《愛倫坡短篇小說集》由埃德加·愛倫·坡所著，這本書收錄了作者優(yōu)秀短篇小說，從他的文字中，我們能感受到作者無與倫比的才華以及想象力，不知道大家有沒有讀過這本書？下面給大家?guī)�來的是愛倫坡短篇小說集讀后感2500字欣賞。

“我為了達到個人目的而利用的那種虛偽，一種在我生命中那么長一段時間內(nèi)充斥于我一言一行的虛偽，之所以能被我容忍僅僅是因為我胸中有一個熊熊燃燒的希望，我希望去實現(xiàn)那些我久久珍藏于心中的旅行夢幻。”

——愛倫坡

讓我們先撩開十九世紀美國黑暗的簾幕，來看看這位美國浪漫主義思潮重要成員的生平簡介。愛倫坡，若是將他置于當代小說背景之下，恐怕其本人的生平就已經(jīng)足夠?qū)懗梢黄�洋洋灑灑的小說傳記。

1809年出生于波士頓，年幼時父母雙亡，后來被中產(chǎn)階級家庭收養(yǎng)，讀書輟學后參軍，他開始了低調(diào)的寫作，緊接著就與其年僅13歲的表妹成婚，29歲那一年所作的《阿瑟·戈登·皮姆的故事》讓他開始小有聲譽。在作為《伯頓紳士雜志》的助理編輯這段期間發(fā)表的隨筆小說和評論加強了其敏銳批評家的聲譽。

1845年，詩歌《烏鴉》一經(jīng)發(fā)表，即名聲鵲起。據(jù)說在臨死前一陣，有人在巴爾的摩一個投票站外發(fā)現(xiàn)處于半昏譫妄狀態(tài)的他，穿著不屬于自己的衣服，不斷地囈語著，嘴里始終重復著“Reynolds”這個名字，最后死于腦溢血。他這一生對社會的怨懟，也經(jīng)歷過和養(yǎng)父母的決裂，在文學與愛情之間的抉擇總是讓他幾乎神經(jīng)發(fā)作。

愛倫坡的一系列恐怖小說作品，其主題大都為揭示“人類意識的陰暗面”，因此當我第一次得知坡竟然被列為浪漫主義的代表作家時也是大吃一驚，難以置信。畢竟坡的作品畫風陰郁，表現(xiàn)出來的那個時代瘋癲的情狀很難讓人與浪漫主義聯(lián)系起來。可是不得不說，坡的作品與現(xiàn)實主義又確實大相徑庭，歸于浪漫主義似乎恰如其分。

于我而言，印象最深的坡的作品莫過于在魯迅先生書中所提及的《黑貓》以及可以說是我的哥特感受啟蒙的《紅死病》，《鄂榭府崩潰記》。這三篇小說都很好地展現(xiàn)了坡的作品風格，在陰森森的恐怖之中卻又分明帶有浪漫主義的色彩：濃重不堪的黯黑是故事發(fā)生的基色，可是地點卻往往定在奢靡華麗的堡壘之中抑或是叢林木屋里，潛意識中給人一種假象的美好之感，這樣的場景也會讓悲劇撕裂地更加徹底，從而讓人感到更為深刻的悲慟與絕望。

坡的創(chuàng)作原則是“效果說”理論，也就是說，“無論是創(chuàng)作詩歌還是小說，作家必須講究效果的統(tǒng)一，必須時刻想到預定的結(jié)局，要使每一個情節(jié)變得必不可少”。他在《評霍桑的“故事重述”》中曾經(jīng)這樣闡述自己的創(chuàng)作原則：“聰明的藝術(shù)家不是將自己的思想納入他的情節(jié)，而是事先精心策劃，想出某種獨特的、與眾不同的效果，然后再杜撰出這樣一些情節(jié)——他把這些情節(jié)聯(lián)結(jié)起來，而他所做的一切都將最大限度地有利于實現(xiàn)在預先構(gòu)思的效果”，他強調(diào)作品對讀者所能喚起的情緒和產(chǎn)生的效果。

因此私以為坡在小說中十分注重對于人物精神狀態(tài)和心理特征的刻畫，他試圖“以非現(xiàn)實、非理性的表達方式來揭示現(xiàn)代人的精神困頓”，借助那些怪力亂神的奇特而又充斥著恐怖怪異的故事情節(jié)，通過夸張，隱喻和象征等修辭手段表現(xiàn)人性的危機，激起讀者對于社會生活，人生價值的反思。

坡的作品主題是“死亡”，這是一個最為常見而又最難刻畫的主題。每一個人，我們都可以認為他一生的最終結(jié)局就是走向死亡，可是死亡，這個自萬物誕生就在迷霧團團中若隱若現(xiàn)，忽明忽暗的命題，它像克魯蘇神話中變化多端的海怪，形象不定。以怎樣的形式，怎樣的語言來刻畫人類在它面前的渺小是一個難題，而坡的作品風格成熟，技巧精湛自是不必多說，愚以為，坡的作品情節(jié)和結(jié)構(gòu)的高度簡潔最為值得學習。

