《柯萊特》這部電影由沃什·韋斯特摩蘭執(zhí)導(dǎo)，講述了一個雙性戀女作家人生曲折的故事，在那個年代，女性本來地位就比較低，還具有雙性戀，更是被人嘲笑。下面給大家?guī)淼氖强氯R特觀后感：用一支筆劃破牢籠，大家一起來看看。
《柯萊特》（Colette）是一部講述法國前衛(wèi)女作家Colette（全名Sidonie-Gabrielle Colette）生平的傳記電影，聚焦于她與第一任丈夫的婚姻其間發(fā)生的故事。Colette的作品多探討婚姻和性，曾獲提名諾貝爾文學(xué)獎，《Gigi》算是她最廣為人知的作品。額外一提，Colette曾親自挑選當(dāng)時尚未成名的奧黛麗?赫本（Audrey Hepburn）出演《Gigi》百老匯舞臺劇女主角，兩年后赫本就憑借《羅馬假期》一炮而紅，Colette真可謂慧眼識珠。
說回電影，Colette從鄉(xiāng)下少女蛻變成名媛作家的過程中，居功至偉的有兩個人——虛有其表的出版商兼作家Willy和溫柔灑脫的女同性戀貴族Missy。
Willy是十九世紀(jì)末的巴黎名人，一個才名在外的花花公子。對Colette而言，他不僅是把她從鄉(xiāng)村帶到巴黎上流文青圈子的丈夫，更是她寫作路上的啟蒙導(dǎo)師。有趣的是，Willy自己其實名不符實，很多時候掛在他名下大賣的作品都是他聘請潦倒的作家代筆的，但這不妨礙他有過人的文學(xué)鑒賞力，是個出色的營銷企業(yè)家。
而彼時的Colette會寫卻不會作，正是丈夫Willy點撥她寫出引人入勝的故事。夫妻倆坐在書桌前合力創(chuàng)作修改Colette以個人經(jīng)歷改編的處女作《Claudine à l’?cole》的一幕，更是頗有點琴瑟和鳴，相知相惜的美好模樣。作品大賣后，懵懂的Colette一開始對于活在丈夫的陰影下其實并沒有太多的怨懟，更多的是被認(rèn)可的興奮和竊喜，畢竟不少讀者早已洞悉真相——Willy一個沒有在鄉(xiāng)下生活過的成年男人，怎寫得出來鄉(xiāng)村生活的意境和鄉(xiāng)村少女的心境？
而名利雙收的Willy食髓知味，不僅花天酒地，出軌欠債，更不惜把妻子鎖在家中迫她寫作，又鼓勵她與已婚名媛出軌以誘發(fā)創(chuàng)作靈感，最后更拒絕妻子聯(lián)名出版的要求，擅自賣掉《Claudine》的版權(quán)，終迫得羽翼已豐的Colette與他決裂。最后Willy痛哭著挽留她，而她不屑一顧地離去的一幕教人迷惑——到底Willy愛Colette嗎？他的挽留是因為害怕失去一顆搖錢樹，還是失去一個愛人？
我認(rèn)為愛是愛的，不然跟這么一個鄉(xiāng)村少女逢場作戲便是，何必娶她。只是這份愛淺薄且不成熟，明知道Colette才華橫溢，可以闖出一片天，可以活得張揚自信，卻為了一己私欲連讓她成為聯(lián)名作家都不愿意，可見他視妻子為擁有物，并沒有尊重她的個體意愿，而這份輕視對于一個獨立而有主見的女人而言最是不能接受。
整部電影里Colette其實一直都是隱忍而不馴的，一開始Willy逢人便介紹妻子為Gabrielle，后來因為《Claudine》以Willy的名義大賣，不甘心的她才開始主動在人前介紹自己為Colette，可以說故事很早的時候她就有了擺脫“Willy的妻子Gabrielle”這附屬品身份的自主意識，但并不強(qiáng)烈，只是小小的反叛。直到最后她的情人Missy提點，加上驟然得知心血之作版權(quán)被賣，她才憤而生出跟丈夫分道揚鑣的決心。
說到Missy這個人，有趣的是電影描述十九世紀(jì)末社會對同性戀的曖昧態(tài)度——雖然時髦卻又不被支持、不能見光，但相比跟異性出軌又算是可圈可點的灰色地帶。有一幕說到Willy帶上Colette一同赴會，席間以為妻子看上了他一個已婚男性友人，負(fù)氣帶她提早離席，于是夫妻倆發(fā)生了以下一段對話：
Colette：Your jealousy is misplaced. 你嫉妒錯對象了。
Willy：How so? 什么意思？
