盜夢(mèng)空間影評(píng)

　　盜夢(mèng)空間影評(píng)精選（1）：

　　《盜夢(mèng)空間》：完美夢(mèng)境的虛實(shí)之道

　　【一】

　　《盜夢(mèng)空間》（Inception）是部“山寨片”——如果僅僅看它的硬件設(shè)定的話。能夠說，本片中“入夢(mèng)”的硬件條件，讓一切“硬科幻”迷們抓狂；那個(gè)讓大伙一齊做夢(mèng)的機(jī)器（夢(mèng)機(jī)，以下簡(jiǎn)稱“燜雞”），電影從未解釋過其原理，也沒有什么復(fù)雜的物理結(jié)構(gòu)，要不是出此刻本片中，你很可能意味那只是一套普通的醫(yī)療儀器；大家“連根線就能進(jìn)入一個(gè)合夢(mèng)時(shí)空”的設(shè)定，讓你想到小時(shí)候玩過家家時(shí)用易拉罐作電話的情形。但是，從科學(xué)的角度去解釋設(shè)備可行性，根本就不是影片的重點(diǎn)；硬件設(shè)定，對(duì)于類似本片的幻想故事而言，只是一個(gè)從“0”到“1”的過程；硬科幻迷們可能認(rèn)為這之間區(qū)別很大很嚴(yán)肅，但對(duì)講故事而言，一切都只是個(gè)由頭而已。就像牛頓同學(xué)的“第一推動(dòng)力”，玄是玄了點(diǎn)，但絲毫不能掩蓋在那個(gè)前提下他整個(gè)力學(xué)體系的光輝。同理，諾蘭哥哥只但是以這個(gè)“能夠一齊做夢(mèng)”的機(jī)器為契機(jī)，來講一個(gè)情感、意識(shí)與心理的復(fù)雜而美妙的故事。當(dāng)我們理解硬件設(shè)定上“無中生有”的假設(shè)之后，《盜夢(mèng)空間》的創(chuàng)意聽起來還是“有點(diǎn)懸”：像這種在硬件層次無視科學(xué)基礎(chǔ)，轉(zhuǎn)而以感情為核心，底下還搞些心靈救贖之類東東的架構(gòu)，很有可能制造出三俗的玩意兒，比如《蝴蝶效應(yīng)》（ButterflyEffect）之流。不是說玩“心靈雞湯個(gè)性簽名網(wǎng)

　　”必須很廉價(jià)，而是說如果那樣的感情表現(xiàn)得太直白而且用重復(fù)的手法不斷強(qiáng)調(diào)（類似“不斷回到過去拯救”之類的橋段），就會(huì)顯得很膩歪，連帶著想要表達(dá)的感情都無聊起來；反過來，如果有足夠復(fù)雜微妙的外殼包裹想要表達(dá)的感情、能讓觀眾費(fèi)盡心思才能體會(huì)到那個(gè)感情核心的樂趣以及成就感，這樣的欣賞心理過程才會(huì)更超值，而且也更能展示編導(dǎo)的技能。對(duì)我而言，這樣一個(gè)精妙的過程就應(yīng)是“有追求的”電影該表現(xiàn)的重點(diǎn)，而諾蘭哥哥（ChristopherNolan）的《盜夢(mèng)空間》恰恰是一部將“1”拓展成“99”的完美案例。

　　【二】

　　此刻，據(jù)說連超級(jí)賽亞人都明白本片是有關(guān)多重夢(mèng)境的，但這并非將“1”變成“99”的法寶利器；因?yàn)槟隳軌驅(qū)��?mèng)境結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)得比本片更復(fù)雜，但那種復(fù)雜可能只是個(gè)空框架，你不會(huì)感覺到質(zhì)感。實(shí)際上，片中“夢(mèng)中夢(mèng)”的結(jié)構(gòu)，從了解劇情梗概的角度來說，其實(shí)是十分線性簡(jiǎn)單的，不像《記憶碎片》（Momento）那么機(jī)巧，更不像《穆赫蘭道》（MulhollandDr。）那般變幻無形。

　　也許，正因?yàn)椤侗I夢(mèng)空間》夢(mèng)境設(shè)定表面上看起來很機(jī)械化，部分影評(píng)人認(rèn)為諾蘭哥哥把夢(mèng)境想象得太理性了，真實(shí)的夢(mèng)境應(yīng)當(dāng)是像《美麗心靈的永恒陽光》（EternalSunshineoftheSpotlessMind）那樣充滿了隨機(jī)而怪趣的變化，那樣光怪陸離的東東才是夢(mèng)的本質(zhì)。專家們說的，顯然是有道理的。包括你我都得承認(rèn)；至少我個(gè)人從來沒做過像電影中“種夢(mèng)行動(dòng)”那么“有邏輯”的夢(mèng)。但是，專家們很可能都是藝術(shù)細(xì)胞過剩、一聽到“夢(mèng)”這個(gè)字眼就興奮、就認(rèn)為就應(yīng)是天馬行空的�？伤麄兺�了，影片中無論是“盜夢(mèng)”還是“種夢(mèng)”，都不是個(gè)體自由的夢(mèng)，而是經(jīng)過設(shè)計(jì)的、受擺布的夢(mèng)，當(dāng)然得遵循事先設(shè)定的邏輯。電影中的這個(gè)“受控夢(mèng)境”的設(shè)定，對(duì)盜夢(mèng)/種夢(mèng)對(duì)象的控制程度，甚至要超過《黑客帝國(guó)》里“人類電池”在“母體”中的狀態(tài)：后者允許個(gè)體意識(shí)在虛擬空間常規(guī)的生活，而《盜夢(mèng)空間》里表現(xiàn)的則是要誘導(dǎo)盜夢(mèng)/種夢(mèng)對(duì)象的意識(shí)走向預(yù)先設(shè)定的軌道。微信名

　　【三】

　　如果理性化的夢(mèng)境設(shè)定只是單純貼合劇情需要，那本片最多只是從一個(gè)不一樣方向重復(fù)《黑客帝國(guó)》等先驅(qū)走過的路；然而，當(dāng)你真的有興趣認(rèn)真去體會(huì)諾蘭哥哥設(shè)定的夢(mèng)境世界時(shí)，你會(huì)異常驚訝地發(fā)現(xiàn)本片完全不是一部硬邦邦的“架空設(shè)定”之類的俗套，而是一部以充分的心理學(xué)邏輯為依據(jù)、全面貼合日常夢(mèng)境特征的電影：你我所有在夢(mèng)中有過的體驗(yàn)，諾蘭在本片中都以一種絕對(duì)真實(shí)的影像與邏輯展現(xiàn)出來，好像你自我就在夢(mèng)中似的。這種夢(mèng)，不是你事后回憶起來覺得光怪陸離的那種夢(mèng)，而是一種讓你身在其中、無法辨別現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的真切“入夢(mèng)體驗(yàn)”。當(dāng)然，這一切都有個(gè)前提，就是你務(wù)必是CQ（CuriosityQuotient）較高的、總愛好奇幻想的童鞋。如果你沒有一點(diǎn)探索精神，只是被動(dòng)地理解表層物理光影，那你會(huì)失去欣賞本片99%的樂趣。因?yàn)�，正如偉大領(lǐng)袖“阿金特史密斯”（AgentSmith）教導(dǎo)偶們的：一切事物的好處，在于目的（purpose）；在《盜夢(mèng)空間》那個(gè)看似機(jī)械的夢(mèng)境設(shè)定背后，只有當(dāng)你開始針對(duì)一個(gè)個(gè)小細(xì)節(jié)開始自問“為什么”的時(shí)候，你才可能開始意識(shí)到影片中原先還有如此多精妙好玩的細(xì)節(jié)設(shè)定（how/what/when），你的大腦會(huì)敏捷地捕捉到一個(gè)、兩個(gè)火花，然后火花開始不斷迸現(xiàn)、越來越多、越來越快，你越想搞清楚

