茉莉花開影評精選（1）：
縱觀國產(chǎn)電影，還沒有哪部影片能如此高度關注女性命運。《茉莉花開》正是一部完全的女性題材的電影，它以獨特的視角，新穎的寓意，將三代女人的生命歷程和對命運的抗爭刻畫得栩栩如生。
茉莉花開，初看只覺得只是一種花在盛開，但影片中卻用片名中的三個字代表三個女性的名字，將影片主角與片名完美地詮釋了起來，讓人感到意外卻又不得不稱贊導演的匠心獨運。
茉代表了純真的少女時代，她的母親一向經(jīng)營這一家照相館，天天看到照片中漂亮的女人和華麗的衣裳，讓茉充滿了對未來的憧憬和向往，影片一開始就折射出窗外開得淡雅繁盛的茉莉花，墻壁上爬滿了爬山虎，延伸到遠處，仿佛暗示茉再也按捺不住向外面的多姿和誘惑飛去的沖動。遇到孟先生后，茉當明星的夢想一下子實現(xiàn)了，她純真的心靈相信孟先生是愛她的，她未被塵世污染，看人看事都缺乏思考，而是只任著激情泛濫全身而不懂得如何控制，她把身體獻給孟先生，而命運卻沒有因為她的純潔而憐憫她，隨著孟先生在猶豫不決后最終離去，預示著莫對感情的期望和夢想最終破滅，她憤怒、無助、無奈，這些讓她最后激烈地反抗了，卻依然改變不了她被拋棄的命運。孟先生的離開沖掉了她所有的夢想，所有的幸福，還留下了一個私生子，因為初戀的純真情緒被愛人糟蹋，她遷怒于孩子，始終對孩子沒有愛。而與舅舅廝混偷情，也被花看在眼里，小小年紀就經(jīng)歷這些，也就導致了莉性格中的復雜和瘋狂。cs戰(zhàn)隊名字
莉代表青澀的叛逆時代，她沖動、叛逆、復雜。本來她是能夠抓住幸福的，她所遇到的鄒杰是一個大好青年，對人體貼，充滿理想和斗志，她不顧母親反對，硬要嫁給家庭貧困的鄒杰，反映了莉敢于追求感情的自由意識和對門當戶對的舊觀念的拋棄。但是可悲的是，她的潛力只能追求自我的感情，卻無法維護自我的感情，單親的家庭，婆婆的冷嘲熱諷以及不能生育的殘酷現(xiàn)實將這位如花的少婦逼到了精神崩潰的邊緣，時常懷疑丈夫與養(yǎng)女有染，最終導致鄒杰臥軌自殺，自我也離家尋夫。無情的大雨始終沒有讓浪漫像鐵軌一樣延伸到遠處，它終究會在某個地方停止，它的終結(jié)是一個噩夢的結(jié)束也是另一個噩夢的開始。
花代表著成熟的女人時代，她善良、堅強、勇敢，對婆婆細心體貼，對男友忠貞不二，敢于追求自我的理想和感情，就算男友最終拋棄了自我，她卻沒有像莫那般怨天尤人、一蹶不振，也沒有像莉脆弱得瀕臨瘋狂，而是默默理解了一切，勇敢地應對了命運對自我的考驗，計算時光練習著自我去醫(yī)院生產(chǎn) ，在毫無人照顧的狀況下熬過了辛苦的懷孕時期，那里就將花不向命運示弱堅強勇敢的性格展露無遺。
劇中最具震撼力也是傾注了導演超多筆力的莫屬影片接近尾聲時，花在滂沱大雨中生子的情景。空曠的街道成為神圣的產(chǎn)房，落寞的雨夜敲打出生命的厚重，單薄的面孔承載了一個偉大母親對生命和感情的追求。此時，孩子已成為她對感情唯一的堅守。一張布，一把刀，一個母親，一個生命的誕生，沒有任何鏡頭的運動，沒有任何聲音的渲染，只有耳旁的雨聲一陣緊似一陣。在那里，所有的色彩與聲音都為之退讓。
花誕生了，誕生在一個新時代，更加民主和自由，她的母親似乎掌握了自我的命運，但卻又是另一種方式的逃避，她又能保證女兒不會走上另一條不歸路嗎？花會怎樣樣？幸福？痛苦？不得而知，茉莉花是否真的會開，開得怎樣樣，都只能把答案交給未來。形容冬天的詞語
茉莉花代表了三種性格，天真，瘋狂和堅強。反映了三個時代，一個是理想破滅的民國時代，一個是瘋狂毀滅的文革時代，一個是期望萌芽的改革時代。文藝片一般最大的特點就是很細膩的講述生活中的感情，很真實，也很感人。
導演不直接刻畫時代的變遷，而是將故事始終定格在一個歷經(jīng)滄桑的小樓的，透過三個女人的行為、思想、情感的變化反映時代的變化，讓人更能感覺到時代在人們身上留下的印記。
劇中兩次運用長鏡頭俯拍黑暗中長長的樓梯，使樓梯瞬間被壓縮，有種難以呼吸的壓抑，窒息感。而樓梯的上方是苦苦等待的花。她在等戀人的歸來，沒有幸福，包圍她的只是無盡的黑暗與寂寞。影片結(jié)尾處，已是為人母的花回憶起自我小時候快樂的情景不禁開心地笑了。像一朵經(jīng)歷了風霜日曬最終盛怒開放的茉莉花，她淡雅的芳香吹散了人們心頭的陰霾……鏡頭定格處，那笑久遠，永恒……
俗話說三個女人一臺戲，三個時代一曲悲歌，無論是三十年代那個紙醉金迷的大都市茉的天真無知，激情四射的紅色年代莉無休止的瘋狂，還是改革開放初那個更加堅強的花，我們就應感到欣喜。畢竟女性在慢慢成長中懂得了更加自強自立。軟弱從來不是女性的代名詞，女性的悲歌也不會永久唱下去。
