鋼的琴影評(píng)

　　鋼的琴影評(píng)精選（一）：

　　《鋼的琴》在當(dāng)下的中國(guó)電影中算得上是十分別致的一部：從豆瓣ers洶涌的追捧來(lái)看，它似乎就應(yīng)算是一部藝術(shù)片，但是它又少有華語(yǔ)“藝術(shù)片”慣有的晦澀與“文藝范兒”；如果從它其中超多包袱來(lái)看，它似乎又容易被歸類到院線上常見的小成本喜劇中，但此類影片中常用的MTV式剪輯和情緒上的躁動(dòng)，它又不沾；它被評(píng)論為“有庫(kù)斯圖里卡式的魔幻感”，但你所見到的都是尋常生活中場(chǎng)景，只是它從你未曾想到的角度去觀察。它的瑕疵很多，而且明目張膽地顯露在你面前，明顯到缺憾都成了風(fēng)格——例如被無(wú)數(shù)人包括我詬病的濃得化不開的配樂，但同樣不得不承認(rèn)的是在兩分鐘轉(zhuǎn)三場(chǎng)戲時(shí)能換三次BGM的它，殘都?xì)埖脗�(gè)性十足。

　　《鋼的琴》最大的問題有三處。第一是劇本上的。它的包袱與單場(chǎng)戲?qū)懙檬�分好，用流行的說法，叫“接地氣”。但串在一齊，就會(huì)讓人感覺到銜接有問題。除了忽明忽隱的主線劇情，它更像是把好幾場(chǎng)獨(dú)立可成的戲用“鋼琴”這根繩子綁在了一齊，其實(shí)彼此的黏合并不牢靠。這種割裂感在后2/3部分更加強(qiáng)烈，尤其是一場(chǎng)靠音樂與寫意表現(xiàn)的硬轉(zhuǎn)，讓人不禁為它惋惜。那里除了之前導(dǎo)演張猛提到的資金問題外，在整體的構(gòu)思上對(duì)全盤打算恐怕有些欠思考了。這也影響了導(dǎo)演意圖的傳達(dá)，從小“鋼琴”到大“煙囪”，更多只是以人物身份作為紐帶，引起一點(diǎn)觀眾的聯(lián)想，但表現(xiàn)上仍然是割裂的。第二是影像上的，仁直和桃桃林林都提到過，說好聽點(diǎn)叫鏡頭語(yǔ)言統(tǒng)一，說難聽點(diǎn)就叫單一了。緩慢的平移、拉出、上下?lián)u拍出的中景、全景是很漂亮，正九十度的切換是很工整，但不是每個(gè)場(chǎng)景這樣做最好。即便要表達(dá)出一種有些悲天憫人的觀察，也不必總是這樣。第三就是被提過最多的音樂了。用得滿大家都聽出來(lái)了，這樣做比較麻煩的一點(diǎn)是，前后配樂會(huì)靠得比較近，為了不打架，務(wù)必及時(shí)掐掉。所以，第二次看的時(shí)候，好幾場(chǎng)音樂起來(lái)時(shí)，由于情緒被帶動(dòng)了，我沒覺得太不適，但音樂仿佛電臺(tái)節(jié)目中那樣戛然而止時(shí)，我反而覺得有點(diǎn)失落。但正如

　　第一段講的，這些缺憾就像男人身上的傷疤，你能夠覺得難看，也能夠讀出滄桑。這種滄桑讓我深深惋惜：此刻的樣貌或許不賴，但本來(lái)能夠更美。

　　它的風(fēng)格十分雜糅，統(tǒng)一在懷舊的情緒下。超多中俄老歌先以強(qiáng)烈的沖擊把氛圍鋪墊上了。以對(duì)稱（片頭夫妻對(duì)話）、夸張的弧線（追逐胖頭）和黃金分割構(gòu)成的構(gòu)圖風(fēng)格，使它幾乎每一個(gè)畫面，都充滿了美感，不像是說故事，倒成了直接從往事中摳取的老照片。敘事則在長(zhǎng)鏡帶著詩(shī)性的寫實(shí)（陳桂林的紙板鋼琴），和小品式的夸張貧嘴（借錢）間怪異而和睦地推進(jìn)著，時(shí)而在自嘲中顯得卑微，時(shí)而又被強(qiáng)行插入的舞臺(tái)性很強(qiáng)的場(chǎng)景搞得崇高到突兀。如果說《建黨偉業(yè)》里angelababy臉上突如其來(lái)的光象征資本對(duì)主流意識(shí)形態(tài)的強(qiáng)勢(shì)介入，那么雪花中射向陳桂林的白光，以及后面一場(chǎng)分別打到陳桂林和淑賢頭上的紅光和藍(lán)光（？記不清了），就是導(dǎo)演發(fā)出的幕間提示：既象征著“鋼琴”計(jì)劃的兩個(gè)節(jié)點(diǎn)，也在舞臺(tái)上拎出了兩個(gè)現(xiàn)實(shí)中卑微失敗者的可貴靈魂。直到幾聲悶響，煙霧把所有主角吞沒，大幕其實(shí)已經(jīng)拉下了。

　　《鋼的琴》骨子里有一點(diǎn)契訶夫喜劇的味道。雖然契訶夫的人物不可能會(huì)具有如此強(qiáng)的行動(dòng)力，但在他們荒唐得讓人忍不住發(fā)笑的同時(shí)，你根本不忍心去嘲諷他們。彌漫在戲中的是淡淡的憂傷。正因此，它在時(shí)代精神表達(dá)上的缺憾才讓人倍感惋惜。

　　說完了片子，講點(diǎn)題外話。其實(shí)按照豆瓣ers平時(shí)異�？量痰慕^對(duì)藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，《鋼的琴》和《魁拔》還談不上是部杰作，可為什么還要大聲疾呼呢？其實(shí)，中國(guó)的影迷是很寬容的，不要看平時(shí)挖苦起院線片個(gè)頂個(gè)的毒舌，真要遇到一部稍有誠(chéng)意稍上水準(zhǔn)的電影，大家就很知足很喜出望外了。從我自己來(lái)說，我的想法是很自私的：如果這樣的電影能夠在票房上過得稍微風(fēng)光一點(diǎn)，某種好處上來(lái)說，我就有更多的機(jī)會(huì)在影院中欣賞到它們。我不指望能為它增添多少票房，但還是期望能有更多類似的項(xiàng)目拿到投資、登陸影院。所以，推薦它不代表它完美，相反，如果有更多人來(lái)和它較真，來(lái)給它挑刺，這部電影才能真的火熱起來(lái)。從這天的上座來(lái)看，它的票房頗為堪憂。那里不談什么“中國(guó)電影的職責(zé)”之類的大話了，就是為了咱們自己：想看好電影，你得用腳投票。

　　鋼的琴影評(píng)精選（二）：

　　《鋼的琴》講訴了一個(gè)被妻子拋棄的丈夫，見到傍上賣假藥商人的妻子“衣錦還鄉(xiāng)”，倆人協(xié)議離婚。

　　丈夫一向獨(dú)立撫養(yǎng)的女兒，成為兩人爭(zhēng)議的焦點(diǎn)，兩人決定，誰(shuí)能為女兒買鋼琴，女兒就跟誰(shuí)過。貧窮的丈夫開始想辦法，找到幾個(gè)哥們，一開始想借錢買，不成；再來(lái)，偷，也失�。蛔詈�，丈夫讓哥們幫忙一齊造一架鋼琴……最終，鋼琴造成了，可丈夫還是放下了女兒的撫養(yǎng)權(quán)，因?yàn)樗�看不到自己除了鋼琴，還能帶給孩子什么完美的未來(lái)。因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)殘酷的壓得他不得不放下親情。

