最近知道一個人把唐詩給改了：床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，我是郭德綱。這人就是最近突然火起來,說相聲的郭德綱。此人是天津的，7、8歲接觸相聲，還干過曲藝、影視導(dǎo)演、編劇，還和劇團(tuán)到鄉(xiāng)下的廟會唱戲，曾經(jīng)沒錢吃飯了，就看書喝水，可書的內(nèi)容是講一個乞丐也是餓得要命了，這書也沒法看了�？伤�還是對相聲一往情深，但是就是在相聲界浮不出頭來。本來近年來，說相聲的紛紛去做領(lǐng)導(dǎo)了，拍電影電視去了，搞小品去了。能看到的相聲搞得不是像二人轉(zhuǎn)就像三句半，不倫不類，如同廣州的蔥和大蒜的味道差不多，串了味了，還有的像雜耍和大雜燴。姜昆搞網(wǎng)站去了，據(jù)說對相聲藝術(shù)還有些追求的李金斗被傳因前一段涉嫌xx也沒有聲音了。

　　最近郭德綱火得不的了，一場票價最高炒到了1500元，還有人在大門外沒票進(jìn)不去。真的是奇怪，那么多說相聲正火的人都走開了，這時候他咋會這么火，他就是吃了火藥也不會把相聲說得這么火啊，他自己說是因?yàn)闄C(jī)會到了，老天可憐他。也有人說因?yàn)樗�火之前不久拜了一個好師傅，就是侯躍文�；仡^聽了點(diǎn)郭德綱說的相聲片斷，他用京味普通話說得慢條斯理，娓娓道來，聲音平和，除了五官，身體幾乎沒有什么動作。感覺他就像在家里和朋友講述今天經(jīng)歷的一些事情。他說：擁護(hù)一夫一妻，別人結(jié)婚，祝福別人新婚幸福，三人好好過日子，為什么三人？就是一個男人娶了一個夫人和一個妻子，三人好好過日子。人說一夫一妻原本不是他這個意思，他說別人沒有告訴過他，他不知道，所以把意思搞錯了。

　　郭德綱把相聲說的輕描淡寫、毫不費(fèi)力氣，身體也不咋動，觀眾可是樂的了不得。感覺到以前很多人說的不少相聲好費(fèi)力，觀眾倒是也樂，可說相聲的人可辛苦的夠嗆，像動物園里的大猩猩手舞足蹈，吃呀咧嘴，還要把自己和全家老小兼親戚朋友都給損一遍，也怪可憐的。難怪這些哥們越說越?jīng)]有底氣，雖有了個藝術(shù)家的稱號，卻還是落得個低人一等，家門不幸的憋氣樣子，干脆撤了算了。于是郭德綱這樣的人就有機(jī)會冒了出來，還有不少“郭德綱”沒有冒出來。

　　也許人們感覺郭德綱說的這就是相聲，用平常人的語氣說，講平常人中間發(fā)生的可笑的事情和現(xiàn)象，大家也笑得輕松愉快，不會有拿別人的痛苦使自己快樂的負(fù)罪感。說他火起來是因?yàn)榘萘藥煾�，也許有一定的道理，據(jù)說相聲界的論資排輩的規(guī)矩保留的很好，可是相聲本身并沒有保留好。郭德綱火了后，到處可以聽到看到批判討伐她的聲音，希望郭德綱的還能在舞臺上繼續(xù)那樣說他的相聲，聲音和語調(diào)都不要變。

　　最近時常會冒出一些“郭德綱”來，這一段，鳳凰衛(wèi)視在播“粉末春秋”，講上世紀(jì)20、30年代中國京劇界的代表人物，才知道唱老生的孟小冬是能和梅蘭芳同臺飆戲、斗票房的梨園“冬皇”，那時候她在天津演戲，北京她的戲迷要托人買票專門跑去看，當(dāng)時一斤棒子面要7、8毛錢，看她的戲前幾排的票價賣到了2-3個大洋。她做了梅蘭芳的姨太太，后離婚，沉寂3年后又做了上海大亨杜月笙的姨太太，49年隨杜到了香港，杜死之后到了臺灣。因?yàn)楹汀凹t色”花旦梅蘭芳和“地痞”杜月笙的關(guān)系注定了她的藝術(shù)和后半生就是消聲匿跡的命運(yùn)了。在此之前多半的中國人僅知道孟小冬就是上海灘流氓大亨杜月笙強(qiáng)占的小老婆，和杜一起逃避共產(chǎn)黨跑到香港去了。

