最近熱播的電視劇《如懿傳》又在看的嘛Z？讓哦我們看一看小編帶來的評價周迅霍建華主演的電視劇《如懿傳》，是不是和你想的一樣呢。

    騰訊視頻倉促官宣，8.20日全網(wǎng)獨(dú)播，說真的，這個播出方式，有點(diǎn)尷尬也有點(diǎn)無奈，據(jù)說是這次好不容易拿到上星文件了，但是東方衛(wèi)視已經(jīng)播出其他劇了，如果等檔期，那么還得重新去審，而且現(xiàn)在新麗已經(jīng)被騰訊收購，這部劇只能走二輪上星的路子了

    （想吐槽抄襲的，我后面有說，直接調(diào)到后面去看即可）

    后面有根據(jù)小說劇情分析的，請?zhí)�到后面閱讀

    剛看了幾集，個人觀點(diǎn)。

    第一集很不好，很趕客，小言情情節(jié)適合剪輯做回憶殺，不太適合做正片，一來拖沓，二來雖然演員為了角色扮老扮嫩都是職業(yè)需求。但是周迅的幾個少女造型確實(shí)不好看，包括那個大婚的造型也很糟糕，妝容不夠給力，年齡和角色差距感太大，也非常不適合，如果用少年演員，或者做畫面較黑的回憶殺穿插補(bǔ)敘也可以解決演員年紀(jì)和角色年紀(jì)的差距較大，妝容不給力的問題，還可以縮短劇情。

    第二，三，四集從喪儀開始，劇情變的流暢了很多，明顯好轉(zhuǎn)很多。汪俊的鏡頭運(yùn)用的很好。

    剛看到第14集了，汪俊導(dǎo)演確實(shí)厲害，十分佩服，完全感覺后面和第一集不一個畫風(fēng)，而且拍攝手法太好了，我現(xiàn)在感覺這破劇本照汪導(dǎo)這種手法維持下去并且改編的話還有點(diǎn)救。但是，如果汪導(dǎo)把劇本救回來的話，流瀲紫又如同上次一樣名利雙收了，唉好復(fù)雜的娛樂圈。

    在汪導(dǎo)的鏡頭下，宮斗情節(jié)明顯被弱化了，重點(diǎn)在拍攝人的生活狀態(tài)和心理狀態(tài)而不是爭斗的過程和陰謀算計(jì)，具有很強(qiáng)的人文生活氣息。比如如懿給李玉上完藥后，獨(dú)自依門擦淚，比如大阿哥入住延禧宮的那段生活細(xì)節(jié)。一些奇葩的狗血宮斗的東西也被刪刪減減，比如如懿被潑冷水，海蘭光著腳被狠狠抽打之類的。

    對富察瑯?gòu)眠@個爭議角色多了點(diǎn)豐富的描寫。她平時一些小細(xì)節(jié)，小動作上可以看出，她的確對妃嬪很好，對庶子也很好，并且很多事是發(fā)自內(nèi)心的去做的去說的，并非簡單的表里不一的虛偽，為人處事上確實(shí)賢惠也端莊公正。不過耳根子也確實(shí)軟，沒什么大主見，會防備女主，會隔開她和海蘭，分配偏遠(yuǎn)宮室，會暗示高晞月主動去分寵，會擔(dān)心皇帝覺得自己不是一個賢內(nèi)助，對于仆人，也是如“當(dāng)個貓啊狗兒”，雖然看似很疼愛，但是為了自己的私心說送去對食，就送去了，但是自己也十分覺得愧疚，對此很矛盾。

    而其他妃嬪身上，也多了很多生活化的影子，惡毒的那面也被削弱。比如高晞月也有嬌憨的一面，跟玫貴人吵架會咒她“生的兒子太笨不討皇上喜歡”這種一點(diǎn)都不惡毒的詛咒，會因?yàn)閷γ蒂F人的死胎的事感興趣，主動跑去拉著平時的“對頭”如懿套近乎，聊八卦。連隱藏的boss金玉妍都是以平時和和氣氣的嘮家常的方式，進(jìn)行挑撥，離間，栽贓和收買。

    但是問題還是有一些的，比如言情部分的鋪墊有點(diǎn)拖沓，并且臺詞也不好，但是這些新新加的言情戲是很有必要的。比如，兩個人對對方完全不同的小象，（端莊的青櫻和隨便的弘歷），比如關(guān)于一夫一妻的討論，還有帝后的合像，也確實(shí)把這部劇的基調(diào)落在了封建帝后的婚姻上，也為后面婚姻失敗后的斷發(fā)決裂，銷毀畫像埋下了伏筆。但是部分臺詞過于現(xiàn)代和直白（比如一夫一妻的討論，汪俊前作《蒼穹之昴》中張夫人和慈禧說一夫一妻的時候比這個地方處理的要好的多，本劇中處理的太突兀)。而且在富察瑯?gòu)眠@個角色的處理上還是有漏洞（畢竟富察瑯?gòu)檬橇鳛囎瞎P下塑造失敗，邏輯有問題的一個角色，所以必須靠導(dǎo)演來改），她和皇帝之間的關(guān)系太像君臣了，缺少足夠的感情描寫，其實(shí)只要多幾處生活化的小動作，還有眼神戲就可以了。

    還有那個幾次關(guān)于內(nèi)務(wù)府拜高踩低的描寫，雖然宮份減半，但是端那點(diǎn)菜過分離譜了，同第一集的賞黃金百兩一樣離譜。

    另外字幕有兩處錯誤，一處是雍正過世是8月23，字幕打成了9月，大喪的時間居然比過世時間靠前。

    一處是皇太后專政多年，我認(rèn)為專字不妥，應(yīng)該改成干政多年。

    后期等回頭多看幾集在更，不知道我原來吐槽的糟糕劇情沒有改動。畢竟這劇本原小說的問題太多了。

    再次佩服汪俊的鏡頭語言，從畫面到構(gòu)圖，精美極了。

    下面是原來的小說情況分析

    說實(shí)話，僅我個人主觀情緒而言，我很想給《如懿傳》一個很高的評價。因?yàn)樗�有著我喜歡的優(yōu)秀導(dǎo)演汪俊，有著我最喜愛的優(yōu)秀演員周迅，有的頂尖的美術(shù)設(shè)計(jì)和服裝設(shè)計(jì)(雖然也放飛自我的設(shè)計(jì)了幾個糟糕造型)，有著一個我認(rèn)為非常新穎有深度的好題材(非打怪升級的宮斗，而是以一個悲劇結(jié)束的皇后作為主角)，甚至它的出品公司新麗在我眼中也是一家影視業(yè)的優(yōu)秀公司，因它曾經(jīng)出品過《白鹿原》這樣優(yōu)秀的劇目�？墒�，《如懿傳》劇本中（以典藏版的劇情為標(biāo)準(zhǔn)，初版的問題更多）的硬傷，卻讓我對這部電視劇感到有很多遺憾和不滿。它用了中國影視業(yè)最頂尖的班底，就不能僅僅只是拍個肥皂劇，快餐劇出來，它應(yīng)該像它宣傳的那樣，代表著行業(yè)的品質(zhì)。

