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青年作家學(xué)者研討會發(fā)言稿精選2篇

網(wǎng)站:公文素材庫 | 時間:2019-05-14 12:51:40 | 移動端:青年作家學(xué)者研討會發(fā)言稿精選2篇

青年作家學(xué)者研討會是為了讓那些文學(xué)愛好者共同進(jìn)行交流,對于某一件事、或是某部電影,進(jìn)行討論,互相分享自己的感悟,關(guān)于流浪地球,你有什么感悟?下面給大家?guī)淼氖乔嗄曜骷覍W(xué)者研討會發(fā)言稿精選2篇,大家一起來看看。

篇一

科幻電影《流浪地球》的熱映,給我們冷靜思考科幻文學(xué)的內(nèi)涵提供了契機。

一、家背后的團(tuán)結(jié)意識。

電影中最重要的關(guān)鍵詞是家。家的含義面向整個人類世界而言,是家庭、家園、家鄉(xiāng)、親人、精神寄托。影片強調(diào)家的背后,弘揚的是中國傳統(tǒng)文化價值觀。這種價值觀提出的建構(gòu)方式是圓融,建構(gòu)者自身與建構(gòu)的對象都是人,用現(xiàn)代話語表述就是團(tuán)結(jié)意識。團(tuán)結(jié),關(guān)注的是個體生命與集體利益的和諧統(tǒng)一。在電影當(dāng)中,無論時間經(jīng)歷多久,各個角色的思想意識有怎樣的不同,人們都愿犧牲自我拯救他人。危機越嚴(yán)峻,團(tuán)結(jié)越緊密。劉培強在地球被木星吸引而即將解體的危機中,首先想到的是自己的兒子劉啟,但這不是作為父親的自私,他搶救兒子的同時也是拯救整個人類世界。韓朵朵在地球停轉(zhuǎn)之時,是被無數(shù)個大人托舉出水面才得救的。當(dāng)聯(lián)合政府將韓朵朵的求救通訊發(fā)送給所有的救援隊員的時候,各國救援人員紛紛調(diào)轉(zhuǎn)車頭,齊心增援。在這里電影不失時機地回應(yīng)開頭教師上課提問希望是什么的情節(jié),韓朵朵在求救通訊中道明了,希望是唯一回家的方向!這就是說,人類的希望孕育在團(tuán)結(jié)中。

正因為影片中強烈的團(tuán)結(jié)意識,沖淡了個人英雄主義拯救世界的傾向,人類社會的前進(jìn),不是也絕對不能由某一個人,一個組織和一個國家來限定。全人類的繁榮富強應(yīng)該由人類發(fā)展合力來決定。這一思想在影片中得了極其鮮明的表現(xiàn):一個青年修車工回憶了父親對童年的自己講的話,醒悟到拯救地球的方法;一支臨時拼湊起來的小小的救援隊,不愿坐以待斃,不顧一切的去執(zhí)行計劃;一個受制于智能系統(tǒng)、獨自一人漂泊在太空的中年男人,毅然決然沖向木星的氫氣層,成為點燃木星的最后一根火柴。所有人努力的背后,都有來自各個國家不同語言、不同膚色、不同信仰的人們團(tuán)結(jié)一心的無私支持。在這里,電影不是要表達(dá)人多力量大的虛妄,而是想揭示在最嚴(yán)峻的危機面前人還能做什么。

相對于電影《流浪地球》,同名原著小說無以復(fù)加的表現(xiàn)了宇宙的冷酷,似乎真如劉慈欣所說,人的博愛與理智,在大氣層之外已變得毫無意義。但是在電影中,當(dāng)人類已經(jīng)沒有什么可以失去的時候,人的選擇最能體現(xiàn)人性的可貴。電影制作者們堅信,團(tuán)結(jié)是人性中最本質(zhì)的力量,它可以帶領(lǐng)每一個人超越危機和苦難,人最終也必然會選擇這種本質(zhì)力量。這樣做的結(jié)果正如電影中工程師老何所說:生死如常。這不是說生死不重要成了平常的東西或可以醉生夢死,而是生死就是人本身,是人精神家園中的核心。從這個意義可以說,電影《流浪地球》從家出發(fā),在危機中展現(xiàn)人的團(tuán)結(jié)意識,最終戰(zhàn)勝危機,追求新的發(fā)展機遇,尋找新的家園,揭示人真正的家就在人的內(nèi)心,這又回到家本身。