　　他們，就有越多的新問題蹦出來、以至于腦內(nèi)存負(fù)荷過重崩壞生煙……但是，片刻之后你又抵受不住誘惑開始繼續(xù)沉浸類似“尋寶”般的精神游戲，因?yàn)槟忝靼�，諾蘭哥哥十年磨一劍，絕不會(huì)就如此把你晾在半空的，必須有個(gè)完全的解決方案能夠連起所有的線索……本片強(qiáng)大而富含內(nèi)在邏輯的細(xì)節(jié)設(shè)定，會(huì)像黑洞一樣吸引觀眾。正是這種乍看不起眼、細(xì)想無窮盡的東東，像絕頂高手聚氣成線而化成的無形粘絲一樣、在你不知不覺中織就一個(gè)迷宮將你包圍，偏偏你自我還樂在其中，一邊歇斯底里地尋找出路，一邊還狂呼過癮……如此說來，諾蘭不止是在電影中講述inception的概念與過程，還等于是從夢(mèng)境探幽的角度、在觀眾的頭腦里來了個(gè)inception：他讓你自我有主動(dòng)的意愿去圓滿這個(gè)故事。

　　【四】

　　只有到達(dá)這種“失神顏真赤苦悶”般搜腸刮肚思索的境地，你才能夠說你是真正地融入了《盜夢(mèng)空間》的世界；相信我，只要你還有一點(diǎn)點(diǎn)好奇心，你都會(huì)不由自主地一頭栽進(jìn)去的，問題是你會(huì)在什么時(shí)候選取放下——或者說——“懂得”放下。

　　因?yàn)�，�?duì)于電影的全面欣賞，要求我們既能“融進(jìn)去”，還能“跳出來”，適當(dāng)?shù)?ldquo;難得糊涂”是值得鼓勵(lì)的。況且，如果諾蘭僅僅是滿足于設(shè)置迷宮來困住觀眾，那本片還是脫不了機(jī)巧的嫌疑，電影也會(huì)顯得過于注重形式與結(jié)構(gòu)而缺乏豐滿的感覺�！侗I夢(mèng)空間》在情節(jié)細(xì)節(jié)上帶給的，的確是個(gè)能夠令人沉迷的結(jié)構(gòu)；但正因?yàn)槿绱�，它也相�?dāng)于故意設(shè)置了一種全盤把握的障礙：它讓你執(zhí)著于將巔峰的“99”變成完滿的“100”，不少影迷將超多的精力花在對(duì)結(jié)尾的完美解釋上，以為是在追尋某個(gè)經(jīng)常“雄軀巨震”的老師所提的“逝去的一”；其實(shí)，過分執(zhí)著，也可能因?yàn)槟莻�(gè)“一”而變得“一葉障目”。所謂“逝去的一”的終極奧義，就在“逝去”二字：你得感悟到“有所失才能有所得”——正因?yàn)榱粲?ldquo;1”這個(gè)口子，才有無限想象空間；這種創(chuàng)造無限想象空間的思維本身，才是那“逝去的一”。

　　按照這種思路，在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候，不妨跳出諾蘭構(gòu)造的電影資料，將電影作為一個(gè)整體來看，你會(huì)體會(huì)到諾蘭以往沒有表現(xiàn)出來、或者沒有表現(xiàn)如此充分的元素——情感。更為關(guān)鍵的是，他讓你無論怎樣構(gòu)建自我對(duì)劇情邏輯的解釋，都會(huì)發(fā)現(xiàn)無法繞開感情這個(gè)核心。大致說來，片中有三種愛，一種奠定了整個(gè)過程的經(jīng)驗(yàn)前提（沒有這個(gè)，“種夢(mèng)行動(dòng)”之多重夢(mèng)境的設(shè)定就無法完成，同時(shí)過程也不會(huì)變的如此復(fù)雜與緊張），另一種則是促成種夢(mèng)行動(dòng)得以發(fā)生的動(dòng)機(jī)，還有一種，則是完成行動(dòng)所能利用的最佳心理邏輯；單單是看似作為利用道具展現(xiàn)第三種情感，其曲折與細(xì)膩的程度，也令人既拍案叫絕又心有戚戚焉。

　　而且，當(dāng)你發(fā)現(xiàn)繞來繞去，始終都得繞回男主角的內(nèi)心隱痛時(shí)，你也會(huì)逐漸體會(huì)到片中的他為什么無法釋懷的心境，這時(shí)候，你才會(huì)意識(shí)到，電影在劇情結(jié)構(gòu)上的超復(fù)雜細(xì)致設(shè)定，還不止是讓電影顯得很吸引人這么膚淺，而是在創(chuàng)造一種與表現(xiàn)資料“同質(zhì)化”的體驗(yàn)：你能夠解不開紛繁復(fù)雜的線索，但你會(huì)更加認(rèn)同影片的情感主線；在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候，你或者因?yàn)檎业搅俗詧A其說的解釋而釋然；或者因?yàn)轭I(lǐng)悟到所有這一切都但是是因?yàn)槟嵌坞y舍的愛而感動(dòng)，至于這種愛引起的是怎樣的行動(dòng)過程，對(duì)你來說已經(jīng)不重要了；或者，你兩種體驗(yàn)都能感受到，你能夠清晰地分辨它們但你可能不愿意那樣做，因?yàn)樵谫Y料、形式、風(fēng)格與結(jié)構(gòu)上能如此完美融合的感覺，是一個(gè)影迷夢(mèng)寐以求的終極體驗(yàn)。是的，《盜夢(mèng)空間》的情感核心，畢竟不像“心靈雞湯”類影片那樣容易把握，它需要你在欣賞編導(dǎo)玩弄觀眾預(yù)期的過程中去體會(huì)隱含的好處。一部分觀眾，可能喜歡直擊人心的東東，不太愿意要經(jīng)歷一番曲折琢磨之后才能有所觸動(dòng)�？晌覀�(gè)人認(rèn)為，歷經(jīng)頭腦風(fēng)暴的情感，才是真正縈繞纏綿的。因?yàn)槟阆脒^，辨別過，才能篩選到真正有價(jià)值的。

　　【五】

　　如果進(jìn)一步拓寬眼光，從電影拍攝實(shí)踐的角度來看待《盜夢(mèng)空間》，你又會(huì)發(fā)現(xiàn)片中盜夢(mèng)/種夢(mèng)的一系列流程，其實(shí)完全就是創(chuàng)作電影的過程。無論是目標(biāo)心理利用的邏輯（對(duì)應(yīng)劇本設(shè)置），團(tuán)隊(duì)成員的構(gòu)架（對(duì)應(yīng)演員的甄選與訓(xùn)練），夢(mèng)境時(shí)空的設(shè)計(jì)（對(duì)應(yīng)場(chǎng)景調(diào)度），乃至夢(mèng)境層次的起承轉(zhuǎn)合（對(duì)應(yīng)剪輯）等等，片中對(duì)于多重夢(mèng)境的表現(xiàn)諸多設(shè)計(jì)與表現(xiàn)的過程，基本上就是對(duì)應(yīng)于一部驚險(xiǎn)懸疑動(dòng)作片的拍攝過程。從這個(gè)角度來看的話，你會(huì)發(fā)現(xiàn)早已成為“俗套游樂園”動(dòng)作片、原先能夠拍得如此有新意、如此充滿想象力、如此環(huán)環(huán)相扣。能夠說，《盜夢(mèng)空間》的價(jià)值之一，在于讓人體會(huì)該如何拍好電影。說到底，這是個(gè)表現(xiàn)創(chuàng)造力、展現(xiàn)想象力的過程，在這一點(diǎn)上，創(chuàng)作電影與“造夢(mèng)”是同質(zhì)同理的。此刻你再回過頭來體會(huì)影片復(fù)雜的情節(jié)設(shè)定以及由此引發(fā)的你自我的思考，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這是一個(gè)一邊理解編導(dǎo)設(shè)定、同時(shí)一邊再補(bǔ)充、創(chuàng)造你自我設(shè)定的過程，而這一點(diǎn)，正是影片提到的有關(guān)“夢(mèng)境”的基本原理之一。也就是說，透過《盜夢(mèng)空間》，諾蘭哥哥不止是給觀眾施了個(gè)“自動(dòng)圓滿故事”的inception，他還給你加了個(gè)“由此體會(huì)電影創(chuàng)作”的inception。

