《我們正年輕》這是一部微紀錄片，是改革開放獻禮片，由多人執(zhí)導，向我們展示了在改革開放的過程中，那些普通但為中國的事業(yè)默默付出的人，他們沒有耀眼的光環(huán)，只是默默無聞的付出。下面給大家?guī)�來的是微紀錄片我們正年輕觀后感1400字欣賞。

我想說，從熒幕里的他們身上，我看到的是一種少年感。

少年感不是年輕人才有的沖動無知，或是懵懂，而是一種對一生所鐘情的事物的熱誠，又帶著一絲少年般的執(zhí)著與無畏。

“敦煌定若遠，一信動經(jīng)年”。在《數(shù)字敦煌畫師》一集中，我看到俞天秀對敦煌的鐘愛與執(zhí)著，同時他又愛得理智，明白敦煌的衰老是不可阻止的，但是一定有辦法可以減緩。終于，他找到了“數(shù)字化”這一條路，于是，他義無反顧地將余生奉獻，帶著年輕人一般不滅的熱情與信念，給觀者留下一個無聲卻堅定的背影，像是在他所愛的領(lǐng)域中時間已然靜止，他永遠年輕，永遠初心熱烈，在心底埋藏著最初那一抹虔誠。

而《“巾生”有戲》一集，讓我想起曾經(jīng)看到的另一部紀錄片。在那部介紹昆曲消逝的紀錄片中，伴隨著樂聲響起，昏沉燈光下，上臺的是幾位老得已無法用粉餅掩蓋皺紋的演員，而臺下更是幾位行將就木的觀眾，那樣脆弱的演員與觀眾，仿佛時光輕輕吹一口氣他們便不再存在，而這背后，是同樣脆弱的昆曲的未來。但是在施夏明的身上我看到了昆曲的希望，即使細若游絲，但昆曲的未來有他和其他第四代的演員們緊緊握在手中，便堅韌如鋼。的確，他也有過懷疑與退卻，他的骨裂使他不能從事武戲，似乎給他的昆曲人生畫上了句號，但種種感動下，他最終還是決定在這條路上投入所有精力。這是年輕人的少年感，認定便不再改變，即使無人喝彩也一往無前。

以及《擎起“國家臂膀”》一集中，我看到了許許多多人的身影。楊裕豐參與了許多重型工程機械的制造，為祖國甚至世界的基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)做出了巨大的貢獻，但他的妻子卻描述他“每天很晚才睡，但不對旁人吐露心跡，或許工作的壓力都藏在心里吧”。我想許許多多的機械工程師，建筑師，都慢慢形成這樣的性格，因為太多的人依賴于他們。當人們使用大型工程機械，他們的設(shè)計需要對每一個操作者負責，當人們使用住宅或公共建筑時，建筑師需要擔心的事情遠遠超過任何一個人。我想起一個例子，戰(zhàn)場上即將潰敗，而指揮官滿懷激情地告訴士兵們支援就要到了。然而只有指揮官自己知道支援會不會到都是個未知數(shù)，但是他能夠頂住巨大的心理壓力去讓士兵們專心作戰(zhàn)�，F(xiàn)實中何嘗不是如此，楊裕豐這樣的人以自己的嚴謹與經(jīng)驗為我們頂住了壓力，讓人們能夠放心，而他自己的心理壓力誰也無法體會到。這樣的責任與擔當，又因為外國員工一句“你們拍回去也造不了”便賭氣一賭就是二十年，硬是將高精尖的重型機械研究了出來，不由讓人感慨于他少年般的“幼稚”，又被感動得熱淚盈眶。

不忘初心，砥礪前行，有擔當有責任，不正是這個時代對我們這一代少年人的期待嗎？年輕人不該一心要去做所謂的英雄，更不能“佛系”，而是要能找到一條路，簡單而熱誠地走下去，每一步都有最初的那一腔熱血，那最初的少年感。

我想起蘇聯(lián)解體時候外媒曾經(jīng)評論：當蘇共只有二十萬黨員時，它是一株能頂開一切阻撓茁壯生長的幼苗；而當它成為一個兩千萬黨員的大黨時，它已經(jīng)是一棵腐朽到中空的參天大樹了。危機往往能促進團結(jié)與進步，而和平時代的漸漸腐朽才是真正應該提防的。

而在這些青年前輩的身上，我看到了我們和平時期應該的模樣：去到這個國家這個民族需要的地方，去找到值得自己奮斗終生的領(lǐng)域。時間總在流逝，青春似乎終將從我們的指尖劃走�？稍谒麄兩砩�，我分明感受到青春的永駐，時間的靜止。當他們從鉆研、從工作中抬起頭來，眸子依然如當初般清澈。

這是我所說的少年感，是不忘初心，是砥礪前行，是扛起這個時代的擔子踽踽前行。蘇心說，眾生皆苦，沒有人會被命運額外眷顧，如果你活得格外輕松順遂，那么一定是有人替你承擔了你應該承擔的分量。恰逢少年的我們，在改革開放40周年，改革進一步深化的節(jié)點上，更應放遠眼光，多多嘗試，體會這個時代帶來的新的不同，去找到投入一生的領(lǐng)域，懷著一腔少年熱血，扛起應該負起的責任。

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