十月圍城影評

　　精選影評一：

　　再說《十月圍城》

　　又看了一遍《十月圍城》，有些新的感想。這些新的感想，只是電影方面的技術(shù)討論，不涉及到價值觀的問題。（我覺得價值觀是沒法和陌生人公開討論的，這完全和個人的生活環(huán)境和成長經(jīng)歷、教育背景等等許多十分私人的因素有關(guān)。咱們還是就電影說電影吧。）

　　《十月圍城》此刻最容易受詬病的就是它的劇情，有許多完全無法忽視和回避的邏輯問題。但許多劇情上的邏輯問題，并不是出于編劇的技巧問題，而是“故事”本身所帶來的先天缺陷。就“劇本”來說，編劇實際上作了許多發(fā)奮來解決這個先天缺陷。實在解決不了的問題，編劇也盡可能地將這些問題掩蓋住了。因此我認(rèn)為本片的編劇還是很不錯的。

　　那里我要先解釋一下，我那里說的“故事”和“劇本”是略有不一樣的兩個概念。“故事”是“一個重要人物要來香港，壞人要刺殺他，很多人要保護(hù)他，然后很緊張很刺激”，而“劇本”則是把這個故事變成一個能夠拍成電影的東西，要有起承轉(zhuǎn)合，要有人物和動機等等元素。

　　《十月圍城》中大部分被某些觀眾質(zhì)疑的邏輯缺陷，實際上完全是“胎里疾”，是這個故事本身的預(yù)設(shè)所帶來的。比如，孫中山為什么必須要來香港開這個會？他就不能把那些代表叫到船上去開嗎？他非要這么大張旗鼓地上岸嗎？就不能化妝潛行嗎？死心的句子

　　這些問題沒法回答，否則就沒這電影了。這些問題，不是編劇所能解決的，這得要陳可辛來決定。但既然他覺得沒問題，那這就不是問題。對一個商業(yè)片來說，只要開場能解決掉“觀眾進(jìn)入”和“建立視角”的問題，孫中山來香港的問題就能被掩蓋住，起碼在電影時刻內(nèi)不是一個致命問題。

　　等觀眾看完回家以后，他打開電冰箱找飲料，忽然琢磨過來這事兒了，但這個問題也就變成了“電冰箱問題”了。絕大部分商業(yè)片都有此類問題，但就看掩蓋的好不好。

　　本片的開場很快地就完成了“觀眾進(jìn)入”，張學(xué)友的主角出場就死掉直接建立了殺機四伏的故事設(shè)定，然后立刻就設(shè)定壞人要在香港干掉孫中山的前提，觀眾完全來不及思考，或沒意識或干脆就不在乎為什么要在香港殺他。只要觀眾過了這一關(guān)，后面觀眾就會以此為出發(fā)點來看這個故事，就是我說的“建立視角”的完成。個性名字大全

　　如果觀眾這時就開始質(zhì)疑這個故事，那只能說明您要么太牛屄了，要么太較真了。

　　但這種故事設(shè)定，尤其是孫中山的設(shè)定，也給后面的故事帶來了沉重的負(fù)擔(dān)。正因后面要犧牲的那些人，務(wù)必要為他們找到好處和價值所在，才能讓觀眾在情感上理解整個故事。而孫中山以及他所代表的價值符號的出現(xiàn)，讓這個故事的價值所在過于沉重，以至于故事本身反而已經(jīng)無法承載，結(jié)果有些本末倒置。

　�。ㄒ虼吮酒�的許多影評到之后已經(jīng)完全脫離本片而談?wù)搫e的主題去了，正因這個主題過于搶眼，已經(jīng)掩蓋住了影片本身。當(dāng)然，本片的這一主題就價值觀來說，必須是許多人認(rèn)同的。我那里只是就技術(shù)問題做探討。）

　　選取孫中山和這個背景，必須是正因?qū)а莼虮O(jiān)制本人的情懷所在。正因從故事角度來看，它的重點在于好人來香港，壞人要殺他，政府束手旁觀，民間義士主動來保護(hù)。從這一點來說，它也能夠發(fā)生在1941年香港淪陷時期，或者1960年代冷戰(zhàn)時期，也能夠發(fā)生在當(dāng)代，有許多選取。但從實際操作角度來看，恐怕后兩種方案都無法透過審查，而日據(jù)時期就得動用槍械，難度加大許多。

　　以上都是個人揣測，我更愿意堅信這是主創(chuàng)的情懷所在。

　　許多人在談到本片時，都會不自覺地將本片分為“前”“后”兩部分。除了所謂的“文戲”“武戲”的區(qū)別外，其實在敘事上也很明顯地人為割裂成了兩部分。

　　說到這兩部分的設(shè)置前，我先說一個問題：本片的主人公是誰？標(biāo)準(zhǔn)答案一般是“這是一部群戲電影”，但觀眾總得跟著一個明確的劇情往下看吧？我個人認(rèn)為本片主人公其實是孫中山，正因一切故事線都在圍繞著他，沒他就沒這故事。

