今天小編給大家?guī)�來�?018年高考散文的寫作技巧，有需要的小伙伴趕緊來參考一下吧，相信能給大家?guī)�來幫助，下面大家參考�?/p>

    散文的寫作技巧

    甘肅省康樂縣作家協(xié)會(huì)主席、縣志辦主任 馬曉春

    大家好，我叫馬曉春，現(xiàn)為中國(guó)少數(shù)民族作家學(xué)會(huì)會(huì)員，甘肅省作家協(xié)會(huì)會(huì)員、省民間文藝家協(xié)會(huì)會(huì)員，康樂縣作家協(xié)會(huì)主席、縣志辦主任。同時(shí)，也是一名癡迷文學(xué)的愛好者，業(yè)余的新聞通訊員，專職的史志工作者。近年來，我編著的三本散文詩(shī)歌集、主編的五部年鑒被國(guó)家圖書館、國(guó)家方志館、甘肅省圖書館、甘肅省檔案館等收藏。我深知在坐的都有很高的寫作基礎(chǔ)及成就，當(dāng)接到范館長(zhǎng)讓我講散文寫作的時(shí)候，說實(shí)話我是忐忑不安的。一來是接到通知，趕緊準(zhǔn)備，時(shí)間太倉(cāng)促，另外因?yàn)樽约寒吘挂彩且粋�(gè)業(yè)余的文學(xué)愛好者，水平太有限，不好推辭，只好與大家一起探討散文寫作，一起分享下我的寫作感受和體會(huì)吧。

    散文是最大眾化的一種文體，凡是能夠獨(dú)立成篇的文章都可稱它為散文。而“以我為主、以情為主、以真取勝、以小見大。”則是我最深刻的創(chuàng)作體會(huì)。我覺得寫散文最好以第一人稱來寫，將自己放到所寫的文里去，做文字里的主人公，就像演員演戲，將自己和自己所扮演的角色整合到一起，這樣才能寫出自己的真實(shí)感受。

    散文可分為敘事散文、抒情散文和哲理散文。我覺得不管是哪種形態(tài)的散文，歸根結(jié)底，還是以情為主。無論是寫親情、友情，還是寫愛情、鄉(xiāng)情，以情感人是最基本的要求。我曾聽過一次講座，說散文也可以像小說那樣去虛構(gòu)，但我還是覺得散文創(chuàng)作不容虛構(gòu)，要表現(xiàn)真情實(shí)感，以真取勝、以情感人。當(dāng)然這個(gè)不虛構(gòu)并不是說必須是你的親身經(jīng)歷，也可以寫我們所聽到的，看到的，再結(jié)合自己的知識(shí)經(jīng)驗(yàn)和生活經(jīng)驗(yàn)，將自己放進(jìn)去再來加工，我曾寫過一個(gè)散文隨筆《懷念我的奶奶》就是寫小時(shí)候我和奶奶相依相伴的點(diǎn)點(diǎn)滴滴的故事，為寫這個(gè)從小到大我親身經(jīng)歷的故事，我找出了小時(shí)候的照片，走到老家無人打擾的偏僻小樹林構(gòu)思、回憶，我是流著淚寫出奶奶疼我愛我的細(xì)節(jié)和奶奶被病魔折磨去世時(shí)的情景的，寫出后反復(fù)修改，不斷完善，覺得自己滿意后投給了第二屆“良恒杯”全國(guó)少數(shù)民族文學(xué)大獎(jiǎng)賽組委會(huì)，沒想到獲得了優(yōu)秀獎(jiǎng)，這可是全國(guó)性的文學(xué)大獎(jiǎng)，全縣就我一人，不到3000字的散文，獎(jiǎng)金是500元，還通知我去北京現(xiàn)代文學(xué)館領(lǐng)獎(jiǎng)，報(bào)銷路費(fèi)食宿。這給了我莫大的鼓勵(lì)和創(chuàng)作的動(dòng)力。同時(shí)，《白銀文學(xué)》等好多雜志、網(wǎng)絡(luò)、微刊都刊登了這篇散文，很多讀者寫信或留言告訴我：他們是流著淚讀完這篇散文的，他們被奶奶疼愛孫兒的無私母愛所打動(dòng)。這篇散文被網(wǎng)絡(luò)、微刊廣泛轉(zhuǎn)發(fā)，引起了大家的共鳴，以至于有些人見面后就對(duì)我談讀這篇讀這篇散文的感受。大家可以百度散文名+我的名字，閱讀這篇散文。

