2018年是改革開放40周年的日子，是一個很偉大的紀(jì)念日，我與改革開放共成長的活動已經(jīng)進(jìn)行很長時間了，你自己身邊發(fā)生的變化有哪些呢？你跟改革開放一起成長起來的吧，我與改革開放共成長征文2000字一起來欣賞一下吧！

我是一個民間的、鄉(xiāng)野的、二桿子的文藝評論愛好者。

所謂“民間的”是指“非體制”，是存活于學(xué)院、作協(xié)、傳媒等批評派別外的自由職業(yè)者；所謂“鄉(xiāng)野的”是指生活在邊疆山野，遠(yuǎn)離政治、經(jīng)濟、文化中心的現(xiàn)代都市；所謂“二桿子”是鄉(xiāng)野土話，半路出來湊熱鬧的意思；所謂“愛好者”是指從文（評論）30余年，雖然偶有文章在報刊發(fā)表，也不過區(qū)區(qū)百十篇，幾十萬字?jǐn)?shù)而已。到現(xiàn)在年過半百，仍然不入門，提不高，屬于愛好者級別。

1984年開始文學(xué)創(chuàng)作。有小說、詩歌、散文、文藝評論在《人民日報》、《邊疆文學(xué)》、《滇池》、《紅河日報》等報刊發(fā)表。出版有散文集《背著朝陽上山坡》、《無字詩篇》，中短篇小說集《原生帶》等7部。

1984年我開始在我們自治州的報紙（當(dāng)時叫《紅河報》）上發(fā)表豆腐干大小的散文。后來又寫小說。1989年在當(dāng)時云南省作協(xié)主辦的《大西南文學(xué)》上發(fā)表中短篇小說。1994年的一個深夜，我在家鄉(xiāng)金河畔的一個田棚里就著昏暗的煤油燈燈光讀回族作家馬明康的長篇小說《山吟》。那是一個寫民國末期滇南土匪與地下黨合伙暴動奪天下的故事。田棚外月黑風(fēng)高，蟲鳴偶然。一夜通都完，心情躁動。大清早拿起筆來，寫了一篇《不廢江河萬古流》的讀后感，斗膽投給了不要郵資（只消把信封的右上角剪一個斜口投入郵箱即可）的《紅河報》，第三天就見報了。編輯還給我來了一封熱情洋溢的鼓勵信，說我的文學(xué)評論文章寫得好，短小精干，說得到要害處，點子上，希望多給他們來稿云云。我當(dāng)時也很激動，認(rèn)為這就是文學(xué)評論？一早上一篇，這評論也太好寫了嘛。隨后又連續(xù)寫了十幾篇，只偶爾有一二篇見報。上稿率還不到百分之十。我不知道問題出在哪里。這時候我再次翻出自學(xué)考試學(xué)的教材（我是云南省首批自學(xué)考試中文專業(yè)畢業(yè)的，畢業(yè)證書由云南師范大學(xué)發(fā)給，可迄今還不知道云師大的大門在哪？），重新研讀了文學(xué)評論這部分，頭腦越加昏聵，評論文章的寫作時斷時續(xù)。

進(jìn)入新世紀(jì)以來，心里總是對評論這種文體的寫“不服氣”的我，購買并大量閱讀了中外文學(xué)評論專著、文集，評論的視界開始被打開。2013年初，受《紅河日報》的抬愛，首次開設(shè)“文學(xué)評論”個人專欄并專注紅河文學(xué)的創(chuàng)作研究，開設(shè)一年來，發(fā)表評論31篇近15萬字。2013年10月，參加了云南省文藝評論家協(xié)會在昭通舉辦的“第二屆云南省中青年文藝評論家高級研修班”學(xué)習(xí)，在為期一周的緊張而又活潑的時間中，有幸聆聽了張維明、白燁、宋家宏、蔡毅、冉隆中、潘虹、朱宵華等領(lǐng)導(dǎo)、專家教授的教誨，收溢頗豐。昭通學(xué)習(xí)結(jié)束后，評論文章的創(chuàng)作熱情持續(xù)高漲，評論的廣度和深度自認(rèn)為有了明顯的變化，膽子也肥了起來——居然敢把獲得第六屆魯迅文學(xué)獎的大解詩集《個人史》拿來批判了一回，寫了一篇《異鄉(xiāng)歧途——大解詩歌“在異鄉(xiāng)”詩之批判》的評論并見了報。

