《玉森畫廊的客人》是一部由鄭辰著作的書籍，不知道大家有沒有看過呢？書中主要講述了玉森畫廊的石井先生和中國(guó)人楊哲之間關(guān)于畫廊的故事，展現(xiàn)了中國(guó)移民的日本經(jīng)驗(yàn)和日本社會(huì)的荒誕。小編整理了一篇網(wǎng)友的讀后感，一起欣賞吧！

慶幸自己機(jī)緣巧合的獲得了一本八零后作家的小說《玉森畫廊的客人》，順勢(shì)我也就開啟了一段日本之旅。這讓我一個(gè)沒有踏上過日本國(guó)土的人，也嗅到了島國(guó)的味道。

簡(jiǎn)單的了解了作者背景，青年作家，貌似還挺帥氣的小哥哥，出過幾本旅行小說，現(xiàn)旅居日本，這是他最新的一部作品。因此透過他的見聞，讓我們得以一瞥國(guó)人居住在日本的真實(shí)生活狀態(tài)和荒誕的社會(huì)環(huán)境。

文章的開頭簡(jiǎn)明扼要的描寫了這本書的主線，主角人物中國(guó)富豪楊哲帶著助理拜訪玉森畫廊，想要購買藝人野口的雕塑作品。

但因畫廊店主石井的助理美奈子的私人恩怨而從中作梗導(dǎo)致這場(chǎng)本就毫無懸念的失敗交易充滿了火藥味。而美奈子在過程中狡黠的利用自己的場(chǎng)控能力使沖突一步步的升級(jí)，成了沖突事件背后的始作俑者，并且作者抖落美奈子這個(gè)包袱時(shí)充滿了懸疑色彩，讓人深感意外。

但故事最終卻在楊哲和店主石井貌合神離的和解下完結(jié)了。并在結(jié)尾的寫作手法上，貌似重復(fù)的內(nèi)容描寫呼應(yīng)著小說的開篇，卻又讓每個(gè)人物在開篇同樣的對(duì)話描述下，表現(xiàn)著各懷鬼胎的心理世界。

就中短篇小說而言，情節(jié)確有跌宕起伏之處，但開篇的緊湊沖突和中篇緩慢的博弈過程的對(duì)比，使人略感節(jié)奏舒緩�？赡苁腔�于篇幅的原因，為更多的使分枝豐富飽滿，來突出主線的鮮明，加入的各類背景精煉的描述，容易使人跳戲，不過那是短暫的，也是作者無可厚非的描繪手法。

先淺談下此書描寫的國(guó)人移民的現(xiàn)狀。多年前在日本的中國(guó)人，大多數(shù)人都是在拼盡全力的生存(asaJapanese)。但是這些年去日本生活的國(guó)人，更多的是因?yàn)樾﹥?nèi)在的原因而選擇了日本，畢竟是亞洲人種，畢竟離祖國(guó)不遠(yuǎn)，盡管一開始的民族情懷產(chǎn)生著抵觸情緒。但要知道，大洋彼岸的歐美人種跟你我的不同可不是一星半點(diǎn)的。而且現(xiàn)在去日本的國(guó)人，早就不再希望自己能盡快地看起來像個(gè)日本人了。國(guó)家的日益強(qiáng)盛，個(gè)人財(cái)富的不斷累積，民族自豪感在與日俱增，但內(nèi)在的品質(zhì)不知是否匹配呢？值得你我思索。

而本以為我不了解的日本民風(fēng)會(huì)讓我耳目一新。結(jié)果通過作者的描述，讓我心生鄙夷。先不談畫廊店主石井根深蒂固的中國(guó)人非窮人即是暴發(fā)戶的想法，光是楊哲買房后裝修的種種晦氣的遭遇，可見一斑。如果你不打點(diǎn)左鄰右舍，就難免會(huì)有無所事事者，暗中較勁，長(zhǎng)期多次的衛(wèi)生投訴，擾民報(bào)警等，讓你不堪。而其所圖的不過是一次拜訪，一盒羊羹？

市儈的鄰里尚且如此，辦事的職能部門更難逃通融之嫌。而作者巧妙的把諸多不順的事件同畫廊老板石井的博弈緊密結(jié)合起來。而另一邊石井的各種被報(bào)復(fù)的遭遇，讓人產(chǎn)生了懸念。最終在助理美奈子和楊哲的助理小金的對(duì)話中清晰明了起來，一切緣于石井的私生女美奈子的報(bào)復(fù)。而且美奈子還通過美色迷惑小金和楊哲的第二個(gè)助理，并把雕塑藝人野口變成自己的丈夫，從而達(dá)到控制畫廊和石井的目的。當(dāng)看到這些時(shí)，隱隱的背后發(fā)涼，“唯女人與小人難養(yǎng)也”，得罪男人可以，得罪女人？請(qǐng)三思……

而本書所描述的另一個(gè)日本人的特質(zhì)是很鮮明的。對(duì)于他們來說，道歉就像長(zhǎng)在他們身上的肉一樣，不論是否做錯(cuò)，他們都可以做出道歉的姿態(tài)。其實(shí)這是無可厚非的，屬于他們的教育思想。但這種心口不一的道歉，其實(shí)更容易產(chǎn)生不良的后果和莫名的誤會(huì)。所以如果道歉請(qǐng)真誠(chéng)，否則請(qǐng)別，哪怕你繼續(xù)錯(cuò)下去，最后也會(huì)有撥云見日的時(shí)候。