茉莉花謝幾度開，初夏深夜傲枝頭
茉莉花開影評精選（2）：
觀影手記--- --《茉莉花開》
茉，是在躺椅上很安靜的離去的，沒有痛苦。對老年人來說，這叫福氣，前世修來的福氣�？绍缘囊簧部部揽�，象她自言自語的：象我有什么好，我命不好。
茉的身邊散落著兩樣東西，一個是孟老板送的茉莉花香水的空瓶，一個是她鼎盛時做封面女郎的良友雜志，只但是那雜志掉到了炭火盆里被燒去了半邊，但茉穿著翠綠旗袍，額前劉海燙成小羊毛卷的樣貌依稀可見。故作矜持的笑里少女鮮活的稚氣就是半個世紀過去了，還是從殘破的雜志里跳出來，拽著你的心。這美麗的笑凝固在她紅遍大上海的日子，凝固在她同孟老板似是而非的感情里，凝固在她生命河流里短短的一百八十天里。
以后一切都改變了，她再也找不到那個齊齊劉海，在母親開的照相館里扔紙飛機的女孩了。萬千的機緣巧合和在日子里晨晨昏昏，偶爾被撞上了，生活也許就天翻地覆了。茉在孟老板推開匯隆照相館的門時，她也推開了自我的人生之門。
人生之始，懵懵懂懂的女孩茉是枝頭又香又白的茉莉花，明艷耀眼，有自我不太知覺的美麗�？苫ㄆ诒臼嵌虝旱�，偏又遇人不淑，很快就頹敗了。枝頭的俏麗成了永遠的夢境，存在茉漸漸自醒的心里，但為時已晚，茉不愿醒來，她保存著那本良友雜志，不管對莉的丈夫，花的丈夫，總叫他們“小高”，跟他們講那時的當紅影星高占非。她的記憶里似乎只有那些日子是活的，此后漫長的時日是在熬，熬去自我的青春，感情，生命。
但她比自我的母親堅強，她的母親最后熬但是去，投了河。
她抱著女兒去追回母親送給花情緒人的兩枚戒指和一塊被偷去的金表，一路急急的走著，白色的高跟鞋隔著屏幕敲的你的心發(fā)緊，修長的腿因為情緒的急迫和氣惱，爆起了青筋。柔軟的旗袍下擺收服不了急走的腳和一顆義無返顧的心。一個以前穿著白色棉襪，黑色漆皮鞋的天真女子在軀體依然活著的時候無聲的死去了。如果茉在遭到孟老板拋棄后，坐著三輪車回望陽臺上風華絕代，意氣風發(fā)的自我時，心里還有因為幻想而殘存的對生活的一絲眷戀，此刻象狂風中搖曳的蠟燭一樣“撲”的一聲滅了。
莉在母親的冷漠中長到了十八歲，這十八年是愛缺席的十八年，一個心里的愛已被摧殘的七零八落的女子，還用什么去愛別人呢？莉穿著白色的棉襪，棕色漆皮鞋，象媽媽當年一樣，睜著明亮的眼睛。她的時代決定了她不會有媽媽那樣的際遇。她徑自俏麗枝頭，徑自落在所愛的人手里，她太想得到愛和被愛了，便不顧及愛人寒微的家庭，投入進去，才發(fā)覺自我忍受不了弄堂里平賤的生活和世俗的人際關系。她逃回了自我原本一心要逃離的家庭，心里卻不能逃離愛，她在母親的家里焦急的等待，雖然什么也不說，有愛的心象弦一樣暗暗拉緊，還好，沒斷，鄒杰在一個雨夜帶著自我的被子尋來�？粗鴲廴酥赜痔稍谧晕疑磉吽哉Z：“要是你今晚不來，我真不知該怎樣辦。”然后恨恨的咬了愛人的胳膊。讓人嗅到了一種危險的氣息。
莉心里怕愛落空，便緊張起來，懷疑起來，自我的愛人和養(yǎng)女平常的父女關系成了她爆發(fā)的原因。弦斷人亡，莉在精神失常中走失了。
茉和莉都是心思敏感，感情豐富的女子，在這個世間注定比尋常女人多受磨難，但兩人的感情方式又是不一樣的。莉的感情是巖漿的噴發(fā)，激烈，絢爛，灼熱，沒有退路，甚至不能自保，過后是一片寸草不生的焦土。茉的感情是一次滾涌就隱伏地下的泉眼，她如常的生活，從她抱著莉去追討母親的花情緒人時就不再退縮，冷著臉和心。沒人明白她的悲喜。只是從她不斷的將茉莉花采來，晾干，沖泡在淡綠色的玻璃杯中，從她在留聲機里老曲子默想中，能隱約感覺她情感溪流的聲響。對于莉的失蹤，她用平緩的語氣告訴花：“你媽去找你爸了，你爸是個好人，他是被冤死的，等你媽平靜下來，她就會回來。”
花是領養(yǎng)的，在血緣上和茉，和莉毫無瓜葛。當初茉的母親投河前，留下的遺書中給茉的女兒取名莉，意思是兩代之間有個聯(lián)系，那第三代的花和前兩代的聯(lián)系除了名字，還有花身上茉和莉時隱時現(xiàn)的影子，用遺傳是解釋不了的，只能用一個原因來解釋：他們都是女人，有女人這個物種該有的一切特質(zhì)。影片不只是在講一個女人的故事，是在講很多女人的故事，你會在其中發(fā)現(xiàn)自我的影子。這影子難以把握，你一再的握緊，每一次用力都會發(fā)現(xiàn)一個原先不太熟悉的自我。
花依舊在愛面前癡心，不管不顧。小洋房里的女孩為了心愛的人一針一線的織毛衣，嬌憨得可愛，在愛人負心后，就去搬煤氣罐，要同歸于盡，近乎于瘋狂。
花的感情雖然沒了，但比起茉，莉，是贏了的。