　　這個(gè)故事，簡(jiǎn)單明晰。

　　一開始，我們可能會(huì)以為這是一個(gè)關(guān)于親情的故事。但看到最后，我似乎看到了作者的良苦用心。廢舊的“老工業(yè)基地”以一種頹廢的畫面出現(xiàn)，很壯麗，很凄美……那“老舊的煉鋼廠”被斑駁的大門關(guān)在身后，“老舊的煙囪”在炮聲中灰飛煙滅……這個(gè)時(shí)候，觀眾可能開始感覺到，影片想表現(xiàn)的，不僅僅僅是那個(gè)失去“孩子”的父親的情緒……

　　從那里開始，我要提一個(gè)詞匯——下崗工人，他們能夠說是被“拋棄”的人。如同片中的老工廠、老煙囪一樣，他們都成了被舍棄的部分。但劇中一句沒提“下崗工人”“破產(chǎn)企業(yè)”。這當(dāng)然是為了避免雷區(qū)……說句套話，大家懂的。

　　重點(diǎn)是，在制造“鋼的琴”的過程中，每個(gè)看似“無(wú)用”的人，都展現(xiàn)了精湛的技術(shù)，這些平日里看似吊兒郎當(dāng)，掙扎在社會(huì)底層的“貧民”，在他們?cè)�先的崗位上展現(xiàn)了“優(yōu)秀”的一面。觀眾開始動(dòng)容，鋼琴是多么復(fù)雜的樂器，幾個(gè)看似“游手好閑”的工人，居然制造成功，并在小姑娘手中彈奏出優(yōu)美的樂曲……

　　也許有的人，開始明白了，這個(gè)故事不僅僅僅是講訴親情，講訴友情和感情，更多的是講訴當(dāng)今社會(huì)。作為鞍山人，我清楚的明白東北是下崗工人最多的地區(qū)。下崗職工應(yīng)對(duì)的何止是妻離子散？他們有的年過半百，他們有的人把最輝煌的青春揮灑在崗位上，青春離開他們，工作也離開他們，有的家庭破碎，有的后半生無(wú)依無(wú)靠……要明白，他們并不比任何一個(gè)城市同樣崗位工作的人遜色。《鋼的琴》中造鋼琴的這一小團(tuán)體，代表著被這個(gè)時(shí)代，被這個(gè)社會(huì)拋棄的老工業(yè)基地，他們個(gè)個(gè)技術(shù)精湛，但卻無(wú)用武之地。他們面臨著日益瘋狂的世界開始困惑；他們開始擔(dān)心無(wú)法負(fù)擔(dān)子女的未來(lái)。這就是當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)，這就是本片表現(xiàn)出的最殘酷的地方——當(dāng)人們毫無(wú)準(zhǔn)備的狀況下被一把推出輝煌的過去，踉踉蹌蹌地摔倒在尷尬的現(xiàn)實(shí)塵埃中……

　　在《鋼的琴》里，誠(chéng)實(shí)的工作，勞動(dòng)，拼命的對(duì)子女付出，卻無(wú)法得到一個(gè)幸福的家庭。雖然影片里也描述了創(chuàng)業(yè)和再就業(yè)的人物，卻依然無(wú)法掩蓋一種淡淡的諷刺。當(dāng)他們掙扎生存，一身疲憊的時(shí)候，卻忽然發(fā)現(xiàn)，自己永遠(yuǎn)無(wú)法追趕上“一個(gè)賣假藥”的無(wú)良商販……這是我們這個(gè)時(shí)代的悲哀，也是每個(gè)社會(huì)變型期的悲哀。我們無(wú)法避免，只有硬著頭皮挺住，并想辦法迎接下一輪的考驗(yàn)。

　　而《鋼的琴》中，年幼的女兒，這個(gè)“下一代”的代表人物，整片中都是“沉默的”，“早熟的”，“利己主義的”。最終，她拋棄貧窮的下崗父親，追隨嫁給賣假藥商人的母親。這是暗示，我們的教育失敗，我們愛的方式失敗，我們的下一代正在走向一個(gè)危險(xiǎn)的方向……

　　《鋼的琴》高就高在，用一個(gè)面，折射出很深的社會(huì)問題。這個(gè)劇本某種程度是在“政策”的鐐銬下，諷刺當(dāng)下的社會(huì)。這部電影我剛剛看完，還沒看過別的影評(píng)，寫影評(píng)的時(shí)候也是一氣呵成，未經(jīng)過沉淀，如有錯(cuò)誤之處請(qǐng)批評(píng)指正。

　　影視藝術(shù)有一種魅力是個(gè)性的，屬于作者未清楚意識(shí)到，但在影片中無(wú)心插柳表現(xiàn)出的東西，也能夠說是潛意識(shí)。這部分東西會(huì)啟迪一些人，感染一部分相同思維的人，引起另一部分人的爭(zhēng)議……這就是電影存在的好處�，F(xiàn)實(shí)題材就是這樣，當(dāng)你把真實(shí)的東西搬到銀幕上時(shí)，就會(huì)出現(xiàn)很多意料不到的反響，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)本就變化無(wú)常。

　　鋼的琴影評(píng)精選（三）：

　　對(duì)歷史有的人選取記懷，熱熱天撇現(xiàn)位句：統(tǒng)統(tǒng)沒有是皆已過往了嗎？而有的人則選取了實(shí)正在天擠素，《鋼的琴》那部影片便是張猛導(dǎo)演為擠素阿誰(shuí)時(shí)期那種情懷、那些人們那些故事而譜便的時(shí)期小情歌。琴與情的諧音，使工人利用所具有的足藝鑄制出抵章啟架“鋼的琴”凝固著竭誠(chéng)的女女情、兄弟情、感情，戰(zhàn)對(duì)鋼鐵、對(duì)時(shí)期的易舍及懷念之情。它有著藍(lán)調(diào)一樣的煩悶，像是一個(gè)去自遠(yuǎn)圓的聲音訴講著時(shí)期賦予她的芍Т，但是時(shí)至舊日也執(zhí)伲下低調(diào)的怨艾與吊唁；但是它更像是布謙與幻念、背叛與抵當(dāng)?shù)膿u滾樂，他們用“制鋼琴”的“舞步”戰(zhàn)灼妞烈的節(jié)奏吸吁出患易糊心所賜與的徐苦與沒法……

　　影片故事產(chǎn)死正在沙呂紀(jì)九十年月，那是一個(gè)幻念主義遭到思疑與摒棄的年月，社會(huì)的更始時(shí)期的竄改使得款項(xiàng)至上的真甲泖義占了支流，對(duì)正在那股潮水中一群小人物患易的運(yùn)氣，導(dǎo)演回支了一種浪漫的略帶詩(shī)意化的情勢(shì)暗示出去，搜羅人物發(fā)言的本性化（幽默化）、動(dòng)做的謬妄化、鏡頭背景拔與的時(shí)期性（銷譽(yù)的破敗工場(chǎng)、暗澹的布景色調(diào)）、音樂旋掠弈特地成果化（很好天解釋時(shí)期，并消解了時(shí)期的沉重感）、詩(shī)意化的鏡頭發(fā)言（興墟感、估客感）。那皆正在必定水仄上對(duì)資料的表達(dá)起到了很好的解釋凸隱的熏染沖動(dòng)。影片中破敗蕭瑟的工場(chǎng)，停滯的社會(huì)死少、一群為保存而掉蹤往自我的人們，那皆是體制轉(zhuǎn)型、歷史死少選取的成果。正在貿(mào)易化浪晨乎礴而去的時(shí)間，有著“鐵飯碗”的工人被他所辦事的構(gòu)造無(wú)情天扔棄，一剎時(shí)從偉除夜的、代表先進(jìn)斲喪勁的、有構(gòu)造有紀(jì)掠弈工裙鰱沉溺墮落為社會(huì)最蹬鰱的天痞無(wú)產(chǎn)者，毫無(wú)保存足藝的他們迫于糊心的沒法，家庭的任務(wù)，甭了掙扎抵章酚澤。但是里一時(shí)期狄住擇，他們又有著沒有開的自我決定，果此便有了“離婚”，小菊選取了一條走背“坐享其成”的榮幸門陸爆那除夜概是適應(yīng)時(shí)期潮水尋供前程的暗示，但那恰與陳桂林一群對(duì)峙自我又正在尋押讜我的剛強(qiáng)直ス成了比較，是真甲泖義與

