隨著時代的發(fā)展和科技的進(jìn)步,現(xiàn)在的人幾乎每個人都是照相師,每個人都可以無時無刻的用手機(jī)或相機(jī)拍照。電影《照相師》主要講述了照相師蔡祥仁在深圳經(jīng)營照相館由興盛到衰敗的故事,是對改革開放40周年獻(xiàn)禮的影片。小編這里給大家?guī)砹艘黄W(wǎng)友的觀后感,一起欣賞吧!
“是你們記錄了這座偉大的城市,在你們面前,我只是一個照相師。”即將于12月12日全國公映的電影《照相師》,記錄了小人物在改革開放四十年的命運(yùn)沉浮,也折射出在改革的浮光掠影里整個中國的變遷。
自1978年改革開放以來,“鵬城”深圳成為中國設(shè)立的第一個經(jīng)濟(jì)特區(qū),此后,這座地處珠江三角洲沿岸、連接香港和內(nèi)地的邊陲小鎮(zhèn)日益發(fā)展成世界一線城市。由導(dǎo)演張唯執(zhí)導(dǎo),演員謝鋼、劉牧、康磊、涓子等主演的《照相師》立足改革開放40年來的深圳,以“拍照”為生的三代人的成長史,如攝影鏡像般展現(xiàn)了深圳人在改革浪潮中拼搏的故事。
一頁相紙間的40年時代變遷
記錄一個城市的發(fā)展歷程,電影《照相師》另辟蹊徑,用電影(呈現(xiàn)方式)+攝影(故事題材)“雙重曝光”的手法講述了改革開放40年深圳的變遷。故事從1978年深圳“逃港熱”開始,講述了攝影世家蔡家祖孫三代以“照相師”為根基,隨著深圳進(jìn)入“經(jīng)濟(jì)特區(qū)模式”后的快速發(fā)展,三代人面對事業(yè)、家庭和愛情展現(xiàn)出的不同選擇,和命運(yùn)軌跡中某些頗具戲劇性的巧合。
從國營照相館的老式木質(zhì)相機(jī)開始,到膠片相機(jī)、數(shù)碼相機(jī)……歷經(jīng)蔡氏三代人的努力,照相技術(shù)最終在孫子蔡正雄的手里,通過“軟件”為載體成功植入手機(jī)內(nèi)部。這期間被劃定為經(jīng)濟(jì)特區(qū)的深圳,人們從遠(yuǎn)赴一海之隔的香港淘金,到認(rèn)購股權(quán)再到“下海”經(jīng)商,其中有兒子蔡安國這樣以夢想為圓心求新求變的人,也有兒媳陳文娟這樣在大形勢下瞅準(zhǔn)時機(jī)獲得成功的人。如此成長起來的第三代蔡正雄,則稱為不折不扣將夢想融入時代的年輕一代。
但影片中最令人動情的,是一張不時出現(xiàn)的“逃港未歸”母親(蔡祥仁妻子)的相紙。當(dāng)這張單人相最終融入全家福時,任憑改革浪潮下的城市如何變遷,唯人情不變的精神內(nèi)涵變身直戳人心的淚點(diǎn)。
來自三代人的不同選擇注定造就不同命運(yùn)軌跡,其中卻不時展現(xiàn)戲劇性的巧合。攝影師蔡祥仁(謝鋼飾演)從父輩開始便從事攝影行業(yè),笨拙的攝影器材、暗房沖洗、手繪上色,用祖?zhèn)魇炙囸B(yǎng)活家人的蔡祥仁面對兒子蔡安國(劉牧飾演)那一套婚紗攝影、人體藝術(shù)攝影這些新生事物自然不能理解。面對時代飛速發(fā)展,人們口中的“照相”已經(jīng)被“攝影”取代,以拍照為生的人們也開始不斷尋找新的出路。
真正接軌新鮮事物的第三代蔡正雄(康磊飾演),骨子里依舊延續(xù)了對攝影的熱愛,卻既不愿意做毫無改變的傳承,也不樂于跟著潮流變化信步而行,他的目標(biāo)是成為真正時代的弄潮兒,用年輕人的勇氣和創(chuàng)意為攝影注入新的生命力,用高科技手段實(shí)現(xiàn)“全民照相師”的攝影界盛況,讓“拍照”這件感動自己家庭的事情帶給更多人感動。創(chuàng)業(yè)和革新,正是從蔡正雄們身上開始展現(xiàn)了跨時代的力量。