二、細(xì)節(jié)里的中國現(xiàn)實元素。

電影《流浪地球》極為重視細(xì)節(jié)中的中國現(xiàn)實元素,哪些細(xì)節(jié)元素可以使觀眾既不出戲而完全沉浸在電影的構(gòu)思中,又能最大限度地表現(xiàn)當(dāng)代中國的現(xiàn)實而形成共鳴,還不至于觸犯某些底線引發(fā)誤會和麻煩?電影主創(chuàng)人員通過嚴(yán)謹(jǐn)可靠的市場調(diào)研和細(xì)致入微的總結(jié)策劃得出了結(jié)論。我們可以羅列大量有中國現(xiàn)實元素的細(xì)節(jié):劉啟出場時只是一個青年修車工,蝸居在地下城的一個角落;韓朵朵只是一名中學(xué)生,吹泡泡糖、轉(zhuǎn)筆、穿著丑丑的中國特色中學(xué)校服;在北京三號地下城市中,有雜貨攤兒,王府井街牌和掃描支付,有舞獅表演、北京腔、打麻將、中國的春節(jié)、吃餃子和春晚主題曲—《春節(jié)序曲》;黑社會一哥玩的是任天堂和魂斗羅;地下城也有幫派開設(shè)的場子;韓子昂在派出所被拘留時聽的是《海草舞》;在城市的廢墟圖景里,出現(xiàn)了北京的中央電視臺總部大廈,俗稱大褲衩,還有上海東方之珠廣播電視塔;劉啟開車的強力突破造成自己被扣12分;當(dāng)然,最有標(biāo)志性意義的是北京第三交通委的安全提示,但“道路千萬條,安全第一條”這句是真實存在的交通安全宣傳口號,1999年江蘇張家港的一位警嫂參與“交通安全口號征集”活動,最終憑這十個字獲得了一等獎。

不難看出,《流浪地球》將大部分中國人生活中比較熟悉的事物進(jìn)行重新組合,形成新的體系,凸顯出新的意義。這種新的意義就是科幻文學(xué)藝術(shù)構(gòu)建未來的主要內(nèi)容。不可否認(rèn),科幻文學(xué)的危機之一,是對陌生化事物進(jìn)行闡釋的合理性會遭到意想不到的質(zhì)疑,如果科幻作家對未來的勾畫與現(xiàn)在的差距過小,那就會消解未來存在的價值,反之,如果對未來的設(shè)計讓現(xiàn)在的讀者和觀眾難以認(rèn)同,那就會阻礙接受的效果!读骼说厍颉分幸袁F(xiàn)實元素重組的方式緩解了這一危機,保持了陌生和熟知的平衡。

然而,應(yīng)該進(jìn)一步看到,僅僅將人們熟悉的事物拼接重組,還不能稱之為文學(xué)藝術(shù),科幻文學(xué)和影視的中心是審美。審美意味著以形象、意象和圖像表達(dá)意義,也就是說,文學(xué)藝術(shù)作品通過對事物進(jìn)行符號化,動態(tài)多元、高效合理地構(gòu)建意識體系。從《流浪地球》的細(xì)節(jié)看,影片制作者精心斟酌了符號的編組方式,在有意回避和隱藏某些意識形態(tài)性的同時,又試圖重構(gòu)新的價值取向,形成三個價值層次——個人主義、工業(yè)主義、歷史主義。個人主義的價值取向是《流浪地球》的出發(fā)點,工業(yè)主義的價值取向為個人主義的價值取向提供了現(xiàn)實基礎(chǔ),而歷史主義的價值觀為個人主義和工業(yè)主義的價值取向提供闡述依據(jù)。