　　幻念主義的一次比力。末了鋼琴雖如愿組成，但究竟了局的成果是陳桂林仍舊掉蹤往了女女，統(tǒng)統(tǒng)用心如同皆是徒勞，那是幻念主義者正在阿誰(shuí)時(shí)期獨(dú)有的掉蹤降與悲壯。

　　影片的基調(diào)是一種烏色幽默戲謔似的糊心立場(chǎng)，有面阿Q細(xì)神的意味，苦中做樂，又如莊子的誕死躲世緬懷，看似是一種達(dá)沒有雅觀，真踐上也是一種時(shí)期的杯具。那一面我們能夠或許從家丁公身上暗示出的糊心小聰慧看出Ｕ椒朔琴、乞貸購(gòu)琴成為沒有成能時(shí)便為女女繪鋼琴，并蕉蔟女女用心凝聽沒有會(huì)收聲的旋律；死練瘸碌天為女女織毛褲，充任著媽媽的足色；用鞭炮炸魚給汪工支禮，提出制鋼琴的真踐可止性；特地是對(duì)兩根煙囪的相識(shí)，好處歷去皆是被賦予而沒有是被收現(xiàn)的，要念保住煙囪便要賦予它特地的好處標(biāo)記，變得有代價(jià)。恰如汪工的講講中所提到的“正在有的人眼里，它是少除夜的記憶；正在有的人眼里，它是回家的坐標(biāo)；正在有的人眼里，它便是兩根煙囪；但是正在我狄綜里，他便像是一個(gè)亢諞移媲了良暫的老朋友，當(dāng)有一天傳講風(fēng)聞他要走的時(shí)間，我才意念到本去她一背便正在我身邊。()我沒有知講是該勉力天挽留，借是該冷靜天看著她離往，俄然有一種莫名的哀悼，如同覺得涌要講，可又沒有知島美些甚么，工婦荏苒，社會(huì)竄改，目下現(xiàn)古為了時(shí)期死少的進(jìn)程要供她離開，我們總要試茲遇面甚么，假定我們勝利，她將成為一標(biāo)明麗的景色，掉蹤敗，她將會(huì)成為冶好好的記憶”那冶演講更像是野誆詩(shī)——野誆獻(xiàn)給“老朋友”

　　的詩(shī)，野誆告別的詩(shī)，分足他們的青秋光陰，分足他梅鎖無(wú)悔狄住擇，分足一個(gè)時(shí)期，分餃釉己對(duì)以鋼鐵為代表的財(cái)產(chǎn)社會(huì)的熱忱，正在分椒十時(shí)念到的是疇前相陪的日子，那是冶死射中十分好好的記憶。本部影片的主題恰如那兩根煙囪，它意味著財(cái)產(chǎn)時(shí)期的運(yùn)氣、意味著那群掉蹤降工冉材運(yùn)氣，時(shí)期的變遷使他們俄然被仍出本去的軌講，一會(huì)女掉蹤重找沒有到自祭閱位置，他們需供追供一種格式或經(jīng)過進(jìn)程一件故好處的工做去尋押讜祭閱軌跡、證實(shí)自祭閱代價(jià)，果此便有了“制鋼琴”的動(dòng)做，并究竟了局得以真現(xiàn)，其進(jìn)程中的創(chuàng)做收現(xiàn)與勁頭讓他們幾遠(yuǎn)移媲了那是一個(gè)太實(shí)正在的夢(mèng)，夢(mèng)里所做的統(tǒng)統(tǒng)皆蹼真踐無(wú)閉，末了“鋼的琴”的隱現(xiàn)更像是一個(gè)個(gè)人葬禮，他們配開吊唁過往，掩埋自祭閱幻念，沒有再糾結(jié)于出法竄改的終局，只是冷靜天正在最簡(jiǎn)樸的旋律中完成裂旁我救贖，煙囪被炸了，一個(gè)時(shí)期終了了，夢(mèng)醉了，便各自回到真甲閾的位質(zhì)芟往。

　　若要究其啟事便讓我念起了由張藝謀執(zhí)導(dǎo)的《在世》、顧少衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)的《孔雀〗爆胡念戰(zhàn)�？丛俸煤靡步�(jīng)沒有起真踐的車輪往復(fù)天排斥與碾輒，人皆是處于一個(gè)特按時(shí)期、里臨暴虐真踐，并俯斬葳一種沒有成背順的體制下保存，小我的史甩對(duì)社會(huì)與時(shí)期是微賤的，抵當(dāng)戰(zhàn)背叛末了只剩下疲累的徐苦悲戚，“在世”僅僅成為一種雜潔的存正在格式，有人嗣魅那是直人獨(dú)有的堅(jiān)韌，大概吧。

　　目下現(xiàn)古回念影片的鏡徒爆每個(gè)鏡頭皆像一幅斑斕的油繪，皆識(shí)毯泛景象，卻有著回念的酸楚與詩(shī)意，有著一種莫名的哀悼卻也有一中講沒有渾的熱戰(zhàn)襲去。影片中最沒有能輕忽的一個(gè)尾要元素便是背景音樂，配得恰迪奇處，直一些沙呂紀(jì)八十年月的衰止音樂如《張三的歌》、《心戀》、《跟往事干杯》等直目以面題減滑稽的格式呈目下現(xiàn)古影片的各個(gè)橋段，讓沒有雅觀眾一飽耳禍的同時(shí)也掉蹤降進(jìn)回念的夢(mèng)里。戰(zhàn)源自東歐除夜量音樂，如節(jié)奏較著的17hippies及一些鋼琴直，最超卓的該當(dāng)是去自俄羅斯的自己十分喜好的一支十分棒的搖滾樂隊(duì)——Lube的直目，稀意的歌聲中飽露淚水，難熬與徐苦，又帶著俄羅吮掌易遠(yuǎn)族獨(dú)有的哀悼與曠遠(yuǎn)，對(duì)影片的解釋是淋漓盡致的，一是面明時(shí)期的主旋律兩是對(duì)蔭蔽熱忱的無(wú)瓤旱示，令人物塑制戰(zhàn)情節(jié)的死少流利完備。天下上最易的便是為某至柯物下個(gè)界講，因?yàn)槟切韫┬蚊驳终路�確、細(xì)辟。而天下上最隨便的也是下個(gè)界講，因?yàn)槟�能夠或許完備以自祭閱相識(shí)格式戰(zhàn)死諳水仄給出一個(gè)見解。但對(duì)“音樂”步柢如何的界講我皆覺得無(wú)以將其表達(dá)得更充真，那是一種很好獵獨(dú)特的工具，但恿殼筆墨所沒有能盡意的，它能將人類的各種奧妙的熱忱體驗(yàn)表達(dá)出去，它能讓受著身材徐苦、糊心困苦、細(xì)神徐苦的人們得

　　到暫時(shí)的減緩，使禁錆媚自我感到熏染自佑弈好好，如《孔雀》中的足風(fēng)琴狄縱奏、《肖申拷材救贖》中《費(fèi)記愚的婚禮〗爆回蕩正在監(jiān)倉(cāng)的上空，喚起了人們的細(xì)神天下，感遭到了片刻的自由，激起了糊心的怯氣及對(duì)自佑弈神馳。貝多芬覺得“音懶殼比統(tǒng)統(tǒng)聰慧統(tǒng)統(tǒng)哲澆顫下的啟迪”，我要講：只要有音樂存正在，天下便沒有會(huì)蕭瑟！