　　但由于故事設(shè)置問題，孫中山只能在最后出場，結(jié)果導(dǎo)致了劇情不得不分兩步走，靠接力賽把劇情張力維持到孫中山出場，最后到達(dá)高潮（而本片高潮戲份是我覺得全片最差的）。

　　作為第一棒，觀眾一開始先跟著王學(xué)圻扮演的李玉堂，而前半部分所有的劇情張力也都來自于李玉堂這個主角。我個人認(rèn)為本片前半部分在劇作結(jié)構(gòu)上是相對最出色的，正因出場人物眾多，但雜而不亂，每個人都有清晰的人物線和伏筆，性格建立也有足夠的空間。

　　最關(guān)鍵的是，所有的人物都被李玉堂串聯(lián)了起來，并被他帶向故事的終點。這個結(jié)構(gòu)是十分自然地完成的，觀眾在李玉堂的冒險過程中，逐次地認(rèn)識了所有后面要出場的人物，并伴隨著李玉堂的視角而理解了他們。

　　而前半段和李玉堂沒有直接聯(lián)系的人物，其實是甄子丹扮演的沈重陽。作為本片最大牌的演員，以及功能性最明顯的演員（功夫明星），他雖然很搶戲，卻沒有和李玉堂發(fā)生直接關(guān)聯(lián)，而是由范冰冰扮演的四太太完成了連接功能，雖然很煽情很感人，但人物的行事動機和保護(hù)孫中山實在是關(guān)聯(lián)不上，而李玉堂后半段一向在打醬油，直接導(dǎo)致了沈重陽后半段也在打醬油的尷尬。

　　而且沈重陽的戲份，還直接擠壓了黎明的那個乞丐主角。乞丐作為本片戰(zhàn)斗力最牛屄人物，也負(fù)責(zé)最后最艱巨關(guān)卡，之前卻無足夠戲份交代這個人物，個人覺得有點可惜。（據(jù)說黎明扮演的乞丐原本是武狀元，正因不倫之戀才敗了家業(yè)，被李玉堂低價收購，李玉堂借此發(fā)家，并對乞丐有愧疚之情。但片中全無這些信息，估計是后期為了控制片長而剪掉了。）

　　那么這些省出來的時刻花在哪里了呢？就是甄子丹的跑酷場面了。作為商業(yè)電影的考量，這種取舍是沒什么可商榷的，反正我作為功夫片迷肯定愿意看甄子丹跑酷，不愿意看乞丐痛說家史。但從故事的完整性上來看，這是有傷害的。

　　之后，為了讓李玉堂主動自愿地參與這事，陳少白就被抓走了。李玉堂在這個事件的刺激下（還有戲班的事件，但是相對來說陳少白是主要事件），完成了自己的態(tài)度轉(zhuǎn)變，并讓之前所有和他有交叉的人物線開始匯集，準(zhǔn)備進(jìn)入動作場面。然后，當(dāng)一切都準(zhǔn)備停當(dāng)后，也許是為了最后的高潮煽情場面，讓導(dǎo)演和編劇覺得搞死李玉堂的兒子是個不錯的主意，于是就讓梁家輝扮演的陳少白又回來了，并開始接棒跑第二段。

　　正因?qū)а莺途巹∫�搞死李玉堂的兒子，因此他作為主謀就務(wù)必要從后面的故事中脫離出來，否則故事就講不下去了。但是作為觀眾一向在跟隨的主線人物，李玉堂忽然開始打醬油了，陳少白開始主導(dǎo)故事走向了，能及時跟上的觀眾沒問題，跟不上的觀眾就有出戲的可能。

　　好在到了那里，隨著孫中山的到來，劇情的緊張程度已經(jīng)能夠吸引住觀眾注意力，而且李玉堂兒子的悲情選取，也增加了不少煽情場面，觀眾很可能不會意識到那里會是個問題。（這就是編劇的功力了，解決不了就掩蓋的范例）

　　作為主打動作場面的后半段，整體都十分精彩。甄子丹雖然沒時刻告訴觀眾他為什么要出生入死，但他出生入死的過程確實是本片最精彩的段落之一。雖然從劇情來說，沈重陽基本和主線是脫節(jié)的，偶爾參與一下主線還直接影響到觀眾對主線故事的明白──他不是來保護(hù)李玉堂的嗎？怎樣又開始參合這些事情了？

　　電影中對此沒解釋，而是直接用動作場面和緊張的劇情給蓋住了，觀眾不細(xì)究也就過去了。我覺得有了甄子丹的動作場面，沒多少觀眾會在意他為什么會出此刻那里。（這是靠動作場面來支撐的，如果是黎明這種演員來打，觀眾出戲的可能就會大了許多。）

　　但我還是覺得，甄子丹的整條故事線有些喧賓奪主了。早知道乞丐的線會剪掉那么多，不如把乞丐和壞警察的主角合并了──這對故事的整體性并無任何影響。

　　而且，黎明本人并沒有真功夫，因此他的動作場面雖然從劇情上來說就應(yīng)是最高潮動作場面，但最后實現(xiàn)的效果完全是靠剪輯弄出來的，實在是有點差強人意。如果這場動作戲交給甄子丹的話，估計最后效果會好許多。但是，甄子丹的打戲就肯定只有這一場了，從動作明星的角度來看，確實有點浪費了。

