)陣容，對(duì)于一部感情片來(lái)講已經(jīng)很有吸引力了。電影透過(guò)全新的故事情節(jié)、養(yǎng)眼的悲情氛圍、藝術(shù)的巧妙表達(dá)，將感情甜蜜到失憶回追，從豐富擁有到記憶失真，這些情感元素在開(kāi)頭與結(jié)尾的變換中演繹出異常愛(ài)恨交織的情感大戲，更加能植入觀眾的心理，讓感情抬高電影的口碑，也是一種藝術(shù)魅力的再現(xiàn)。

　　這部被譽(yù)為“最適合情侶”觀看的電影，有人在微博上這樣描述：“看過(guò)之后能感悟很多感情的真理”。“很多事情永遠(yuǎn)都想不通，想不通為什么一睜開(kāi)眼，你就不是我的了”；“有些人一向在心底沒(méi)忘記”；“每個(gè)人都有過(guò)去的五年，而青春的五年有無(wú)數(shù)無(wú)法磨滅的記憶，太讓人有感觸了。”能夠說(shuō)，這部影片帶給觀眾的更多的是心靈上的共鳴，是潛意識(shí)里面的一種思想的釋放，也正好的反映出這部影評(píng)在觀眾中的口碑形象，這些與影片自身的氣質(zhì)是分不開(kāi)的。

　　影片的前半段，讓我們看到了記憶的難尋。白百合飾演的小蔓從五年前的浪漫幸福一瞬間便跌入了五年后的落寞。這個(gè)轉(zhuǎn)換被導(dǎo)演用一個(gè)車禍絕贊地貫穿了起來(lái)，彷如此刻最流行的穿越一般，表面上很奇幻，骨子里很殘酷。失憶后的小蔓發(fā)現(xiàn)這五年來(lái)發(fā)生的事情自己無(wú)法理解。因?yàn)闆](méi)有了這五年，一切看上去都那么完美，有了這五年，一切都與五年前預(yù)計(jì)的天差地別了。這五年，成了小蔓生命中的矛盾體。

　　影片的后半段，讓我們看到了未來(lái)的易逝。小蔓身邊的人是如此地包容她，原諒她。張孝全飾演的老公謝宇又是如此的好男人。以至于小蔓和謝宇再度擁有了憧憬未來(lái)的機(jī)會(huì)。然而導(dǎo)演黃真真是如此地狠心，一場(chǎng)浪漫的求婚戲也僅僅是讓觀眾緩了一口氣。緊之后小蔓的病變讓兩人的未來(lái)一下充滿了各種不確定因素。一開(kāi)始，被兩人描繪得五彩斑斕的未來(lái)還只是慢慢地滑落，隨即便是一墜千丈，根本不由得人悲傷。

　　透過(guò)細(xì)致生動(dòng)的描述，這場(chǎng)原本幸福美滿的婚姻成為了一場(chǎng)尋找生活線索的點(diǎn)滴記憶，成為了奪回感情的一場(chǎng)大戰(zhàn)。能夠說(shuō)，每一個(gè)演員的演技都是高超的，在整部影片中，沒(méi)有突兀的表演，也沒(méi)有做作的動(dòng)作，每一個(gè)眼神、每一個(gè)細(xì)節(jié)都能詮釋出一種真實(shí)，將復(fù)雜的情感演出本色，不矯揉造作，為快樂(lè)而搞笑，還帶點(diǎn)小情調(diào)，在略帶憂傷的情節(jié)里點(diǎn)綴幾筆，有著恰到好處的美麗，也是深受觀眾喜歡的個(gè)性之處。

　　在感情主題的表現(xiàn)中，層次，深度，頻率……這些高數(shù)值的細(xì)節(jié)表現(xiàn)，在并不算完美的結(jié)局中給人更多的遐想和深思，讓觀眾在對(duì)生命中易逝、難尋的東西有更深的體會(huì)，并更加直接的沖擊到心靈最深處，并懂得珍惜和擁有，更有足夠的藝術(shù)魅力。

　　這場(chǎng)感情留下的痕跡，五年，足以令我們強(qiáng)大、令我們找尋到回憶的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。