    當(dāng)年《甄嬛傳》大火后，曾被《人民日報(bào)》 點(diǎn)名批評，人民日報(bào)批宮斗�。和崆鷼v史 “煽色腥”到極致，指出問題所在。其中，有一段話是這樣說的：

    “原本，后宮戲是一個可以深度挖掘的題材類型，通過嬪妃爭寵、比拼心計(jì)可以發(fā)掘在這背后隱藏的特殊人群命運(yùn)的悲慘以及人性的扭曲。她們從涉世未深的少女到工于心計(jì)的嬪妃，完全是封建制度的戕害使然。但實(shí)際上，這些本應(yīng)好好表現(xiàn)的內(nèi)容在電視劇中完全被屏蔽了，而后宮中勾心斗角、爭風(fēng)吃醋、相互算計(jì)——人性中惡的一面被無限放大了。對歷史的解構(gòu)背后隱藏著對權(quán)力、恩寵、一夜走紅、一夜暴富的向往和對享樂主義的崇拜，既無益于認(rèn)識歷史，也無益于思考人生。”

    宮廷戲的確如文章所說，其實(shí)是個可以深度發(fā)掘的題材類型，過分渲染陰謀詭計(jì)并非宮廷戲該有的深度。宮廷女性既是封建制度的既得利益者，也是封建制度的深深受害者，這種雙重身份，使得她們身上有著更多的創(chuàng)作可能。

    《甄嬛傳》在爭議中大火后，流瀲紫大膽地以歷史上不廢而廢的那拉氏皇后為主角撰寫《如懿傳》是個明智的選擇。那拉皇后曾經(jīng)在歷史小說家二月河的筆下以一個”紅杏出墻，殘害皇嗣“的淫婦形象出現(xiàn)，也曾經(jīng)在言情小說家瓊瑤筆下以一個剛中帶柔，因?yàn)楹ε率�去高傲尊�?yán)和高貴地位而不擇手段維護(hù)地位的怨婦形象出現(xiàn)。

    然而，要說歷史上的那拉皇后多么可惡多么令乾隆討厭，也言過其實(shí)。乾隆皇帝也曾夸過還是妃嬪那拉皇后”人亦端莊惠下“，那拉皇后生子后，也曾說過”又皇后已生皇子。一切順適吉祥。卿其同此喜也。“還曾作詩慶祝。生活中，也有過讓皇后修改合身的衣服等日�，嵤拢�二人也算是相敬如賓，有過夫妻和睦的一段時光。那拉皇后的待遇并不算差，甚至可以說，是值得所有封建時代的女性羨慕的，有最高地位，有個省心的兒子，并且兒子在當(dāng)時爭儲位的條件下，也沒啥對手，就一個競爭對手五阿哥，五阿哥身體還不怎么好，有丈夫的相敬如賓，娘家人也安守本分。但那拉皇后卻在毫無征兆下，與乾隆爆發(fā)了不可調(diào)和的沖突，被乾隆憤怒道”她平日必恨我極深“。那拉皇后享有封建制度下女性的最高地位和身份，乾隆對待后妃也算厚道，但在一切看似風(fēng)平浪靜的生活中，卻最終選擇不顧一切的剪發(fā)，落得悲慘的下場。

    以那拉皇后為主角，確實(shí)可以深度剖析在吃人的封建社會中，人性是怎樣被扭曲的，被戕害的，縱然是一人之下萬人之上的皇后，也有著說不完的悲哀和苦楚，讓她寧可做尼姑也不愿做皇后，最終以悲劇收場。而此前，電影《大紅燈籠高高掛》，電視劇《少年天子》，《金枝欲孽》等表現(xiàn)封建女性悲劇的”宅斗戲“”宮廷戲“也都是以”千紅一哭，萬艷同悲“”白茫茫一片真干凈“的悲劇收場，并且得到了主流官方的認(rèn)同和觀眾的的喜愛。新麗傳媒也深知這一點(diǎn)，決定以”帝王夫妻的婚姻圍城“的角度作為切入點(diǎn)，來打造該劇，汪俊在采訪中也再三強(qiáng)調(diào)這是一部體現(xiàn)封建帝王婚姻悲劇的一部劇。

    可惜的是，流瀲紫采用了一個好的題材，卻沒能寫出一部優(yōu)秀的作品，她自稱自己是在寫封建時代的女性悲劇，但她對于封建制度對女性的迫害，還停留在膚淺的認(rèn)識上，寫出來的是個庸俗膚淺的小說。她認(rèn)為那拉皇后的悲劇原因只是”帝王家的高處不勝寒“和”愛情的湮滅“，而對于其他宮廷女性的塑造，或是刻板的工具化，或是又扭曲的，甚至是不堪的。若是細(xì)細(xì)剖析，我認(rèn)為《如懿傳》劇本的硬傷，主要存在以下幾個方面：

    一，過分強(qiáng)調(diào)“真愛”論，強(qiáng)行把主角設(shè)計(jì)成一個“精神勝利者”

