《瘋狂的外星人》是一部由黃渤和沈騰等主演的科幻喜劇電影，兩位實力派演員的加入相信已經(jīng)吸引到了一大批的朋友了，影片在大年初一正式上映，劇情豐富搞笑，扣人心弦，小編這里給大家?guī)�來了一些網(wǎng)友的觀后感，一起欣賞吧！

01

昨天看完《瘋狂的外星人》，對寧浩真得是肅然起敬，把一個文本難度很高的命題商業(yè)片完成得這么好，功力深不可測。

雖然靈感來源于大劉小說，但很顯然《外星人》不是一部科幻片，從我在電影院看到的成片來說，它依然是一部完全的寧浩作品。

切入快，三條主線在五分鐘以內(nèi)就拎給觀眾了：

1.外星人的目標是回母星；

2.C國的目標是與外星人建交；

3.而黃渤的目標是保住猴戲工作。

作為一個看到這里的人，想破腦袋也想不到，一個耍猴的落魄小人物，究竟如何才能和莊嚴神圣的宇宙級外交事務(wù)發(fā)生戲劇沖突呢？

寧浩用出了他最擅長的核武器——后現(xiàn)代底層敘事。“后現(xiàn)代”這個詞特別難以捉摸，因為它怎么看都充滿了裝逼的氣息。

我的詮釋學課程老師曾經(jīng)教過我們一個理解路徑：“后”字其實是“anti-”，理解“后現(xiàn)代”，首先要理解“現(xiàn)代”。如果我們把文藝復興與啟蒙運動視作“近現(xiàn)代”的入口，也就是說，“現(xiàn)代”被定義的標志是基于“人的理性”，那么后現(xiàn)代首先要解構(gòu)的就是理性。當然，“解構(gòu)”只是手段。寧浩的整個瘋狂系列都是基于這個理念處理，《瘋狂的外星人》亦然。他充分表達了對宏大敘事模式的不屑，所以就連“與外星人建交”這么隆重的科幻元素，到了寧浩手里，也不得不與耍猴戲嫁接在了一起。

后現(xiàn)代與底層敘事也密不可分。比如《海王》就是標準意義上的“元敘事”，而后現(xiàn)代勢必要瓦解一切關(guān)于英雄、正義、價值追溯等構(gòu)筑起的“元敘事”殿堂。對于寧浩來說，他采用的方法是對草根文化與低俗趣味的迷戀與執(zhí)著，比如《瘋狂的外星人》里出現(xiàn)的中國式世界建筑薈萃游樂園、西游記反向操作、鄉(xiāng)村音樂的糅雜、土味廣告等具有極強時代感的元素，當然，也必須包括對“雖遠必誅”、“六學”，甚至姜文最新電影《邪不壓正》的嘲諷——一切都應(yīng)該被后現(xiàn)代吞噬。

寧浩非常克制地在《外星人》里使用了多線敘事的力量，所以當美國特工因為被照片誤導而滿世界地尋找外星人時，觀眾心滿意足地笑了。而當觀眾對這個笑點膩味了之后，三條主線“及時”地匯合，給主人公黃渤制造出了更為強大的困難。故事節(jié)奏的鼓點，每一分都把握在導演的手里。

寧浩對文本的控制力，幾乎已經(jīng)達到了信手拈來掌控自若的地步。有一個劇作方法，就是在電影開頭不經(jīng)意地埋下一個伏點，不讓觀眾發(fā)現(xiàn)，卻在新的場景新的危機中，將它升級成為一個笑點。比如《外星人》里，黃渤訓猴是一個伏點，黃渤訓外星人就變成了笑點，外星人訓黃渤就變成了一個炸裂轉(zhuǎn)折點。電影的題眼是黃渤口中從頭到尾嚷嚷的“人人平等”，因為黃渤是電影里最不被平等的那個人。而他最后卻用一種極端荒謬的辦法戰(zhàn)勝了鄙視鏈的最高端。用閃光燈驚嚇外星文明、用敲鑼打鼓音樂“巴甫洛夫”外星人，用耍猴戲解決國際事務(wù)，低俗解構(gòu)高雅，底層戰(zhàn)勝高級，謊言蓋過真實，這種基于后現(xiàn)代意識而產(chǎn)生的故事反轉(zhuǎn)，對于寧浩來說，幾乎已經(jīng)成為了一種本能，在電影中處處可見。