　　【六】

　　有那么些電影，它的出現(xiàn)，會(huì)改變?nèi)藗儗?duì)“電影”的看法，會(huì)令所有鐘情、熱愛電影的同志們意識(shí)到“原先還能夠這么拍”�！侗I夢(mèng)空間》正是這樣的作品。這天夏天的好萊塢十分令人失望，影迷們激動(dòng)的心往往被無情地冷卻甚至石化。但是，本片的出現(xiàn)，像一道耀眼的光芒，足以點(diǎn)燃電影愛好者們所有的期望，即使整個(gè)好萊塢從此陸沉消失了，我也不會(huì)遺憾。說這話之前，我想了好久，但我覺得這不是頭腦發(fā)熱的浮夸——我是在經(jīng)過一個(gè)月的冷卻之后真的如此認(rèn)為。我從來不認(rèn)為諾蘭是什么電影大師——大師是一種一生成就的總結(jié)，諾蘭還沒積累到那個(gè)程度——但他是個(gè)不折不扣的天才；更不可思議的是，這個(gè)天才一點(diǎn)都不鋒芒畢露，他在所有作品中表現(xiàn)出的那種沉穩(wěn)氣質(zhì)，超越了“天才創(chuàng)意”的層次，是一種天才般的“掌控力”。他對(duì)于那些通常不引人注目、但同時(shí)又對(duì)加強(qiáng)電影體驗(yàn)有突出作用的細(xì)節(jié)的把握，令人匪夷所思。比如，你可能在無數(shù)動(dòng)作片中看到過無聲手槍，但你足夠細(xì)心的話，必須會(huì)發(fā)現(xiàn)片中男主角使用無聲手槍射擊時(shí)多了個(gè)你沒見過的動(dòng)作；更確切的說，他是多了一個(gè)抓彈殼的動(dòng)作——為的是避免彈殼落地暴露行蹤。如此簡(jiǎn)單、對(duì)于隱秘行動(dòng)來說卻絕對(duì)必要的戰(zhàn)術(shù)動(dòng)作，一向被以專業(yè)為目標(biāo)的動(dòng)作類型片忽略了（至少我從

　　來沒見過），而本來只就應(yīng)精通電影語言的諾蘭卻注意到了。類似這種絕大多數(shù)觀眾都不會(huì)在意的細(xì)節(jié)，其實(shí)體現(xiàn)的是一種超凡的眼光與專業(yè)精神：電影本質(zhì)上是虛的，是夢(mèng)，但你帶給觀眾的體驗(yàn)，務(wù)必是盡可能的真實(shí)�！侗I夢(mèng)空間》完美地做到了這一點(diǎn)。

　　有很多人贊揚(yáng)過諾蘭像這個(gè)大師那個(gè)大師的，例如聽到最多的是說他像庫(kù)布里克。我個(gè)人不這么認(rèn)為，庫(kù)布里克每部作品中都關(guān)注并追求的人文關(guān)懷與思索，在諾蘭的作品中表現(xiàn)得并不突出。我覺得諾蘭更像奧森威爾斯（OrsonWelles）——個(gè)性是當(dāng)我了解了《公民凱恩》（CitizenKane）在電影創(chuàng)作手法與理念上的革新好處之后，我覺得新舊兩個(gè)天才的思維有些重疊，這種景象讓我激動(dòng)之外還有些感動(dòng)。

　　在一個(gè)大師、導(dǎo)師、老師、專家橫行的年代，我們不需要再多的“教育”，我們需要純粹創(chuàng)造力的“蕩滌”。我真誠(chéng)地期望，所有愛電影的人都能從《盜夢(mèng)空間》中得到啟發(fā)；即使你會(huì)經(jīng)歷迷亂與困惑，請(qǐng)必須堅(jiān)持下去。因?yàn)�，沒有什么比“體驗(yàn)創(chuàng)造”更有樂趣。

　　盜夢(mèng)空間影評(píng)精選（2）：

　　由克里斯托弗·諾蘭執(zhí)導(dǎo)的電影《盜夢(mèng)空間》是一部集藝術(shù)審美和技術(shù)追求于一體的美國(guó)商業(yè)類型科幻大片，該片讓主人公帶領(lǐng)觀眾在夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)間游走，如此虛實(shí)結(jié)合的設(shè)計(jì)或許會(huì)讓觀眾產(chǎn)生疑惑，不清楚主人公身在夢(mèng)境還是現(xiàn)實(shí)，所以導(dǎo)演為影片制造了很多元素來區(qū)分夢(mèng)與非夢(mèng)的狀態(tài)。好萊塢的大制作影片通常以場(chǎng)面的宏大、場(chǎng)景的華麗、特效的設(shè)計(jì)著稱，而本片不但集合了這些商業(yè)元素，還存在藝術(shù)的可觀性。有人說，《盜夢(mèng)空間》是“發(fā)生在意識(shí)結(jié)構(gòu)內(nèi)的當(dāng)代動(dòng)作科幻片”。這樣的一個(gè)定義既說明了該片的藝術(shù)欣賞價(jià)值，同時(shí)又體現(xiàn)了其技術(shù)實(shí)現(xiàn)的研究?jī)r(jià)值。

　　宏大的空間場(chǎng)面創(chuàng)造視覺沖擊力

　　在電影《盜夢(mèng)空間》中，夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的交錯(cuò)讓觀眾目不暇接。夢(mèng)境在本片占了很大的空間，導(dǎo)演投入資金為夢(mèng)境制造了很宏大輝煌的場(chǎng)面，很多在現(xiàn)實(shí)生活中無法實(shí)現(xiàn)的東西，都透過夢(mèng)境完成的。制造夢(mèng)境就相當(dāng)于建造一座迷宮，場(chǎng)面的奇幻之處讓觀眾大飽眼福，幾何的構(gòu)圖、建筑物規(guī)則密集的擺放排列都給觀眾以強(qiáng)烈的視覺沖擊力。

　　大雨漫天、車水馬龍，馬路上由于大雨的沖刷而顯得混亂不堪。一輛火車行駛在馬路上撞了好幾臺(tái)汽車，使馬路更加處于癱瘓狀態(tài)。這個(gè)夢(mèng)境中所發(fā)生的事情在現(xiàn)實(shí)中是不會(huì)出現(xiàn)的，但也正因?yàn)榍楣?jié)如此設(shè)計(jì)才使觀眾區(qū)分開夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的關(guān)聯(lián)，從而更好地理解全片。在夢(mèng)境中，撞車事件頻出、槍擊爆破場(chǎng)景頻發(fā)，這種畫面往往能夠帶動(dòng)觀眾的緊張情緒，從而有身臨其境之感。強(qiáng)烈的視覺沖擊力所帶來的藝術(shù)美感使本片更加吸引觀眾，增強(qiáng)了本片的商業(yè)性，同時(shí)也不乏藝術(shù)欣賞性，可謂是一舉雙得。

　　導(dǎo)演為了展現(xiàn)夢(mèng)境中場(chǎng)面的宏大，采用了縱橫交錯(cuò)的鏡頭運(yùn)作方式，緩慢地推拉延伸使場(chǎng)面更加波瀾壯闊。在夢(mèng)境被毀壞的那一刻，夢(mèng)境中的建筑物頃刻毀壞掉，碎石砸下、鋪天蓋地都是揚(yáng)塵，導(dǎo)演運(yùn)用慢鏡頭更加突出了氣流的力量感，造成了更大的視覺沖擊力。