Colette：It was the wife I found interesting... What would you think of that? 我是對他的妻子感興趣……你怎么看？
Willy：Well, that's a different case. 那就不同說法了。
Colette：It is? 是嗎？
Willy：Perhaps. 可能吧。
也許是因為Willy當(dāng)時的默許和后來的鼓勵，Colette真的開始跟第一任同性情人Georgie交往。Georgie既是代表Colette初次放縱愛欲的自由，同時也是她對丈夫不忠、名聲不顯等種種不如意的發(fā)泄出口，可以說這段關(guān)系的開端頗有些你不仁我不義的挑釁意味。但從Colette還是鄉(xiāng)下姑娘的時候跟Willy在倉庫幽會可見，她本就是個大膽熱情的女子，后來的放浪形骸也就不算突兀了。
而Colette的第二任情人Missy卻不一樣，二人關(guān)系并不是情欲和報復(fù)心理的產(chǎn)物，這個總是以男裝示人的公爵之女溫和而寬容，她自己深明女人在那個時代性向被壓抑的悲哀，勇于無視世俗目光，以身作則引導(dǎo)Colette發(fā)現(xiàn)自我，因此除卻床上關(guān)系，二人更是亦師亦友。電影中有一幕Missy曾隱晦地暗示她，終有一天她要決定自己是Claudine還是Colette。言下之意，對于她是風(fēng)麾巴黎卻隱身角色后的Willy妻子，還是擁有名字的大熱作家，決定權(quán)其實在Colette自己手里。最后也是她開導(dǎo)猶豫不決的Colette離開Willy：
Colette：Willy is demanding, yes, but he also gives me a lot of freedom. Willy是諸多要求，但他也給了我很大程度的自由。
Missy：It's a long leash he keeps you on, but it's a leash nevertheless. 他是把栓著你的繩子放很長，但你終究是被拴住的。
Missy這句話道破了一個真理：鳥籠再寬敞也是鳥籠，真正的自由不應(yīng)該由某人恩賜。
對于Missy這個身份選擇的問題，Colette也在最后與Willy決裂時回答得干凈俐落：
Claudine is dead now. She's gone. You betrayed her.
And I... I have outgrown her.
Claudine已經(jīng)死了，是你背叛了她。
而我??我已經(jīng)超越了她。
而她最后確實用一枝筆和半生精彩寫下了不容置疑的答案——她是Colette，自由而肆意的傳奇女作家。
其實作為一部文藝片，《柯萊特》敍事算不上精彩跌宕，人物心理變化也離不開套路，屬于看三十分鐘就大概知道結(jié)局的電影，但無可否認(rèn)拍得很有韻味，演得扣人心弦。
有人或會將Colette與男男女女的關(guān)系解讀為十九世界末二十世紀(jì)的女權(quán)意識抬頭，但我并不覺得這是電影想帶出的主要信息，因為從Colette只能替Willy代筆到最后以自己的名字成功都與性別無關(guān)，她在不忿的時候想到的不是“憑什么女人不能出人頭地”，而是“憑什么我不能出人頭地”，所以我體會到的故事思想其實更加簡單直白——一個女人在時代背景的約束下對自我的認(rèn)可和追求，從“某某的小妻子”蛻變成“我”的成長過程，刻畫的不是“改變”，而是“發(fā)現(xiàn)”，也正是這種忠于自我，從一而終的發(fā)現(xiàn)最終解放了Colette的靈魂，賦予她以一支筆劃破牢籠的自信。
我特別欣賞的是，電影沒有刻意標(biāo)榜Colette是雙性同性還是異性戀，我看到的只是一個年輕女人坦率探索性向的美好，以及無視道德出軌的丑陋（現(xiàn)實中的Colette甚至與繼子有染），而這種不加美化的真實反而令本就是雙面刃的自由更加擲地有聲，發(fā)人深省。
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