　　鋼的琴影評(píng)精選（四）：

　　《鋼的琴》被譽(yù)為2011年度口碑第一片，對(duì)這樣一種小本錢電影，不赫然的社會(huì)抵觸，不劇烈的人物心坎瓜葛，為什么會(huì)獲得如斯高的聲譽(yù)呢？或者你會(huì)說，當(dāng)然是小本錢電影，但片中的親情友誼使得該片涓滴不輸于投資百萬(wàn)的大片。

　　對(duì)《鋼的琴》這種小本錢電影，自身并不具備大片的潛力，由于時(shí)期的起因，使得這種小本錢電影一躍成為了大片。

　　《鋼的琴》講述一位父親為了女兒打造了一架由鋼鑄成的琴，故名鋼的琴。整部電影從頭到尾充滿一種蘇聯(lián)老電影的作風(fēng)，故事產(chǎn)生在20世紀(jì)中國(guó)東北，屬于90年代末。那個(gè)時(shí)期已經(jīng)成為歷史那是一個(gè)什么樣的時(shí)期，90年代人們以當(dāng)工人（鐵飯碗）為榮，到了90年代末，工廠紛紜倒閉，下崗工人無(wú)數(shù)，這就發(fā)生了社會(huì)抵觸。下崗的要么成為混混要么投契倒把一躍成為富人。

　　能夠說90年代毀了一批人才，也成績(jī)了一批人才，從該片也是能夠看到的。先拿造琴中心人物的多少位來(lái)說，首先是汪工，汪工是怎樣一位人才呢？汪工為認(rèn)為俄羅斯女子畢生未娶，由此可想而知汪工來(lái)歷不低，定是受過高級(jí)教導(dǎo)的人才，那么為什么會(huì)呈此刻工廠？那就是時(shí)期的杯具，能夠說時(shí)期毀了一個(gè)人才。再是李桂林，從片頭到片尾感到都是一個(gè)不學(xué)無(wú)數(shù)的混混，但是在于汪工交談能夠看出也是一位有主意有主意的人，或者也曾有幻想，只是時(shí)期注定了杯具。而后是那么工人們，無(wú)論是修鎖的仍是殺豬賣肉的都也非泛泛之輩�；蚴巧響烟丶�，或是懷揣幻想，都被時(shí)期給毀了。然而就這樣一個(gè)時(shí)期同樣成績(jī)了這些人，下崗，失業(yè)，離婚，炸煙囪等等都能夠看出一個(gè)時(shí)期的特點(diǎn)，同樣的時(shí)期給了他們一種屬于這個(gè)時(shí)期的生涯。

　　90年代末，改造開放了，工廠紛紜倒閉，工人下崗了，多少人失業(yè)成為猶如陳桂林一樣的混混，少數(shù)人如淑芬那樣另謀他處，局部人如小菊新丈夫那樣投契倒把成為富人，當(dāng)然也有想修鎖的那樣投契倒把不成被教導(dǎo)了多少年出來(lái)后另謀他處的，也有像季哥那樣的。就是這樣一個(gè)時(shí)期，毀了這些有才干的人之后，在工廠煙囪要被炸毀時(shí)，紛紜站出來(lái)反對(duì)。這就是時(shí)期成績(jī)的一批人，他們會(huì)感恩，理解享受生涯。最凸起的天然是陳桂林，在應(yīng)對(duì)離婚他那么漠然，在談起孩子誕生的時(shí)候，他與前妻小菊示意出的幸福感，遠(yuǎn)遠(yuǎn)是咱們這個(gè)時(shí)期無(wú)奈到達(dá)的。

　　這個(gè)電影如若放在2000年是上映，恐怕也只是一部老掉牙的國(guó)產(chǎn)老電影了。恰是由于時(shí)期的赫然對(duì)照，讓這么一部老電影一躍成為了2011年度口碑第一片。

　　終極鋼琴是造成了，鋼骨架的琴，假設(shè)說這鋼骨架是父愛到不如說是一個(gè)時(shí)期，這個(gè)時(shí)期培養(yǎng)的就是鋼鐵，鋼鐵的一樣的精力。那些多而瑣碎的琴鍵像征的是友誼，很多的友人瓜葛，很多的說不上來(lái)的貨色。什么是父愛呢，那孩槍彈奏的音樂？那孩槍彈奏的音樂更像是這個(gè)時(shí)期人對(duì)這個(gè)時(shí)期的悼念，或者是感恩，或者是埋怨，就想他們常唱得那些歌。父愛更像是畫的那架鋼琴，彈奏的無(wú)聲的音樂，像是父親打造鋼琴的激動(dòng)，或者是父親造琴為琴鍵帖紙的當(dāng)真�；蛘咦詈筮@架鋼琴包涵的全是父親對(duì)女兒濃濃的父愛，但是到了片尾，這架鋼琴蘊(yùn)含了太多的情感。

　　假設(shè)說那是個(gè)鋼鐵的時(shí)期，那個(gè)時(shí)期打造的就是鋼鐵，把好的留下，壞的埋葬，那么之后時(shí)期呢？就是挖廢鐵的時(shí)期，就像季哥，所以在咱們看到這部電影的時(shí)候，就是季哥為什么會(huì)無(wú)常輔助李桂林的起因了。

　　有人說這是一個(gè)坑爹的時(shí)期，我要說坑爹的不是時(shí)期，是你本人。假設(shè)你懂的感恩，理解享受生涯，就是那么一個(gè)造廢鐵，埋廢鐵的以及挖廢鐵時(shí)期，同樣能造出一架《鋼的琴》。

　　鋼的琴影評(píng)精選（五）：

　　陳桂林是東北一家國(guó)有鋼鐵企業(yè)的工人，隨著90年代改革的深入，他和其他那個(gè)時(shí)代的人一樣，下崗了。還好，他會(huì)拉手風(fēng)琴，就和幾個(gè)同樣下崗的同事組了個(gè)草臺(tái)班子，接些紅白喜事的活兒，養(yǎng)家糊口。唯一的女兒喜歡彈鋼琴，但卻因?yàn)榧依餂]錢買不起，不是蹭學(xué)校的琴?gòu)�，就是在老爸畫得木頭琴鍵上練習(xí)啞巴鋼琴。妻子離家出走，跟了個(gè)賣假藥，過上了她“夢(mèng)寐以求的不勞而獲的日子”。卻轉(zhuǎn)過頭來(lái)要和老陳爭(zhēng)奪女兒的撫養(yǎng)權(quán)。女兒很現(xiàn)實(shí)，提出誰(shuí)能給她買架鋼琴就跟誰(shuí)。

　　老陳為此借錢買琴未果，偷琴不成進(jìn)了局子。幾番碰壁后在廠圖書館里發(fā)現(xiàn)了一本《鋼琴制造》，由此萌生了一個(gè)看似異想天開的主意—造鋼琴。老陳發(fā)動(dòng)群眾的力量，跟他的情人，哥們兒，姐夫還有以前的同事，即草臺(tái)班子的主唱，職業(yè)混混，前小偷，黑社會(huì)老大，豬肉王子和退休老工程師等，硬是在廢舊的廠房里，鑄造出一架純鋼外殼的鋼琴。這就是電影《鋼的琴》所講述的故事。

　　老陳他們?cè)�是驕傲的產(chǎn)業(yè)工人，是這個(gè)社會(huì)的主人，領(lǐng)導(dǎo)階級(jí)；工資高，地位高，技術(shù)也高；以前是中國(guó)經(jīng)濟(jì)騰飛的支柱，為社會(huì)發(fā)展創(chuàng)造出巨大的財(cái)富。但是，一場(chǎng)改革卻將正值壯年的他們拋向了社會(huì)，讓他們成了名副其實(shí)的無(wú)產(chǎn)者。不僅僅如此，記載他們光輝歲月的廠房，也被廢棄，荒蕪，那兩個(gè)象征產(chǎn)能和效益的煙囪更是在爆破中灰飛煙滅。他們精湛的技術(shù)和無(wú)窮的創(chuàng)造力，頓時(shí)失去了用武之地。正如老陳所言：本來(lái)是要像桂林山水一樣甲天下的，卻成了一個(gè)夾生的人。