個人主義,是維護(hù)個體生存權(quán)利、尊重個體生命價值,彰顯個體聯(lián)合意義的思想體系。個人主義不是唯我主義,而是從個人出發(fā),由此及人,將心比心,個人主義的價值取向旨?xì)w是追求個體與人類的自由、幸福和解放!读骼说厍颉分袕念^至尾都沒有任何統(tǒng)帥、領(lǐng)導(dǎo)、權(quán)威、領(lǐng)袖出場,聯(lián)合政府組織隱退到幕后,以聲音顯示自己的存在,在危機中,平民承受了最大的犧牲,而解救地球的整個具體實施過程全部由具體的基層執(zhí)行者完成,《流浪地球》電影把地球打造成一個平民自治的烏托邦,其思想取向不言自明。

工業(yè)主義的價值取向,是通過工業(yè)機器符號顯示出人對力量、效率、精準(zhǔn)、技術(shù)、發(fā)明、創(chuàng)造、完美,持之以恒的追求與信念。工業(yè)主義的目標(biāo)是服務(wù)人類、人機一體、探索未知!读骼说厍颉分杏锰匦⒐I(yè)主義式的價值取向推向高峰,是迄今為止中國科幻電影和中國影視劇對工業(yè)主義最完美的表現(xiàn)。影片中,巨大的運載車如同洪流一樣在雪野上奔騰,救援隊裝備的裝甲車、外骨骼、火神機關(guān)炮、挖空一座座大山的巨型挖掘機、容納數(shù)十萬甚至數(shù)百萬人口的地下城、全球100000座行星發(fā)動機、碩大無比又功能齊備的領(lǐng)航者號太空船。毋庸諱言,這些符號是科幻電影中的標(biāo)配,將《流浪地球》與《星際穿越》、《星球大戰(zhàn)》、《太空堡壘》等經(jīng)典名作對比,這些工業(yè)符號并不出奇,但關(guān)鍵是它們所迸發(fā)出的力量,在對抗危機時震撼人心,動人心魄,產(chǎn)生了強烈的效果,讓人意識到工業(yè)對整個人類的意義。

歷史是人對過去事件的記錄與闡釋體系,歷史主義價值觀是從歷史中總結(jié)正確經(jīng)驗,指引社會健康發(fā)展。我們羅列的細(xì)節(jié)從根本上說是都對歷史的重現(xiàn),重現(xiàn)背后是對現(xiàn)象的價值評價,如果劉啟蝸居、韓朵朵的校服和轉(zhuǎn)筆、韓子昂向民警行賄、Tim說自己有“中國心”、李一一與何連科的斗嘴、何連科臨行前像拜關(guān)公和菩薩一樣拜“頓爺”“愛爺”“金哥”,都能讓人會心一笑,引起共鳴,那么廢墟之城、頻發(fā)的地震和傷亡、紅色標(biāo)語就更顯露了某種緬懷感嘆之情,更有韓子昂面對冰凍的上海城感慨以前的人們只關(guān)心錢,而不關(guān)心太陽,而他的妻子總會為賺不到錢回家的自己煮上一碗咸得要命蔥花面,這種訴說和對比就帶有強烈的評判意味。這樣看來,《流浪地球》以及所有經(jīng)典的科幻文學(xué)藝術(shù),都在建構(gòu)未來中對現(xiàn)實進(jìn)行了不同方式和不同程度的反映,或者也可以反過來說,科幻作品在對現(xiàn)實的重構(gòu)中創(chuàng)造著未來。

