記得吳京說過一句話，有比沒有好。這是中國科幻電影的一個開端，這么說呢？過高太高也不行，但是貶低它也是萬萬不可的。我們在看流浪地球的時候，如果帶著情懷去看，真的很激動人心，當然，它的高票房也足夠說明，這部電影真的值得一看。

整體合理的改編——原著與熒幕間的流浪

電影改編自劉慈欣的同名小說。小說中大劉構(gòu)建了一個獨特的世界觀，太陽急速老化并將在短時間內(nèi)急速膨脹，吞噬地球，為了生存，人類決定開始“流浪地球”計劃，將整個地球推離太陽系，前往半人馬座比鄰星。整個故事的情節(jié)圍繞一個普通人的一生而展開，通過宏大敘事展現(xiàn)時代全景。

但要知道，在熒幕上展現(xiàn)宏大敘事是相當困難的，電影這一類可視化觀感強烈又篇幅較短的作品與小說相比所能在背后傳達出的信息更少，而再加上原著大劉近乎冰冷的筆觸，劇組團隊還是選擇了只借用世界觀而重寫整個故事的操作。但實際上，雖然故事以完全商業(yè)片的架構(gòu)重寫了，但是我們總能發(fā)現(xiàn)劉慈欣式的美學風格充斥其中，后半段的故事也能看出參考了大劉的另一部作品《全頻道阻塞干擾》。

事實上，顯而易見，《流浪地球》實現(xiàn)了近乎完美的類型控制，以科幻災難類型為基礎的創(chuàng)作向全世界證明了一件事情，我們也能講出一個邏輯完備的科幻故事。

科幻內(nèi)核的繼承——絕望與希望的交織

在原著中的開頭有這樣一段話：

這時，我突然想起不久前的一堂哲學課，那個憔悴的老師給我們出了一個謎語。

“你在平原上走著走著，突然迎面遇到一堵墻，這墻向上無限高，向下無限深，向左無限遠，向右無限遠，這墻是什么？”

“死亡。”

在電影的開頭有這樣一個場景：

也是一個老師向同學們提問，問的是：“什么是希望。”

被點到的同學回答到：“希望就是我們這個時代的鉆石，是回家的方向。”

當時看到這里不禁被這個語氣抑揚頓挫、內(nèi)容十分官方的回答笑到，笑完之后就想起了原著中的對應情節(jié)。希望與絕望，正是交織在這兩百代人的流浪旅途中恢弘而又悲壯的明暗兩面，原著更傾向于暗，而電影更傾向于明。

除此以外，荒原上人的理性與感性的抉擇、空間站里反抗沉重命運的安排，廣播后的孤立無援等等，無不與大劉在原著中所傳達的相映襯，雖然情節(jié)不同，但總歸是那個時代下發(fā)生的無比科幻的故事，一脈相承的內(nèi)核，一脈相承的宏大，厚重，冷峻，殘酷但又不缺柔軟的理工男劉慈欣式美學。電影的核心——“希望”、原作中既中國化又超中國化的設定、那種對于中國傳統(tǒng)的鄉(xiāng)土性的繼承與突破在全片中淋漓盡致。

優(yōu)秀的本土化嘗試——真實中國特色科幻

本身原作對于科幻的本土化嘗試就已經(jīng)足夠優(yōu)秀了，電影改編對于原著內(nèi)核的吸收與基于原著的再創(chuàng)作也沿襲了對于科幻歷史、創(chuàng)作土壤等的尊敬。導演對于主旋律，社會特色與原作內(nèi)核保留度的平衡總體來看很好地適應了賀歲檔普羅大眾的觀影需求。

而不僅是扎根于中國社會的科幻內(nèi)核與敘事方式，電影的細節(jié)上也吸收了大量的本土化元素，地下城的農(nóng)歷新年，近乎洗腦的安全警示，榴蓮味的蚯蚓干，工業(yè)特色的運礦車什么的看上去也都挺像模像樣的。

但是太過于討好普通觀眾的結(jié)果就是有些地方讓人看著感覺有些用力過猛，部分臺詞京味有余而幽默不足，生硬的現(xiàn)代元素的插入給人強烈的違和感等等。（黑色幽默可以，但是包袱不要亂抖）

巨大機械就是男人的浪漫！

巨大機械就是男人的浪漫！

巨大機械就是男人的浪漫！

重要的事情說三遍！

首先不可否認的就是整個團隊用相當精簡的預算做出了相當不錯的視覺特效

不論是巨大的“山”——行星發(fā)動機；

永凍的“川”——冰封后的地表建筑與懸崖；

還是觸碰的星辰——木星與其上的大紅斑；

亦或是最后的諾亞方舟——“領航者”號空間站

這一切的一切的細致入微讓所有人產(chǎn)生著一種明確的時代感與壓迫感，再加上本土化的布景與相關情節(jié)的設計，真實感與代入感也一應俱全。

總之，全片來看，沒有看上去崩的場景，就算是這個特效也算值回票價了。

敘事結(jié)構(gòu)上的問題

由于整個故事是完全重新創(chuàng)作的，相當于一部用了世界觀又頂著同一個名字的同人作品。從總體上看，導演嘗試著創(chuàng)作一個多線并進最終收束的故事，但實際上全片的敘事節(jié)奏沒控制好，前期略顯平淡后期高潮又來得太快太猛，而這樣也導致了敘事結(jié)構(gòu)的碎片化。

科幻設定的硬傷仍在

原作作為硬科幻，本身的硬傷就不少，電影中嘗試規(guī)避了一部分，但還是有些地方的處理不盡如人意。雖然說只要接受了這樣的設定就沒有問題，但是回頭來看最后的解決方式真的非常草率。

（Moss說的沒錯）

煽情部分與演員演技

作為本質(zhì)上走主旋律主線的電影，終究還是逃不開親情、責任、團結(jié)、犧牲等等幾個方面的內(nèi)容，這一在原作中幾乎被冷酷與理性壓制的部分在電影的重新創(chuàng)作中被表現(xiàn)得有些火候不足。

角色塑造與演技也是一樣，幾處地方某些角色的表現(xiàn)方式存在問題，角色定位不明顯，而這也正是全片最為詬病的部分之一。

所謂希望

總之，瑕不掩瑜

能表現(xiàn)出整體宏大敘事的架構(gòu)與格局確實證明了我們能夠駕馭這樣的世界觀；

能夠以這么高的完成度產(chǎn)出一部好萊塢平均線以上的工業(yè)級科幻電影，也確實證明了中國的電影產(chǎn)業(yè)能夠支持起這一類類型片的制作。

元年已經(jīng)來了

《流浪地球》為之后中國科幻電影的發(fā)展立下了一個標桿

它所傳達的“希望”也正是中國科幻電影產(chǎn)業(yè)的希望。

最后還有想說的就都在這三句話里了

“在中國，任何超脫飛揚的思想都會砰然墜地——現(xiàn)實的引力實在是太沉重了。”

“無論最終結(jié)果將人類歷史導向何處，我們選擇希望。”

“總有一天冰會化成水，我們會在貝加爾湖畔釣鮭魚。”

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