　　在夢(mèng)境中，槍戰(zhàn)和開車的場(chǎng)面導(dǎo)演利用晃鏡頭展現(xiàn)，使畫面質(zhì)感并不清晰，卻更加體現(xiàn)了夢(mèng)境的不真實(shí)性，以及主人公內(nèi)心的混亂和迷茫。主人公柯布痛喪妻子，在他的夢(mèng)境中，妻子再次復(fù)活，生活在他的夢(mèng)境中，應(yīng)對(duì)妻子與他的回憶，他內(nèi)心是無比恐懼和痛心的。在夢(mèng)里看到妻子與自我低語，導(dǎo)演用微微晃動(dòng)的鏡頭展現(xiàn)了柯布內(nèi)心的小小恐慌，在應(yīng)對(duì)妻子時(shí)他似乎毫無勇氣應(yīng)對(duì)，這也是他夢(mèng)境中的軟肋。

　　多變的音樂特效制造強(qiáng)烈緊張氣氛

　　電影若想凸顯出氣氛的緊張感和壓迫感，音樂起到了至關(guān)重要的作用。較弱跳動(dòng)的音樂能夠營(yíng)造神秘的氣氛，漸強(qiáng)寬廣的音樂能夠制造緊張的感覺。

　　在柯布先生第一次帶領(lǐng)阿麗瑪?shù)履徇M(jìn)入夢(mèng)境時(shí)，周邊人物都注視著夢(mèng)境的核心人物，也就是阿麗瑪?shù)履帷��?dǎo)演在此處設(shè)計(jì)的音樂十分詭異神秘，若有若無、恍若空靈。當(dāng)夢(mèng)境空間結(jié)構(gòu)發(fā)生改變，馬路向上翻折，讓空間變成一個(gè)循環(huán)的狀態(tài)，這時(shí)的音樂漸強(qiáng)，展現(xiàn)了場(chǎng)面的宏大氣魄。

　　夢(mèng)境中，柯布受人追擊，混亂的場(chǎng)面配上雜亂無章的歡快音樂，更加增強(qiáng)了追擊場(chǎng)面的動(dòng)感，同時(shí)表現(xiàn)了柯布內(nèi)心的緊張感。為了表現(xiàn)打斗場(chǎng)面的激烈，導(dǎo)演用強(qiáng)烈低沉的音樂與畫面配合，主旋律很穩(wěn)重。柯布被卡在墻縫間時(shí)，音樂戛然而止，只留下緊密的鼓點(diǎn)聲，這樣的處理更能夠凸顯緊張氣氛，也為人物的命運(yùn)進(jìn)行了留白，引起了觀眾的好奇心和強(qiáng)烈的質(zhì)疑，增強(qiáng)影片的節(jié)奏感和可觀性。

　　片中，大部分的情節(jié)是發(fā)生在夢(mèng)境中的，人物進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)之時(shí)，導(dǎo)演往往加上舒緩的音樂，好像是暴風(fēng)雨前的寧?kù)o，讓觀眾隨著主人公放松。當(dāng)柯布在夢(mèng)中與妻子相遇時(shí)，妻子往往用氣息微弱卻十分有女人味道的語氣和他說話，這時(shí)的音樂往往充滿了神秘感，聲音幾乎是空白的，隱隱能夠聽到一些聲響，卻仿若是自然的風(fēng)聲，十分親切隨和。導(dǎo)演似乎故意將人物的呼吸聲放大，那種聲音直接壓迫觀眾的心臟和聽覺神經(jīng)，制造了強(qiáng)烈的緊張感。

　　導(dǎo)演在不一樣的狀況下應(yīng)用不一樣的音樂，恰到好處地增強(qiáng)了影片想要表達(dá)的效果，不但很好地刻畫了人物心理，而且對(duì)于人物關(guān)系和情感的表達(dá)起到了十分重要的作用。

　　高端的現(xiàn)代科技帶給電影技術(shù)支持

　　電影《盜夢(mèng)空間》是一部美國(guó)的科幻大片，其中應(yīng)用了很多現(xiàn)代科技理論和生物技術(shù)原理，現(xiàn)代科技的鏈接技術(shù)為電影帶給了技術(shù)支持。

　　為了展開和康博公司的較量，柯布一行人選取在夢(mèng)里行動(dòng)，這樣既避免了現(xiàn)實(shí)生活中的傷害，又能在對(duì)方最薄弱的時(shí)候獲取對(duì)自我最有利的信息。所謂夢(mèng)，就是人的潛意識(shí)，透過進(jìn)入人的潛意識(shí)而獲取有用的信息，這樣做雖是違法的，但這種行為應(yīng)用在現(xiàn)實(shí)社會(huì)對(duì)于很多商業(yè)戰(zhàn)爭(zhēng)也是十分有利的。

　　在電影中，柯布是造夢(mèng)者，他有很多的造夢(mèng)理論，聽上去是很復(fù)雜難懂的，但其實(shí)原理很簡(jiǎn)單，就是在人的潛意識(shí)里，只有自我是核心，其余都是記憶映射出來的影子，影子都會(huì)關(guān)注著核心，所以人在自我的夢(mèng)中永遠(yuǎn)是主角。

　　利用人的潛意識(shí)進(jìn)行活動(dòng)的技術(shù)在很多電影中都有應(yīng)用，電影《阿凡達(dá)》就是利用了生物連接技術(shù)，用人腦的潛意識(shí)進(jìn)入潘朵拉星球，在另一個(gè)空間中進(jìn)行人類活動(dòng)。電影《危機(jī)解密》也是利用了生命垂危之人的潛意識(shí)讓人在另一個(gè)時(shí)空內(nèi)繼續(xù)存活。

　　高端的現(xiàn)代科技為很多電影帶給了技術(shù)支持，而本片也是在原有的技術(shù)構(gòu)想下構(gòu)成的。

　　電影《盜夢(mèng)空間》以其宏大的空間場(chǎng)景和巧妙的配樂效果贏得了世界觀眾的青睞和關(guān)注。本片無論是從藝術(shù)欣賞方面還是技術(shù)實(shí)現(xiàn)方面都有其分析的價(jià)值和觀賞的必要性。對(duì)于觀眾而言，視覺的沖擊力和聽覺的享受性是一部影片藝術(shù)性質(zhì)的重要體現(xiàn)。然而，科幻片的技術(shù)支持更加重要，有些現(xiàn)代科技比較難以讓人理解，但是作為電影中的一個(gè)重要元素透過影片情節(jié)展此刻觀眾面前就變得通俗易懂了。如此看來，本片贏得很好的口碑并不是空穴來風(fēng)。

　　盜夢(mèng)空間影評(píng)精選（3）：

　　盜夢(mèng)空間是我看過的最好電影之一，場(chǎng)景的設(shè)置十分多樣，而且，我一開始，根本就沒看懂怎樣回事，直到影片進(jìn)行到一段后，才開始慢慢地有些看懂，就是這個(gè)盜夢(mèng)空間，讓我開始對(duì)男主角里昂那多迪卡普里奧開始有了較深的印象，雖然在泰坦尼克號(hào)的片段里我就見過他，但是直到盜夢(mèng)空間，我才開始真正感受到他的魅力，用楓的話說，是：他的眼神，很犀利。

　　盜夢(mèng)空間的劇情進(jìn)行地十分快速，一開場(chǎng)就把主角基本上都給出場(chǎng)了，此刻回想這個(gè)片，我忽然想起里昂那多迪卡普里奧總是有著不少逃亡的鏡頭，即使是狼狽的在逃跑，卻在槍林彈雨中仍然表現(xiàn)地那么能干，有些畫面很滑稽，比如在盜夢(mèng)空間里，他為了躲過康柏的追擊，被列車夾在墻里的那個(gè)難受樣，實(shí)在好笑。

　　那個(gè)造夢(mèng)者的女生的初次面試我覺得很經(jīng)典，你看她的表情，她的眼神，多么的有意思，一副不肯被小看的樣貌，她很厲害，而且十分的有個(gè)性，是我喜歡的那種類型。

　　其他人物在劇中也是舉足輕重，比如那個(gè)費(fèi)雪小帥，比如那個(gè)偽裝者，但是還是主角給我的印象最深，他的那份痛苦，他的那份內(nèi)疚，還有，在刺客說的那句話：