三、用犧牲生命烘托真摯情感。

與《星際穿越》等科幻電影類似,《流浪地球》也宣揚人的真摯情感,《流浪地球》開頭劉培強與兒子的對話,與接近尾聲時他與兒子的通訊,在內(nèi)容上保持一致,前后呼應(yīng),以最簡潔樸質(zhì)的方式讓整部電影都彌漫著濃厚的父子深情,不僅為影片奠定了總基調(diào),而且襯托出人類與地球的關(guān)系。這種將情感和犧牲并置的方式,最大效果地凸顯情感的真摯和犧牲的偉大?苹秒娪暗臓奚驼媲椴⒅,有其較為獨特的程序。在《流浪地球》中,首先,每次犧牲都揭示了隱含的情節(jié),每個隱含的支線文本都滿溢著傷痛、懷念和真情。在接受搶救杭州地下城任務(wù)的時候,劉啟一行人看到運送火石的運載車司機犧牲自己保護(hù)了火石的安全,這預(yù)示著此行必然要付出巨大的犧牲,而且也為后續(xù)行動作出了表率。救援隊在上海遭遇地震傷亡過半;趙志剛為救韓子昂被電梯砸下高樓;韓子昂在臨終時想到的是解救和撫養(yǎng)韓朵朵,他的臨終遺言是讓劉啟帶朵朵回家;隨隊工程師黃明體力透支,但犧牲前一聲不吭,最后默默地死去;而當(dāng)周倩毀掉火石,隊長王磊怒吼自己的老婆和孩子也白死了,這才揭示出這個剛強的漢子內(nèi)心最柔軟的一面;在太空中,馬卡洛夫為救劉培強付出了生命,他再也不能像約定的那樣和劉培強一起釣魚;地球上,何連科吸煙時看到了親人留給他的紙條,在他用盡最后的力氣完成任務(wù)后也犧牲了;最后付出生命的是隊長王磊,他臨終前為救援隊幸存的隊員下達(dá)了最后的命令:

CN171-11救援隊,全體注意,以下是命令:活下去!

其次,犧牲和真情的并置,不是孤立存在的,而是和幽默、玩笑、無厘頭情節(jié)依次相連,通常是一個笑點后必然緊隨著人物的犧牲和真情流露。比如李一一在講解完拯救計劃后問大家有沒有不明白的問題,所有人都舉手要提問,可是李一一根本沒有解答的意思,自顧自坐下,弄得人們囧在那里,無話可說;王磊和幸存的隊員被分配去推動行星發(fā)動機撞針,但面對眼前數(shù)百米長的撞針,王磊驚訝又無奈地問道:你管這玩意叫針?幽默、玩笑、無厘頭情節(jié)沒有消減犧牲和真情的意義,反而用人物的可親可愛加重了犧牲帶來的悲劇性。

最后,不僅是個體的犧牲和真情并置,杭州地下城35萬人全部遇難,各國救援隊在不計損失的情況下?lián)尵刃行前l(fā)動機,遭遇了巨大傷亡,這樣的情節(jié)使?fàn)奚驼媲榈牟⒅眯Ч玫綇娀蛿U(kuò)展,演變成危機中全人類的生存狀態(tài)。從個體直到人類,用犧牲烘托真情,《流浪地球》暗示著社會發(fā)展中那些無以復(fù)加的挫折和人類永不屈服的意志,這緩解了當(dāng)代人面對未來不確定時所帶來的精神疲乏與困惑,起到了凝心聚力的作用。從文學(xué)的起源和發(fā)展規(guī)律看,文藝作品提供給人以真情,只有真情才能令人無懼生死,不知苦累,以此為基礎(chǔ)的犧牲才意味著全力付出的最高境界。