    我曾在編著的《文苑花絮》《心靈的放歌》，以及合著的《流年絮語.當(dāng)代唯美作品選》《百姓文學(xué)年度選刊》中這樣說過：散文是在眾多文學(xué)體裁中范圍最廣，流傳最久的文學(xué)體裁，同時(shí)它又具有活力，是一種形象生動(dòng)、豐富多彩的表現(xiàn)形式，與小說相比，散文更具有精粹而蘊(yùn)含深邃、寫景具象卻寓意廣泛、行文簡(jiǎn)約能寄情致遠(yuǎn)的功能與效果，在字里行間讓讀者的情感抒放，使讀者的希望飛翔。

    前面我說過寫散文不贊同虛構(gòu)，因?yàn)樯⑽淖鳛橐环N文體獨(dú)立存在的依據(jù)正是它的“非虛構(gòu)”，而非虛構(gòu)文本是很難僅從技術(shù)層面獲得本質(zhì)突破的。因此，散文總的來說也是一種人生的藝術(shù)，不要過分營(yíng)構(gòu)和雕飾。首先，我覺得一篇好的散文，它應(yīng)該是集思想性、知識(shí)性、藝術(shù)性于一身，與此同時(shí)，文章還要富于一定的趣味性，這樣的文章就會(huì)耐讀耐尋味，也更加能夠讓讀者在不經(jīng)意中去記住。想來，這樣的文章自然算是好文章了，不知我的這個(gè)說法是否恰當(dāng)？

    一篇散文沒有思想性，那就少了靈魂。關(guān)于這點(diǎn)，山東作家清雅等好多老師在點(diǎn)評(píng)我的文章時(shí)提出來了，使我受益匪淺，在寫作中不斷改進(jìn)。如果一篇文章不能給讀你文字的人一個(gè)啟迪、一種反思、一份感悟，那么這篇文章我覺得就是個(gè)敗筆之作。一個(gè)好的散文作者應(yīng)該具有豐富的生活閱歷，具備能夠穿越歷史空間的超凡想象；有一雙銳利，穿透力極強(qiáng)的眼睛，能夠精準(zhǔn)獨(dú)到地捕捉到大千世界中每一個(gè)激動(dòng)人心的瞬間畫面，無論是美與丑、好與壞，都能用心靈的文字把它組合排列成某個(gè)篇章記錄下來，告訴人們一個(gè)“真實(shí)”的生活道理。散文必須具有知識(shí)性，如果一篇文章僅僅是讓讀者在閱讀中去認(rèn)知某一個(gè)事物，去認(rèn)識(shí)某一個(gè)人，那這樣的散文就成了說明文，成了所敘述事物的簡(jiǎn)單介紹了。我們不能去追求單純的知識(shí)性，還要去挖掘知識(shí)性后面的東西，讓讀者能透過表象，探究事物深層次的內(nèi)涵，以達(dá)到觸類旁通的效果。

    散文的藝術(shù)性也就是說是文章的形體美。這就像一個(gè)人美不美全在他的外在形體上，比如高、矮、胖、瘦、曲線等等的要素來構(gòu)成。文章其實(shí)也一樣，該繁則繁，當(dāng)簡(jiǎn)則簡(jiǎn)。同時(shí)，于行文中借用各種技巧與手法使文章變得靈動(dòng)、豐滿、諧和，便就是構(gòu)建了文章的形體美。