以《紅死病》為例，幾乎沒有旁枝冗節(jié)的干擾，主要“人物”只有兩個：榮王爺和紅死魔。榮王爺自傲地認為權(quán)勢所鑄就的金墻玉壁可以抵抗死亡的侵襲，可是紅死病魔擁有死亡至高無上的權(quán)利——無一例外。歡歌起舞醉生夢死的賓客都只是偌大城堡和二人的點綴，眾生渾渾噩噩，飄渺地只像是一塊描著金線的布景板。記得契訶夫曾經(jīng)說過：“如果你開頭在獵人的墻上特地掛著一把锃亮的獵槍，它要是在下文沒有作用，那么這就是失敗之作。”坡精于短篇恐怖小說，自然深諳此道。

他說，一首詩或一篇小說不能過長，要讓讀者能夠“一口氣讀完，否則，塵世的雜事就會干擾讀者的閱讀和欣賞，破壞作品效果的統(tǒng)一性“。

坡的作品有一種讓人感到窒息的苦痛，因為死亡對于人類而言還是過于沉重，“在這年秋天的一個沉淡、陰暗、寂靜的白日，天上的云彩低垂。整整一天我獨自一人騎著馬走過鄉(xiāng)下一大片極為凄涼的土地，暮色降臨時，我終于看見了那陰沉的鄂榭府。”（選自《鄂榭府崩潰記》）你看，連這樣秋高氣爽最適宜人的曠野之境都變成了接近地獄的先兆�？墒钱斘覀儚钠鹿P端看見了死亡彼岸的真相之時，仍然要忍不住為他這樣的直白坦率而大聲叫好。

坡曾經(jīng)寫過一篇類似于大峽谷游記的小說，后來被公眾認為那其中的大漩渦暗指百慕大三角，無數(shù)的冒險家明知有極大可能一去不返，卻堅持奔赴亡命之旅，一方面體現(xiàn)了人類對于未知的向往和對自然的征服欲；另一方面，也說明了死亡是不以人的意志為轉(zhuǎn)移的必然事件。天地玄黃，宇宙洪荒，我們不能夠主宰生命，死亡是永恒母親最溫暖的臂彎，人類自以為是的征服之舉只會把自己逼到深淵一角，除了縱身躍下，別無他法。一如坡在詩中所述：

“死神！

冰冷，黑暗，沉默，永遠的虛無中的虛無！

來自墳墓的無處躲藏、無法回避的擁抱！

在終結(jié)的時刻從墓穴中伸出的無法抗拒的手臂！

誰能說他不曾在夜晚死寂時分默想到他無處不在的黑色外套時被一種瀆神的恐懼驅(qū)使而戰(zhàn)栗？

誰敢妄稱自己有能力遠離等待著我們每一個人的最終命運？

向他挑戰(zhàn)是何等愚蠢！

萬物都將屈服！

萬物都將在他——不可抗拒者——冰冷、無情、嶙峋的臂膀中消亡！”

另外，坡對偵探小說的貢獻也不可忽視。1841年發(fā)表的《莫格街謀殺案》被公認為最早的偵探小說，內(nèi)容寫密室兇殺（兇手居然是猩猩，天馬行空的結(jié)局著實讓人大吃一驚），開創(chuàng)了密室殺人的模式；1842年發(fā)表的《瑪麗？羅杰疑案》，純粹用推理形式破案，讓我們看到了安樂椅上的純粹靠推理破案的偵探；《金甲蟲》是密碼破案，這篇乍讀就讓人有似曾相識之感，原來是因為后來盛行一時的《玫瑰之名》、《達芬奇密碼》都是沿襲了坡的模式；《你就是殺人兇手》，賊喊捉賊，偵探即是兇手，并確立了心理破案的模式；最后，《被竊的信》則是利用人的盲點破案。

玫瑰花總是藏在深淵之下妖嬈綻放；城堡里的美人畫像會在無人時暗暗哭泣；不可言說的貴族秘辛竟被人說成是熱烈的真愛；白月光洋洋灑灑地鋪滿伯爵的后院，伯爵卻身著墨色斗篷不知所蹤；暴風雨憐惜城市郊區(qū)最暗淡的一角，可仍然沖垮了一切。

這就是愛倫坡，豐富的想象力和極具魅力的反轉(zhuǎn)劇情，用十九世紀最上等的羽毛扇為我們揭開死亡的面具。我們雖沒有能力將人生認識透徹，卻可以從他的作品中略窺天機。

暫且就到這兒吧，因為，過分的深究會攪亂并削弱我們的思想”。

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