總體看,團(tuán)結(jié)意識、中國現(xiàn)實元素、真摯情感,是《流浪地球》的關(guān)鍵詞!读骼说厍颉沸≌f原著和電影作品有很大不同,原著類似一部龐大的未來地球文明編年史的提綱,而電影只是這部編年史一個細(xì)節(jié)性的片段,原著表達(dá)出人類在命運面前不可避免的挫折和抗?fàn)幹械谋瘺鲆馕,電影則弘揚人類的團(tuán)結(jié)意識與精神力量可以戰(zhàn)勝一切危機。這種差別提示我們,讀者和觀眾對作品的接受有很強的獨立性,因此科幻文學(xué)理論不能忽略對接受者的研究。科幻文學(xué)是對科學(xué)奇跡的審美闡釋和理性預(yù)判,但如果從接受者的視角看,科幻又要根據(jù)特定的民族歷史經(jīng)驗,反映特定時代的社會現(xiàn)實,提供具有普遍意義的思想意識和價值取向,解決人內(nèi)心的問題,最終回歸到人的本質(zhì)需求中。從這樣的內(nèi)涵出發(fā),科幻文學(xué)就是一種動態(tài)多元的文學(xué)形態(tài),而不會畫地為牢、夜郎自大,或者僵化死板、曇花一現(xiàn)。劉慈欣在探討科幻文學(xué)創(chuàng)作的實質(zhì)時說過,“文學(xué)是人學(xué)”是一個偽命題,科幻文學(xué)應(yīng)該反映人與自然的關(guān)系,反映超越人性的東西。他的言論從反映的內(nèi)容和本質(zhì)看并沒有說錯,文學(xué)不是固定的“人學(xué)”,而是不斷催生新意義的“新人學(xué)”,從《流浪地球》的小說到電影,從中國科幻文學(xué)的崛起歷程中,我們一次次看到,文學(xué)總是居無定所,藝術(shù)總是處于流浪的狀態(tài),但只有這樣,文學(xué)才能保持活力,才能逃脫令生命審美意義死亡的“清除污染”、“僵化的樣板”和風(fēng)暴性的“氦閃”,才能追尋到人的精神家園。

篇二

感謝鐘曉老師、曉米和潤澤酒莊舉辦的研討會,能夠給我們發(fā)聲的機會。恭喜郭帆、大劉、還有吳京讓中國科幻走向了世界!流浪地球已經(jīng)破了41億的票房。這是個讓中國人驕傲的數(shù)字,更是中國科幻電影人驕傲的數(shù)字。當(dāng)然還有我的羨慕嫉妒恨,這個恨呢,是恨自己不夠努力,因為追夢十幾年,一直想著:這中國第一部賣座的科幻電影是我的作品。做不了第一就做第二吧!把中國軟科幻更上一層樓。

個人理解呢,科幻主要是以科學(xué)為基礎(chǔ),對過去、現(xiàn)在、未來及平行世界和其他維度世界的推論和暢想。

那么科幻電影呢?在向人類傳播著可解釋的和不可解釋的內(nèi)容。我們這次的主題片《流浪地球》就展示了未來人類文明可以到哪里去的一種可能。

一、《流浪地球》的現(xiàn)實意義

文明是個脆弱又頑強的集體效應(yīng),是個充滿危機和奇跡的機制。

人類能夠走到今天,真的是幸運又驕傲。居安思危,我們要在有能力的時候去為未來做準(zhǔn)備。

經(jīng)過人類近300年的發(fā)展和努力,地球的自然環(huán)境岌岌可危。2018年,是人類一個分水嶺,美國零下52攝氏度,澳大利亞零上50攝氏度,還有各種被人類摧毀的自然平衡而導(dǎo)致的自然災(zāi)難正在報復(fù)著沒有道德做基礎(chǔ)的人類科技。

流浪地球的誕生,再次給人類敲響了警鐘,同時又指引了方向。當(dāng)然,目前人類面臨的問題和劇中是不一樣的。但是,這部影片最偉大的地方,是在于讓更多的人知道了自然環(huán)境的脆弱和可貴,人類的渺小和偉大。讓更多人知道生存多么不易,災(zāi)難隨時就會發(fā)生,讓更多的人開始關(guān)注環(huán)境。讓更多的人知道,地球是我們唯一幸福的家。

二:從電影制作的角度看《流浪地球》

我第一遍看《流浪地球》是在電影院,由于個人杞人憂天的執(zhí)著和追夢歷程的原因,當(dāng)時真的是熱血沸騰,除了一些特別不合理的情節(jié),完全忽略了影片制作方面的問題。所以之后又看了2遍。