但之所以像楊哲和他的朋友一樣去日本生活，畢竟那里有些近乎嚴(yán)格的秩序和規(guī)矩。一開始的矛盾沖突其實(shí)也就是源于他們對(duì)“先到先得”的共同認(rèn)可。說起守規(guī)矩有秩序，我想我們應(yīng)該都很有體會(huì)吧。

書外也有人跟我聊過，說他過兩年還是準(zhǔn)備移民了。我說原因呢？實(shí)在是心涼了，見得多了，遇到的事兒多了，難免覺得人性真的可以無底線，已經(jīng)不再是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的利益熏心了。你就沒法去辨別什么是真的什么是假的。如果活著總是在琢磨這些，那生活的意義是不是被牽絆了。這話源自于一個(gè)職能部門的老大哥，后半句我加了修飾。這些年我們的食品，醫(yī)療這些與每個(gè)家庭息息相關(guān)的百姓生計(jì)何時(shí)能讓人安心？人民的定心丸還是要發(fā)放的，需要呼吁，需要職能部門真正的擔(dān)負(fù)起任重道遠(yuǎn)的責(zé)任來。

不過確實(shí)也聽說日本的居住環(huán)境，醫(yī)療服務(wù)等是可以成為你選擇居住的主要因素，但回過頭來，琢磨琢磨彈丸之地的島國(guó)能做到，我們?yōu)楹尾恍校?/p>

小說后半部分總在描寫楊哲為拴住現(xiàn)居美國(guó)的女兒和女婿，而花大力氣購買并修繕的宅院。還同女兒相約春節(jié)，作為禮物呈現(xiàn)給女兒。最終卻在女兒的一通簡(jiǎn)短電話告知了另有出行計(jì)劃而讓楊哲失望。

在后來同友人飲酒的場(chǎng)景中，突發(fā)的房產(chǎn)中介人酒后崩潰的狀態(tài)，訴說著她和孩子陌生的母子關(guān)系，讓我們重新體會(huì)了“家家有本難念的經(jīng)”。而當(dāng)今這個(gè)時(shí)代，這個(gè)“經(jīng)”更多的是父母和子女的關(guān)系。

本身兩代人總有著難以逾越的鴻溝，而當(dāng)其發(fā)生在移民者和二代移民者之間，矛盾就更加的突出了。父母能否得到已是當(dāng)?shù)厝松矸莸淖优�的認(rèn)同，而且父母能否做到放手子女自主的選擇生活。前段時(shí)間總能看到一句話“所謂父女母子一場(chǎng)，只不過意味著，你和他的緣分就是今生今世不斷地在目送他的背影漸行漸遠(yuǎn)。”最終孩子更多的是存在于你的記憶里。與孩子的緣，莫強(qiáng)求，莫哀嘆。因?yàn)閺囊婚_始，當(dāng)你成為孩子父母的這一刻，所有的一切都是值得的。同樣作為子女的我們，更多的應(yīng)該是諒解父母，在鴻溝之上主動(dòng)的搭起橋梁，切莫自覺羽翼豐滿而關(guān)閉了父愛和母愛的大門。

再回到書中購買雕像的這條主線來。雕像的藝術(shù)本身，我是沒有太多了解的。只曉得日本的藝術(shù)家更多的特點(diǎn)是腦洞大，想象力豐富，表現(xiàn)手法夸張。但本書封面的印刷設(shè)計(jì)采用了最終店主石井要賣給楊哲的這件武士作品。手拈櫻花，面容慈善的老頭，穿著武士盔甲的親切形象，不禁讓人頓生喜愛之情，如果可以，我也愿收入囊中。這也讓我想起薩頂頂?shù)囊皇赘琛蹲笫种冈隆?ldquo;左手拈著花，右手舞著劍”，重溫著其中的美感。所以藝術(shù)的美妙之處就在于不分時(shí)間空間，能夠彈撥起你心底的那根弦，就夠了。

再回到時(shí)間空間上，我想日本對(duì)于大多數(shù)的國(guó)人來說，意味著什么，你我都很清楚。骨子里的抵觸情緒，不言而喻。即便是在這個(gè)地球村的年代，歷史是永不能忘的。作者也多次通過楊哲通俗的言語表達(dá)了自己的立場(chǎng)。而這本小說的根基就是民族情懷，愛國(guó)主義。這是個(gè)永不過時(shí)的主題！雖然我有時(shí)不贊同標(biāo)榜著各種情懷主義去煽動(dòng)別人，但如若想獲得更多人的認(rèn)同，愛國(guó)主義是個(gè)能激起多數(shù)人共鳴的核。這兩年大熱的吳京，他的成功我認(rèn)為就是抓住了愛國(guó)主義這個(gè)核心，這才是長(zhǎng)勝不衰的根本，才能在和平年代重新燃起國(guó)人熊熊烈火般的愛國(guó)熱情，徹底的摒棄崇洋媚外之愚。

最后，感謝作者洋洋灑灑，樸實(shí)無華的文字給我們呈現(xiàn)的這個(gè)精彩的故事，故事里有你有我，還有日本人。簡(jiǎn)潔凝練的故事卻包含了世間眾生相，包含著作者的處事態(tài)度和他想傳達(dá)的人生哲學(xué)。

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