感情是雙方面的事，總要琴瑟相和，方能成曲。個人單方面的努力起的作用不大。但生孩子，女人是務必靠自我的努力才能完成的。生育是一道坎，又是一個分界線，將女人和女人區(qū)別開來，給她們的生活附上了各自不一樣的色彩。女人的面目也就多了起來，具體到這部影片，正是生育，使茉是茉，莉是莉，花是花。
茉委身于孟老板更多是感激，感激的附帶產(chǎn)品是累贅一樣的莉，隨后的上海淪陷，孟老板卷款逃到香港，她懷著莉，不可能再去演電影，莉的來臨從事實上把她從那場繁華舊夢中搖醒，她回到了母親的照相館，回到了平庸的生活里。她對花說：“孩子不是隨便生的，你外婆就是走錯了一步呀！”
與茉相反，莉是那么急迫的想要一個孩子，當?shù)弥晕逸斅压芏氯肋h不會有孩子，竟然割腕自殺，她對鄒杰說“我怕失去你，日子一天一天過下去，我們的感情一天一天的淡下去，沒有孩子，到最后只剩下怨恨”，她想用孩子來證明對鄒杰的愛，想用孩子來滋養(yǎng)感情，全身心的迎接一個生命的到來，可卻被命運狠狠的嘲弄。
花目睹了養(yǎng)父母在子嗣問題上的杯具。在明明白愛人已背叛了自我，外婆也反對她留下孩子時，在醫(yī)院里有片刻的遲疑，但還是沒有走進手術(shù)室。也許當時她沒有十分明確的想法，就象茉推開孟老板逃離一樣，更多的是對從體內(nèi)拿掉一件東西的恐懼，對疼痛的恐懼。她從醫(yī)院回來就發(fā)現(xiàn)外婆在躺椅上死了，外婆茉不能在花的感情失利面前漠然了，她已沒有精力和感情在應付劈面而來的生活，她遲緩的雙腿早已失去了穿白色高跟鞋，跺地有聲的力氣了。花的感情事件在某種程度上導致了茉的死亡。
花，孤身一人，承擔感情的失敗和親人的逝去。同茉，莉一樣，骨子里有狠勁，在明白一切得不到后會有魚死網(wǎng)破的行動。她開煤氣罐準備熏死愛人。但下身流出的血使她沒能成功，所幸孩子保住了。從病房里出來，對一臉失望的負心人，她傲然自得的神情，有勝利者對失敗者的蔑視。“如果沒這個孩子什么都說不定呢！”孩子使她沒有犯錯，孩子也使她有了新一輪的期望。感情沒了，有一個孩子，一個養(yǎng)母莉朝思暮想，以至瘋狂的孩子。花開始意識到自我所堅持的事情更多不是為了懲罰那個負心人，而是完成一個未完成的心愿。
女人在失去的時候，最普遍的是變的乖張，暴戾，把生活的殘酷反芻出來，本想報復該得到報復的人，卻更多的報復了自我和自我的親人。如水一般的女人，平靜時完美的令人留戀，風暴起時又覆舟毀屋。這時候的女人就是一具空殼。
花復歸為一池靜水了，她帶著耳機，躺在床上，穿著白襪的腳有節(jié)律的運動著，安詳，寧靜，充滿母性的慈愛。茉，莉也穿過白襪，但那白色是混沌未開，未經(jīng)世故的蒼白，花的白是一種心態(tài)的找回，她找回了茉，莉丟失的純潔和愛，找回了女人的本質(zhì)，洗凈污濁，回到本原。
花為嬰兒的出生做著準備，甚至將從家到醫(yī)院的時光都計算好了。但孩子卻在一個大雨之夜來臨了，沒有出租車，街上連一個行人都沒有。她一個人在暴風雨中艱難的走著，要完成這個心愿連老天爺都為難她，要從外婆和母親跌到的地方爬起來就這么難。她的傘丟了，雨將她淋成了落湯雞，還有難以忍受的巨痛。她最后倒在橋頭，一切好象就要化為泡影，女人似乎永遠要成為一個戰(zhàn)敗者給這個世界留下一個蒼涼的手勢。
但花就是花，她在雨中，在撕扯她的疼痛里，從包里拿出一塊白布，鋪在雨地里。打開飯盒，拿出剪刀，脫去褲子，靠冰涼的消防栓上，這是這個世界上她唯一的依靠。她用力，她嘶喊，血和汗被大雨盡情的沖刷。。。。。。
一個柔弱的女人有如此巨大的爆發(fā)力，影片在那里是高潮了，導演用苦肉計沖擊你的視覺和聽覺，制造戲劇沖突，但誰又能在此刻認為自我是在戲外？看看自我身邊的女人，年老的，年輕的，在日常平庸的生活里忙碌著，看似弱不禁風，變故驟起，一幅柔弱的肩沒有猶疑的擔起生活的重擔，逆風逆水的過一輩子，難道不是一種爆發(fā)力？雖然不是花這樣的猛烈，但細水長流更需要巨大的能量。
“哇”的一聲，孩子出來了，巡邏的110警車從遠處駛來，屏幕外我長舒了口氣！
好一朵美麗的茉莉花
好一朵美麗的茉莉花
芬芳美麗滿枝椏
又香又白人人夸
我有心采一朵戴
又怕來年不發(fā)芽
一首歌，這么唱著，時光緩緩游走，從二十年代，五十年代，到八十年代。
爬滿青藤的小洋樓，在街角默立。只是門前的招牌從匯隆照相館，紅旗照相館，到薇娜婚紗影摟。
守著小樓的女人從茉，莉到花。
片尾，花帶著女兒來到了自我新買的住宅前，回望來徑，恍惚間看見養(yǎng)父母帶著自我的女兒在打滑梯，童年的自我伏在梯子旁回過頭來沖她會心一笑，生活繞了一圈，最后完滿了。