    如果說，甄嬛的結(jié)局是個“世俗上的勝利者”擁有了最高的權(quán)勢地位，為了增加悲劇性，讓她成為一個“感情上的失敗者”，是個“孤家寡人”。那么，如懿的結(jié)局就是“世俗上的失敗者”，不廢而廢，下場凄涼�？墒橇鳛囎掀�偏讓如懿成為一個“精神上的勝利者”，讓如懿成為乾隆的“唯一真愛”，讓乾隆在梅塢中一生懷念。而銷毀畫像 ，不予祭祀等行為，被流瀲紫寫成“放如懿自由，讓她的魂魄享受宮外的生活”。當(dāng)然，要是僅僅是讓乾隆痛恨如懿，也不符合流瀲紫自己的設(shè)計(jì)的邏輯，更不符合歷史和常理。事實(shí)上，按照她的鋪墊，乾隆對逝去的如懿應(yīng)該是一種復(fù)雜的感情，既有少年時代青梅竹馬的舊情，也有震驚和憤怒，斷發(fā)決裂給予了他很大的震撼，這種震撼造成的是不可挽回的結(jié)果。但是流瀲紫對于乾隆各種懷念的描寫，把感情簡單化，這種描寫還不如瓊瑤筆下的《還珠格格之天上人間》中，乾隆皇帝的一句“我們花了幾十年的時間，竟然造就了一對怨偶。”更能讓觀眾對那拉皇后和乾隆皇帝的命運(yùn)感到唏噓。

    這種劇情設(shè)計(jì)，使得故事的悲劇性大大減少，甚至還有些“溫情”，導(dǎo)致整個小說的格調(diào)變得膚淺而又庸俗，變成了簡單的“虐戀”，“愛她就要放她自由”，甚至還找了個替身惇妃來排遣思念。最后，下場凄慘的如懿，通過贏得皇帝的感情，成了真正的勝利者。

    另外，無論是富察皇后也好，那拉皇后也好，在社會主義新時期，還用誰是皇帝的“最愛”來衡量一個女性的價值，不覺得這種行為挺不尊重女性的嘛，挺君權(quán)至上嘛，即使她們是幾百年前的古人。

    二，過分強(qiáng)調(diào)“愛情”的矛盾，把封建帝后矛盾矛盾全都?xì)w于“猜忌”“愛情”

    身為封建地主階級的最大得利者。皇帝和皇后自然不會像尋常夫妻一樣，為了柴米油鹽發(fā)愁，因?yàn)樯�活瑣碎而產(chǎn)生矛盾。但是，可以讓帝后發(fā)生矛盾的事情太多了，“夫?yàn)槠蘧V，君為臣綱”，不對等的地位，使得皇后不得不小心謹(jǐn)慎，規(guī)行矩步，但是同時又要以“賢德”要求自己，還要以封建規(guī)矩勸誡皇帝，即是妻子也是臣子。而孝賢皇后珠玉在前，乾隆又時常懷念，在記憶中美化孝賢皇后，繼后常常會感受到很多無形的壓力，這中間有太多違反人性的，可以造就矛盾的地方可以發(fā)掘�？墒橇鳛囎掀�偏把最大的矛盾，統(tǒng)統(tǒng)集中在愛情矛盾上。“凌云徹愛慕如懿，所以皇帝對此多有猜忌，變著法子折磨凌云徹，把他除以宮刑，讓他伺候皇后，如懿對愛情的美好憧憬徹底毀滅，心碎斷發(fā)。”

    《人民的名義》中，達(dá)康書記的好友王大路評價達(dá)康書記的夫人歐陽菁“一個女人在少女時期初遇愛情有著憧憬是很正常的，但是到了四十多歲還有這種心理，那就不可愛了，那是拒絕成長。”當(dāng)然，要是說人到中年就不能追求愛情，那是胡說八道，中年夫妻不因?yàn)楦星閱栴}吵架，那也是不可能的，但是人到中年，對于愛情的感受必定是與少年時代是不同的。小說中的如懿，此時早就不是少女時期的青櫻，而是一位四十多歲的皇后，是一位國母，她不僅是弘歷的妻子，她還是12阿哥的母親�？墒窃诹鳛囎瞎P下，這些身份都被弱化，其余的矛盾都被弱化（也有相關(guān)的矛盾描寫，但是并未作為劇情的主要矛盾）。

    于是，我們看到的是一位中年女性，因?yàn)?0年前的少女時期的愛情憧憬，和丈夫發(fā)生了一次次的矛盾爭吵。我們看到的是一位中年男性，用著奇怪的方式折磨著妻子的愛慕者。這使得故事的主要矛盾和封建制度關(guān)系不大，而且充滿了“言情感”“無病呻吟”感，故事的矛盾沖突也是毫無鋪墊的被作者強(qiáng)行牽著走，而其他矛盾，最后演化成愛情矛盾，認(rèn)為都是愛情出了問題導(dǎo)致的。

    三，過分渲染“陰謀”的殘忍，配角女性的形象過于扭曲不堪

    以往的宮廷劇，包括《少年天子》《金枝欲孽》《甄嬛傳》中，都有著性格扭曲的女性配角。她們用陰謀詭計(jì)迫害其他宮廷女性，甚至謀害嬰兒，她們用歇斯底里的手段，訴說著封建制度對她們的摧殘。但是，這些角色，尤其是殘害嬰兒的角色，往往都是“瘋子”，是“毒婦”，是最為陰暗的人物。

    可是《如懿傳》（以典藏版為主，劇版可能還有新的改動）中，參與殘害嬰兒的角色有高晞月（慧賢皇貴妃），金玉妍（淑嘉皇貴妃），蘇綠筠（純惠皇貴妃），海蘭(愉貴妃)，魏嬿婉（劇版為炩妃，衛(wèi)嬿婉），白蕊姬(玫嬪)，整整有六位女性。

    并且這六位女性中，有兩位是以正面人物形象出現(xiàn)的，一位是中性的人物，而她們都參與了各種殘害無辜幼子的事件中。海蘭和蘇綠筠用柳絮讓孝賢皇后的二阿哥哮喘發(fā)作而死（典藏版改為設(shè)計(jì)使二阿哥生病，但被金玉妍害死），白蕊姬用有病毒的肚兜讓孝賢皇后的七阿哥得天花而死。

    而金玉妍則殘害了怡嬪和玫嬪的孩子（典藏版增加了二阿哥），通過朱砂水銀蒸汽，讓兩位嬪妃一個生下畸形死胎，一個流產(chǎn)。而高晞月則是想陷害如懿并被金玉妍挑撥，而參與了殘害嬰兒的事情。