我是地道的紅河土著，生于紅河州金平縣。父漢族，母哈尼族，正宗雜種。多年來在文學(xué)創(chuàng)作上咬住了故鄉(xiāng)的青山，在文學(xué)評論上盯緊了紅河文學(xué)的創(chuàng)作發(fā)展勢態(tài)，個人出資初步建立了“紅河州作家資料庫”，對紅河文學(xué)創(chuàng)作進(jìn)行跟蹤研究，目前有一些微小的成果：

2015年6月24日至26日，由中共紅河州委宣傳部、《大家》雜志社主辦，云南大家雜志社有限公司、紅河州文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會承辦，中國現(xiàn)代文學(xué)館、紅河學(xué)院云南邊疆文學(xué)與文化研究中心協(xié)辦的“《大家》?紅河中國新青年寫作峰會暨紅河少數(shù)民族文學(xué)發(fā)展論壇”在蒙自舉行。本次活動著名作家丹增、李洱、馬原、于堅、范穩(wěn)等與來自全國各地的青年作家、評論家以及紅河本土作家、評論家共130余人參加了活動。在論壇上，我一次性提供了5篇評論，其中有2篇在論壇上宣讀；長篇評論《民族文化的傳承與創(chuàng)新——哈尼族詩人哥布長詩創(chuàng)作論》在《紅河日報》分三次連載，后被收入“云南文藝評論文叢”第一輯《詩意的智慧》一書；《紅嘴唇 泥巴花》、《一步步踩深對您的思念》收入云南大學(xué)出版社出版的作品集；《太陽的味道有點扒——淺讀南山<活在人間>》、《紅河少數(shù)民族文學(xué)創(chuàng)作觀察（2012-2014）》、《情迷鄉(xiāng)土 放歌彝山——彝族詩人黃光平近作簡論》等評論得到了省評協(xié)蔡雯、楊林等老師的抬愛，先后在《邊疆文學(xué)?文藝評論》發(fā)表。

70后著名評論家謝有順在談到批評家的專業(yè)精神時，在《文學(xué)批評如何立心》一文中有一個論點我非常贊同。他說：“所謂批評的專業(yè)精神,在我看來,就是要有獨立的見解、智慧的表達(dá)和對語言的創(chuàng)造性使用,一旦這幾方面貧乏了,批評就會淪為無效的表達(dá)。二是在批評寫作中要取謙卑和對話的態(tài)度。 批評家在發(fā)力批判的候,也得多肯定、張揚那些真正優(yōu)秀的作品。批判、摧毀不是批評的終極目的，批評的終極目的是要讓更多優(yōu)秀的作家在你身邊站立起來。我們在提倡批評家的批判勇氣的同時,不可忘記，謙卑和對話、敬畏和寬恕也是批評家應(yīng)該具備的另一種重要品質(zhì)。”

如果說中國當(dāng)代文壇有“文學(xué)地圖”的話，我的文學(xué)地圖是將中國作家劃分為中央作家（國家層面的）、地方作家和底層作家。我的文學(xué)評論對地方作家和底層作家給予了更多的關(guān)注，其目的也就是想為遠(yuǎn)離中心和身處人民生活底層的寫作者們“站起來、強起來”做出哪怕是一絲一毫的支持和鼓勵。

粘手文藝評論這些了年了，雖無建樹，但心已“吃下秤砣”。對于高境界的文藝評論，雖不能至，心向往之。

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