《春光乍泄》這部電影由王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo),張國(guó)榮、梁朝偉、張震等主演,講述了一對(duì)同性戀人去南美游玩,因?yàn)槊月范粼诹水?dāng)?shù),后?lái)因?yàn)橐恍┝忻芏鴮?dǎo)致了分手的故事,不知道大家有沒(méi)有看過(guò)這部電影?下面給大家?guī)?lái)的是春光乍泄觀后感影評(píng)欣賞。
纏綿又疏離,靡亂又渴望,一段刻骨銘心的關(guān)系,一條一定會(huì)走到盡頭的道路,支離破碎的畫(huà)面,錯(cuò)位變形的時(shí)空。
我們來(lái)到了布宜諾斯艾利斯,感受遙遠(yuǎn)國(guó)度冷暖。拒絕和尋找的錯(cuò)亂復(fù)雜構(gòu)成了《春光乍泄》。
有人說(shuō)過(guò)“從小我就懂得保護(hù)自己,我知道想要不被人拒絕,最好的方式是先拒絕別人”。
何寶榮害怕受傷,想要自己成為愛(ài)情的主導(dǎo),對(duì)黎耀輝呼之則來(lái)?yè)]之剛?cè)ァ?/p>
何黎在天臺(tái)上纏綿,他們擁吻,他們占有對(duì)方,慢鏡頭與拉鏡頭的結(jié)合,營(yíng)造出模糊斑駁甚至卡頓的迷幻色彩,心碎回憶被表現(xiàn)得迷離而荒誕。
在那樣一個(gè)近乎靜止的鏡頭,何寶榮抬頭望天,處于整個(gè)畫(huà)面的中心,黎耀輝在畫(huà)面的角落,這樣的處理將兩人的關(guān)系詮釋的剛剛好,何寶榮任性,唯我主義,黎耀輝包容,縱容。
手持鏡頭的抖動(dòng)將情感的錯(cuò)亂和關(guān)系的迷離表現(xiàn)出來(lái),一切都具有極強(qiáng)的藝術(shù)感。
一個(gè)沒(méi)有方向,不分晝夜,無(wú)論冷暖的遙遠(yuǎn)國(guó)度,充滿(mǎn)著時(shí)間和地點(diǎn)的錯(cuò)位,理想與現(xiàn)實(shí)的落差。
片子看似凌亂無(wú)序,卻又始終貫穿著一條主線(xiàn)。何寶榮的愛(ài)情魔咒“不如我們從頭來(lái)過(guò)”,將兩人分開(kāi)又重歸于好又分離。
這樣的矛盾和錯(cuò)亂從構(gòu)圖上可以看出,完全顛倒的香港街區(qū),黎耀輝只身在甲板上的不規(guī)則構(gòu)圖,這些非常規(guī)構(gòu)圖完美表現(xiàn)了導(dǎo)演王家衛(wèi)的意愿,就是想要錯(cuò)亂又清晰的情感。
黎耀輝是在尋找,在異國(guó)他鄉(xiāng)尋找,在異域小屋尋找,在伊娃蘇大瀑布尋找。
直到最后,他才會(huì)發(fā)現(xiàn),他其實(shí)什么也找不到,何寶榮是一只無(wú)腳鳥(niǎo),他是不會(huì)落地的。他們搖搖欲墜的愛(ài)情,其實(shí)一早就注定了結(jié)局。
全片異國(guó)他鄉(xiāng)的靈魂游離,社會(huì)底層的嘈雜喧鬧,破鏡難圓的貌合神離全靠一個(gè)“抖”字來(lái)表現(xiàn),更是表現(xiàn)何寶榮和黎耀輝的叛逆愛(ài)情。
一段旅程卻只能同行一段時(shí)間。
世界上有一種鳥(niǎo)叫無(wú)腳鳥(niǎo),它只能不停地飛阿飛,飛累了便在風(fēng)中休息,一生只有一次下地的機(jī)會(huì),那就是它死亡的時(shí)候。
拒絕與尋找完美詮釋了兩人的關(guān)系,何寶榮是無(wú)腳鳥(niǎo),他渴望自由,他像個(gè)小孩一樣在黎耀輝面前肆意任性,也會(huì)為了氣他和異域他鄉(xiāng)人跳舞喝酒。
何寶榮在拒絕,拒絕只屬于黎耀輝一個(gè)人,他們的旅程注定不能進(jìn)行下去,在布宜諾斯艾利斯這樣充滿(mǎn)誘惑的地方,何寶榮拒絕安分。
而黎耀輝是主動(dòng)的一方,也是尋找的一方,從一開(kāi)始,何寶榮只要說(shuō)一句話(huà),黎耀輝便會(huì)回到他身邊。
他在尋找,尋找何寶榮的靈魂,尋找一切能留住何寶榮的東西,他把護(hù)照藏起,即使何寶榮摔了整個(gè)屋子也不還給他。
在最后才知道,他是找不到何寶榮的,最后選擇一個(gè)人去看伊娃蘇瀑布,即使背影凄涼又孤獨(dú)。
春光乍泄,春光消逝,何寶榮的愛(ài)情魔咒不能再讓黎耀輝回來(lái)了。拒絕和尋找這樣一個(gè)輪回結(jié)束了,錯(cuò)位變形的時(shí)空回歸正常,無(wú)腳鳥(niǎo)最終落地了。
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