　　眼看著就要在吹拉彈唱和跳舞搓麻中荒廢。幸好有了這個(gè)主意，一群閑人突然發(fā)現(xiàn)了自己的價(jià)值，在父愛和尊嚴(yán)的名義下團(tuán)結(jié)起來(lái)，為了造鋼琴這個(gè)事業(yè)而奮斗。說它是個(gè)事業(yè)似乎有些夸大。但是這群人的激情和堅(jiān)持其實(shí)無(wú)異于那些為了理想而奮斗的年輕人。在這個(gè)過程中，每個(gè)人都在發(fā)生著變化，重新審視自己的價(jià)值和與他人的關(guān)系。

　　老陳以前認(rèn)為女兒不能跟著她那個(gè)嫌貧愛富的媽。認(rèn)為物質(zhì)不可能彌補(bǔ)這么多年感情上的疏離。當(dāng)他看到女兒對(duì)妻子情感上的依戀，想到自己的手藝在當(dāng)下的社會(huì)中一文不值，給不了孩子完美的未來(lái)時(shí)，他毅然做出了讓步。他以前以為淑賢會(huì)一向在身邊支持他而忽略對(duì)她的照顧和關(guān)懷，卻發(fā)現(xiàn)，任何女人都是需要理解與呵護(hù)的，情感是需要雙方共同維護(hù)和經(jīng)營(yíng)的。所以他原諒了淑賢也原諒了自己的朋友。

　　胖頭以前是個(gè)賭徒，無(wú)賴和混混，對(duì)一切都滿不在乎。卻在得知女兒未婚先孕的消息時(shí)，發(fā)了瘋得沖出去要收拾那個(gè)混帳小子。那一刻，他不再是個(gè)無(wú)產(chǎn)階級(jí)流氓，而是個(gè)要為女兒出頭的父親。

　　季哥算是幾個(gè)人中混得最好的，有頭有臉，連警察來(lái)請(qǐng)，都是客客氣氣的。這個(gè)管著幾十號(hào)拾荒者的頭目，確是鑄造的一把好手，還是個(gè)極重承諾有職責(zé)心的人。在被警察帶走之前，還不忘看一眼自己的作品，好對(duì)兄弟有個(gè)交代。他寬闊的肩膀和背頭，都讓人想起《英雄本色》中的小馬哥。

　　快手，一個(gè)擁有精湛開鎖，制鎖技術(shù)的年輕人，因?yàn)橐郧暗哪晟贌o(wú)知而入獄。出來(lái)后，因?yàn)殄X加入了老陳的隊(duì)伍，被胖頭譏笑而對(duì)其怒目相向。卻在胖頭女兒受到欺負(fù)時(shí)，二話不說，幫忙他去收拾那個(gè)混帳小子。他以前以為兄弟情誼不如錢，之后發(fā)現(xiàn)兄弟情誼要比錢靠譜兒。

　　還有抗美，還有二姐夫，還有老工程師……這些小人物，但是是改革大潮中的泡沫。卻因?yàn)橐患芮伲�讓自己灰暗的生活有了一些念想，些許激情。影片中造琴的鏡頭，讓我們領(lǐng)略到他們高超細(xì)膩的技術(shù)。車，鑄，打，磨，8000多個(gè)零件就在一雙雙靈巧的手中誕生。10多年后的我們，坐在電影院中感慨，不知他們的子女還有多少繼承了父業(yè)。

　　那里，我想單獨(dú)說說淑賢。這個(gè)豪爽大氣又溫柔體貼的東北女人，執(zhí)著得愛著老陳，卻也還保有自己的底線。雖然時(shí)運(yùn)不濟(jì)，下了崗，卻也樂觀得靠自己的嗓子吃飯，而沒有像別的女人靠著男人或者自己的身體。

　　因?yàn)槭菛|北，因?yàn)槭抢瞎�業(yè)基地，影片特意選取前蘇聯(lián)歌曲作為配樂的主要來(lái)源。從開頭悲傷凄涼的《三套車》，到之后歡快激昂的俄羅斯現(xiàn)代舞曲。配樂總是和人物的情感發(fā)展配合地絲絲入扣。雖然故事發(fā)生的時(shí)候是黯淡凋零的冬天，但滋滋作響的烤肉，婚禮上那段拼湊的祝福語(yǔ)，對(duì)改造煙囪的種種想像，都透著一種樸實(shí)的幽默，一股兒生活的熱乎勁兒。

　　在這天的電影院里，很多人是笑著看完這部電影的。但我要感謝張猛導(dǎo)演。用他的堅(jiān)持和努力，讓故事里的陳桂林完成了造琴。當(dāng)那架鋼外殼的琴在他女兒的小手里發(fā)出稚嫩的聲音時(shí)，我感受到了深深的愛與尊嚴(yán)。也讓我用一種簡(jiǎn)單的方式了解到20年前那場(chǎng)改革對(duì)小人物的沖擊，對(duì)社會(huì)的沖擊。

　　鋼的琴影評(píng)精選（六）：

　　《鋼的琴》：骨感現(xiàn)實(shí)身上的傲然雙峰

　　這是一部懷舊的電影，那俄羅斯風(fēng)味的背景音樂，陳舊廢棄的廠房，高聳入云的煙囪，甚至公式化的講演，都在緬懷一個(gè)逝去的時(shí)代。這是一部80后，90后無(wú)法理解的電影，一群下崗工人折騰半天，鼓搗出一架鋼體結(jié)構(gòu)的鋼琴，有什么好處嗎？這是一部拍給50后，60后甚至70后的人看的電影，只有他們才能產(chǎn)生深深的共鳴，理解那架鋼琴背后的含義。

　　我還記得上學(xué)時(shí)騎車從重工業(yè)區(qū)穿過，那林林重重的管道仿佛構(gòu)成了另外一個(gè)世界。如今那道獨(dú)特的風(fēng)景已經(jīng)不在，要么被夷為平地，要么被替換成酒店超市。時(shí)代結(jié)束了，可人還在，如何應(yīng)對(duì)新時(shí)代是這批被改革大潮沖擊的頭暈?zāi)X脹的人首要解決的問題。我還記得在這特殊時(shí)期，父親每一天回家愁眉不展，母親每一天惶惶不安，那個(gè)時(shí)候我還不能理解失業(yè)的痛苦，直到我畢業(yè)那年，才明白個(gè)中艱難。

　　從小被教育“只要好好學(xué)習(xí)，國(guó)家會(huì)給你工作”，“工廠有托兒所，醫(yī)院，宿舍，你的生活完全由工廠負(fù)責(zé)照顧”直到有一天，一個(gè)聲音說“國(guó)家照顧不了你們了，工廠務(wù)必倒閉，你們自尋出路吧”。想想這批人，老的有50多歲，年輕的不到20歲，下崗后能做什么？專業(yè)覆蓋面太窄，其它行業(yè)肯定不會(huì)招個(gè)沒有經(jīng)驗(yàn)的人來(lái)培訓(xùn)，貼合專業(yè)的私企，更傾向招年輕的一代，便宜又有發(fā)展?jié)摿�。不要跟我說每晚七點(diǎn)檔里面提到的在私企中名聲鵲起的老師傅，那種人畢竟是少數(shù)，能在上千萬(wàn)下崗工人中占到幾成？