在花的新宅里，花的女兒會漸漸長大，一朵茉莉花會在花期里如期開放，她又會有自我的故事了，女人的故事真是講也講不完。
茉莉花開影評精選（3）：
《茉莉花開》：男人無罪
我不太喜歡章子怡，當然我不喜歡她，不是因為她緋聞多，恰恰相反，我覺得她這么鬧騰騰地活著，正證明了她本人，以及她背后的整個運營團隊的智慧。娛樂圈是很健忘的，觀眾也是。因為眾所周知的利潤，導致每一天都有無數(shù)的炒作上演，每一天都有無數(shù)或潛或明的規(guī)則在叫囂。觀眾數(shù)十年如一日只能看到劉曉慶一個人的年代已經(jīng)過去了。中國那么多女演員，章子怡能一路殺將上來，當然不是因為她個性傻。
不喜歡她，是因為感覺她就那么三板斧，一種貌似鞏俐的執(zhí)拗表情，同時配以撇嘴、瞪眼、嘶叫。我對演員的欣賞，單純指演技，不涉及商業(yè)炒作和幕后交易的潛力。所以在對她演技不以為然的同時，還是要對她竄紅的速度與廣度表示一下敬意。她背后團隊的商業(yè)營銷潛力，無疑遠遠勝過張曼玉的親友團。 話題遠了，遠遠地在影片結(jié)尾處，看到花的笑臉，忽然有一種今夕何夕的感慨，實在不相信，這就是當年《我的父親母親》里清純的少女。不明白我被歲月折磨了，還是章同學已經(jīng)有了自我的演技風格，她那么專注地笑著，我還是覺得那張臉注目的不是幸福，而是欲望。 影片層層疊疊，環(huán)環(huán)相扣，最后為的，還是生產(chǎn)的那一幕。導演很強悍，真的。是個人，看到那一幕都會動容。誰不是娘生的呢？但是最后花抱起孩子，如圣母般微笑時，我眼前居然浮現(xiàn)出陳沖的樣貌，鬼使神差啊，這么狠心的橋段都出來了，這么偉大的元素都集于一身了，章同學的努力還是沒能蓋住陳沖的光芒。這個影片告訴娛樂圈眾花瓶一個道理，當自我沒有演戲天賦，完全依靠導演的挖掘才能靠近主角神髓時，必須要認清自我的潛力，千萬不要選取與那些能鎮(zhèn)得住場的老戲骨配戲，尤其是在這些老戲骨還風韻猶存的時候。當然，如果是那種跟自我完全同一戲路的老花瓶，
那就能夠憑借青春亮麗，大配特配了，所謂長江后浪推前浪，后浪要是不趁著年輕貌美把前浪比死在沙灘上，韶華易逝，很快自我就會連做前浪的資格都沒有了。 影片是否有女權(quán)傾向我不明白，但是明顯傳達的一個信息，就是不論時代如何變遷，都無法改變單親家庭的命運，就算是收養(yǎng)的孩子，也偏離不得這條軌跡。一個人單親，她的子孫都得單親。一個人遇人不淑，必然影響到她的子孫都遇不到正常人或者自我本身不正常，活生生地印證了“龍生龍，鳳生鳳，老鼠生兒打地洞”。男人是沒有錯的，錯的是這個家庭里的女人，都沒有選對適合自我的人。這不是一部對男性的批判史，完全是一部病態(tài)家庭的演變史，導演只需再往縱深里面探尋幾代，甚至能夠拍成成媲美《百年孤獨》的經(jīng)典。題目還能夠改成又見茉莉花開，然后章同學和陳沖再配合幾代，然后把全天下最負心、變態(tài)、可憐的男人都糾結(jié)到一齊做她們的老公，反正連收養(yǎng)的都能夠跟養(yǎng)母長得一模一樣，在候?qū)У碾娪笆澜缋�，還有什么不可能？ 最后，我很想懇切地說，我也很尊敬我的母親，但是真的很煩有些導演，在影片開頭加一些獻給誰誰誰，然后再以獻給誰誰誰的名義粗制濫造，倍侮辱它所獻的對象。
茉莉花開影評精選（4）：
《茉莉花開》：一次奢華的涂鴉
鴉 猶豫再三，出于與蘇童作品重逢的期盼，我還是買了這張DVD。遲疑不決的原因首先是不喜歡片名，把外國人熟悉的《茉莉花》作為三代女主人公的名字，再送到嘎納，多少有些取巧的嫌疑。這讓我對影片的質(zhì)量有不詳?shù)念A感，因為這也許就意味著創(chuàng)作者已經(jīng)背離了藝術(shù)創(chuàng)作所務必的態(tài)度——真誠。
改編蘇童的作品是很大的挑戰(zhàn)。他所有諸如此類的小說，如《妻妾成群》、《紅粉》、《婦女生活》、《另一種婦女生活》等，營造的氛圍和塑造的人物個性都如江南氣候般的悶濕和陰冷，這正是他作品迷人之處。但要用影像表現(xiàn)出來卻決非易事。張藝謀拍《大紅燈籠高高掛》，就把場景干脆從江南水鄉(xiāng)搬到西北內(nèi)陸，只取其陰冷的一面。而這次《茉莉花開》的故事卻無畏地停留在了上海。
然而，當?shù)谝粋�鏡頭出來，我就發(fā)現(xiàn)，這已經(jīng)不是蘇童的作品了，和煦的陽光、燦爛的笑容、明快的色調(diào)，張獻和侯詠似乎要講述另一個故事。這個迷惘持續(xù)到影片結(jié)束，最后衍變成一團迷霧。