    最為扭曲不堪的是魏嬿婉(衛(wèi)嬿婉)這個角色。她出于報(bào)復(fù)和算計(jì)金玉妍的心態(tài)，殺了金玉妍的九阿哥，害金玉妍的兒子摔瘸，放病狗咬死如懿的五公主嫁禍金玉妍。為了報(bào)復(fù)女主，命產(chǎn)婆把如懿所生的十三阿哥勒死在產(chǎn)道中，而此時的魏嬿婉正懷著十四阿哥。她的行為之殘忍惡毒，已經(jīng)不是正常人所能理解的范圍。

    過多的女性，不少還是孩子的母親，過分的參與到殘害嬰兒的事件中。并且除了金玉妍在謀害(未出生)嬰兒時，給予了足夠的動機(jī)（為了母國的地位，搶先生下“貴子”（流瀲紫設(shè)定，欽天監(jiān)預(yù)言皇帝登基后的第一個兒子是為貴子）好爭取贏得皇位）外，其余的角色都是毫無目的和意義的去殘害嬰兒，她們動機(jī)只是為了報(bào)復(fù)孩子的母親，讓孩子的母親痛苦，而得到一絲勝利的快感。

    尤其是海蘭和蘇綠筠兩個角色，是女主的閨蜜和好友。甚至在初版的《如懿傳》中，如懿本人也參與到殘害嬰兒的事情當(dāng)中。(典藏版中如懿本人毫不知情)。這些殘害嬰兒劇情，使得這些角色非但不可愛，甚至可以說是面目可憎。尤其是魏嬿婉（衛(wèi)嬿婉）這個角色，惡毒的沒有原因（僅僅是因?yàn)樽鰧m女時候被各種虐待，并不能成為她身為母親卻殘害幼子的理由），扭曲的過分殘忍，從她身上看不到人性，看不到美好，觀眾讀者對她無法產(chǎn)生一絲的同情，因?yàn)橛^眾根本看不到她扭曲的原因，她是一個不堪入目的角色，仿佛就是一個天生的惡毒胚子。

    此外，還有一個飽受爭議的重要女性配角，孝賢皇后富察瑯?gòu)�。在初版《如懿傳》中，富察瑯�(gòu)脽o疑是個惡人，但是在典藏版和劇版中確實(shí)不是一個壞人（因?yàn)閴氖露甲岄h春曉飾演的素練干了），成了背鍋俠。富察瑯?gòu)迷趧”局懈哔F，端莊，賢惠，但是也有防備之心和私心，和女主如懿早期也是和睦相處，多次幫著她解圍，甚至如懿的陪嫁丫鬟指認(rèn)女主謀害皇嗣看起來證據(jù)確鑿，富察瑯?gòu)靡矊�皇帝進(jìn)言，她不認(rèn)為女主會干這種事，平時不屑于與妃嬪爭寵斗氣，但是小人挑撥栽贓陷害，誤以為女主傷害自己兒子與其反目(但是也沒做什么太陰損的事兒，好像是冷宮放火，劇版可能有變化，還有個避孕的鐲子，典藏版是知情默許的，劇版好像是不知情的)，又被皇帝誤會作惡，抱著遺憾死去，真相大白后皇帝因?yàn)槔⒕魏途磹鄣脑�因，一生都在懷念富察瑯�(gòu)玫狞c(diǎn)點(diǎn)滴滴，甚至在記憶中不斷的美化她。

    這個角色其實(shí)從設(shè)定上來說還是頗有新意的。一個既有優(yōu)點(diǎn)又有缺點(diǎn)的普通女人，身居高位，努力做著賢妻的責(zé)任，卻深受他人的背后詆毀，和好友反目，被丈夫誤解，留下的“賢名”，也是用慘痛的生命代價所換來的丈夫的愧疚，是個可以深度發(fā)掘的角色，正好可以和女主如懿成為鏡面的對照角色。一個在壓抑復(fù)雜的環(huán)境中抱憾而死，一個在壓抑復(fù)雜的環(huán)境中爆發(fā)決裂，兩位皇后的悲劇命運(yùn)更可以讓觀眾進(jìn)行思考。但是在流瀲紫筆下，富察瑯?gòu)玫娜秉c(diǎn)被放大，比如治理后宮太過節(jié)省，對待下人態(tài)度也是高高在上，說把宮女送去對食就送去對食了，雖然事后也表示后悔補(bǔ)償，耳根子太軟，容易被挑撥。而富察瑯?gòu)脙?yōu)點(diǎn)僅僅是草草幾筆的含糊描寫，這使得人物形象單薄而不立體，甚至感覺有些呆板和蠢笨，還有一絲絲的偽善。

    四，重復(fù)使用某一橋段，邏輯錯誤嚴(yán)重

    慧賢皇貴妃高晞月死前被皇帝厭棄，但因?yàn)槠涓甘谴髮W(xué)士高斌，皇帝顧及著高斌的顏面，厚葬了慧賢皇貴妃。

    淑嘉皇貴妃金玉妍死前被皇帝厭棄，大罵其不過是個貢品。但因?yàn)槠涫浅�鮮（劇版為北國）貢女，皇帝顧及著北國的顏面，追封為淑嘉皇貴妃，然后把金玉妍丟棄到亂葬崗，用了一位剛過世的官女子入葬。

    令懿皇貴妃魏嬿婉（衛(wèi)嬿婉）死前被皇帝厭棄，軟禁在冷宮，每天吃殘羹剩飯和慢性毒藥，茍活了近十年。但因?yàn)榛实垡�立其兒子十五阿哥為儲君，皇帝顧及著儲君的顏面，厚葬了令懿皇貴妃，宮中稱“令懿”是在羞辱魏嬿婉，因?yàn)樗�只是如懿的替代品�?/p>

    相似的橋段整整使用了三次，次次都是為了xx的顏面進(jìn)行追封。并且有著嚴(yán)重的邏輯問題，比如在設(shè)定中“北國”只是個番邦小國，甚至自己都在開脫關(guān)系，稱金玉妍不是受北國指示，只是個撿來的養(yǎng)女�？墒腔实垡廊灰�追封金玉妍，這使得劇本邏輯存在一定的問題，此外還有北國來使節(jié)，被禁足的金玉妍立刻被復(fù)位之類的情節(jié)，使得“北國”的地位忽高忽低。