　　說起郭德綱拜師傅，想起孟小冬也拜了師傅的，她是在大紅大紫之后拜的師傅，因?yàn)楹兔诽m芳尷尬分手，心高氣傲的她想改頭換面，精益求精，拜了余叔巖為師。于是才知道了余叔巖這個人，這個能做孟小冬的師傅的非凡之人。聽了一小段他唱的“定軍山”，唱腔之高昂明快，變奏之痛快流暢，如行云流水，余音繞梁，不絕于耳。有種要人不自覺的駐足回頭的魅力。

　　1937年日本鬼子占領(lǐng)北京城，鬼子也喜歡京劇，想請梅蘭芳出山，三番五次不成，梅蘭芳干脆蓄須8年銘志拒演，日本人也沒有強(qiáng)來，終未得逞，梅蘭芳須髯退敵尚可謂大丈夫也。為了努力表現(xiàn)歌頌新中國和共產(chǎn)黨，因長時間緊張疲勞演出，積勞成疾，梅蘭芳1961年去世，這樣以梅蘭芳、楊小樓、余叔言為代表的京劇老戲時代就告結(jié)束�？蓱z了馬連良先生，1948年本來到了香港，1952年折回北京，因參加了日本操縱的偽滿洲國成立10周年慶典，雖是屈從，還是去了，文革被定為日本特務(wù)被打慘了，1966年65歲的時候爆死街頭。1964年正月初四開始，所有京劇傳統(tǒng)曲目就不給演了。文化革命對京劇國粹的唯一貢獻(xiàn)，就是創(chuàng)造了革命樣板戲而保留了京劇的殼子，相比一些行當(dāng)，還要感謝一下江青了。還有值得慶幸的是，沒有出現(xiàn)讓梅蘭芳尷尬的局面，想必文革中，即使梅蘭芳的胡子留得再長也難以抵擋住毛澤東的偉大革命的浪潮。梅蘭芳走的早，走的好。

　　還有一些“郭德綱”這樣的人像深藏在水里的氣泡一樣，一個一個沽沽的冒將出來。在報(bào)紙上看到一月前去世的北大的張中行教授就是一個了，知道了他是1935年北京大學(xué)語言文學(xué)專業(yè)畢業(yè)，作家楊沫是他的前妻，青春之歌中余永澤的原型之一，知道了他是人品高尚、信仰堅(jiān)定、博古通今的文學(xué)和思想大家，一生涉獵廣泛，作著頗豐，筆耕不挫，在文革中堅(jiān)持自我信仰，對處于困境的前妻楊沫非但沒有落井下石，沒有一句微詞。反而楊沫和當(dāng)時的丈夫馬建民不是彼此保護(hù)，而是被迫相互揭發(fā)，并且招招險(xiǎn)狠，直取對方的政治生命。通過了解張中行先生還知道了他是北大四杰之一。以往說起中國現(xiàn)代文學(xué)家，就會提起魯迅、郭沫若、茅盾、巴金等被貼上“紅色”標(biāo)簽的人，舞臺都是留給他們表演的。別人當(dāng)然就沒有機(jī)會路面了，那些應(yīng)該露面的人也許還不愿意路面，可是當(dāng)人們知道他們后，就會像找到了寶藏一樣緊緊地攥在手里，深深的記住他們而會很快忘記那些曾經(jīng)占據(jù)舞臺的那些人。巴金這個最后一個“五四”時期“紅色”文人走了，可憐的巴老，1949年以后就沒有好好寫過什么東西了，只是在臨終前出版了一部類似悵悔錄的文集，叫“隨想錄”。這些人走了，“名”也漸漸散去了，舞臺該空出來了，“郭德綱”們該出來了。

　　說相聲的郭德綱也許會在某一天熄了火，可是床前明月光始終還在，會出現(xiàn)的。

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