故事好壞不說，先得完整。電影公司老板如夢境般突然出現(xiàn)，下方的情節(jié)很快就證實這是寫實并不是幻覺，那么觀眾就有權(quán)利明白：老板如何明白有茉這個女孩的？哪一點吸引了這個不缺美人圍繞的大老板？老板為何肯為這個普通女孩出錢力捧？類似的疑問還有很多：莉為何看上了鄒杰，只是因為他是黨員？可影片里莉卻是在鄒杰打籃球的時候著迷地看著他。他們彼此的家庭到底有多大不一樣，導致無法共融？莉為何疑心茉會偷看？為什么患上精神��？還有更重要的：三代女人靠什么為生？
這些空白不去填補，故事的發(fā)展就只能是編劇的一相情愿。英國小說理論家福斯特以前說，“國王死了然后王后也死了”是不能作為情節(jié)的，而“國王死了，王后也悲哀而死”才是情節(jié)，因為它揭示了生活中必然存在的因果關系。
沒有建立起務必交代的因果關系，整個影片便談不上敘事，而只是一篇殘缺的“流水帳”。
當然好作品不是面面俱到，而是詳略得當。在整個故事當中，毫無疑問，第一個情節(jié)點，也是故事的最關鍵的情節(jié)點是茉去墮胎，因為她臨陣脫逃，才有了下方的一系列人物和故事。所以原著中，她之后念叨了多次：“我真后悔，我為什么會逃走？”而電影里，這個關鍵情節(jié)卻惜墨如金地被處理掉了。相反，添加的“花”雨中臨產(chǎn)卻濃墨重彩，把它作為整片的高潮。是為了把主題拔高到女性自強的高度？但此種情節(jié)不管在電影還是小說里已早不鮮見，而按余華作品里的描述，對于多產(chǎn)的農(nóng)村婦女，這并不讓人奇怪。況且，臨產(chǎn)時身邊無人，為何不拍鄰居門求助呢？在街上呼喊時，竟無一車一人，1986年的上海會有一條鬼街？如果情節(jié)和細節(jié)不符常理，卻硬要表達什么主題，無疑于緣木求魚。
人物方面。每人性格的特點是什么？她們彼此是什么樣的關系，彼此是何種心態(tài)？為了區(qū)分三代女人，莉點上胎記，花戴上眼鏡，但她們的表情、對白都一樣的缺乏個性。第二章開始，陳沖就穿上了第一章結(jié)束時章子詒身上的旗袍，表示她就是中年的茉，可這件光鮮如初的旗袍已經(jīng)穿了18年了！還有，電影大亨的語言特色竟是撇幾句洋文。這些設計都暴露出兒童化的簡單思維，讓人啞然失笑。
影像是營造氛圍的重要手段。王家衛(wèi)在《花樣年華》里用長焦距和不均衡構(gòu)圖來突出狹窄的空間和寫意的氛圍；張藝謀拍《大紅燈籠高高掛》用均衡構(gòu)圖來表現(xiàn)壓抑呆板的生活。而《茉莉花開》里，章子詒一開場就是臉部特寫，與她在《我的父親母親》里的構(gòu)圖類似，侯詠以此證實了自我的確是那部戲的攝影師。隨后影片里超多的特寫、近景，風格頗為寫實。可故事卻是寫意的，這就與影像南轅北轍，尤其是這個殘缺的劇本，越寫實越難以自圓其說。
好的影片是惜墨如金，每一個鏡頭都在推動故事的發(fā)展。而這部電影里，茉抱著孩子走出理發(fā)館時同一鏡頭用了疊化，這是何用意？匪夷所思。茉獻身給老板時，鏡頭搖到地上的雜志封面，表示這是她獻身的原因，可此前在她手里時，鏡頭已經(jīng)給封面給過特寫了。兩次同樣的鏡頭，一樣的作用，《新聞聯(lián)播》里都十分少見。
用光的隨意讓人吃驚。章子詒竟然是塌鼻梁？茉在生日宴會上唱歌的時候，我驚異地發(fā)現(xiàn)了這個特征。但在之后的場景中仔細看了，她的鼻梁沒問題，問題在于那場戲里的燈光在她鼻梁上構(gòu)成了一個光斑，看起來就像是鼻梁塌了。
至于表演方面，陳沖表現(xiàn)了她作為優(yōu)秀演員的素質(zhì)，但給她發(fā)揮的余地太小。章子詒讓我看清楚，她是一個好導演的產(chǎn)品，但還不是一名好演員。姜文會接這種戲也許純粹是為了友情。陸毅依舊油頭粉面，哪一點像個出身貧苦的工人？對了，還有劉燁，險些忘了，實在沒給人留下什么印象。
以上只是舉些例子，總體而言，乏善可陳。其實如果是王家衛(wèi)、張藝謀、姜文、顧長衛(wèi)來拍原著，都會再拿一個大獎。同樣是攝影師轉(zhuǎn)型，顧長衛(wèi)憑借《孔雀》足能夠躋身國內(nèi)一流導演，而侯詠《茉莉花開》感覺只是一部導演系學生的習作。但是，放眼世界，哪個學生的習作能有如此大的投入啊？真是讓人心疼，其中還有我誤投入進去的八元錢。
茉莉花開影評精選（5）：
茉莉花開與婦女生活
電影《茉莉花開》改編自蘇童的小說《婦女生活》。初看電影，覺得還原度很高，暫且撇開導演為營造一條主線而改掉的主角名字，一些場景與鏡頭，甚至臺詞，都逐字逐句的把小說念出來了一樣。但仔細品味，會發(fā)現(xiàn)兩者要表達的東西稍有不一樣。