　　在泰坦尼克號(hào)，里昂那多迪卡普里奧說：你挑我也跳，而到了盜夢(mèng)空間，里昂那多迪卡普里奧則說：你跳我不跳，看到他成熟了，我們留下了欣慰的眼淚。

　　盜夢(mèng)空間影評(píng)精選（4）：

　　費(fèi)里尼說：“夢(mèng)是唯一的現(xiàn)實(shí)。”在我看來，這句話是繼弗洛依德寫下“文學(xué)是作家的白日夢(mèng)”之后對(duì)藝術(shù)（電影）與夢(mèng)境之間關(guān)系的進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)。當(dāng)人們置身于電影院，放映廳的燈光暗淡下去，觀眾就仿佛閉上眼睛進(jìn)入睡眠，同時(shí)也投入到銀幕上呈現(xiàn)的夢(mèng)境之中。如果把電影視為某種夢(mèng)的觀點(diǎn)在美學(xué)上不那么貼切的話，以電影這一媒介去呈現(xiàn)人們的夢(mèng)境世界則是許多導(dǎo)演們熱衷于嘗試的資料。費(fèi)里尼的杰作《八部半》正是以超多超現(xiàn)實(shí)的夢(mèng)境表現(xiàn)它的主人公當(dāng)下所處的現(xiàn)實(shí)，電影中的夢(mèng)境資料成為比主人公的日常生活更重要的對(duì)象。在這一“電影—夢(mèng)境—現(xiàn)實(shí)”的譜系上能夠列出許多大師的杰作：黑澤明的《夢(mèng)》、伯格曼的《野草莓》、塔可夫斯基的《伊凡的童年》……

　　克里斯托弗·諾蘭的《盜夢(mèng)空間》并不處于這一譜系之上。這樣評(píng)價(jià)并非為了抬高那些大師而貶低諾蘭，諾蘭在這部電影中呈現(xiàn)的夢(mèng)境世界與那些電影是如此不一樣，以至于它們之間幾乎缺乏可比性。在費(fèi)里尼、伯格曼等人看來，夢(mèng)是超現(xiàn)實(shí)的語言，“夢(mèng)是唯一的現(xiàn)實(shí)”的原因在于超現(xiàn)實(shí)比現(xiàn)實(shí)更為真實(shí)。而在《盜夢(mèng)空間》中，夢(mèng)就是現(xiàn)實(shí)，它甚至比現(xiàn)實(shí)更貼合邏輯，更遵守現(xiàn)實(shí)世界的原則，它也許能夠透過“夢(mèng)中夢(mèng)中夢(mèng)……”的方式變得無限復(fù)雜，但這種復(fù)雜與人們?cè)谕嬉嬷怯螒蚧蛘叽┰揭粋�(gè)迷宮時(shí)所遇到的復(fù)雜并無不一樣，而人們?cè)趬?mèng)境中追尋的東西與在清醒時(shí)忙碌追逐之物也并無不一樣。于是，夢(mèng)在那里變得乏味起來，盡管電影本身并不乏味。

　　諾蘭的“夢(mèng)”完全不具浪漫色彩，它是現(xiàn)實(shí)功利場(chǎng)所的延伸，這一點(diǎn)突出地體此刻電影的英文片名Inception（能夠翻譯為觀念植入）中：夢(mèng)是出于商業(yè)目的把想法植入對(duì)方大腦的工具�？虏迹�列奧納多·迪卡普里奧）是一名“盜夢(mèng)偵探”，他透過潛入人家的夢(mèng)境去竊取商業(yè)機(jī)密。在一次行動(dòng)失敗之后，柯布投入到對(duì)手——商界巨子齊藤手下，他要幫忙齊藤在夢(mèng)境中把一個(gè)觀念植入到競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手的潛意識(shí)中，使對(duì)方解散他的公司。電影的主要情節(jié)即圍繞柯布和他的團(tuán)隊(duì)透過精心籌劃、部署去實(shí)施這一行動(dòng)展開。

　　受過教育的現(xiàn)代觀眾多少會(huì)對(duì)弗洛依德的釋夢(mèng)理論、意識(shí)與潛意識(shí)理論有所耳聞，諾蘭的“盜夢(mèng)”、“觀念植入”以及對(duì)夢(mèng)境組成部分的安排依靠的正是觀眾對(duì)弗洛依德的那點(diǎn)理解，這同他的前輩希區(qū)柯克在《愛德華大夫》中對(duì)觀眾中普遍存在的偽弗洛伊德主義的利用是一樣的。“盜夢(mèng)”的原理其實(shí)很簡(jiǎn)單：首先，你需要一個(gè)建筑師，他的任務(wù)是在夢(mèng)中建造出盜夢(mèng)展開的各種場(chǎng)景，職能有點(diǎn)類似于拍電影時(shí)的布景師；之后把盜夢(mèng)的目標(biāo)對(duì)象和盜夢(mèng)者透過藥物連接起來，使他們一齊進(jìn)入建筑師建造的場(chǎng)景中；目標(biāo)的潛意識(shí)會(huì)展開防御機(jī)制為盜夢(mèng)者制造各種危險(xiǎn)，而盜夢(mèng)者透過誘騙或者訴諸武力獲取了目標(biāo)的信息之后任務(wù)即告完成，這與現(xiàn)實(shí)世界中的商業(yè)間諜活動(dòng)完全相同。在這個(gè)“盜夢(mèng)空間”中會(huì)出現(xiàn)各種人的潛意識(shí)中殘留的物像和人物，只但是它們的出現(xiàn)規(guī)律比弗洛伊德在《釋夢(mèng)》中解釋的更貼合邏輯一點(diǎn)；另一方面，弗洛伊德的名言“夢(mèng)是人類對(duì)未完成愿望的一種達(dá)成”在那里被改寫了：人類真的能夠透過夢(mèng)達(dá)成現(xiàn)實(shí)中的愿望。“觀念植入”的過程要復(fù)雜一點(diǎn)，同時(shí)意識(shí)與潛意識(shí)之間的混淆也更為明顯。片中的具體方式是使目標(biāo)費(fèi)舍意識(shí)到自我與父親之間的矛盾是某種誤會(huì)，父親深愛著自我，而自我的叔叔兼教父勃朗寧則是野心很大的一個(gè)人

　　。影片假定這一明顯的意識(shí)資料能夠化為情感因素，進(jìn)入潛意識(shí)，使費(fèi)舍在醒來之后改變他的決定。至于意識(shí)資料究竟是如何進(jìn)入潛意識(shí)的，電影并未真正解釋。電影以夢(mèng)中夢(mèng)的方式來表現(xiàn)人的潛意識(shí)深度，這已相當(dāng)具有創(chuàng)意。但是，如果深究下去的話，無論夢(mèng)境進(jìn)入幾層，意識(shí)終究是意識(shí)，不會(huì)變成潛意識(shí)，這或許也觸及了電影表現(xiàn)潛力的某種邊界：但凡銀幕的資料要為觀眾理解，就務(wù)必是意識(shí)的，電影不可能表現(xiàn)真正的潛意識(shí)。

　　諾蘭的《盜夢(mèng)空間》也具有許多類型片的元素。在營(yíng)造一個(gè)依據(jù)獨(dú)特的原理運(yùn)作的新奇空間上，本片酷似于《黑客帝國(guó)》，但是就創(chuàng)意的新穎和獨(dú)特性而言似乎趕不上后者；在具體的情節(jié)模式上比較接近于盜竊電影（英語為heistfilm）：即表現(xiàn)一群竊賊透過周密的部署和密切的合作展開偷竊行動(dòng)的電影，比如《十一羅漢》；電影中有火爆動(dòng)作片的元素：比如邦德式的雪山追逐、槍戰(zhàn)；也有家庭倫理劇的資料：比如柯布和他妻子之間的情感副線。作為一部商業(yè)電影這些元素或許是必要的，但它們卻談不上出類拔萃�！侗I夢(mèng)空間》最最獨(dú)特之處，同時(shí)也是諾蘭的拿手好戲之一，是它大型復(fù)雜的敘事方式。