　　在《鋼的琴》里面，我們也能夠看到，陳桂林的同事們有的改行賣豬肉，有的成了配鑰匙師傅，還有的去撈偏門。而陳桂林憑著自己的音樂天賦，也勉強(qiáng)能混日子，直到有一天，他發(fā)現(xiàn)自己將要失去女兒�？峙滤�自己都沒有意識(shí)到，當(dāng)他說出要做一架鋼琴的的時(shí)候，這個(gè)決定里一半是和老婆賭氣，一半是潛意識(shí)里對(duì)現(xiàn)實(shí)的吶喊：“你能夠剝奪了我的時(shí)代，但你阻止不了我去打造屬于那個(gè)時(shí)代的烙印。”這也是他的同事們一拍即合的原因。在影片中我沒有看到這批被時(shí)代遺棄的人的抱怨，不滿，我只看到了他們應(yīng)對(duì)現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈。雖然他們偶爾也發(fā)泄一下，嘗試偷個(gè)鋼琴，打個(gè)群架，但心里，都充滿著對(duì)逝去時(shí)代的無(wú)限緬懷。

　　幾經(jīng)挫折，鋼的琴最后完成。在影片片尾處，由起重機(jī)徐徐吊起這架特殊的鋼琴時(shí)，我心潮澎湃，那锃亮的琴板代表著不屈的精神，那精致整潔的琴鍵透露出精湛的技藝和辛勤的汗水，這架琴仿佛是骨感現(xiàn)實(shí)身上的傲然雙峰，挺拔聳立，桀驁不馴的向世人展示著自己的存在。當(dāng)陳桂林女兒留意翼翼的問道：“能出聲嗎？”我啞然失笑，淚水劃過面頰，看到陳桂林和同事愜意的在一旁欣賞女兒在鋼琴上快樂的彈奏，他們心里必須很安慰吧。

　　你看到我低下高昂的頭，你看到我跪下男兒的膝，你沒看到的，是我心中永遠(yuǎn)有一處地方，有理想，在不羈的歌唱。

　　鋼的琴影評(píng)精選（七）：

　　《鋼的琴》：時(shí)間的鄉(xiāng)愁

　　鄉(xiāng)愁這東西，原先只有一種，就是某人身處乙地，因思念故鄉(xiāng)甲而泛愁。余光中的詩(shī)歌《鄉(xiāng)愁》就是。此刻又多了一種，就是某人站在甲地因思念若干年前此地的事情而生發(fā)出來(lái)的悵然感�！朵摰那佟肪褪恰Ｇ耙环N是地域范疇內(nèi)的鄉(xiāng)愁，后一種是時(shí)間范疇內(nèi)的鄉(xiāng)愁。地域性鄉(xiāng)愁的表現(xiàn)手法，一般是將隔著時(shí)空的甲地和乙地的生活交叉疊現(xiàn)，就會(huì)收到煽情的比較效果。而時(shí)間性鄉(xiāng)愁只要把同一地方不同時(shí)代的生活，蒙太奇般穿插在一齊，就會(huì)讓悲情到達(dá)高潮。

　　但張猛的《鋼的琴》，根本沒有把鏡頭閃回從前陽(yáng)光爛燦的日子，就能把濃得化不開的鄉(xiāng)愁表現(xiàn)出來(lái)。這份功力，屬大師級(jí)的。而張猛顯然不屬大師。在這之前，這個(gè)出生于七十年代中期的東北漢子對(duì)很多人來(lái)說，都是陌生的。我，同樣沒聽過他的名字。這不奇怪，因?yàn)樗�總共才�?dǎo)演兩部片子，除了這部，還有一部叫《耳朵大有�！贰！抖�朵大有福》的藝術(shù)水準(zhǔn)怎樣樣，我不明白。但這部《鋼的琴》儼然能夠與國(guó)際一流電影一競(jìng)雌雄。憑我的記憶，它就應(yīng)是近五年國(guó)內(nèi)最好的一部電影。有它在，中國(guó)電影似乎還有得救。

　　它敘事簡(jiǎn)潔，卻不像張藝謀的《山楂樹之戀》簡(jiǎn)潔到膚淺。它思想厚實(shí)，卻不像顧長(zhǎng)衛(wèi)的《最愛》厚實(shí)到沉重。它臺(tái)詞幽默，卻不像馮小剛的《非誠(chéng)勿擾》幽默到輕浮。它寓意繁復(fù)，卻不像賈樟柯的《三峽好人》繁復(fù)到晦澀。它情緒飽滿，卻不像陳凱歌的《趙氏孤兒》飽滿到濫情�？偠�言之，它恰到好處。而電影藝術(shù)的關(guān)鍵詞，其實(shí)就是恰到好處。把鏡頭、光影、音樂、人物、情節(jié)、臺(tái)詞、剪輯在主題的統(tǒng)籠下都做得恰到好處，渾然天成，電影就有大師的范兒了。能把電影做成這樣，其實(shí)是能夠雅俗共賞的，但現(xiàn)實(shí)是，剛剛上映的《鋼的琴》票房黯淡，這或許只能歸罪于電影的宣傳力度不夠？

　　從綠顏色的警察服裝看，我們得知《鋼的琴》之事，就應(yīng)發(fā)生在上世紀(jì)九十年代。上世紀(jì)九十年代是個(gè)什么年代？簡(jiǎn)言之，是轟轟烈烈的國(guó)企改革時(shí)代，也就是根正苗紅的工人階級(jí)群眾下崗的年代。從時(shí)代嬌子潰退到社會(huì)邊緣人，成為走卒販夫，導(dǎo)演張猛并沒有花一個(gè)哪怕是五秒鐘的鏡頭去表現(xiàn)，而只用一段段濃烈的音樂在反襯這個(gè)時(shí)代下崗工人無(wú)限沒落的同時(shí)，也在為那個(gè)時(shí)代的“輝煌”招魂。陶醉于過去以俄羅斯風(fēng)格為主打的音樂，其實(shí)就是沉浸在過去時(shí)光中無(wú)法自拔。從某種好處上講，陳桂林那班哥們，已成了這個(gè)時(shí)代行尸走肉般的“活死人”。時(shí)代已完全把他們當(dāng)作了累贅，如果他們從這個(gè)時(shí)代消失，不但沒有人憐憫，某些政客反而會(huì)為之稱快。

　　相對(duì)這些工人兄弟來(lái)說，劇變是慘淡的，生活是平淡的，未來(lái)是黯淡的，但生命卻不能讓它寡淡無(wú)味，活著，總得要有一點(diǎn)滋味，要有一點(diǎn)希翼。如果說最開始，他們的確是在幫哥們陳桂林去爭(zhēng)取他女兒的撫養(yǎng)權(quán)，而去鑄造那臺(tái)鋼琴的話，那么到最后，當(dāng)鋼琴能否造成，陳桂林女兒的撫養(yǎng)權(quán)都將勢(shì)必失去時(shí)，這幫兄弟就完全是為了證明自己在造琴了。證明自己什么？證明自己的夢(mèng)想在困窘的現(xiàn)實(shí)中依然肥碩燦爛，證明工人階級(jí)的情誼并未煙消云散，證明下崗后的人們并非一無(wú)是處的廢物。最初造琴，他們是迫于現(xiàn)實(shí)的壓力；最后造琴，他們卻為自己從枯燥的日常生活成功逃逸找到一個(gè)借口，從而超越現(xiàn)實(shí)困境，進(jìn)入夢(mèng)想新天地。

　　那座鋼做的琴，其象征意味就十分濃厚。丑陋的、粗糙的、冷冰冰的鐵架鋼皮，既象征著國(guó)營(yíng)群眾試驗(yàn)失敗后工廠里的種種世相，也象征蟻?zhàn)灏闵�活的失業(yè)工人的面相，在這樣粗礪黯淡的外殼之下，工人階級(jí)依然藏著大群眾蘊(yùn)育的劍膽琴心式的浪漫和豪邁，依靠造琴，他們重溫了大群眾時(shí)分工合作的團(tuán)結(jié)和嚴(yán)謹(jǐn)，分享了大群眾時(shí)火熱的豪情與榮耀。日漸黯淡的現(xiàn)實(shí)雖然骨感得如一座鋼琴架，但內(nèi)心發(fā)出來(lái)的聲音仍然是那么的柔情萬(wàn)種。

