2018年的年底，相信很多朋友都被陸慶屹導(dǎo)演的電影《四個(gè)春天》刷屏了，影片主要記錄了導(dǎo)演父母的日常生活點(diǎn)滴和他們?cè)诿鎸?duì)命運(yùn)的抉擇時(shí)的故事。影片在網(wǎng)上的評(píng)價(jià)也是相對(duì)較高，下面就跟小編一起來(lái)看看網(wǎng)友是怎么說(shuō)的吧！

春節(jié)假期，去看了和菜頭很早以前就推薦的一部紀(jì)錄片《四個(gè)春天》。此時(shí)由于幾乎過(guò)了上映日期，全北京似乎只有一兩家影院在上映。我去看時(shí)，不到100人的小廳，一共來(lái)了6個(gè)人，全是女性。（或許，女性同胞更容易成為文藝青年呢？）一：影片確實(shí)非常動(dòng)人。

很多個(gè)真實(shí)的情節(jié)和片段打動(dòng)了我，這就是真實(shí)的力量、紀(jì)錄片的魅力吧。因?yàn)檎鎸?shí)，人物的喜怒哀樂(lè)，有太多感情都能和觀者產(chǎn)生共鳴，就好像發(fā)生在自己身邊或身上一樣。

姐姐離世的那段，我和后排的女生都哭的鼻涕眼淚一大把，彼此能聽到對(duì)方嗚咽的鼻涕抽泣聲。還有哭喪人完成吟唱的一段歌謠，我當(dāng)時(shí)都震驚了，覺得這些簡(jiǎn)直就是口頭傳承的國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。喪葬文化中有許多我們并不了解的、優(yōu)秀的、傳統(tǒng)的東西。吟唱人并不是沒有感情的、只是為了掙錢而虛張聲勢(shì)、大哭小叫死去活來(lái)（也許之前的我們都被影視劇誤導(dǎo)了）。他們靜靜的、哀傷的坐在那里，動(dòng)情的演唱，不知道想起了什么，眼里泛著淚花。但終于是更多的無(wú)奈、更多的同情。這是喪葬文化中非常寶貴的一部分，這些吟唱不是封建迷信，淺淺地唱出了對(duì)于一個(gè)辛苦半世、拉扯孩子長(zhǎng)大的女人最后一程一路走好的祝愿，真摯而深情。我不知道這些唱詞是誰(shuí)寫的，也不知道是不是差不多情況的人，都會(huì)唱同一段唱詞，但在那一刻，我覺得這些吟唱就是最好的，那一刻的人們需要它，無(wú)論是生者還是逝者。

2：影片結(jié)構(gòu)非常精彩：

不能否認(rèn)的是：姐姐的離世，是影片非常大的一個(gè)戲劇性部分。第二個(gè)春天，重點(diǎn)就是記錄這件事，也是令人最心痛動(dòng)容的一部分。以至于我在看到這里的時(shí)候，都有點(diǎn)擔(dān)心，這才第二個(gè)春天，故事的高潮就結(jié)束了，那第三個(gè)、第四個(gè)春天說(shuō)什么呢？

果然，第三個(gè)春天并不是簡(jiǎn)單的線性敘事，出現(xiàn)了許多10年前、20年前的視頻片段，讓觀眾有了非常意外的體驗(yàn)。這不能不說(shuō)是非常高級(jí)的懸念設(shè)置：情理之中，意料之外。

片中的爸爸是個(gè)了不起的人物，生活地特別有主意：他喜歡音樂(lè)，各種樂(lè)器都能吹拉彈唱，信手拈來(lái)。但當(dāng)我看到：他把音樂(lè)文件，放到專業(yè)的視頻剪輯軟件中聽的時(shí)候，感覺非常意外。一般人聽聽歌，搞個(gè)播放器足矣，難道他還會(huì)剪輯視頻不成？果然，姐姐離世后的第三個(gè)春天的部分，整個(gè)影片出現(xiàn)了一個(gè)拐點(diǎn)：大量10年前，爸爸拍攝和剪輯的視頻，作為寶貴的影像資料出現(xiàn)。這給了我一個(gè)特別大的驚喜。回過(guò)頭來(lái)看，整部影片雖然是紀(jì)錄片，但是很用心地研究和使用了講故事的方法，耐人尋味。

3：影片塑造了特別真實(shí)生動(dòng)的人物。

準(zhǔn)確說(shuō)，并不是影片塑造了人物，而是爸爸、媽媽、姐姐他們本來(lái)就在那里，活生生的在那里。

爸爸其實(shí)非常與眾不同：他一個(gè)中學(xué)物理老師，不僅熱愛音樂(lè)、吹拉彈唱，還盡己所能，“每天為家多做一件事。”這幾乎是普通家庭中，爸爸的形象的典范了，他那么普通，掉在人海里根本看不到影子，卻又那么與眾不同，令人著迷。

媽媽好像就是我的媽媽一樣：她愛唱歌、會(huì)做飯，家里家外一把好手，全家人都聽她的，又好像也都不聽她的。辛苦操勞一輩子，擔(dān)心兒女、擔(dān)心老伴兒，沒有時(shí)候能好好休息。對(duì)了，年輕時(shí)也是個(gè)大美女。

姐姐的鏡頭不多，但最令人唏噓。生活的大手無(wú)形又無(wú)情，讓人哀嘆命運(yùn)之無(wú)常。姐姐最后的日子，鏡頭使用非�？酥�，也非常短暫�？斓昧钗腋杏X都好像有點(diǎn)突兀，但后來(lái)想想，這種快和突兀，何嘗不是作為弟弟（也是影片導(dǎo)演）的真實(shí)感受呢。大家似乎一下子都被生活打蒙了，不知所措、猝不及防、卻要必須面對(duì)。

4：唯一我覺得有些無(wú)法接受的是：作者即是家人又是創(chuàng)作者的雙重身份。一方面這樣的身份，使得他毫不費(fèi)力地捕捉到了家人最放松、最真實(shí)的一面，但另一方面：在家庭發(fā)生重大變故，姐姐離世這樣的事件中，保持客觀地拍攝確實(shí)非常非常難。甚至我看到一些非常冷靜地、旁觀者視角的片段，心里會(huì)覺得陣痛、特別難受。（比如媽媽在女兒的葬禮上累得靠在椅子上睡著了，嘴大大地張著）

但也許這就是這部片子的獨(dú)特之處吧。創(chuàng)作者以親人的身份來(lái)記錄家人的生活：深入其中，來(lái)自其中，卻要抽離其中。

我會(huì)非常感激這樣的創(chuàng)作者和作品，但是讓我自己做，我猜我是無(wú)法做到的。

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