　　據(jù)說范冰冰的戲是之后正因調(diào)整了甄子丹的戲后才增加的，因此如果將甄子丹和黎明的戲份合并的話，范冰冰也就無必要了。雖然我個人覺得這樣做從故事性來說是好事，但從商業(yè)性上考量的話，未必是最優(yōu)選取。（而且這種調(diào)整又涉及到李玉堂的戲份，因此說說容易，真操作起來是很麻煩的。）

　　所有義士都一個個死去，觀眾開始產(chǎn)生一點焦慮──他們的死是能夠理解的，他們?yōu)橹�赴死的理想也是能夠理解的，但他們死去的價值是不是有點不值得呢？

　　正因觀眾都知道，車?yán)锊皇菍O中山，是李重光。而李重光最后也是要死的，當(dāng)這孩子一開始做出選取后觀眾就知道這一點。他們是為什么死去呢？正因領(lǐng)導(dǎo)要開會。領(lǐng)導(dǎo)開會是為什么呢？正因他要為人民謀福利。

　　于是這邊死人，那邊開會，反復(fù)進(jìn)行，當(dāng)觀眾的焦慮到了必須程度后，電影就及時出現(xiàn)了孫中山的旁白，安撫觀眾，他們的犧牲是有好處有價值的。我覺得那里也是一個部分觀眾容易出戲的點，正因那里賭的是觀眾的價值觀──觀眾堅信，那里就是一個煽情點；觀眾要是不堅信，從那里開始后面都變扯淡了。

　　最后的所謂“敖德薩臺階”高潮決戰(zhàn)，是我覺得本片故事最差的地方。從整體劇情來說，那里是本片的最高潮，無論故事強度還是情感強度，都要超過之前的幾段重頭戲。但是，到了那里，孫中山走了（除非那里加一段“鐵拳無敵孫中山”的戲碼，但是真要這樣的話，就不可能有這電影了，審查通但是�。�，李玉堂也一向在打醬油，兩大高手（甄子丹和黎明）也都死了，導(dǎo)演和編劇剩下的最后辦法，就是弄死一個人見人愛的無辜孩子了。

　　正因這是一個預(yù)設(shè)的結(jié)局，因此這場戲很多細(xì)節(jié)上都是經(jīng)不起推敲的（手槍什么的就不說了，我聽到的一個最強質(zhì)疑是，為什么不找20個替身啊？又不是沒人）。電影到了那里，就是在賭觀眾是不是信這部電影──信電影，就一切都好，該感動感動；不信電影，那就只剩扯淡了。

　　看電影，與其說是編劇和觀眾的角力，不如說是編劇和觀眾的一次戀愛。雙方都在饒有興致地猜測著對方的弦外之音，偶有感應(yīng)則暗中欣喜。

　　上方說了這么多廢話，其實是想說，本片編劇是很厲害的，所有的環(huán)節(jié)都是絲絲相扣，動一發(fā)而牽全身。我在那里啪啦啪啦說這么多，其實只但是是正因電影已經(jīng)拍完了，因此我才能說那里可惜那里遺憾。對于電影編劇來說，他們是在一片荒蕪之地走出一條道路的人，而且穩(wěn)重大氣，破綻甚少，僅此就已讓我起立致敬了。

　　精選影評二：

　　《十月圍城》是一部好電影，看得很過癮。世界變了，我們也變了，看《十月圍城》，找回最初的感動。

　　《十月圍城》是大陸和香港合拍的影片。在我看來，無論從哪個角度——題材的選取、明星的搭配、精細(xì)的制作、豐富的主角、編劇和導(dǎo)演的潛質(zhì)，陳可辛制造的這部商業(yè)巨著絕對是完美的典型。它并不是傳統(tǒng)好處上的商業(yè)影片，是一部新主流的商業(yè)電影。從理想主義的革命情懷到糾纏不清的男女情感，從君臣、兄弟到父子、父女、主仆，那么多復(fù)雜的人物關(guān)聯(lián)，交雜在兩個小時的影片里，不僅僅將劇情講清楚了，每個人物還都很飽滿，實屬不易。

　　《十月圍城》講述的是在1906年的一天，孫中山要在香港停留半日，召集同盟會各路精英計議武裝起義，推翻清廷。而清室亦聞知此事，派出一百名殺手在港截殺孫文。于是，在亂世中的凡夫俗子，用生命去保護(hù)陌生的革命者的故事就此上演。影片中的精神領(lǐng)袖孫文是一個資料支點，就露了一次臉，但這個鏡頭卻牽出兩條線：刺殺與反刺殺。

　　《十月圍城》里的人物幾乎是些平頭老百姓，甚至只有一兩個人如陳少白、李重光知道自己背負(fù)著民族存亡的歷史使命，有著尋找救國之路的理想，并愿意為這種理想獻(xiàn)出所有、甚至生命，義薄云天。絕大多數(shù)的人都不懂得那么些大道理，有的只是堅定地信念，完美的愿望，以及善良的本能。