透過三代女性各自的婚姻感情生活在小說和電影里不一樣表現(xiàn)手法和細節(jié)改動上的比較，我認為，電影更想要塑造“命運駕于一切”的宿命感，所以其中的人物多少都是值得同情的，或是說有些無奈的，最后影片的結(jié)局，也硬是要給出一種看似光明的結(jié)尾，讓人感到有期望在里頭。而且為了突出三代人的聯(lián)系，以名字和茉莉花花露水貫穿始終。而小說卻是要暴露出女性的負面情緒，將之一切歸罪于家庭環(huán)境與女性心理上方。雖然沒有畫面的優(yōu)勢，但是文字上蘇童對于女性的描述，都是帶了一點諷刺，一點鄙夷的感覺，卻又帶有一種杯具的美感，我認為這是電影無法到達的高度。即使演技如陳沖，演活的是劇本里的她們，而不是小說里的女性。更何況，章子怡的臉部表情有些高傲在上方，演什么，底子里也還是她自我。
茉莉花開影評精選（6）：
《茉莉花開》講述的是一家三代人，更確切地說是三個女人的情感故事。全劇分為三篇，第一篇名《茉》講的是，第一個由章子怡主演的女人，也即是在本劇最后的外婆，當年因為很期望成為電影明星，愛上了她的老板，在她紅遍大半個中國的時候，她發(fā)現(xiàn)自我懷孕了，出于對感情的忠貞，拒絕打胎，那時正值30年代的上海，很多人都逃到了香港，茉的愛人鄭老板也逃到了香港，留下了懷孕的茉，于是茉生下了莉莉。
故事進入第二篇《莉》，最初茉一向認為莉莉是自我生活的累贅，對莉莉“毫無母性”。轉(zhuǎn)眼間18年過去了，莉莉愛上了同年級的唯一一位共產(chǎn)黨員鄒杰---陸毅主演，當時正值五六十年代，是工人階級最吃香的年代。從小在資產(chǎn)階級家庭長大的莉莉忍受不了清貧的生活，搬回了那個屬于他們家的照相館。莉莉一向都期望自我能夠懷孕生子，但是由于她自身的原因剝奪了她親為人母的權(quán)利，為了緩解她對孩子的期望，他們領養(yǎng)了一個女孩名叫阿花。由于不是自我親身的女人，莉莉一向懷疑鄒杰對女兒的父愛，一向都疑心很重，一天晚上，鄒杰去給女兒拉被子……睡夢中醒來的莉莉掀開被子看到……（一切都是他自我的懷疑帶來的錯覺），莉莉威脅鄒杰說“要去告他”，在那特殊的年代，鄒杰臥軌自殺了。然后莉莉也臥軌而亡。
于是故事進入第三篇《花》，轉(zhuǎn)眼13年過去了，阿花一向跟外婆長大，也就是當年那個癡迷于電影而毀掉終生的女人。阿花在上山下鄉(xiāng)的時候愛上了一個男子。阿花的外婆很反對這門親事，但阿花已經(jīng)私底下和他結(jié)婚。拿著結(jié)婚證，那個男人踏上了去蘭州上大學的火車。阿花在家里辛苦的織毛衣掙錢給“老公”，好不容易，老公回來后說要去日本深造，于是再次與阿花異地生活。有一天，從日本寄來老公的信，是離婚協(xié)議書。外婆以幾十年自我痛苦的回憶告誡阿花必須要拿掉孩子，在這三位女性中，我認為阿花是對感情最癡情的女子，即使明白丈夫已經(jīng)變心仍然要堅強地生下女兒。由于沒有聽外婆的話，阿花的外婆在一氣之下歸西。在本故事臨近結(jié)局的時候又一組震撼人心的鏡頭：那是一個風雨交加的夜晚，阿花一覺醒來發(fā)現(xiàn)自我臨近生產(chǎn)，掙著一把傘，左手拿著一個包在雨中艱難地向醫(yī)院走去。在經(jīng)過一次摔倒后，阿花行動變得越來越困難。繼續(xù)向前進對此時她來說已經(jīng)相當困難，于是再風雨中，阿花在一個地面消防水管附近艱難的生下她的寶貝女兒。那里就應是本劇的最高潮：看著這一組照片，也許很多人都在想：感情到底是什么，當初的海誓山盟、至死不渝又是什么？
《茉莉花開》中的三個女人都是以杯具的形式結(jié)束了他們的感情故事然后步入屬于他們的下一個人生階段。看著三個女人坎坷的人生，我忽然想到那句：幸福的家庭是相似的，而不幸的家庭卻各有各的不幸。反映在他們，就是每個人當時，年輕時都有對感情執(zhí)著的追求，而也正是他們的執(zhí)著讓他們很難走出選取的感情，于是注定要在感情的苦水中痛苦的掙扎一生，在對現(xiàn)實的不滿和對往事的回憶中慢慢度過她們的余生，讓她們的一生都生活在悔恨和痛苦中�！盾岳蚧ㄩ_》跨越了半個多世紀，最后阿花和女人走入了“新生活”，留給阿花女兒的感情經(jīng)歷又將如何呢，在應對與她們同樣的情感時，阿花能夠改變自我的女兒嗎？故事到此結(jié)束，留給我們的是猜測和祝愿，祝愿那個可愛的女孩不要再經(jīng)歷她們的母輩同樣的杯具……
不明白，《茉莉花開》的導演想要講述一個怎樣的故事給觀眾，不明白，導演期望我們從中看出什么，正如一千個人眼中有一千個哈姆雷特一樣，不一樣的人從中看出了不一樣的故事，同時得出了不一樣的對于感情的重新審視。
