由畢贛導(dǎo)演的電影《地球最后的夜晚》從昨天開始上映了，不知道大家有沒有看過呢？影片主要講述了主人公羅紘武在父親去世后重新回到故鄉(xiāng)并開啟了一段尋找12年前的戀人的故事。網(wǎng)友們對(duì)這部電影是如何評(píng)價(jià)的呢？下面就跟小編一起來看看吧！

我不敢說我看懂了這部電影 我只能說我從電影里體會(huì)到了什么。這是很主觀的東西。

我對(duì)電影的營(yíng)銷手段持保留態(tài)度，因?yàn)樽�在我左邊的那�?duì)情侶時(shí)不時(shí)就會(huì)開始聊天，到了后期還出現(xiàn)了一次長(zhǎng)時(shí)間的使用手機(jī)并且屏幕高亮度的情況。不過雖然更多是在聊電影的評(píng)分，看不看得懂的情節(jié)。這可能是我選擇了忍受的原因。

其實(shí)我覺得角色的名字不重要，每個(gè)人可以有任何的代號(hào)，這是由人對(duì)人的主觀記憶決定的。所以才會(huì)混亂，所以才會(huì)說：你好像一個(gè)我認(rèn)識(shí)的人。我們總是會(huì)把記憶帶入到不同的時(shí)空。但敘述還是需要名字，他、她、它的指代不能夠精確的定義到每個(gè)人，所以我用了。

這是一個(gè)說夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)的故事。不能實(shí)現(xiàn)的，耿耿于懷的，走不出去的，我們?cè)趬?mèng)里重現(xiàn)，最后或者達(dá)到和自己的和解。一切已發(fā)生的遺憾都是如此，只不過套進(jìn)了一個(gè)愛情故事的殼�；蛟S因?yàn)檫@些遺憾都與女性有關(guān)，而愛情總是遺憾而不可彌補(bǔ)的。它最常入夢(mèng)。

電影前半段的情節(jié)都是片段式的，我覺得雖然他使用了一種雙線的敘事手法，存在著客觀意義上的時(shí)間連續(xù)性，但時(shí)間線頻繁的切換給了我一種介于線性與非線性之間的感覺。我有時(shí)會(huì)分不清什么事發(fā)生在前，什么事發(fā)生在后。

但我認(rèn)為情節(jié)其實(shí)是推動(dòng)他的故事發(fā)展的重要的因素，他每一次切換的節(jié)點(diǎn)都是一個(gè)情節(jié)的結(jié)束，而在羅纮武戴上眼鏡之后的敘事，把之前的許多的片段都融合了進(jìn)來，講了一個(gè)連續(xù)的故事，或許就是那本綠書里的故事。而正是這種故事的多重?cái)⑹�，使得電影有了一種前后的呼應(yīng)，或許是call back？

而如此多的呼應(yīng)使電影產(chǎn)生了大量獨(dú)特的隱喻：萬綺雯沒錢之后通過給旅店老板講故事來抵房費(fèi)，并且和旅館的老板結(jié)婚了雖然最后又離婚離去了。就像一千零一夜里那個(gè)妃子每晚要給國(guó)王講故事來讓自己不被國(guó)王處死。瘋女人舉著火把，想要跟著男人走的原因是自己吃了很多苦而他的蜂蜜是甜的。電影里那本綠色的書，說的就是男主經(jīng)歷的故事。故事的主角看了整篇故事，這就像《一千零一夜》中有一個(gè)晚上，妃子就給國(guó)王講了故事情節(jié)與《一千零一夜》幾乎完全一樣的故事。故事的主角超越了自己的維度。如果他在故事里，那我們呢？

當(dāng)然還有母親角色和性別角色上的公共隱喻：那棟潮濕，陰暗但帶來溫暖的廢棄房子或許是母親的子宮，它的對(duì)應(yīng)物被母親的對(duì)應(yīng)物一把火摧毀了，因?yàn)槟赣H拋棄羅纮武離去了，只剩下記憶里的廢墟。他沿著黑暗冗長(zhǎng)的礦洞一路前行，最終到了一幢房子。里面住著一個(gè)自稱是獨(dú)自生活的孩子。陰道與子宮的隱喻在這里體現(xiàn)。他一直被女性困住了，或者說因?yàn)榕�性，他困住了自己。這個(gè)女性是誰？或許既是母親也是曾經(jīng)的愛人。因?yàn)樵诹_纮武眼里她們兩個(gè)好像，連妝花了都一樣。

愛與夢(mèng)幻感到處都是。旋轉(zhuǎn)的球拍就能讓人飛起來，羅纮武送給凱珍手表希望能夠長(zhǎng)久，而點(diǎn)燃的煙花是短暫的，但是它會(huì)燒完嗎？就像《盜夢(mèng)空間》最后那個(gè)旋轉(zhuǎn)的陀螺，它會(huì)不會(huì)停止旋轉(zhuǎn)代表著這到底是夢(mèng)還是現(xiàn)實(shí)。

我可能會(huì)在電腦上再看一遍吧，去找更多的呼應(yīng)。但是也可能不會(huì)。既然一切的看懂都是主觀的。既然是主觀的，就像夢(mèng)一樣，它都在我們的腦海中，可能只是需要一個(gè)引子讓我們?nèi)ハ肫稹?/p>

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