　　他們當(dāng)中有的人是為情而死。如車夫小四就是為了感謝主子幫他成家立業(yè)和多年來給他的穩(wěn)定生活，為了明天能夠娶媳婦，此乃主仆之情。

　　剛開始如行尸走肉般的賭棍沈重陽，為了錢能夠出賣靈魂。之后前妻用他女兒的命運與尊嚴(yán)說服了他，他為了能做一個有尊嚴(yán)的父親，實現(xiàn)人生涅槃而犧牲。

　　戲班的方紅為了完成父親沒完成的心愿，為了能安心的帶死去的父親回天津老家，毅然決定加入了這次行動，此乃父女之情。

　　有的人是為義而死。如乞丐公子李郁白為了報答李玉堂每次經(jīng)過他身邊時扔給他的那一塊大洋的恩義，為了還替他贖回鐵折扇的恩義，換得他答應(yīng)“保護(hù)一個人”的性命交換。

　　有的人是為節(jié)而死。如賣臭豆腐的李復(fù)明為了能夠名正言順的回到少林寺，讓世人知道自己是好樣的，走向了一條不歸路。

　　他們都為革命犧牲了，但他們甚至都不知道什么是革命，盡管各自的信念不一樣，但最終卻凝聚在了一齊，保護(hù)孫中山。在參加行動時沒有人豪言壯語，看似動機都很平常，但就是正因這么平常的動機，才引人共鳴，更讓他們的犧牲顯得更加悲壯。中國能從腐朽的滿清時代一向走到這天，歸根結(jié)底就是由這些帶有“瑕疵”的老百姓一點一滴創(chuàng)造出來的。

　　從反刺殺這條線看，我最喜愛商人李玉堂和李家車夫阿四這兩個主角。李玉堂，就應(yīng)算是保護(hù)孫中山的第一大功臣，也是帶動整部影片向前發(fā)展的人物。他一向都知道如果清朝繼續(xù)領(lǐng)導(dǎo)中國，只會讓人民更加民不聊生，他是贊成革命的；但最初他只同意以錢物資助，自身絕不涉及政治，并堅決反對兒子參加革命。當(dāng)李玉堂第一次在街頭看見兒子激情澎湃的發(fā)著革命傳單、喊著革命口號時，他震驚了、錯愕了、氣憤了，但更多的是不安。當(dāng)他在兒子的書房發(fā)現(xiàn)有關(guān)革命的書籍時，他立馬跑去責(zé)問將此書送給兒子的陳少白。他憤怒了：“我40歲才有這么一個兒子，你為何要把他拉進(jìn)來！”對兒子安全的擔(dān)憂在這位父親的臉上表現(xiàn)得淋漓盡致。

　　隨著情節(jié)的遞進(jìn)，陳少白失蹤了，李玉堂不得不擔(dān)負(fù)起保護(hù)孫中山的重任，但他只想自己加入戰(zhàn)斗，并不想愛子也卷入其中，反復(fù)提醒兒子“這些天外面亂，少出門”。這時的李玉堂很溫情，是個慈祥的父親。當(dāng)他發(fā)現(xiàn)兒子就是孫中山的替身時，他的血液凝固了，他知道一切都已經(jīng)無法挽回了，兒子已經(jīng)進(jìn)入了這場生死的決斗中。

　　當(dāng)他看見兒子身亡時，他失控了，這個被他視為比他自己生命還珍重的獨子再也回不來了，這時的他是多么的無助與彷徨�。∵@樣讓一個兒子懼怕的父親，在此時讓我淚流滿面。李玉堂由被動革命變?yōu)橹鲃痈锩�這一過程，其性格與心理的改變與時代的發(fā)展相吻合，頗具文學(xué)好處。

　　車夫阿四，是個孤兒，心性善良，老爺李玉堂和少爺李重光對他很好，為了感謝老爺和少爺?shù)亩髑椋�毅然加入了這次行動，并幫忙要求小時的玩伴加入進(jìn)來。影片中阿四有個鈴鐺，一共響過三次。第一次是少爺沒有和家人一齊吃飯，老爺生氣的沖上樓，阿四搖響鈴鐺為少爺報訊，少爺因此才得以把被父親視為“禁書”的書藏起來，避免了挨罵，這次的鈴鐺聲充滿了孩童的稚氣。第二次是阿四拉著老爺從阿純旁邊經(jīng)過，搖響鈴鐺，對阿純打招呼，充滿了愛意與柔情。最后一次是玩伴包十被閻孝國用竹竿刺穿時，那鈴鐺刺耳的“叮”了一聲，定住了，悲壯的氣息開始彌漫。其實，細(xì)細(xì)想來，那鈴鐺就是阿四自己。

　　影片中的反派閻孝國……不，我并不覺得是反派，我覺得他也是一個英雄，他有自己的理想和追求，但只是一個悲情式的英雄。他沒有眉毛，不茍言笑、陰毒、兇狠，但卻與革命者一樣執(zhí)著，一心為國。也許他的執(zhí)著是一種可笑的荒謬，但那僅僅只是正因選錯了信仰，愚忠清廷，他這才把一心想推翻清廷的孫文等革命黨人視為不共戴天的仇人。刺殺孫中山在他眼里是一次維護(hù)國家利益的行動，最終為報效朝廷而死在老師的槍下。