    當(dāng)然寫作技巧的掌握非一朝一夕，需要我們多讀、多練、多寫，這是在長(zhǎng)期的寫作過程當(dāng)中逐步積累和掌握的，是在寫作過程當(dāng)中潛移默化的結(jié)果。如果你在寫作之初就去人為地設(shè)計(jì)，那是很難取得什么好的效果的。即使出來了文章，也是刀斧之痕太重，有損它的形態(tài)。

    散文隨筆也需有一定的趣味性。如果一篇文章全都是教條式的說教，那么這樣的文章就成了公文，讀者讀來會(huì)感覺就會(huì)干澀、枯燥、乏味。如果我們?cè)谖恼轮幸灾v故事的形式寓情于理，寄情于趣，言情于思，那么這樣的文章就會(huì)生動(dòng)又有味道，文字也會(huì)跟著故事靈動(dòng)飄逸起來。相信大家都讀過韓愈的《捕蛇者說》吧，作者用深情的語調(diào)，鋒利的筆觸，栩栩如生地向人們講述著一位捕蛇者的人生故事，字字句句擲地有聲，時(shí)時(shí)刻刻引發(fā)讀者的共鳴。讓人讀后覺得這不是在記住一篇文章，而是在記住一個(gè)人，一個(gè)故事。

    我認(rèn)為，散文來源于生活，更應(yīng)該基于生活，它是生活化而不是邊緣化，所見所聞都可成文，但是寫文章容易，寫好文章卻很難，散文需要的是真實(shí)情感，寫自己身邊熟悉的東西，因?yàn)槭煜に�以也是我們最能把握住的東西，個(gè)人體驗(yàn)會(huì)具有真實(shí)情感，越是這種大眾的越最能打動(dòng)人，在寫作的過程中既要抓住自己身邊熟悉的事物，又要放開視野不能就事論事，要從這些我們身邊熟悉的事物中提煉出點(diǎn)精髓。文章要有新意，開局要深，文似看山不喜平。其實(shí)這也是這是我寫散文隨筆時(shí)所一直倡導(dǎo)的理念。

    作品要有一些新奇的東西，要寫出自己必須要表達(dá)的東西，要有疼痛感，要對(duì)細(xì)節(jié)留意，對(duì)一些其他人不經(jīng)意的一些細(xì)節(jié)的關(guān)注，做到他無我有，他有我精。我的獲獎(jiǎng)作品《懷念我的奶奶》《傷痛的初戀》《母愛無疆》《蓮花山游記》《故鄉(xiāng)的小路》等，就是抓住了這一點(diǎn)。另外，散文要一定要重視美，重視文化，作者要有使命感，要用自己的內(nèi)心去寫屬于自己的東西，千萬不要讓自己的腦袋成為別人的跑馬場(chǎng)，做個(gè)用心人，用生活在寫作，不事技巧。用自己的眼睛去看，用耳朵去聽，用思想去觸摸，來豐富的自己生活積累。另外，我在每年編輯年鑒藝文欄目時(shí)，點(diǎn)評(píng)有些作者作品時(shí)，發(fā)現(xiàn)有的作者喜歡在散文中表達(dá)哲理，卻往往弄成了主題先行。這些作者的失誤之處就是往往在于先預(yù)設(shè)了一個(gè)哲理，再用文字去演繹證實(shí)這些哲理，這樣就難免概念化。最好散文的哲理從形象和細(xì)節(jié)中自然而然推演出來的。也就是說，我們先前不要去做明確的預(yù)設(shè)，從日常生活的點(diǎn)滴入手，通過一些小人物和小事情，通過細(xì)節(jié)抵達(dá)了感性之美，然后再通過感性描寫呈現(xiàn)了理性之力。這需要作者平時(shí)要深入思考，但在寫作時(shí)則完全放松，不要刻意擺出一副思想者的艱難造型來。而隨著描寫的深入，思想自然就會(huì)在感性的土壤中開出理性之花來。