　　被偷走的那五年影評(píng)（八）：

　　如果能翻看所有人的感情記憶，我相信每一部都雋永如詩(shī)通往仙境，好看的感情電影必須就是源自其中的一份，《被偷走的那五年》就是這樣，跟隨女主人公何蔓尋回記憶的腳步，把一段寫(xiě)滿甜美與傷痛的感情演給我們看。

　　這一次失憶的人是白百何飾演的何蔓，一個(gè)家庭事業(yè)齊頭并進(jìn)的職場(chǎng)女強(qiáng)人，意外車禍后醒來(lái)發(fā)現(xiàn)自己憑空失去了五年的記憶，張孝全飾演的丈夫謝宇已經(jīng)和自己離婚，最好的閨蜜也已和自己決裂，為了解開(kāi)真相，為了尋回失去的完美，她決心找回被偷走的五年，再被重害一遍也在所不惜。應(yīng)對(duì)一個(gè)最差的結(jié)果，何蔓要去重演過(guò)程，失去的五年記憶中肯定充滿危險(xiǎn)并和未知的痛苦，但是何蔓，執(zhí)意去應(yīng)對(duì)不堪回首的五年，明知只會(huì)找回一些戳心扎肺的記憶，她還是決然的沖了回去，這是女人最可怕也是最可敬之處，為了感情不惜代價(jià)。

　　這是一場(chǎng)感情的冒險(xiǎn)，憶記的迷宮里，感情的進(jìn)程與回程交錯(cuò)進(jìn)行。所過(guò)之處，全是情傷，但是感情的力量能修復(fù)一切，哪怕是時(shí)間的裂縫，哪怕是不可挽回的局面。好幾次都擔(dān)心何蔓撐不住了，都被她撐了過(guò)去，這是白百何的潛力，也只有白百何能把大咧咧和留意眼結(jié)合得如此不著痕跡，能軟的時(shí)候像根面條，硬的時(shí)候又像根鋼釬子。

　　白百何的搭檔們，永遠(yuǎn)那么靠譜又乖乖的張孝全，演技很贊的阿KEN，形象很贊的安心亞，氣質(zhì)很贊的范瑋琪，各盡所長(zhǎng)，為影片帶給了許多開(kāi)心時(shí)刻，要不然何蔓這五年苦瓜炒黃連一氣吃下去，還真是難以消受。黃真真也是有功力的導(dǎo)演，在苦情與浪漫之間的拿捏，細(xì)膩，到位，張孝全和白百何前后兩場(chǎng)求婚戲浪漫至極，堪稱經(jīng)典；最后一場(chǎng)生死戲，兩大主角的情感交流，已無(wú)需語(yǔ)言的繁贅。

　　其實(shí)，《被偷走的那五年》并不只是一部失憶的電影，記憶，只是感情的一個(gè)載體，每部感情電影都有記憶功能，就像《東邪西毒》歐陽(yáng)鋒心懷鬼胎地看著黃藥師喝完醉生夢(mèng)死酒漸漸忘卻了一些事，而自己只能在思念中煎熬；就像《戀戀風(fēng)塵》中那些青春一點(diǎn)一滴流入記憶的長(zhǎng)河；就像《海角七號(hào)》中靜靜坐在院子里的婆婆，不明白歲月能否消融掉縈繞在她心頭那一場(chǎng)長(zhǎng)達(dá)60年的別離；就像《泰坦尼克號(hào)》老年露絲把海洋之心投入大海，只為祭奠一段短暫卻無(wú)法忘卻的記憶；就像《美麗心靈的永恒陽(yáng)光》選取擦去記憶，也像《被偷走的那五年》選取找回記憶，何蔓驚恐的發(fā)現(xiàn)原自己的記憶中還有一個(gè)那么傷人的秘密——這些，都是關(guān)于記憶的感情電影。

　　關(guān)于感情，每個(gè)人都有屬于自己的記憶，有些好的，有些壞的，有些清晰，有些模糊，還有一些不知散落在腦海中的哪個(gè)角落，或許要多年以后才會(huì)被重新翻出來(lái)，或許將記遠(yuǎn)遺失在記憶的海洋里。《被偷走的那五年》告訴我們，遺忘未必是件壞事，記得也未必是件好事，過(guò)去的五年也好，未來(lái)的多少年也好，關(guān)鍵在于是珍惜當(dāng)下，像何蔓一樣勇敢應(yīng)對(duì)，在短暫的人生里苦戀到底，不留遺憾。

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