　　閻孝國受過西洋教育，但他是一個很傳統(tǒng)的中國男生。他做人很有原則，他認(rèn)為，他們針對的是孫中山，一切與孫中山無關(guān)的人都不好傷害。他手下幾次想綁架孫中山的母親來威脅孫中山，但都被他嚴(yán)厲制止了。對于既是敵人又是恩師的陳少白，為報師恩，他同樣不傷害。結(jié)尾已經(jīng)癲狂的閻孝國高呼，“老師，學(xué)生以報國恩”，我突然產(chǎn)生了一種悲憫的情緒，不禁再次落淚。

　　影片中陳少白有一句臺詞“革命是要流血的，玩命的”，孫中山在會議結(jié)束時的一句“欲求禮貌之幸福，不得不經(jīng)禮貌之痛苦”，以及影片中的超多相當(dāng)血腥的打戲遙相呼應(yīng)，影片至此完美落幕，留給我們的是無盡的感嘆。

　　精選影評三：

　　十月圍城影評

　　生長在21世紀(jì)溫暖土壤的我們，可能很難體會到革命的艱辛。我們從來都只是在書本上學(xué)習(xí)和了解這些歷史，這些冷冰的扉頁并沒有給我太多的感觸。但自從看了《十月圍城》后，革命黨人的那份舍生忘死的愛國熱情使我深受感動。辛亥革命的這段歷史在我心里變得更加有血有肉了。

　　在清政府的末年，由于封建集團的日益腐朽，加之外國帝國主義的鐵蹄長驅(qū)直入，導(dǎo)致人民飽受戰(zhàn)亂，苛捐雜稅也不斷加重，人民的生活苦不堪言。這時候，以孫中山為代表的廣大仁人志士團結(jié)起來，興建各種革命團體，在中國廣大的民眾中引起了強烈的反響。但當(dāng)時以慈禧為首的清政府勾結(jié)外國侵略勢力對他們進(jìn)行鎮(zhèn)壓，這使得孫中山不得不想辦法把中國眾多的革命組織聯(lián)合起來，共同對抗日益腐朽的政府。于是，孫中山與全國的愛國同盟相約在香港舉行會議，以來明確方針，二來統(tǒng)一戰(zhàn)線。《十月圍城》的故事便從那里開始：在孫中山前赴香港的這幾天里，香港光大的革命者組織起來，與清廷派下的暗殺隊伍進(jìn)行了殊死的搏斗，保證了聯(lián)合會議的正常進(jìn)行和孫中山的安全，這也為之后的辛亥革命的勝利奠定了條件。

　　能夠這么說，沒有這些死士的舍命保護(hù)，也許辛亥革命就要夭折。他們中的每一個人，都是英雄。在他們中，有戲班，有賭徒，有乞丐，也有顯赫的大資本家，但是在革命的過程中，他們每一個人都是那么無私，那么忘我，為了一個目的——保護(hù)孫先生，而拼上一切，甚至自己的生命。

　　整部影片情節(jié)緊湊，扣人心弦，但是最讓我震動還是劇中的大少爺——李重光。

　　重光，是一個資本家的大少爺，從小一帆風(fēng)順，也沒有經(jīng)歷過大風(fēng)大浪，能夠說是溫室里的花朵。但是，他并不嬌弱，小小的身體里藏著的是遠(yuǎn)大的抱負(fù)，是遠(yuǎn)見和卓識。從小理解西式教育，他從老師陳少白那里理解了民主、平等、自由的先進(jìn)思想，并且時刻踐行著這樣的精神。(lz13)影片中幾個情節(jié)值得我們注意。重光瞞著父親到街上參加游行示威，分發(fā)孫先生來港的消息，被他父親撞到。當(dāng)他的父親要求他立刻回家的時候，他極力地抵抗著，喊出了眾人的心聲：不做亡國奴！這是多么響亮的口號，這是多么有力的吶喊，這是多么深情的呼喚。四萬萬中華兒女最強烈的反抗，都在這句話中了。聽到這句響亮的口號，不由得讓人振奮，仿佛看到廣大的人民都挺起了胸膛，朝著北京城里那震顫不已的皇宮進(jìn)發(fā)。

　　另外，陳少白抓鬮選替身的一幕也讓我們看到了這個少年的勇敢和從容。身為老板兒子的他，本來是能夠不參加這個挑選的，正因誰被選上，就要作為孫中山的代替，在清朝的頑抗勢力的絞殺下犧牲。但他深信著民主、平等的思想，他認(rèn)為，其他人能夠去，為什么他不能去。他是爹娘的孩子，被人就不是了嗎？抱著這種想法，他毅然的換裝，成為了孫中山的替身，暴露在敵人的槍林彈雨中，經(jīng)歷了各種各樣的危險，最終，他完成了任務(wù)，成功的引開了清廷暗殺者的注意，使孫中山和他的會議得以成功地完成。雖然，最后他犧牲了，但是在革命的成功路上，他是功不可沒的。這樣一位衣食無憂的少爺，能為理想而獻(xiàn)身，也著實讓我敬佩。