    此外還有一處邏輯嚴(yán)重有問題的地方。接生婆田嬤嬤受到魏嬿婉指示，掐死十三阿哥，事情敗露后竟然只有田嬤嬤一人被處死，魏嬿婉的母親出來頂罪后，魏嬿婉全身而退。這些情節(jié)在邏輯上有著嚴(yán)重問題（懷疑流瀲紫可能是被TVB的一些電視劇影響的，TVB電視劇經(jīng)常有這種背鍋橋段，比如宮心計(jì)），不僅圓不上，而且違背常理。

    當(dāng)然，電視劇版肯定是做了很多刪改的，目前已知的，就有令妃魏嬿婉改成了炩妃衛(wèi)嬿婉，替身惇妃汪芙芷也被刪除，五公主也不是被瘋狗咬死，而是先天性心臟病，受到瘋狗的驚嚇病逝。其余的暫且不知，可能其他一些殘害嬰兒的情節(jié)也會在一定程度上被刪改。其實(shí)，只要在開拍的時候，找個好編劇修改一部分內(nèi)容(主要是后半部分內(nèi)容)，這部劇的深度真的能提高很多。

    《如懿傳》之所以出現(xiàn)這四個嚴(yán)重的硬傷問題，我個人認(rèn)為，作者/編劇流瀲紫可能是受到“反瓊瑤小說”的影響。在流瀲紫撰寫《如懿傳》的時期，一種同人小說正在網(wǎng)絡(luò)盛行，主角多是瓊瑤小說的角色，卻和瓊瑤劇，瓊瑤小說有的相反的人設(shè)。這種小說一般聲稱“瓊瑤劇三觀不正”要“正三觀”，在這些小說中，一旦是和還珠格格的沾邊的，繼后往往成為主角，令妃往往成為“巧言令色”的小人和反派，小燕子紫薇等角色一定是腦 殘的，整天折騰的，含香必須是犧牲自己的思想意志成為木訥的妃嬪的。

    這種反瓊瑤小說，除了極個別質(zhì)量尚可外，多數(shù)都有著比瓊瑤還奇怪的三觀，瓊瑤雖然有些小說的確存在過分拔高“真愛”的嫌疑，甚至是同情一些為了愛情而自私的人，可是她筆下，即使是《一簾幽夢》《新月格格》這種三觀飽受吐槽的小說，也有著角色從自私到成長的劇情，并且通過配角之口說出一些三觀很正的臺詞。尤其到了《還珠格格》階段，主角們雖然是古人但是三觀是現(xiàn)代的，并且傳達(dá)出來的家庭親情愛情等思想也是正面的。

    而反瓊瑤小說，會打破《還珠格格》的設(shè)定，讓封建制度下的規(guī)矩本分成為主旨，并且一再強(qiáng)調(diào)嫡庶關(guān)系，主奴關(guān)系。而流瀲紫也采用了類似的設(shè)定，從奴到主的令妃魏嬿婉是扭曲不堪的毒婦，回疆美人寒香見舍棄了自己的愛情和意志，老老實(shí)實(shí)成為后宮中木訥毫無靈魂的妃嬪，那拉皇后成為了絕對主角，連皇后的心腹都是容姓的宮女。就差皇帝從獵場帶回來一個受傷的姑娘了。

    當(dāng)觀看《還珠格格》的一代人成為剛成年的“大人”時，他們極力的否定自己的童年，認(rèn)為那是幼稚可笑的，規(guī)矩和體統(tǒng)成為他們認(rèn)為自己成長的標(biāo)志，反瓊瑤小說因此一度盛行。但是七八年過去了，甚至因?yàn)楣偎径鴮?dǎo)致《還珠格格》四五年沒有播出，他們逐漸意識到了《還珠格格》中的親情，愛情，友情是多么的難得可貴，其實(shí)《還珠格格》不過是放在乾隆年間的一部家庭劇罷了，沒有什么大的格局，只有家長里短，父女親情，生活中的女兒和小燕子一樣會和老爸頂嘴吵架，會為了自己的新世界觀去和與自己世界觀不一樣的父親作對，生活中的老爸也會像乾隆一樣，對女兒發(fā)了通火氣的不行，而后冷靜下來又心疼孩子，孩子離家出走又親自去找去接，勸孩子回家。而反瓊瑤小說這種遠(yuǎn)離生活的封建規(guī)矩式的設(shè)定，除了當(dāng)年能讓讀者產(chǎn)生一絲陰暗的快感外，現(xiàn)在已經(jīng)不再受歡迎了，逐漸銷聲匿跡。

    下面是關(guān)于如懿傳制作和爭議

    《如懿傳》拍攝制作時候的一些爭議

    一，關(guān)于抄襲爭議

    話說在前頭，目前除了很多年前晉江公告外，暫沒有任何官方機(jī)構(gòu)或者網(wǎng)站對流瀲紫進(jìn)行過判定。流瀲紫也沒有吃過任何官司，居然老有人跟我說流瀲紫已經(jīng)被判了，這從哪冒出來的說法……匪我思存都沒在微博上這樣說過…，還強(qiáng)調(diào)自己還沒想過打官司，等哪天有心情去起訴……