　　《盜夢(mèng)空間》的劇本醞釀?dòng)?0年以前，那時(shí)諾蘭剛剛完成處女作《尾隨》，正拍攝那部在敘事方式上具有巨大顛覆性和實(shí)驗(yàn)色彩的《記憶碎片》。無疑，《盜夢(mèng)空間》在敘事的復(fù)雜性上遠(yuǎn)趕不上《記憶碎片》，但是作為一部商業(yè)電影，本片確實(shí)相當(dāng)挑戰(zhàn)觀眾的腦力。電影中的人物行動(dòng)在不一樣的夢(mèng)境層次上展開，每一夢(mèng)境層面的事件都會(huì)在其他層面上產(chǎn)生反應(yīng)，當(dāng)夢(mèng)境進(jìn)入到第三層第四層時(shí)，導(dǎo)演務(wù)必透過快速的平行切換使觀眾了解那些具體的微小變動(dòng)，使觀眾得以在腦海中勾勒出這個(gè)大型的夢(mèng)中夢(mèng)中夢(mèng)……的整體面貌。相信許多觀眾在觀影過程中把超多腦力都花在了辨別眼前的是第幾層夢(mèng)境，并推測(cè)它將對(duì)另外幾層夢(mèng)境產(chǎn)生的反應(yīng)上了。這部電影尤其具有特點(diǎn)的是：每一層夢(mèng)境的時(shí)光流速不一樣，每下一層夢(mèng)境要比上一層夢(mèng)境的時(shí)光慢20倍，這就又為敘事增加了難度，導(dǎo)演務(wù)必對(duì)每一層夢(mèng)境的敘事時(shí)光拿捏地十分準(zhǔn)確。電影中的五層夢(mèng)境（如果算上電影的開放式結(jié)局的話還有第六層）還只是敘事的縱向?qū)哟�，電影有兩條橫向平行的敘事線索：“觀念植入”的敘事主線，以及柯布和他妻子之間的情感副線。橫向與縱向相乘之后，本片變得千頭萬緒，如果不是諾蘭這樣的敘事天才的話，平庸的導(dǎo)演根本無法處理。《盜夢(mèng)空間》的觀眾在耗費(fèi)了超多

　　腦力之后，相信都基本看懂了電影的具體情節(jié)。

　　與《記憶碎片》一樣，《盜夢(mèng)空間》在敘事上并非沒有漏洞：電影在進(jìn)入第四、第五層夢(mèng)境時(shí)開始有點(diǎn)含糊其辭，比如齊藤在第三層夢(mèng)境死去后按照前面的劇情邏輯就應(yīng)進(jìn)入“潛意識(shí)邊緣”，柯布進(jìn)入的第四層夢(mèng)境（即他與其妻子共同構(gòu)筑的那層夢(mèng)境）也被稱為潛意識(shí)邊緣，但對(duì)于柯布為什么沒有在第四層而進(jìn)入了第五層（即影片序幕中柯布見到老年的齊藤那一層夢(mèng)境——如果不承認(rèn)這是第五層，便無法解釋齊藤的變老）才把齊藤找回來，電影沒有給出解釋。另一個(gè)明顯的錯(cuò)誤是，齊藤是在柯布進(jìn)入第四層夢(mèng)境之后才死去的，柯布不可能明白齊藤已死而要去找他。()還有一個(gè)缺陷是，在建筑師建造的各層夢(mèng)境場(chǎng)景之間并無劇情邏輯上的聯(lián)系，尤其是雪山堡那段，幾乎完全能夠視為導(dǎo)演為加入動(dòng)作片元素硬塞進(jìn)去的。這些瑕不掩瑜的漏洞并未太大地影響觀眾的觀影質(zhì)量，因?yàn)檫@種新奇、大型、復(fù)雜的敘事方式與電影的類型元素混合起來之后，已經(jīng)足以使《盜夢(mèng)空間》成為一部高質(zhì)量的商業(yè)電影。尤其對(duì)中國(guó)觀眾而言，《盜夢(mèng)空間》仍舊算得上目前國(guó)內(nèi)商業(yè)電影只能仰望的“神作”。但是，我務(wù)必說，《盜夢(mèng)空間》還談不上完美的商業(yè)電影，這是基于兩點(diǎn)：一，電影始終缺乏一個(gè)英雄，缺乏一個(gè)具有足夠厚度的主人公；二，《盜夢(mèng)空間》具有很高的

　　智力挑戰(zhàn)，但卻只有很低的情感穿透力。

　　我一向是諾蘭的擁躉，他的電影我差不多部部喜歡，在他的七部長(zhǎng)片中我尤其中意《尾隨》和《黑暗騎士》。《尾隨》也包含了復(fù)雜的敘事技巧，但更讓我觸動(dòng)的是其中包含的關(guān)于“孤獨(dú)”的主題，諾蘭在那部電影中刻畫了一個(gè)陀思妥耶夫斯基式的主人公�！逗诎凋T士》堪稱完美的商業(yè)電影，諾蘭在經(jīng)典的哥特式、漫畫式夸張的蝙蝠俠之后創(chuàng)造了一個(gè)新的英雄，但他已不再是一個(gè)簡(jiǎn)單的超級(jí)英雄，而成了一個(gè)被善與惡割裂的杯具英雄，成了關(guān)于歷史的道德隱喻。商業(yè)電影要牢牢抓住觀眾的內(nèi)心，僅僅依靠娛樂因素甚至智力因素是不夠的，它務(wù)必成為某種意識(shí)形態(tài)，使觀眾從中瞥見自我所處的現(xiàn)實(shí)。《盜夢(mèng)空間》卻沒有到達(dá)這個(gè)層次。列奧納多的柯布是一個(gè)遭受家庭倫理變故的男人，但導(dǎo)演或許太專注于他的敘事了，使得柯布與他妻子之間并未表現(xiàn)出真正的情感深度，柯布也始終沒有像蝙蝠俠那樣變得人格化；在次要人物方面，艾倫·佩姬飾演的建筑師始終游離于柯布和他妻子的情感之外，她時(shí)而闖入他們的情感之中，但卻并未真正以情感參與他們的生活，因此最后她將柯布從記憶的牢籠中帶出也顯得不那么有說服力。我想，這部電影缺乏情感穿透力的原因之一是諾蘭將太多的注意力投入到了敘事時(shí)光之上，而忽略了表現(xiàn)人物所必需的情感時(shí)光。

　　比如，柯布和他妻子一齊在意識(shí)邊緣游離了50年，50年已足夠使任何膚淺的情感變得嚴(yán)肅起來，但對(duì)于觀眾來說，50年的感覺只是他們?cè)阢y幕上看到的一瞬間——在下一個(gè)瞬間，他們已經(jīng)在忙于理解新的信息，忙于推敲這些信息與其他層次夢(mèng)境之間的聯(lián)系了。

　　一個(gè)夢(mèng)，無論有多美，當(dāng)你意識(shí)到它是夢(mèng)的時(shí)候，魅力便消失了。如果電影只是一個(gè)夢(mèng)，它與現(xiàn)實(shí)缺乏真實(shí)的聯(lián)系，那么當(dāng)夢(mèng)醒來時(shí)，電影的魅力也消失了，觀眾走出電影院后很快就會(huì)遺忘它。夢(mèng)絕不就應(yīng)是電影唯一的現(xiàn)實(shí)。

　　盜夢(mèng)空間影評(píng)精選（5）：

　　電影總會(huì)給觀者不一樣的享受，有些如高山流水，沁其心脾；有些如肌膚之親，愉悅其感官；有些如戰(zhàn)鼓隆隆，刺激雄性荷爾蒙……當(dāng)然，用這些來總結(jié)《盜夢(mèng)空間》所謂的享受就顯得有失偏頗了，《盜夢(mèng)空間》有的不光是失重大戰(zhàn)的新奇，感情的纏綿悱惻，追逐場(chǎng)面的刺激，對(duì)真實(shí)與夢(mèng)境探討中所表現(xiàn)出來的哲學(xué)性，更重要的是有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嫞�而這不是普通的智慧能夠構(gòu)建出的。