　　當(dāng)然，這場革命中所有的革命者都是了不起的，戲班的方紅、乞丐劉公子、報社老板李玉堂等等，他們也都是冒著生命危險參加行動的，他們所做的每一件事，無不讓我們看到他們對國家的愛之深，對清政府的恨之切，無不展現(xiàn)了他們超凡的膽識與魄力。

　　“革命是要流血犧牲的！”的確，革命是轟轟烈烈的，戰(zhàn)爭是十分慘烈的，我此刻每一天的安寧都是無數(shù)人用鮮血換來的。除了敬佩，有時我們也就應(yīng)做一些當(dāng)做之事，才不枉哪些流血犧牲的先人。

　　精選影評四：

　　十月圍城影評

　　清末民初是個英雄輩出的年代，捐軀赴國難的能人志士不可枚舉。革命難免要歷經(jīng)苦痛，流血犧牲更是不可避免。《十月圍城》就借孫中山來香港開會的事情表達(dá)了這一主題。

　　《十月圍城》中的人們身處歷史轉(zhuǎn)折點，沒有人能置身事外，如同飾演重光少爺?shù)耐醢亟軕蛑兴�說：全中國都被（革命）卷了進(jìn)去，難道我還能避開嗎？！但為了保護(hù)素未謀面、與自己整個命運都沒有關(guān)聯(lián)的孫中山先生，再說是歷史需求，戲中的普通人也是感覺不到的，他們能感覺得到的，是自己親人的愛與痛，是為了至親的選取，于是他們毫不猶豫地以最普通的血肉之軀去完成一個看似簡單實則步步維艱的任務(wù)。

　　比如，方天將軍被清朝的朝廷冤枉，帶著300將士從天津一路逃命來到香港，等待重振中華的機會，最后等到保護(hù)孫中山先生的任務(wù)，卻在前幾天被清軍圍剿，當(dāng)清兵從天而降時，他已心知不妙，就把女兒逼到墻角，打暈她，并用麻布把她包裹起來，一條麻繩捆綁，拋下窗外，臨落地前先穩(wěn)一下，隨后再輕扔，麻布輕聲墜地，小牌坊輕輕壓在上方，是最好的保護(hù)膜。這位不怕死不畏用鮮血洗染革命的堂堂大將軍，生死關(guān)頭也是只求能保住小女一條性命。而父親舍命呵護(hù)的女兒，被埋藏在戲班子的牌坊下，躲過了一劫。雖然這只是一個場景，見不到人，但是卻覺得是李宇春（方紅）最動人的演出之一。大革命的背景下，仍然不忘親情，是比任何大道理都更寶貴的動人筆墨。

　　又如，李重光抽中生死簽，成為孫中山的替身。十七歲的少爺，未經(jīng)任何世事，只有一腔熱血。他在道理上不怕死，但是當(dāng)他代替孫中山先生上路前，仍一臉冷汗，不停發(fā)抖，他也很害怕。一路上他在車?yán)锫犅劅o盡廝殺，他臉上有淚心中有懼，但也是強忍巨大的恐懼，發(fā)奮走完這一小時死亡之路。當(dāng)他看到陳少白與清兵將領(lǐng)閻孝國生死相對時，雙方此時都已無人馬，閻孝國有一身精湛的武藝，梁家輝是個見血就暈的書生，李重光坐在車?yán)�，舉起陳少白塞給他的手槍，那是他的最后一招�？扇肆�車是倒退著下樓梯，陳少白抵擋不住車的滑勢，應(yīng)對閻孝國勝利在望又不免畏懼，一下子沒抓住，人力車便自行快速下降。無依無靠的人力車一級一級下滑，閻孝國則是興奮地慢鏡頭往前追跑，車?yán)锏睦钪毓庖簿褪莻�嬰兒，手無護(hù)己之力，車子在顛簸中手槍滑落掉在地上，他一臉密汗驚慌無法隱藏，最后車子撞上石柱，側(cè)翻倒地，鏡頭對準(zhǔn)王柏杰轟然翻身，這一路倒退他受盡折磨，從有期望開槍到摔槍、到無法控制車子速度、車子翻身后已知劫數(shù)難逃的痛苦與害怕，演繹得十分到位，又很真實。這幾秒鐘的心路歷程，如同電視上提到過的某次空難，飛機在一分鐘內(nèi)從天上翻騰著倒插入水，飛機上的人們除了機長是沒有人有肩膀安全帶的，跨在腰間的安全帶不

　　足以把他們固定在位置上，他們只能一路翻騰著等待死亡的來臨。由于死前經(jīng)歷了太恐怖的折磨，法庭判處航空公司賠償巨額賠償金，航空公司因此破產(chǎn)。王柏杰飾演的李重光少爺，從階梯上一路顛簸后退的情緒，大概也跟飛機翻插入水差不多，閻孝國追到翻車面前，用竹子一下、一下、又一下、慢鏡頭無聲地描述著他插死車內(nèi)王柏杰的過程。鏡頭同樣沒有拍王柏杰，但是那一刻能讓所有人心頭都如被竹插一樣，與他一齊承受著這可怕的事情。