    我在另一個問題下曾經(jīng)仔細(xì)扒皮過，《如懿傳》無論是法律上還是網(wǎng)文網(wǎng)站的規(guī)定標(biāo)準(zhǔn)來看，真的不能算抄襲(此處的抄襲特指違法和違規(guī)抄)，但是肯定是有問題的(如果非要用個詞，姑且叫這種“抄襲”為合法抄吧）。因?yàn)橛行﹫?bào)告文學(xué)(百家講壇內(nèi)容)和紀(jì)實(shí)文學(xué)(宮女談往錄)，盡量還是要加上引用，雖然基本不會被追責(zé)，但是這是對學(xué)者的尊重。此外有一處的描寫，的確有明顯模仿米蘭lady的文筆描寫的嫌疑，有20字左右，另外還有一處情節(jié)和米蘭lady描寫一致，但是情節(jié)來源于宋史。《如懿傳》真的不算抄襲匪我思存，這個可以確定，按照法律標(biāo)準(zhǔn)和網(wǎng)站標(biāo)準(zhǔn)都不算。但是是否算合法抄，說實(shí)話，我個人是不能夠特別明確判斷出來的。被指出的三處相似大概三十字不到，皆為描寫和形容，有一處極其牽強(qiáng)可以不做數(shù)，另一處爭議的是流瀲紫用“吱吱響”用來形容太監(jiān)抬轎子踩石板是否科學(xué)，而匪我思存用“吱吱響”形容太監(jiān)抬轎子踩雪，最后一處是采用了相同的詩句和成語來描寫夕陽，這處有十幾字的描寫，但是這相關(guān)描寫不是匪我思存原創(chuàng)，因?yàn)椴捎玫氖枪旁姾统烧Z，成語形容出處是賈母，但是有一句詩句“雙鬢”同時錯成“雙鬟”，不排除流瀲紫的確讀過匪我思存的書，然后在此處模仿匪我思存的語言風(fēng)格結(jié)果被帶錯的情況，就像很多人被瓊瑤奶奶帶成了“山無棱(其實(shí)是山無陵)，天地合”一樣，所以單憑這個錯字也無法完全作為抄襲的鐵證，畢竟法律上的抄襲和普通的套句子的合法抄，完全不是一個等級的概念，但是此處如果作為合法抄，相似度確實(shí)沒那么明顯，只是幾個成語和一句詩。此外，網(wǎng)絡(luò)上流傳的調(diào)色盤還有作假的嫌疑，比如混淆甄嬛傳和如懿傳的內(nèi)容，還有對一些章節(jié)進(jìn)行刪減后對比。另外，引用擺件物品等典籍現(xiàn)有的描寫這種情況，別說流瀲紫了，連金庸都直接引用，匪我思存也有引用的情況，真扒皮起來可能幾乎沒有能幸免的作品�！度畿矀鳌肺ㄒ灰惶幟鑼懸伤�“抄襲”的情節(jié)內(nèi)容，是模仿《妻妾成群》里面的老爺不舉情節(jié)。而這段情節(jié)流瀲紫在典藏版中又刪除了……所以現(xiàn)在成了一樁無頭公案……。

    雖然這小說確實(shí)崩了，一部分價值觀也有問題。實(shí)事求是，小說不是好小說，但不違法就是不違法，不能算抄襲就是不能算抄襲，但是確實(shí)有不規(guī)范引用以及幾處大概幾十字總共一兩百字刻意的“抄文風(fēng)”這種情況。即使在調(diào)色盤作假且過分苛刻，連引用和史實(shí)部分都要標(biāo)紅的對比下，如懿傳的相似文字比例也才0.5%都不到，遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到網(wǎng)站的標(biāo)準(zhǔn)。此外，法律判定一個小說的抄襲與否，看的是情節(jié)走向和故事脈絡(luò)，而不是一百多字的描寫，憑一兩個橋段也不能判定抄襲，如懿傳的情節(jié)基本原創(chuàng)這是毋庸置疑的(畢竟個別劇情太奇特，找不到有前人開過如此腦洞)。我作為一個畢業(yè)論文查重9.1%的人，我反正沒資格指責(zé)一個0.5%的人抄襲，雖然她寫的確實(shí)不怎么好。

    但是《甄嬛傳》確實(shí)有抄襲的問題(主要是服飾景物描寫，情節(jié)是基本原創(chuàng)的，這是晉江當(dāng)年的公告指出來的，然后要求流瀲紫刪改服飾景物描寫，也就是說流瀲紫的問題一直出在描寫上)，流瀲紫拒絕刪改后，出走晉江(一說是趕走)搬到博客，鉆了當(dāng)時網(wǎng)文無嚴(yán)格監(jiān)管管的漏洞，靠后期注水縮小比例洗白到網(wǎng)站網(wǎng)文的規(guī)定內(nèi)，這點(diǎn)是確定無誤的。

    而匪我思存和流瀲紫的確存在私人恩怨，流瀲紫在甄嬛傳中的確有過嚴(yán)重模仿匪我思存描寫的情況。米蘭lady曾經(jīng)邀請流瀲紫和匪我思存幫她親筆推薦小說《孤城閉》五周年典藏版，所以她們之間是互相認(rèn)識的，流瀲紫微博雖然15年開始就不用了，但是和米蘭lady是互相關(guān)注的關(guān)系，但是和匪我思存沒有關(guān)注，米蘭lady和匪我思存互相關(guān)注還有互動 支持過匪我思存和買了她小說劇組打官司維權(quán)，但是并未對匪我思存和流瀲紫的恩怨發(fā)表過任何評論，也沒有對流瀲紫有過追責(zé)質(zhì)疑。（米蘭lady算是網(wǎng)文圈的老好人 ，口碑很好）

    （說個題外話，前段時間爆出某高中自招論文抄襲，我認(rèn)為查重比例太高，有明顯作假抄襲，一堆人懟我說這是正常的，這是普遍現(xiàn)象大家都是這么做的。然后我認(rèn)為《如懿傳》比例太低，相似度也低，無法作為抄襲，又被一堆人懟我說，就算法律上不算抄襲，抄了一個字也算抄，都是可恥的，偷一塊錢雖然法律管不了也是偷……）

    這個說法真是既雙標(biāo)也無知，偷一塊錢本來就可以被抓的……但是否抄襲是要按法律規(guī)定判決的……

    偷1塊錢也會被判刑？沒錯，-其他頻道-手機(jī)搜狐

    我就想問句……依法治國這四個字還要不要了……既然所有人心中的對“抄襲”標(biāo)準(zhǔn)都不一樣，對少量“合法抄”接受度包括判斷也不同，干脆大家老老實(shí)實(shí)聽法律的規(guī)定吧。

    也別扯什么中國法治不夠健全，請扭頭看看人家號稱全球最法治的美利堅(jiān)影視圈，美利堅(jiān)影視圈抄襲的還少啊各種跟日漫扯皮的少啊。諾蘭和今敏的大戰(zhàn)可比匪流之爭精彩多了。好萊塢名導(dǎo)昆汀表示，我特么就是抄襲，結(jié)果誰能把他怎么樣，人家老美維護(hù)的都是合法抄的利益。

    不過，要是說流瀲紫這個作家的文品不太好，那我個人也是這樣認(rèn)為的，因?yàn)樗龥]有對其他作者提出質(zhì)疑的《甄嬛傳》相似描寫進(jìn)行刪改的話，并且即使在如懿傳中也有少量的模仿他人的文風(fēng)和描寫情況。那我不否認(rèn)這個看法，因?yàn)樵谖覀�人眼中流瀲紫從哪個角度看都不是一個好作者。