茉莉花開影評精選（7）：
《茉莉花開》情結(jié)
一部很早就在宣傳，卻因為版權(quán)問題而難產(chǎn)的電影。
早在2004年還在上高三的時候就看過其簡介---因為當初我們寢室的別名叫紫鈴軒，我們十個姐妹每個人都為自我取了個花名，有玫瑰，有康乃馨，有含羞草等等。而我就叫茉莉。記得當初我報出自我的這個名字時，有位朋友就說，"茉莉，哎，這名字聽起來好別致哦。"是的，我喜歡茉莉花，潔白的小花，淡雅，并發(fā)出沁人心鼻的芬芳。不比玫瑰，牡丹的嬌艷，卻清新可人。所以，當看到有部電影就叫<茉莉花開>時，我個性的期盼。也許，期盼著的東西總是令人難以忘懷。
時光流逝，不知不覺的我也上了大二。日子過得忙碌而平淡。只是很多東西依舊會在不經(jīng)意間悄然出現(xiàn)。紫鈴軒，一齊玩鬧的姐妹，那些歡笑著的充滿溫馨友情的日子，還有那部一向都想看的電影。
當聽說<茉莉花開>最后要在今年公映時我樂壞了!仿佛一個許久的心愿就要得到了結(jié)。然而不知出于什么原因，卻一向沒有在第一時光跑去看。直到昨日下午才在圖書館的影音播放室看完這片子。一家三代女人的坎坷命運呵……
茉，生活在三十年代的一位天真爛漫，對生活有很多期盼，渴望成為電影演員的女孩兒，她的幸運，過早的踏入電影圈子也許就注定了她的杯具。她是那么的驕傲，那么的自信，以至于沒有注意到她身邊的種種假象。當事故發(fā)生，當她懷孕，電影公司解散，她的孟先生又攜款潛逃時，留給她的便只有怨恨命運對自我的不 公了！
莉，茉的親生女兒。從小生長在只有外婆和母親的家庭里，她的性格似乎有點怪異。她的杯具發(fā)生在她結(jié)婚后，和母親的關系不和，嫁入的那個工人家庭跟她原先的家庭背景相差迥異，她面臨的壓力可想而知。當她最后不堪忍受而跑回家時，好在他的丈夫第二天就趕來陪她了。否則，正如她所講，“不敢想象若你沒有來我該怎樣辦。”那一刻她眼中的淚花叫人不忍。這是一個對愛有太多尋求的女人呵！渴望母親的愛，渴望丈夫的愛，也渴望自我能被那個特殊的年代所理解。然而她的故事還沒結(jié)束，當她得知自我不能懷孕時，她最后徹底崩潰了！她自殺過，但及時被丈夫救回來了。他們?nèi)ヮI養(yǎng)了一個孩子，但仍然無濟于事。她的精神壓力與日俱增。最后甚至于容不得丈夫?qū)ε畠汉�，懷疑他們有染而逼迫他的丈夫含冤而死，而她也為自我選取了不歸路。
能夠說，影片所塑造的莉的杯具氛圍給人的感覺要更強烈。由于她的出身本就是不受人歡迎的，她又生活在中國的那個特殊年代，雖然她努力過（比如決意與家庭脫離關系，嫁給自我學校那個唯一的黨員同志），但她終是無力改變什么。我記得在看莉的故事時，很多人都笑了——為那個時代的生產(chǎn)，生活種種而發(fā)笑。比如妻子莉渴望丈夫一個小小的擁抱就被敏感的他拒絕了，說是這樣太小資了不好！笑過之后，卻是對其產(chǎn)生更多的同情。
花，是莉領養(yǎng)的那個女孩。她也是一個可憐的孩子，先是被領養(yǎng)，之后其養(yǎng)父母又雙雙去世，她是跟著外婆（即茉）長大的。我覺得影片中最溫情的片段莫過于演她和外婆在一齊的時光了。不像茉年輕時對其母親的叛逆，和莉?qū)缘膮拹�，花，對她的外婆有很深厚的感情。雖然她也背著外婆自我偷偷和那個大學生結(jié)婚了，但這并不妨礙她心底里對外婆的愛。
相比起她的外祖父母茉，她的母親莉，花的生活就比較為我們所熟悉了。在農(nóng)場工作時遇到對自我很好的那個人，兩人去結(jié)婚。男的繼續(xù)考大學又之后留學日本，女的在家獨自守侯。卻等來了對方變心要求離婚的消息。這樣的故事本不罕見，罕見的是花憤怒悲哀過后的勇敢。最親的外婆去世，最愛的那個人早已不屬于她，唯有肚子里的那個孩子是她的。當看到在一個電閃雷鳴又下著傾盆大雨的夜晚，她的孩子即將出生她一個人挺著大肚子，踉蹌的走在街頭呼救時，我的心都快被吊起來了，多么期望此刻有人來救救這個人�。∪欢鴽]有，她硬是在街頭憑著自我巨大的求生本能和堅強的意志把孩子生下來了。……真的叫人心顫！到底是什么力量讓她能如此勇敢的應對命運安排給她的這一切？？？
整個影片重點塑造了三個人物形象，時光橫跨半個多世紀，三位主角的命運實際上也從側(cè)面反映了三個不一樣時代社會背景。從這點上說，該電影的表現(xiàn)是成功的。但也因為同樣的原因，對主角形象的塑造也顯得單一，叫人覺得不夠豐滿。都只是有點片面的從茉，莉， 花的感情方面來展開其各自的故事，過分強調(diào)三者的共同遭遇和對悲慘遭遇的不一樣反應。也許，這就是電影所強調(diào)的“片面的深刻？”記得我曾看過一本類似 于此的小說《羽蛇》，它對人物的性格，品質(zhì)等的描繪就細膩也真實得多。