    可能大家覺得以上我的所說過于理論化，因?yàn)榇蠹叶贾�道散文是最自由的文體,不講究音韻,不講究排比,沒有任何的限制,但我們先要明確一個(gè)散文寫作觀念,散文的唯一內(nèi)容和對(duì)象是作者的感情體驗(yàn)。有了散文的內(nèi)在結(jié)構(gòu)——感情體驗(yàn),只要再明確外在結(jié)構(gòu)的核心就可以寫好散文。外在結(jié)構(gòu)的核心是細(xì)節(jié)。散文的“線”,就是感情體驗(yàn),或多或少,——以感情體驗(yàn)的表現(xiàn)為準(zhǔn)。也可以說散文是最自由的文體,散漫如水,手法靈活。只要弄清這些,就掌握了散文寫作的要領(lǐng)。

    下面我再來說一說散文寫作特點(diǎn)

    在我們平時(shí)生活工作過程中，總會(huì)遇到讓我們心靈受到觸動(dòng)的東西,使我們眼睛豁然開朗的東西,思想突然升華的東西,感情更為純潔的東西,也就是我們靈光一閃的瞬間，我們要為自己的散文立意就要趕緊捕捉住它。因?yàn)檫@里面有心靈的顫動(dòng),思想的閃光。

    構(gòu)思是寫作者對(duì)生活素材進(jìn)行加工、提煉的過程。我們?cè)跇?gòu)思中為散文的思想內(nèi)容尋找盡量完美的藝術(shù)形式,使思想性與藝術(shù)性 達(dá)到和諧的統(tǒng)一。因此,構(gòu)思要解決立意、選材、創(chuàng)造意境、確定體裁、基本手法、布局等問題。所以我還是要說寫文章并不難，但要寫散文卻很難，真正寫好散文是難上加難，更不要說創(chuàng)作出散文精品了。寫好散文就要在語言上下功夫，所以這就需要有一定的文字功底，沒有文字功底是寫不好散文的，所以我們平時(shí)要多看多寫多練，寫散文千萬不要追求語言的華麗花哨，這樣往往弄巧成拙。不要說散文，就是小說、詩(shī)歌的語言也是一樣，都要追求語言的樸實(shí)、生動(dòng)、實(shí)在，用樸實(shí)、生動(dòng)、實(shí)在的語言表現(xiàn)豐富的思想內(nèi)涵，這樣往往收到事倍功半的效果。另外寫好散文就要放開自己的視野，不要只寫自己的那點(diǎn)兒傷感，自己的那點(diǎn)兒情感，寫作的范圍應(yīng)該更廣泛一些，因?yàn)閭�感的、自己個(gè)人情感的那點(diǎn)兒東西很難征服眾多的的讀者，很難上層次，倒把自己局限住了。實(shí)際上很多個(gè)人傷感的東西往往難有積極向上的思想取向，容易產(chǎn)生消極的影響，很難產(chǎn)生有質(zhì)量的作品，更不要說經(jīng)典的作品了，但這類東西只適合給自己，或者壓在箱子底。

    寫好散文除了豐富的生活積累，更重要的就是對(duì)生活要有深刻的感受，對(duì)人生有深刻的感悟，這樣你的心靈世界才豐富多彩，肚子里東西才會(huì)多；肚子里有東西散文的語言就會(huì)很自然地流露出來，就像清清的泉水一樣奔涌而出，不要刻意雕琢，語言就能夠出彩。

    一個(gè)散文作者情感和心靈世界很重要，心靈不但要豐富，而且要純潔，純潔如水，感情純真，寫出的東西也干凈，給人以美的享受。寫好一篇散文還要注意題目的形象簡(jiǎn)潔，寫散文應(yīng)該注意這個(gè)問題，首先把題目定好了，題目可起到畫龍點(diǎn)睛的作用。一個(gè)好的散文標(biāo)題真的是很重要，讀者一看題目就很糟糕，誰還會(huì)欣賞下面的文字呢？往往認(rèn)為，閱讀這樣的作品實(shí)在是浪費(fèi)時(shí)間。

    今天我就簡(jiǎn)單說這些寫作體會(huì)，供大家參考，希望能有所幫助。

 

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