    二，關(guān)于天價片酬的爭議

    財(cái)經(jīng)網(wǎng)的數(shù)據(jù)在這了。周迅，身為三金影后，華語電影大滿貫女演員，單集片酬真是，物美價廉……而且近期一段時間，周迅發(fā)起的表演者說還被黨媒幾次表揚(yáng)，被官方當(dāng)作正面典型。天價片酬，雖然是高片酬，但是真的不算天價。

    另外，有說像有的劇，比如《延禧攻略》的主演們才幾百萬的片酬，的確是這樣的沒錯，像秦嵐，佘詩曼兩位只在攝影棚里面拍了一個多月就殺青了(據(jù)說兩位女演員表演能力很強(qiáng)，演技很好，每次幾乎都是一條就過了)，而像富察容音這個角色，絕大多數(shù)時間都是待在長春宮里的（長春宮為攝影棚的布景）不用很長的時間去跟組拍外景，僅有幾個鏡頭是在橫店拍的，大大減少了相關(guān)的費(fèi)用，如果也拖八九個月拍攝，費(fèi)用也會很高 。

    如懿傳則是烏泱泱的一幫人去草原了，拍了幾個鏡頭，烏泱泱的去橫店了呆了半年多，烏泱泱的去攝影棚了，烏泱泱的上龍船去揚(yáng)州了拍了幾個鏡頭，整整耗了9，10個月，很多戲份都是拍了很多素材，然后汪導(dǎo)對鏡頭的要求又高，于是咔嚓咔嚓又剪掉了很多……錢都是這樣超支超支超支了……。

    所以說《如懿傳》把錢花在請大咖上導(dǎo)致制作不好是不客觀的，這劇還是能看到一堆燒錢的場面和鏡頭的。

    三，關(guān)于輝發(fā)那拉氏和烏拉那拉氏的爭議

    在《如懿傳》創(chuàng)作的年代，官方的說法中，那拉皇后的確是烏拉那拉氏，清史稿也是這么記載的(清史稿有誤的地方不止一處)，清實(shí)錄只稱為那拉氏（百度百科中稱清實(shí)錄中為輝發(fā)那拉氏，這點(diǎn)我沒有找到出處，我手上的和我能夠搜到的資料都是那拉氏）。在前段時間在微博上特別火的乾隆的白月光《百家講壇:成敗論乾隆》(2013年播出)中，中國人民大學(xué)清史所研究員，清華大學(xué)歷史系博士張宏杰，也稱那拉皇后為烏拉那拉氏。

    輝發(fā)那拉氏是網(wǎng)絡(luò)上的歷史愛好者這兩年才通過《欽定八旗通志·卷十六》和《八旗滿洲氏族通譜》中，根據(jù)那拉皇后的父親叫納爾布，侄子叫納蘇肯（兩個名字出自清實(shí)錄）來考證的，證明那拉皇后祖上為輝發(fā)地方來，這兩份資料我手上沒有原件或者電子檔，沒有看到過具體的內(nèi)容去核實(shí)。注：那拉為姓氏，輝發(fā)，烏拉，葉赫均為地名，類似瑯琊王氏和太原王氏。

    而皇后是輝發(fā)那拉氏的說法在2012還百度不出來任何結(jié)果，最早百度出來的出處是2013年2月的一個帖子【錄入】繼后原來是輝發(fā)納喇氏【孝儀純皇后吧】_百度貼吧

    這個說法暫時還未得到官方學(xué)者的明確確認(rèn)，包括故宮和清東陵。不過這個說法如果材料屬實(shí)，那么看起來可信度很高，畢竟那拉皇后的兄弟父旗籍官職和名字都一致。

    但是這點(diǎn)并不能算《如懿傳》的重大歷史錯誤，因?yàn)樵谶@個說法出現(xiàn)之前，所有文獻(xiàn)和材料以及官方都認(rèn)為那拉皇后是烏拉那拉氏，并且輝發(fā)那拉還不是官方蓋章的說法。

    四，《如懿傳》和《延禧攻略》爭議

    我知道現(xiàn)在兩家肯定逃不開比較的�！堆屿�攻略》確實(shí)是在《如懿傳》后拍攝的，也搶先在《如懿傳》前播出。（于正的老招了，這是搶占市場的一種營銷方式。當(dāng)年先搶先于步步驚心拍攝上星，后搶了甄嬛傳的上星（實(shí)際上甄嬛傳在地面臺播的要早，但是宮鎖珠簾確實(shí)是在甄嬛前傳播廣泛的），今年上半年古裝劇一直不給上黃甚至上星，大家都被卡著包括《巴清傳》等劇一直不能播出，《三國機(jī)密》《獨(dú)孤天下》皆網(wǎng)播，于正本來對接了電視臺，在貼吧里面說過，也對《延禧攻略》片段進(jìn)行了刪改，后來看上星困難后，審時度勢后選擇直接先網(wǎng)播了，如懿傳則是一直等松口，好不容易過審后又遇到檔期協(xié)調(diào)不通的問題，這才選擇網(wǎng)播。于正非常懂得營銷，在普遍電視劇先地方臺播后上星的時候，選擇一輪直接上星。在普遍磕上星黃金段時候，大膽選擇先網(wǎng)播。選擇的都是更廣泛一輪傳播方式。）

    這兩家劇甚至造型美工班底都是同一班底。而且于正本來就是新麗的股東之一。

    要是說誰家的服化更符合歷史，只能說半斤八兩，都有亮點(diǎn)和槽點(diǎn)�！度畿矀鳌�(除了女主如懿)是清末風(fēng)格(光緒年間)服裝設(shè)計(jì)，《延禧攻略》是清晚期風(fēng)格(咸豐年間)，嚴(yán)格意義上說，都不符合乾隆年間的服化，都不算符合歷史，都是朝代內(nèi)穿越問題，禮儀性服飾都有槽點(diǎn)……不用捧一貶一……