茉莉花開影評精選（8）：
“匯隆照相館坐落在街角上，漆成橘紅色的樓壁和兩扇窄小的玻璃門充分顯示了三十年代那些小照相館的風格。……它就像一只打開的火柴盒子，被周圍密集的高大房屋擠壓得近乎開裂。……如果再注意后窗，還能夠發(fā)現(xiàn)晾衣竿上掛著的女人的小物件和旗袍，沒有男人的東西。”這是作家蘇童在他的小說《婦女生活》中的第一段描述，這也是根據(jù)這篇小說改編的電影《茉莉花開》的故事所在地，只但是影片中的照相館名叫“紅旗”。
“沒有男人的東西”，那注定這是一場為女人譜寫的戲，就像張藝謀與該片導演在影片拍攝之初所談及的，《茉莉花開》是部描述女性心理的影片，因此片中的男人都就應虛化掉。影片從頭至尾，那一個個男人不僅僅是紅旗照相館的過客，也是女人生命中的過客。
第一章 茉
茉，也就是小說中的嫻，由章子怡飾演，是一個喜愛電影、憧憬過明星生活的少女，她有著清澈的眸子，姣好的容貌及身段，正是如此，她被影片公司老板看中，并很快試鏡，開始拍電影了。涉世未深的茉陶醉于燈紅酒綠，陶醉于公司給她租的精致的公寓，陶醉于那絲綢的睡衣和那“茉莉花”牌的香水，當孟老板拿著以她的相片作為封面的雜志出此刻公寓門口時，她欣喜地讓他進了門。當她在生日宴會上扭動著腰肢靡靡香甜地唱著那首《茉莉花》時，她發(fā)現(xiàn)自我懷孕了。因為恐懼，她拒絕做流產(chǎn)手術(shù)，而她的演藝事業(yè)也必會因此總結(jié)。孟老板攜款出逃后，懷有身孕的茉不得不搬離租金到期的公寓，當她坐著黃包車回頭最后望一眼那公寓小巧別致的陽臺時，看見了當年那個風光無限的自我正沖著如今這個狼狽不堪的自我微笑著揮手告別，她是再也回不去了，然而她的心卻也永遠留在那里出不來了。之后影片里反復出現(xiàn)她看著當年以她位封面的那本雜志無限依依的申請，她總是執(zhí)意叫她的女兒和孫女的男友“小高”，僅僅是因為他們長得像她年輕時崇拜過的影星高占非，她無法忘懷紅極一時的那些日子，至死手中都攥著那半瓶“茉莉花”牌香水。
第二章 莉
莉，也就是小說中的芝，同樣由章子怡飾演，是茉生下的女嬰。芝的額上有一個紅色的胎記，莉的潛意識里是對母親的不信任和對自我的不信任，她渴望擺脫母親卻不得不和母親生活在一齊，她愛她的丈夫卻疑神疑鬼怕失去他，她想有個孩子卻偏偏不能生育……種種矛盾糾纏在一齊構(gòu)成了這個最藝術(shù)也最生活的主角。她婆婆的那句仿佛若不經(jīng)心的臺詞“新娘子昨晚怎樣哭了一夜”暗示了莉最終的性格杯具。那掛總是放不下來的白色床帳，透過并不疏稀的紋理，每夜莉都在窺視著家中的一切：母親、丈夫、養(yǎng)女……觀眾也從她眼睛里看見的一個個一閃即過的幻象中看清了她內(nèi)心的壓抑、恐懼。最終她逼死了丈夫，自我也走上了不歸路。
第三章 花
花是一個善良而堅強的形象，她不像茉那樣的虛榮幻象，也不像莉那樣地壓抑恐懼。她是新一代女性的代表，她獨立且會保護自我，她在丈夫拋棄自我時尖銳地用《婚姻法》還擊：“要離婚，還要看我想不想！”盡管沒有丈夫的幫忙照顧，她依然獨自承受了外婆的去世和漫漫的妊娠期，她并不因為孩子的父親是怎樣的人而消極對待生育這件事情，當影片中花躺在干凈的床上安閑地聽著音樂，做著產(chǎn)前運動時，我輕輕地笑了，盡管一個人是那么的寂寞，那么的痛苦，但偉大的母愛似乎照亮了一切。影片的結(jié)尾與書中的情節(jié)出入較大，小說里的簫在生產(chǎn)過后理解了離婚，而電影中的花則獨自一人在滂沱大雨中痛苦地生產(chǎn)，在大街上，在雨夜，用自我隨身攜帶的醫(yī)療箱，她早就料到會是一個人，她什么都會為自我準備好，她不打算靠任何人，她獨自承載著過去的痛苦和新生的喜悅，那一段生產(chǎn)的鏡頭讓我深深的震撼，那是一個偉大的女人在重生，也是影片的一個華麗的謝幕。
一家三代的女性，她們只是這個社會的代表，正如蘇童在文中所寫的：“1987年的深秋，這一年許多青年婦女在打離婚，簫只是其中一個。”她們?nèi)齻�如潔白的茉莉花，帶著清香盛開，一朵接一朵地調(diào)去，卻一朵比一朵更美，她們向觀眾展示了中國女性近一個世紀的蛻變，在時代的感召下，中國女性必將以一種全新的面貌出此刻世人面前。
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