　　我還記得電影在媒體試映之后就有無數(shù)影評(píng)人站出來猜測(cè)他能夠獲幾尊奧斯卡小金人，到此刻看來大家的盛贊真不是偏愛諾蘭，而是電影的確表現(xiàn)出了一部偉大電影所應(yīng)具備的智慧。

　　從載體上，城市翻轉(zhuǎn)堪稱科幻片想象力的精華，旋轉(zhuǎn)大戰(zhàn)能夠算作動(dòng)作電影中獨(dú)辟蹊徑的典范，有幾處插科打諢的鏡頭把幽默處理的恰到好處，剪輯師把打斗的運(yùn)動(dòng)鏡頭和汽車墜落的慢鏡頭穿插的自然流暢，配樂仍然用一如既往的高亢節(jié)奏渲染著時(shí)光的緊迫，所有這些技術(shù)層面的精彩看點(diǎn)溶于一體，無處不透露著諾蘭對(duì)商業(yè)元素的恰當(dāng)拿捏，完全是把觀者的情緒玩弄于股掌之中。

　　然而諾蘭絕不屑于純商業(yè)的電影，看演員就能夠明白，萊昂納多的表演日臻完善，所表現(xiàn)出的內(nèi)心的掙扎絲絲入扣；瑪麗昂的演技毋庸置疑，電影里她的表演可謂層次最豐富，不一樣的狀態(tài)都表現(xiàn)得淋漓盡致；艾倫的表演空間不大，雖然還是本色表演，讓人時(shí)不時(shí)想起朱諾，但是演技派的范已經(jīng)無法掩蓋了；渡邊謙的表演不是很喜歡，但是想想說英語的成龍和說粵語的成龍表現(xiàn)得差異，這點(diǎn)也能夠理解了。

　　當(dāng)然，偉大電影的真正智慧還是表此刻擁有深邃的靈魂，在我看來，萊昂納多不算是電影的主角，真正的核心是瑪麗昂歌迪亞，因?yàn)樵谒�身上所表現(xiàn)出來的才是導(dǎo)演想要闡述的一個(gè)頗富哲學(xué)意味的命題：什么是真實(shí)�，旣惏菏潜�具的，她在夢(mèng)中以為是真實(shí)，而在真實(shí)中以為是夢(mèng)境，但是她又始終在尋找真實(shí)，在夢(mèng)里和在現(xiàn)實(shí)的兩次自殺都是尋覓的過程，我們也許要惋惜她最終在現(xiàn)實(shí)世界的死，但是如同電影結(jié)尾那個(gè)陀螺一樣，誰會(huì)明白這是真實(shí)還是夢(mèng)境？在觀眾看來，萊昂納多是清醒的，但是如同《禁閉島》里所描述的，他也不能決定是自我抑或是別人有精神問題，在《盜夢(mèng)空間》里，我們也不能決定他是否生活在現(xiàn)實(shí)中。所以但愿他今年得個(gè)小金人吧。所以，電影里的夢(mèng)和現(xiàn)實(shí)只是兩個(gè)相對(duì)的空間，尋找才是真正現(xiàn)實(shí)存在的。

　　哲學(xué)是玄之又玄的，縹緲的抓不到，反而是微不足道的載體，更容易吸引我們的大腦，對(duì)于電影的思考最終還是歸結(jié)到邏輯上來，電影環(huán)環(huán)相扣的夢(mèng)境關(guān)系才是真正使其有無限的吸引力的東西，以至于當(dāng)電影的最后陀螺旋轉(zhuǎn)時(shí)，我還聽到旁邊有人在小聲說“倒了！倒了！”�？赐觌娪爸�后，我突然發(fā)現(xiàn)網(wǎng)上居然有各種各樣的解讀，讀過之后又覺得都有不合邏輯的地方，當(dāng)然我自我的解釋也不是很圓滿，但是隨便寫寫，以資娛樂吧。整個(gè)電影太復(fù)雜了，只撿幾個(gè)問題。

　　第一，為什么第二層夢(mèng)會(huì)失重？當(dāng)然是因?yàn)榈谝粚訅?mèng)在自由落體，但是艾倫說過：夢(mèng)里的物理定律是能夠自我控制的。那為什么還要飄著呢？因?yàn)榉烙�者阻止了阿瑟引爆炸藥，第一次穿越的時(shí)機(jī)被錯(cuò)過了（當(dāng)然也因?yàn)榈谌龑訅?mèng)里的任務(wù)還沒有完成，這是阿瑟想不到的，但是導(dǎo)演要想到），如果阿瑟恢復(fù)重力，防御者出現(xiàn)會(huì)很麻煩，而且搬運(yùn)那些同伙也費(fèi)力，所以倒不如打包了直接飄走。

　　第二，為什么要同時(shí)穿越？這中間有個(gè)原則是本層的穿越目的是為了喚醒下一層的夢(mèng)，而不是回到上層，如此說來，在第三層用爆破穿越，使第四層的人醒來，那么如果沒有第二層的穿越，醒來也會(huì)被炸死，直接進(jìn)入潛意識(shí)層。而第二層用電梯穿越，如果第一層沒有穿越，人從第三層回來的瞬間也會(huì)被電梯砸死，直接進(jìn)入潛意識(shí)層，所以用同瞬間的穿越，使竊賊們直接從第四層回到第一層，等待現(xiàn)實(shí)的鎮(zhèn)靜劑過勁，然后一齊蘇醒。當(dāng)然那里面還有個(gè)問題，就是現(xiàn)實(shí)層和第一層夢(mèng)里，藥劑師都用了鎮(zhèn)靜劑，所以才出現(xiàn)這樣的問題。

　　第三，為什么要電擊富二代？那里涉及到一個(gè)問題就是潛意識(shí)層是一個(gè)獨(dú)立的空間，能夠從任何一層夢(mèng)境進(jìn)入，在這一層死去，能夠回到任何一層存在的夢(mèng)境，也能夠直接回到現(xiàn)實(shí)，渡邊謙和富二代是從第三層夢(mèng)進(jìn)入的，而萊昂納多最后一次進(jìn)入就應(yīng)是從第一層，這個(gè)問題等等再解釋。在潛意識(shí)層毀滅的時(shí)候，富二代和艾倫跳樓不是為了穿越（理由同上），而是自殺，回到一個(gè)存在心跳的夢(mèng)境，于是回到了第三層，如果這時(shí)候不電擊富二代，他很可能會(huì)回到第二層（第一層和現(xiàn)實(shí)到不了，因?yàn)橛眠^鎮(zhèn)靜劑）。

　　第四，渡邊謙死在那一層？當(dāng)然每一層都死掉了，我覺得他最終死在第三層，因?yàn)樽詈蟮溺R頭的老態(tài)說明他存在的層次比較深，時(shí)光很慢，同上一個(gè)問題說到的，他能夠從第三層進(jìn)入，此時(shí)潛意識(shí)層被視為第四層，而萊昂納多能夠從第一層進(jìn)入，此時(shí)潛意識(shí)曾被視為第二層。

　　第五，夢(mèng)與夢(mèng)之間的時(shí)光關(guān)系是12倍嗎？如此算來，現(xiàn)實(shí)中飛機(jī)飛十個(gè)小時(shí)，第一層夢(mèng)是5天，第二層夢(mèng)是兩個(gè)月，第三層夢(mèng)是兩年，第四層夢(mèng)是24年，24年足以老到結(jié)尾那個(gè)程度嗎？恐怕不行，況且渡邊謙不是全部的10小時(shí)都在第四層夢(mèng)里，所以那就應(yīng)是一個(gè)幾何級(jí)數(shù)的增長(zhǎng)，如此算來，渡邊謙不知過了幾百年的艱苦生活了。