    如果非要來個比較，那么這樣說吧，延禧攻略把外形仿像了(挽袖設(shè)計(jì)點(diǎn)名表揚(yáng)，方領(lǐng)點(diǎn)名表揚(yáng))，但是體系儀制錯誤（亂穿裙子嚴(yán)重批評，太監(jiān)的四開裾嚴(yán)重批評，各種禮儀服飾的胡亂搭配點(diǎn)名批評），朝代內(nèi)穿越。如懿傳體系搭對了(氅衣襯衣的搭配正確點(diǎn)名表揚(yáng)，太監(jiān)沒穿四開點(diǎn)名表揚(yáng))，儀制基本對了，包括丑哭的蝴蝶結(jié)，但是對錯的東西同時存在(這劇簡直是雙標(biāo)設(shè)計(jì)劇，也確實(shí)是兩個設(shè)計(jì)師一塊設(shè)計(jì)的后果，有的地方想讓人夸一下，但是其他角色在同一地方就錯誤了，嚴(yán)重批評這種雙標(biāo)設(shè)計(jì)，并且搭對了以后，穿法又不對，比如丑哭的蝴蝶結(jié)，帨確實(shí)是這樣的，但是系法不太對，還有鈿子的戴法，朝臣的喪儀)，也是朝代內(nèi)穿越。都有可取優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)。

    一句話，延禧皮相模仿的像，但是骨架錯誤嚴(yán)重，設(shè)計(jì)師宋曉濤是真的不太懂清代歷史，只是單純的在仿文物，如懿骨架基本對了，設(shè)計(jì)師陳同勛是真的懂歷史，并且在采訪中指出，希望能夠在本劇中60年把清朝300年的服飾文化融入其中。但是皮相出現(xiàn)一些放飛自我的東西，比如一些色彩上的搭配。

    另外，棉麻和機(jī)織緞子，沒誰比誰高低反正都不是啥太貴重的料子。

    兩部劇發(fā)髻也不符合乾隆年間，乾隆年間妃嬪發(fā)髻形狀很豐富，現(xiàn)在流傳下來的畫像中，有作漢人打扮的，有在耳邊梳兩個抓髻的，但是兩部劇中的發(fā)髻都是乾隆年間沒用的而且多為設(shè)計(jì)師的腦洞設(shè)計(jì)，延禧攻略做了一個特別好的盤發(fā)但是屬于康熙年間，放在乾隆年間稍晚，如懿傳做了一個特別精致的兩把頭，但是屬于同治年間，放在乾隆年間稍早，另外如懿傳里面的宮女的一個高把頭可以表揚(yáng)一下。

    另外，這兩劇的梳妝設(shè)計(jì)師是一個人。說實(shí)話，她的水平比張叔平差太多了……據(jù)說當(dāng)年還珠格格也是她設(shè)計(jì)的……

    不過，《如懿傳》(還是除了女主周迅)的發(fā)髻有些造型中出現(xiàn)了一些，比較放飛自我的形狀設(shè)計(jì)…，這個確實(shí)，個人感覺很不好看……丑哭了

    但是女主如懿的發(fā)髻設(shè)計(jì)又非常精致，連兩把頭梳頭發(fā)的細(xì)節(jié)和固定頭發(fā)扁方都展示出來了……雖然這個兩把頭也不是乾隆年間的。

    但是，女主如懿也有一個一言難盡的造型，比如這個蝴蝶結(jié)和大辮子，這個造型真的不考慮下周公子的年紀(jì)嘛……雖然有后期的工作人員們給周公子少女時期的戲份磨皮美顏恢復(fù)當(dāng)年的美貌，但是這個造型也不怎么適合少女啊……幸好出現(xiàn)次數(shù)很少，好像只有一集……

    蝴蝶結(jié)的腦洞可能是根據(jù)這幅用來的出口的《清皇室通草圖》里面畫像錯誤復(fù)原的……這個畫像中的女子服飾搭配很多錯誤，可能是民間臆想的藝術(shù)創(chuàng)作

    因?yàn)椤度畿矀鳌分苎刚埩死吓笥褟埵迤阶龊脗�人造型，但是配角們是服裝設(shè)計(jì)師陳同勛和梳妝設(shè)計(jì)師林安琪做的，所以主角配角畫風(fēng)有點(diǎn)不同，周迅的個人造型歷史切合度總體要高。張叔平雖然也會蹦出一兩個奇特造型，但是總體上的歷史合度要高，周迅的個人造型屬于清中期到清中晚期風(fēng)格。

    此外，這劇還去了草原，揚(yáng)州實(shí)景拍攝，甚至連龍船都打造了入水，制作上還是算精良的。

    我個人覺得 《延禧攻略》算是個制作還不錯的古裝偶像劇，我也在另一個回答下分析過優(yōu)缺點(diǎn)。

    《如懿傳》在宣傳和制作上怎么看都不是沖著古偶去的，更多方向是往《大明宮詞》這種劇情悲劇去的�？墒恰度畿矀鳌沸≌f存在硬傷，而又聘請了流瀲紫為編劇，流瀲紫并不是一個好的作者和編劇，她并沒有對劇本做出更好的修改（但是這半年的送審過程中，肯定被大量剪輯修改了）

    《甄嬛傳》大火以后，流瀲紫創(chuàng)作《如懿傳》如懿傳擁有很高的商業(yè)價值，可是這種商業(yè)化的劇本缺乏藝術(shù)性�！度畿矀鳌窐浯笳酗L(fēng)，招來很多白眼和敵對，先有《贏天下》和其爭跨年檔，后有《延禧攻略》和其搶熱度，因?yàn)閯”締栴}加上限古令幾次送審不過，東方衛(wèi)視又先播了《武動乾坤》，如今過審后竟然無平臺可播，最后新麗又被騰訊收購，走先網(wǎng)后臺的播放模式。

    《如懿傳》現(xiàn)在坎坷的拍攝播出，《武動乾坤》和《天盛長歌》收視率也極其平平，和當(dāng)年《甄嬛傳》《瑯琊榜》大火的境況迥然不同，更優(yōu)秀的導(dǎo)演和演員參與這些改編劇的拍攝，并不一定能給它們帶來更好的影響，因?yàn)樗麄兊闹谱鞔_實(shí)相對而言已經(jīng)沒啥問題了，使得劇本上的問題變得更加突出。反倒是嚴(yán)格走著起點(diǎn)爽文風(fēng)格的《延禧攻略》，或者言情劇《鎮(zhèn)魂》通過“發(fā)糖”“cp”"抗大旗"等手段，成為這個暑假熱度最高的兩部劇，因?yàn)樗麄儽旧砭褪枪排夹≈谱�，會放大他們的�?yōu)點(diǎn)。這也給影視行業(yè)提了個醒，商業(yè)爆米花劇和藝術(shù)創(chuàng)作之間究竟如何平衡，網(wǎng)文IP改編劇究竟該怎么走。

 

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