　　方紅與李重光本身都是弱者，十六七歲的孩子，本在父親保護(hù)之下一邊慪氣一邊天真地生活著，弱者去做自己力所不達(dá)的事情時，是很容易讓人感動的。他們成功的機會很少，在失去父親羽翼保護(hù)的時候，以雛鷹之翅迎向黑暗的未知，戰(zhàn)勝了心底強烈的恐懼與人與生俱來的害怕退縮，是戰(zhàn)勝了讓人窒息的緊張才能站在暴風(fēng)雨的面前。不怕死的高大全人物鋼鐵般的意志能讓人肅然起敬，但在害怕中仍發(fā)奮迎戰(zhàn)的人們，更能引起惻隱之心也更能感同身受。

　　巴特爾飾演的少林僧人王復(fù)明也很有特色，他巨人般的意志和難以言說的親切感為劇情增色不少，他苦戰(zhàn)不死，高大的身影出此刻霧氣中時，的確是有一股讓人意志沸騰英雄重現(xiàn)的味道，這一身影，有超出其所應(yīng)有的好處。劉郁白最后的打斗場面衣衫飄然，別有一番美感。這部戲提及了各種感情，鄧四弟與阿純的小情人之愛，沈太太與沈重陽有恩有愛的壓抑過往，劉郁白對父親的女生（李嘉欣）的苦戀不得，李玉堂對陳少白的友情之重，對愛子的保護(hù)心切，陳少白寧舍“人生而平等”論也不舍李重光送死的矛盾，每個人都有自己軟肋，在情義不能兩全的狀況下做出了最艱難的選取。編劇沒有放過任何一個可能，人物的生命悉數(shù)展現(xiàn)，淋漓盡致。

　　這部影片讓我看到了革命時期國人們寧可犧牲自己，也要革命成功的崇高精神。

　　精選影評五：

　　十月圍城影評

　　《十月圍城》講述的是：在清朝末年，政府孱弱，外強入侵，民不聊生，國父孫中山率領(lǐng)一批仁人志士，誓以鮮血“驅(qū)除韃虜，恢復(fù)中華”的背景下，一群來自四面八方的革命義士、商人、乞丐、車夫、學(xué)生、賭徒、戲班主等在香港中環(huán)浴血拼搏，保護(hù)孫中山的故事。該片把看似主角的孫中山虛化，用一群來自社會各階層的人物作為主體群像，講述他們?nèi)绾尉砣肫渲�，該片用飽含深情的鏡頭語言，描繪了那個時代的中國風(fēng)貌，刻畫了一群為走向共和國奮死不顧、引頸就戮的英雄人物，他們以自己強大的人格魅力喚醒了民眾沉睡的意識——商人、學(xué)生、腳夫、苦力、賭徒甚至乞丐，這些人參與營救中山先生的目的多種多樣——為了老板、為了哥們兒、為了感情、為了救贖，甚至有的人根本不知道這么做事為了誰。這些小人物各自懷著夫妻情、父子情、兄弟情和兒女情加入到這次救援行動中，當(dāng)塵埃落定之后，那些安靜的靈魂已浸染了一份革命的崇高，值得所有人仰望和銘記。

　　影片采用紀(jì)實的手法，講述著一個沉重的故事：1905年10月15日，孫中山先生抵達(dá)香港召開秘密會議，清政府組織殺手前去刺殺，一群來自四方的義士保護(hù)孫先生，一場驚心動魄的“全城追殺與反劫殺”的故事就此拉開序幕，譜寫了一曲感人肺腑的忠魂悲歌……最終，孫先生安全離境，身后的街道上已染滿保鏢和殺手們的鮮血。

　　整部戲以“家國情懷”做文章，最好的篇幅都在孫文到港的前三天，一方是清廷鷹犬磨刀霍霍，一方是革命黨人緊張應(yīng)對，各路人馬交替登場，營造出“山雨欲來風(fēng)滿樓”的壓迫感，可謂劇力萬鈞，為隨后的“六十分鐘”連場惡戰(zhàn)做足鋪墊，李家父子的“小家觀”與孫文救國的“大家觀”幾度交鋒，最終上升為“舍生取義”，演來絲絲入扣，極具層次感；其中報館王學(xué)圻VS曾志偉、囚室梁家輝VS胡軍等幾場對手戲更是火花四濺，對白精煉，表演到位，看起來十分過癮。

　　《十月圍城》這部片子，以寫實的手法將歷史洪流中小人物的命運，最終書寫成了一個宏偉的命題，成就了一個悲壯又哀婉的故事，其內(nèi)涵豐富，并成功地將“一個好看的故事”和“一個深刻的故事”有機地融合在了一齊。影片使觀眾在觀念上真正得到了一個轉(zhuǎn)變，那就是幾秒中能念完的“革命”二字，此刻卻顯的那么地沉重。