　　這樣處理，《鋼的琴》其思想高度不但絲毫不亞于《最愛》，而且還避免了因憤世嫉俗引起的外相狹隘。與《最愛》實(shí)打?qū)嵉谋磉_(dá)方式不同的是，《鋼的琴》采取的是四兩拔千斤的藝術(shù)手段，它只備了腹內(nèi)熱腸一副，心中熱淚兩行，就把全部寓意都包裹在看似拉家常式的懷舊之中，而它偶爾黑色幽默式的荒誕敘述，也避免了主題因圖窮匕見后“流血伏尸”的慘狀。所以電影雖然深刻，卻并不尖酸；雖然憂傷，卻并不絕望；電影中的人物雖然身處茫茫“夜色”之中，卻仍不忘追逐夢(mèng)想那一點(diǎn)飛舞的螢光。它像一枚令人無(wú)法釋懷的沉思之果，外殼卻包著鄉(xiāng)愁的淡淡意緒。

　　幸福誠(chéng)然要有堅(jiān)實(shí)的物質(zhì)作后盾，如果拼死力爭(zhēng)，也無(wú)法獲得可支撐幸福的物質(zhì)，那還不如遁入空靈的精神世界去捫求幸福。陳桂林這班哥們的造琴過程，其實(shí)就是返身進(jìn)入精神的過程。你能夠說他們是駝鳥哲學(xué)，也能夠說他們已到達(dá)了佛的境界。就看怎樣理解了。

　　地域性鄉(xiāng)愁，是我們與思念之地隔著一段無(wú)法逾越的距離造成的。而時(shí)間性鄉(xiāng)愁，則是我們被迫突然斬?cái)嗯c過去光陰千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系而產(chǎn)生的。具體地到這部電影，就是由國(guó)家政策的斷裂性和分割性導(dǎo)致的。過去我們以階級(jí)斗爭(zhēng)為綱，之后以經(jīng)濟(jì)建設(shè)為中心；我們有了私有制的大群眾，就迫不及待地拋棄公有制的大群眾；我們拔亂反正了文化大革命的狂熱，又投身于一切向錢看的狂熱之中。我們剛剛擺脫大躍進(jìn)的魅影，此刻又陷入惟GDP是論的陷阱之中。正是這種東一榔頭西一棒子的政策，才會(huì)生生割斷人們與過往生活的優(yōu)美銜接，個(gè)人的命運(yùn)就像洪流中上下翻騰的一枚樹葉，是根本由不得自己作主，時(shí)間性鄉(xiāng)愁由此產(chǎn)生。

　　鋼的琴影評(píng)精選（八）：

　　《鋼的琴》：一個(gè)時(shí)代的挽歌

　　每一首動(dòng)人的吟唱都會(huì)勾起一次難忘的回憶，每一種質(zhì)樸的懷舊總會(huì)喚起一個(gè)群體的哀思。《鋼的琴》是關(guān)于小人物的光榮和夢(mèng)想的故事，它用高雅的語(yǔ)言述說著生活的瑣事，以魔幻的色彩追緬著逝去的榮耀，當(dāng)“鋼的琴”出廠的時(shí)候，我們看到的還是一幅關(guān)于繁華隱忍謝幕的殘卷，一首關(guān)于激情燃燒歲月的挽歌。

　　所以，與其說《鋼的琴》是一個(gè)講述“造琴”的小人物勵(lì)志故事，倒不如說它是對(duì)于中國(guó)一個(gè)特定時(shí)代結(jié)束的告別和懷念。透過一群卑微的底層工人階級(jí)的言行，你能夠看到他們對(duì)于中國(guó)社會(huì)民生跌宕起伏萬(wàn)象多端的淡定和泰然處之，看到他們對(duì)于中國(guó)政治經(jīng)濟(jì)風(fēng)云變化狂飆突進(jìn)的無(wú)奈和自我解構(gòu)。令人愉快并哀傷的是，影片正面描述的并非這些，但是真正想要告訴你的就是這些，以小見大，見微知著，這正是《鋼的琴》所以閃亮的地方，它用一種黑色的幽默講述著并不幽默的中國(guó)故事。而且，重要的是，它是真正關(guān)于中國(guó)老百姓的故事。

　　陳桂林，一個(gè)以前的無(wú)上光榮的工人階級(jí)，一個(gè)失去組織依托的底層勞動(dòng)人民，一個(gè)依然有樸素夢(mèng)想的技術(shù)工人，一個(gè)孩子的父親，一個(gè)失去老婆的男人，一個(gè)有一群“狐朋狗友”的小人物，他是中國(guó)社會(huì)轉(zhuǎn)型期最具代表性的人物縮影。在他的身上，集中反映了熱情如火的重工業(yè)時(shí)代中國(guó)工人的一些突出特點(diǎn)：技術(shù)過硬、踏實(shí)勤勞、生活拮據(jù)、粗野豪放甚至世俗狡黠。這些特點(diǎn)以前在半個(gè)世紀(jì)中，成為國(guó)家經(jīng)濟(jì)建設(shè)的精神基石，也是這些特點(diǎn)在改革浪潮席卷而來(lái)之時(shí)，讓他們一度感到茫然無(wú)助和無(wú)所適從。他們很現(xiàn)實(shí)，幾十年甘之如飴地圍繞著某個(gè)重工業(yè)據(jù)點(diǎn)，辛勞工作、娶妻生子，繁衍后代；他們又很不現(xiàn)實(shí)，經(jīng)�；匚吨鵀闀r(shí)代所不容的過去，并做著與自己實(shí)力不相稱的春夢(mèng)，這卻也是他們頑強(qiáng)生存的精神源泉。若時(shí)光倒流數(shù)十年，他們或許是你的父親，或許是我的父親，用一種蚍蜉撼樹的執(zhí)著詮釋著一個(gè)平凡而動(dòng)人的字眼：生活。

　　電影開篇，陳桂林和妻子討論離婚事宜，背景卻是破敗坍塌的廠房，預(yù)示著主人公婚姻的變故，和中國(guó)社會(huì)原有的價(jià)值觀念的傾覆息息相關(guān)。當(dāng)陳桂林和他的樂隊(duì)為一位死者奏響了憂傷的蘇聯(lián)歌曲《三駕馬車》時(shí)，對(duì)于往日輝煌的眷戀和懷念躍然眼前。值得注意的是，電影中，多次出現(xiàn)前蘇聯(lián)的一些著名歌曲，甚至還有一名以前留學(xué)蘇聯(lián)的老工程師，這一切讓我們隱約看到《鋼的琴》故事發(fā)生地東北這個(gè)昔日重工業(yè)基地的前塵舊事，進(jìn)而你能夠聯(lián)想到整個(gè)中國(guó)的那些激情歲月和瘡痍時(shí)刻。中國(guó)工業(yè)的起步是離不開蘇聯(lián)的幫忙的，盡管之后由于政治紛爭(zhēng)，中蘇徹底決裂，但蘇聯(lián)對(duì)中國(guó)的影響延宕久遠(yuǎn)，中國(guó)工業(yè)的“蘇聯(lián)影子”根深蒂固，時(shí)至今日，在中國(guó)依然能隨處找到蘇聯(lián)的痕跡。上世紀(jì)90年代初，蘇聯(lián)代表的集權(quán)式社會(huì)主義模式轟然倒下，而在中國(guó)的改革開放也進(jìn)入了質(zhì)變的階段，中國(guó)人的價(jià)值觀念隨之發(fā)生了顛覆式的改變。以陳桂林妻子的新歡、那個(gè)靠販賣假藥發(fā)家的幕后情人為代表的“新思潮新勢(shì)力”，憑借物質(zhì)力量的摧枯拉朽，無(wú)情地沖毀了陳桂林所代表的淳樸踏實(shí)默默奉獻(xiàn)的老一代勞動(dòng)者的精神家園。影片處處可見的“蘇聯(lián)痕跡”實(shí)際上就是表達(dá)陳桂林這一群體對(duì)舊日時(shí)光的無(wú)限眷念，對(duì)于他們這一代而言，蘇聯(lián)模式是完美的，因?yàn)?/p>