一部影片,離不開親情友情愛情。此片主要描寫了親情,祖孫三輩之間的付出。其次是友情,戰(zhàn)友、朋友之情。愛情就非常模糊了,除了回憶中的妻子幾個鏡頭也就沒什么了。我有個自己寫的劇本就截然相反,以拯救妻子為主題,到是可以和流浪地球做個互補,拍個番外篇,當(dāng)然如果大劉他們喜歡的話。

至于故事本身,因為我很早就聽過原著,所以這個電影版本是改編成一個非常簡單的故事,原本一帶而過的故事,變成了主線。概括的說這是一個比較完整的拯救的故事,頭尾呼應(yīng)了父愛的奉獻(xiàn),過程彰顯了人類的堅強。

首先,對《流浪地球》的優(yōu)點應(yīng)給予充分肯定。全片最值得稱贊的地方,可以說是特效部分了。CG效果雖趕不上好萊塢頂級的制作,但也絕對拿得出手。記得刷第一遍的時候,我一個人站在幕前看著片尾字幕,掰著手指頭也沒數(shù)過來后期制作團(tuán)隊的人數(shù)。估計最低有幾百人以上。當(dāng)時很詫異是哪個投資方,敢第一個吃中國科幻電影的螃蟹。

對于劇情記得比較深刻的是:最后大家推撞針的部分,個人有一些小激動,因為這是我喜歡的橋段和表現(xiàn)方式。我稱呼這樣的情節(jié)叫“父子大練武”,比如少林足球、縫紉機樂隊就是這樣的結(jié)構(gòu)。為什么這么稱呼呢?因為小時候看七龍珠的時候最喜歡的章節(jié)就叫父子大練武,內(nèi)容是孫悟空父子倆在不同的時空為著同一個目標(biāo)而努力。最后聚集而達(dá)成目標(biāo),這是讓人熱血的經(jīng)典手法。

影片中的這部分情節(jié)也是很成功的!讓世界看到了中國人為什么能夠有5000年的歷史,是因為我們中國人在災(zāi)難面前是團(tuán)結(jié)的,是不排外的。是沒有個人英雄主義的。增加了其他國家對中國的敬畏之感。很期待流浪地球在全球的放映!

其次,《流浪地球》還有一些不足。故事好看與否在于矛盾沖突,導(dǎo)演在全篇為最終目的設(shè)置了很多阻礙,但是都是客觀阻礙,比如坍塌、翻車、死亡等等。幾乎沒有主觀矛盾,比如叛逃、叛變或者更高級的人工智能意外阻礙等等,也就顯得人性刻畫的不夠深刻。如果能夠加一點點這方面的展現(xiàn),影片會更加富有吸引力,更耐人回味。

而且所有人物都表現(xiàn)的過于感性,在末日時期,在生存面前這些人的表現(xiàn)我覺得不太合理。比如CN-171-11隊長王磊竟然控制不了情緒對著自己的隊友開槍并浪費子彈、一個軍人是經(jīng)過訓(xùn)練的,尤其是這種特殊末日環(huán)境下的軍人,應(yīng)該有著以更多人生存為底線的準(zhǔn)則,不應(yīng)該情緒化。劉啟在得知失去父親劉培強的時候,大喊關(guān)掉設(shè)備,竟然要停止拯救人類,這個也太情緒化,是不合理的。

全篇最讓我思考的部分就是劉培強最后的決定,犧牲火種計劃來拯救流浪地球計劃,這到底是合理的還是不合理的?

全篇的核心矛盾是被木星引力捕獲,這是突發(fā)事件。這么大的滅頂之災(zāi),人類科學(xué)家對木星引力作用沒有預(yù)判和備案。

做為一個影視工作者,15年來,我始終抱著一個信念走到今天。就是通過影視的手段來傳播正能量,來傳播危機感,來傳播讓大家幸福的智慧,還有讓文明存活更久的方法。

流浪地球不僅開啟了中國科幻電影元年,更開啟了我科幻作品的元年。

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