《外星人》和《石頭》、《賽車》本質(zhì)上講的都是同一件東西。解構(gòu)理性，就必然帶來反權(quán)威、碎片化，反映到寧浩的電影上，就是瘋狂肢解邏輯與秩序，最終通過對理性的褻瀆，必然演繹一出出荒誕喜劇。

《瘋狂》三部曲到此告終，期待寧浩的新作品。

02

寧浩執(zhí)導的電影，即使是喜劇，也能讓人看到一種悲憫。從《瘋狂的石頭》到《瘋狂的賽車》再到《瘋狂的外星人》，我們能夠明顯的感覺到，寧浩對小人物的關(guān)照是設(shè)身處地的，是發(fā)自肺腑的。

寧浩的電影中，時不時會竄出來一個小人物耿浩，他是個倒霉蛋兒，現(xiàn)實中很不得志四處碰壁，經(jīng)常陷入荒誕離奇的處境、整個人很頹很潦倒。耿浩在《瘋狂的賽車》被人耍陷入窘境，在《心花路放》中婚姻不如意簡直一蹶不振，這次在《瘋狂的外星人》中，他只是想要把祖?zhèn)鞯氖炙噦鞒邢氯�，只想一心一意搞好他的猴戲表演，卻也是步履維艱。他的猴戲表演觀眾寥寥，挖空心思想出新招卻又不被老板看好，被周圍人說成是臭耍猴的也就罷了，居然還遇上外星人來搗亂，想好好做個小人物怎么就那么難。寧浩塑造這樣的耿浩，并不為刻意搏觀眾一笑，也不為強拉觀眾同情，他只是很真實的展示小人物的焦慮與欲望，掙扎與夢想，讓人看到命運沉浮中的那抹微光。

寧浩的作品，常常將小人物的窘迫和辛酸表達得淋漓盡致。在小人物的世界里，喜感只是點綴，悲情才是常態(tài)。好在，小人物一路顛沛流離，卻也一路橫沖直撞出一片天地。

寧浩講的故事，結(jié)尾往往都會有一些圓滿，這一方面體現(xiàn)了他對小人物的關(guān)照，另一方面也讓大家看到，現(xiàn)實世界或許有讓人心酸之處，但也要掙扎出自己的一片天。

耿浩這個人物，被黃渤演繹得特別真實，這也許源自黃渤的一些人生經(jīng)歷吧，坐在銀幕前，你會覺得，耿浩的好些情緒也是黃渤的，那是一種很自然的流露，你不會去想哪是黃渤哪是耿浩，就像你也不會去想哪是沈騰哪是大飛。演員和角色是很相融的。

耿浩和大飛這樣的小人物，其實自有他們的一套生存智慧。長期處在底層摸爬滾打，也練就了一身苦中作樂、險中求生的本領(lǐng)。生活中時時有陷阱是嗎，那么好吧，掉進去趕緊爬出來，還得想辦法好好活下去。演個猴戲沒人看好是吧，那也得盡心盡力養(yǎng)好歡歡，也要想方設(shè)法把這門手藝傳承下去。開個超市生意慘淡是吧，那我也不氣餒，還要想辦法把生意做到銀河系。甚至在遇到天外來客的震驚中，在地球危機的恐懼下，他們也能用一套看似笨拙卻又行之有效的辦法，保護自己，救出歡歡，守護家園。你哈哈樂著，卻也不能不為耿浩和大飛的生存智慧點贊。

其實，說到底我們大家都是小人物，就如在《瘋狂的外星人》中，地球人不都是“小人物”嗎，而小人物們也可以活得很有尊嚴。所以我們和角色也有一些地方是相融的，寧浩導演不必刻意引發(fā)共鳴，我們也能從人物身上看到我們自己。

作為小人物的我們，或許生活沒有影片中人物那么荒誕，但也會有一些不如意，工作也許尚有一些不順心，婚姻也許不知不覺落上塵土，又或者時不時遇到些麻煩，有些非常棘手，讓人措手不及�？墒悄怯衷鯓幽�，沒有誰的生活總是一帆風順的，不管生活是否焦慮廣布荊棘叢生，都不必慌張，兵來將擋水來土掩，往前沖，我們的前路仍有希望可循。

小人物要想改變命運，常常需要一些契機，比如影片中的西方人外星人，這都是一些推手，人物在想辦法化解危機的時候，生活也發(fā)生了一些改變。不過，西方人走了，外星人走了，一切又要恢復正常了。生活中的那些磨難還會在，不過沒什么，即使是個潦倒困頓的倒霉蛋，也會被命運推著往前走啊，我們須得相信，潦倒往往能磨練出堅忍，暗淡之處往往泛著微光。

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