　　第六，為什么最終的萊昂納多會(huì)比渡邊謙年輕？這是最核心的問題，理解了，也便理解了整個(gè)電影，當(dāng)然我的解釋也不盡圓滿，只帶給一種可能也好。首先，在潛意識(shí)層崩塌的時(shí)候，萊昂納多為什么沒有離開？他的理由是尋找渡邊謙，我覺得是托辭，下方會(huì)解釋，其實(shí)渡邊謙很容易被找到，我覺得他是在履行自我的諾言，留下和瑪麗昂能夠共度一段時(shí)光，到什么時(shí)候？到他能夠戰(zhàn)勝自我的潛意識(shí)，能夠讓幻覺順其自然地消失。其次，渡邊謙容易找到嗎？當(dāng)然容易，能夠看到，每個(gè)人，每次到潛意識(shí)層都會(huì)先出此刻海灘，所以渡邊謙就在海灘建立了自我的國(guó)度，這當(dāng)然是萊昂納多了然于心的。再次，既然容易找到，為什么不立刻回去呢？因?yàn)槎蛇呏t在所有夢(mèng)境都死掉了，只能直接回到現(xiàn)實(shí)世界，而現(xiàn)實(shí)世界用過鎮(zhèn)靜劑，所以只能等藥效過去，這便是在第四層夢(mèng)里時(shí)光流逝，渡邊謙老去的原因。然后，為什么萊昂納多還年輕著？他當(dāng)然不會(huì)在一個(gè)夢(mèng)里等待那么久，他能夠回到第一層的夢(mèng)里計(jì)算時(shí)光，然后再回到潛意識(shí)層里，帶渡邊謙回現(xiàn)實(shí)。如此說來，具體的過程就應(yīng)是這樣的，萊昂納多留下戰(zhàn)勝了自我，然后先找到渡邊謙，在他的夢(mèng)里種下陀螺的潛意識(shí)，以便再次出現(xiàn)的時(shí)候說服渡邊謙一齊自殺，這是從電影結(jié)束時(shí)的臺(tái)詞推理的，如果你覺得渡邊

　　謙口中的夢(mèng)可能是之前的現(xiàn)實(shí)的話，那仔細(xì)回憶一下，萊昂納多只是在發(fā)現(xiàn)鎮(zhèn)靜劑的恐怖時(shí)在渡邊謙的面前用過一次陀螺，這恐怕不足以讓渡邊謙構(gòu)成那么強(qiáng)烈的潛意識(shí)。這個(gè)時(shí)候萊昂納多自殺回到第一層夢(mèng)，當(dāng)然時(shí)光允許的話也能夠回第二層或第三層，但是回到第三層的瞬間，醫(yī)院爆炸了，死掉，回到潛意識(shí)層；回到第二層的瞬間，電梯在氣流的作用下碰撞，死掉，回到潛意識(shí)層，如此算來，只有第一層能夠去的。但是這時(shí)，第一層夢(mèng)境里的萊昂納多已經(jīng)和汽車一齊在水底了，阿瑟以前試圖搬動(dòng)萊昂納多，但是沒成功，所以他醒來的時(shí)候必須努力的掙扎了一番，成功與否不得而知，但是掙扎解釋了他為什么最終出此刻渡邊謙面前的時(shí)候臉上有瘀傷，而且神情恍惚，另一個(gè)結(jié)果是他計(jì)算了時(shí)光鎮(zhèn)靜劑失效的時(shí)光，然后死掉，回到潛意識(shí)層，用陀螺激發(fā)了渡邊謙的潛意識(shí)，雖然此時(shí)的他已然有如神游。最終，渡邊謙開槍殺死萊昂納多，然后自殺，兩人一同回到現(xiàn)實(shí)世界，和大家一齊睜開眼睛。

　　電影的結(jié)局，那個(gè)晃動(dòng)的陀螺牽動(dòng)了不少人的心，我以最大的善意來理解，陀螺就應(yīng)是停下來了。但是也能夠帶給另一種合乎邏輯的解釋：萊昂納多被妻子的死困擾，即便夢(mèng)中也不敢正視子女的面孔，他用了這整個(gè)故事在自我的大腦里植入意識(shí)，在妻子和孩子的困擾中得到解脫，最終得以在夢(mèng)中回家。當(dāng)然，諾蘭肯定會(huì)給一個(gè)圓滿的解釋的，因?yàn)槿绱松虡I(yè)級(jí)別的電影，不拍續(xù)集恐怕電影公司是不一樣意的。

　　盜夢(mèng)空間影評(píng)精選（6）：

　　《盜夢(mèng)空間》結(jié)局解析

　　推薦看完的人再來看這。有不對(duì)的能夠說出來，畢竟我也不敢我是對(duì)的。有很多人說《盜夢(mèng)空間》還是在夢(mèng)里，是個(gè)杯具。又有很多人說這是諾蘭的開放式結(jié)局，但是諾蘭向來不用開放式這種方式來結(jié)局。其實(shí)結(jié)局是柯布回到了現(xiàn)實(shí)，兩點(diǎn)證據(jù)，證據(jù)一：科布他一向忘不了妻子，一向以自我的記憶去造夢(mèng)，回憶他的妻子，孩子。幾次科布都在回憶里，還有孩子在他的夢(mèng)里出現(xiàn)了很多次，仔細(xì)看孩子的背影。片尾中你仔細(xì)看孩子，孩子回頭了這是一點(diǎn)。最重要的一點(diǎn)，你沒發(fā)現(xiàn)孩子長(zhǎng)大了嗎？原先科布見到的孩子是一向在記憶中的，所以那時(shí)的孩子根本是幾年前和妻子在一齊的時(shí)候，而結(jié)尾的孩子，你仔細(xì)看就會(huì)發(fā)現(xiàn)孩子長(zhǎng)大了。這就說明這不是在他的記憶里，夢(mèng)里，他回到了現(xiàn)實(shí)，見到了離開他幾年的孩子了，這時(shí)孩子都長(zhǎng)大了點(diǎn)。諾蘭在孩子也兩次都用了不一樣的演員，這更加證明了回到現(xiàn)實(shí)，只是找不到演員表。證據(jù)二：為什么說陀螺沒倒？其實(shí)陀螺之后越轉(zhuǎn)越慢，還抖了一下，但是剛抖完就結(jié)束了。但是你有沒有在結(jié)束還聽到“叮”的一聲，很大，可能這就是陀螺倒了吧。證據(jù)三：戒指，柯布在夢(mèng)中一向是帶著結(jié)婚戒指的，這點(diǎn)我沒有仔細(xì)的看清楚，但是在夢(mèng)境中幾乎他都把結(jié)婚戒指戴在手上，而結(jié)局轉(zhuǎn)陀螺時(shí)便沒有了。能夠說明回到現(xiàn)

　　實(shí)。再者諾蘭巧妙的利用這些漏洞，能夠讓大家認(rèn)為是開放式結(jié)局，更有回味，但是他的細(xì)節(jié)都證明了結(jié)局是回到了現(xiàn)實(shí)，相信諾蘭是讓讓我們看完后不停的討論，能夠說變相的炒作吧，但是他的利用很聰明。諾蘭也告訴了許多人，有時(shí)候夢(mèng)境可能就是現(xiàn)實(shí)，現(xiàn)實(shí)可能就是夢(mèng)境，真真假假，誰又能抵抗夢(mèng)境中一切完美的誘惑認(rèn)清到底是現(xiàn)實(shí)還是夢(mèng)呢？

來源：網(wǎng)絡(luò)整理 免責(zé)聲明：本文僅限學(xué)習(xí)分享，如產(chǎn)生版權(quán)問題，請(qǐng)聯(lián)系我們及時(shí)刪除。

《盜夢(mèng)空間影評(píng)》由互聯(lián)網(wǎng)用戶整理提供,轉(zhuǎn)載分享請(qǐng)保留原作者信息,謝謝!
鏈接地址：http://www.taixiivf.com/gongwen/137078.html

• 上一篇：《手藝.德昂水鼓》觀后感
• 下一篇：不要輕視行動(dòng)的力量觀后感