　　作為產(chǎn)業(yè)工人的他們?cè)谖羧湛芍^英雄有用武之地，在粗大笨重但泛著金屬光澤的時(shí)代里，有著屬于他們的春天。

　　顯然，在時(shí)代變革的狂瀾面前，陳桂林等人又顯得卑微和無(wú)助，他們靠什么來(lái)捍衛(wèi)自己精神家園？無(wú)力可借，無(wú)處可遁，無(wú)計(jì)可施，無(wú)枝可依。于是，我們看到了一群小有才藝的“工人階級(jí)”為謀生計(jì)組成的小樂隊(duì)，在街頭巷尾，吹奏代表著昔日輝煌的歌；于是，我們看到大劉在“妻管嚴(yán)”的窘境下經(jīng)營(yíng)著自己的“殺豬產(chǎn)業(yè)”；于是，我們看到胖頭為了二十元的賭債不顧尊嚴(yán)地躲避著三個(gè)婦女的追繳；于是，我們看到季哥儼然以老大的派頭，在舊工廠里干著一些并不陽(yáng)光的勾當(dāng)；于是，我們看到“快手”依靠往日在工廠練就的手藝，落寞地生活在昔日的陰影中；于是，我們看到淑嫻這個(gè)女性在男人的世界里，以男人的方式開拓著屬于自己的生存空間，而豪放的背后卻流露著些許無(wú)奈。所有的榮耀，都源于他們的工人階級(jí)身份，所有的落寞，都因?yàn)樗麄円郧耙�以為傲的身份在改革浪潮中被徹底塵封。

　　陳桂林和妻子爭(zhēng)奪對(duì)女兒的撫養(yǎng)權(quán)除了天然的親情使然，還有著他對(duì)自己尊嚴(yán)和潛力的捍衛(wèi)，“陳桂林們”對(duì)于“造琴”的執(zhí)著不僅僅僅是出于友情，還有著他們對(duì)于自己光榮傳統(tǒng)的追撫和對(duì)現(xiàn)實(shí)污染的抵抗。落魄的貴族，潦倒困頓，依然不肯丟棄代表家族榮耀的族徽，卸甲的將軍，在賦閑寂寥之時(shí)，時(shí)�；匚吨�鐵馬冰河的昂揚(yáng)�！朵摰那佟分械倪@群小人物，同樣有著引以為傲的過去，屬于他們的時(shí)代已經(jīng)殘酷地結(jié)束，但沒有人愿意心甘情愿地退出舞臺(tái)中央。過去的輝煌代表著他們的力量，一種與生俱來(lái)的“根”的情節(jié)讓他們無(wú)法欣然理解現(xiàn)實(shí)命運(yùn)的安排。對(duì)于代表往昔產(chǎn)業(yè)輝煌的兩根大煙囪，他們都依依不舍，怎樣能甘心在物質(zhì)享受和娛樂消費(fèi)面前節(jié)節(jié)敗退？于是，陳桂林對(duì)于女兒小元的培養(yǎng)成為他們關(guān)注的焦點(diǎn)，“造琴”成為一種心照不宣的約定，成為喚醒他們心中沉睡已久的激情的契機(jī)，成為他們捍衛(wèi)自己尊嚴(yán)，爭(zhēng)奪表演舞臺(tái)的一次奮爭(zhēng)。于是，一個(gè)關(guān)于婚姻解體和子女爭(zhēng)奪的尋常故事，變成一群失意的工人綻放激情重振光榮的魔幻舞蹈。他們以一種顛覆常態(tài)和邏輯的方式進(jìn)行了一次重歸夢(mèng)想的群眾行動(dòng)。

　　有生命的地方就有感情，陳桂林的感情是一種實(shí)用主義式的感情，生活的艱難和理想的困頓，早已不容他有任何非分之想。但這樣的感情恰恰是最真實(shí)的，最貼合陳桂林和淑嫻身份的。婚約對(duì)于他們真真正正地成為了一種儀式，找一個(gè)女人過日子，嫁一個(gè)男人做依靠，是一種最質(zhì)樸最實(shí)際的行為。所以，陳桂林、淑嫻、王抗美之間，對(duì)于彼此的曖昧和茍且都安之若素心照不宣，即使發(fā)生齟齬，也不會(huì)影響到各自之間的情分，一碼歸一碼始終是他們行事的標(biāo)準(zhǔn)，如果你在那種環(huán)境中生活過，就會(huì)明白那是一種真實(shí)的生活情態(tài)。所有陽(yáng)春白雪的宣講，在那里都如草紙一樣一文不值，他們要的是實(shí)實(shí)在在的生活。

　　《鋼的琴》其實(shí)是一出徹底的生活杯具，片中的每一個(gè)人物都代表一種失落和無(wú)奈，所有的結(jié)果都不是最初的夢(mèng)想，包括那家本不該出現(xiàn)的“鋼的琴”。但是，用微笑和自嘲的方式講述出來(lái)的不幸，則處處透露著生活的禪機(jī)，本片就是如此，所以它哀而不傷，笑而不諂。片中人物都以最淡定最從容的方式處理著種種尷尬的遭遇，如偷琴失敗后，陳桂林那一曲近乎魔幻和詩(shī)化的鋼琴曲，將小人物的悲催化解在無(wú)盡的冬夜中，讓人久久回味。

　　或許，我們期望的是陳桂林造出了“鋼琴”，完成了對(duì)女兒的承諾，奪回了撫養(yǎng)權(quán)，擊敗了妻子和假藥大款所代表的道德墮落，獲得了最終的精神勝利。這樣的結(jié)局或許更令人愉悅和振奮，但它往往不是生活的真實(shí)面，盡管我們是如此地期望它成為現(xiàn)實(shí)。生活的本來(lái)面目，有時(shí)就是處處透著一種殘酷和無(wú)奈，努力了未必能得到想要的結(jié)果。但是，人的內(nèi)心深處始終有一些東西，它不以實(shí)際結(jié)果為考量標(biāo)準(zhǔn)，它最珍貴和閃光的時(shí)候就是它被展示的過程，它能夠是人格的尊嚴(yán)，能夠是往昔的榮耀，甚至能夠僅僅是倔強(qiáng)的血性。“鋼的琴”并沒有完成“陳桂林們”的所有的心愿，但是它告訴這個(gè)拋棄了他們的新世界，他們有過光榮以及他們?yōu)槭裁磿?huì)有光榮。

　　造好了鋼琴，放下了女兒，目睹了煙囪被炸掉，然后和另外一個(gè)女人結(jié)婚，陳桂林又開始了另外一段生活。所有該告別的終將說再見，所有挽留不住的終將離去。影片以另外一種淡然而光明的結(jié)局，告訴觀眾，這就是生活，有時(shí)不以人的意志為轉(zhuǎn)移。但是以前代表著社會(huì)中堅(jiān)力量的陳桂林們依然有辦法也務(wù)必有辦法生活下去。

　　導(dǎo)演張猛來(lái)自東北，他的上一部電影《耳朵大有福》同樣關(guān)注的是改革帶來(lái)的新舊交替時(shí)代里，城市小人物的掙扎和吶喊。在他的兩部作品中，都有著一種對(duì)往日的深深眷戀，而眷戀之中往往有著無(wú)聲的批判�！朵摰那佟酚腥缫磺鷷r(shí)代的挽歌，于其中能夠聽到一種警示，或許，對(duì)于這個(gè)物質(zhì)上狂飆突進(jìn)，精神上日漸傾頹的社會(huì)，不無(wú)裨益。

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