　　《十月圍城》這部影片雖然人物眾多，但沒有一個干癟，寥寥數(shù)語，就勾勒出一個個俠骨柔情的熱血男兒，“小販”王復(fù)明，外表粗糙，但內(nèi)心細(xì)膩；打女”方紅，性格倔強，但內(nèi)心向往平靜安逸；“乞丐”劉郁白正因戀上父親的女生而墮落于街頭，為了救贖也為了解脫而加入此次行動；“少爺”李重光，稚嫩與天真，卻擁有著堅定的革命信念；“車夫”阿四，天性純樸、忠誠；“革命黨”陳少白：堅定不移的革命黨；“商人”李玉堂：守舊但愛國，別忘了我們是中國人，言猶在耳。“賭徒”沈重陽：嗜賭如命，但心本向善；“刺客”閻孝國的愚忠、頑固和病態(tài)，入木三分。

　　讓我落淚的情節(jié)：作為一位母親，每當(dāng)看到影視情節(jié)中有孩子哭泣或者母子悲歡離合的時候我都會不禁掉下眼淚。以往的武打片，打的是嗓子眼�！妒�月圍城》，打的是心口窩。讓我很痛，不禁想到了現(xiàn)實中的我，如果我此刻處于無飯可吃，無衣可穿的境地，也許我也會造反。清末人的生命太不值錢了，這一點在影片中表現(xiàn)的淋漓盡致。人可餓死、可凍死、可被惡霸強盜無緣無故地打死。歷史的進(jìn)步都有人流血犧牲，學(xué)會尊重歷史、了解歷史。

　　沈重陽和女兒依依不舍的情節(jié)，讓我哭的一踏糊涂，沈重陽為了讓自已的女兒知道他是他的父親，而答應(yīng)母親保護(hù)她的繼父李玉堂）女孩是多么地乖巧，可愛，讓人憐愛。在這動蕩年代，這孩子又將何去何從呢？小演員演的不錯，不知道叫啥名字？女兒離開的時候布娃娃掉到了路上，而在后期與反清派的打斗中，布娃娃支撐著他，直到最后找到了李玉堂留下了最后的遺言＂把這個交給念慈＂。沈重陽做了一件尊嚴(yán)的事情，阻止了閻孝國的前行，而救了李玉堂一命。

　　李重光，他還是死了，當(dāng)父親抱著已逝的17歲的年輕兒子的時候，我的精神底線徹底被打垮了。之前李玉堂曾對兒子說：“這兩天沒事，就別出去了”，他不期望自已的兒子被卷進(jìn)來。但革命和親情是矛盾的結(jié)合體，電影表現(xiàn)的很到位。李玉堂這時候是多么期望死的不是自已的兒子呀，這是作為父母的私心�？上�他的兒子太年輕了，才17歲。有一點讓我很想不明白，為什么他手里握著槍，不開槍呀？

　　它有眾生的盲目，有人性的卑污，更有歷史的無情。當(dāng)我看到每個人心存私欲，保全各自的幸福，固守各自的堅持，但最終被歷史碾過。胡適先生說“歷史是任人裝扮的小女孩”，我們已經(jīng)深陷并迷離于各種版本的正史、野史以及戲說當(dāng)中。鐵肩擔(dān)道義，妙手著文章，陳可辛和陳德森的這次嘗試讓我們體會到另一種寬慰——在民族生死存亡之秋，不光是社會精英，普通的中國人也會做出自己的選取，每一個之后者都在享受著他們用鮮血澆灌出的期望和繁榮，這是全民族的精神寄托，是中國人的一次群眾勵志。

　　《十月圍城》將劇中人物塑造得血肉豐滿，成功刻畫了一群小人物，一群三教九流的市井小民，他們手無寸鐵，并不知道什么叫革命，更不知道將要保護(hù)的人是誰，只是臨危時刻受人之托，容不得反復(fù)掂量與比較，就此扛過了重任，明知路途險惡，就這般一去不回頭，短短四天在刀叢劍林里付出了鮮血和生命，一張張鮮活的笑臉慢慢融入泥土。

　　《十月圍城》并沒有單方面地歌頌革命，也不是簡單的正邪之戰(zhàn)或者好壞之爭。無論是革命黨還是清廷殺手，卻都具備一腔精忠報國的熱血，各懷信仰并為之發(fā)奮、奮斗直至死亡。大時代動蕩如此，誰又能逍遙活在人世？整個故事十分慘烈，結(jié)果更是杯具。

　　《十月圍城》演繹著犧牲，劇中那逝去之人，都算是死的其所，各為所愛，無論是對革命的愛，對女兒的愛亦或是對戀人的愛，結(jié)局是那么地令人為之動容，而心生感慨。當(dāng)塵埃落定，那些仙去的靈魂已浸染了一份革命的崇高，值得后人去仰望和銘記。

　　《十月圍城》劇組，可謂是群星薈萃，大牌云集。這部片子中不少演員，以精湛的演技，最優(yōu)秀的表演，到達(dá)了人戲合一的境界，真正做到了“城中皆義士，無人似明星”，才使得我們這些看片之人為之動容�？偟膩碚f，這是部相當(dāng)有感染力的片子。

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