除以不同形式堅(jiān)守照相這一行當(dāng)之外,蔡氏三代面對家庭和情感時,順應(yīng)時代發(fā)展的同時保留了屬于中國人自己的含蓄和情感張力。70年代末期深圳的“逃港熱”使得蔡氏兩代人家庭出現(xiàn)女性成員的缺失,“尋找親情”四個字到年輕一代的蔡正雄這里,似乎成為改革浪潮中大部分家庭都在面對的情感訴求。從蔡祥仁、蔡安國尋親(母親)開始到蔡正雄面對親情的支持和安排表現(xiàn)出的看上去叛逆十足的自我堅(jiān)持,三代人跨越40年的情感融合也成為“改革”這件事中最具人情味兒的所在。
照相師三代,老一輩的堅(jiān)守、中間一代的順勢而為、新一代的敢于“吃螃蟹”……所有這些在面對家庭和親情時都化為一份執(zhí)著的“等待”和一場異曲同工的和解。事業(yè)之外,面對愛情和友情,蔡祥仁選擇了默默守護(hù)和傾囊相助;蔡安國選擇了回歸家庭;年輕的蔡正雄則一如既往的聽從內(nèi)心,攜手志同道合的朋友一并創(chuàng)業(yè),也收獲了不畏旁人眼光的跨國愛情。
改革開放40年間的深圳,每一代人都找到了屬于自己的“出路”。
負(fù)志氣的弄潮“少年”們
“少年負(fù)志氣”,正是《照相師》里每個年輕人面對時代變革所展現(xiàn)的勇往直前之姿。
如果說先入股市后做金融,并最終通過投資成就自身的陳文娟(涓子飾演)和歷經(jīng)婚紗攝影、人體藝術(shù)攝影最終轉(zhuǎn)型成為人文攝影師的蔡安國是在順應(yīng)時代中尋求夢想,作為第三代創(chuàng)業(yè)者的蔡正雄則真正成為“敢于吃螃蟹的人”。
似乎與眾不同是蔡家人骨子里的基因,將頭發(fā)染成銀灰色的蔡正雄不僅在生活中特立獨(dú)行,面對工作和事業(yè)也一樣“不聽勸”。同樣懷揣攝影夢的他從未考慮繼承祖業(yè),也對給人打工毫無興趣,還將為自己專利技術(shù)投資百萬的親友拒之門外。蔡正雄需要的是真正意義上的親力親為,技術(shù)研發(fā)、項(xiàng)目推廣、風(fēng)險(xiǎn)評估……以他為首的第三代創(chuàng)業(yè)者對于“創(chuàng)業(yè)”的理解更為獨(dú)立大膽,憑著一股子老輩眼里的“愚勇”一路上披荊斬棘,最終求仁得仁,將相機(jī)以軟件形式植入手機(jī),成就了“全民照相師”這一適應(yīng)當(dāng)下人求新求變生活方式的技術(shù)成果。第三代創(chuàng)業(yè)者的執(zhí)著和創(chuàng)造力得到父輩認(rèn)可的同時,也成為“真正擁有這個時代”的人。
在《照相師》之外,更多的“蔡正雄”這樣的年輕創(chuàng)業(yè)者正在成長,用年輕人特有的少年意氣書寫著時代創(chuàng)新的篇章。他們中有“一小時疊600件T恤、寫100行代碼、擦90平米玻璃”的衣櫥管理師、高空清洗師等這類新職業(yè)的締造者;用大白話聊藝術(shù)的意公子;用光影記錄歷史的青年電影人;16歲加入國家隊(duì)并最終問鼎主力的女排小將惠若琪;15歲震區(qū)少年到全國人大代表的95后女孩徐萍;用6年封閉生活筑造永不失重航天夢的航天員陳冬……這些來自各行業(yè)的年輕一代,用創(chuàng)新和堅(jiān)持不懈的努力書寫了新時代的“創(chuàng)業(yè)”含義,是為產(chǎn)業(yè)創(chuàng)造生命力,也是為自己創(chuàng)造無數(shù)可能性。
或許時代永遠(yuǎn)都需要這些看起來“愚勇十足”的年輕人,用特有的沖勁、創(chuàng)新精神和勇于挑戰(zhàn)不斷創(chuàng)造奇跡。正如《照相師》里的深圳,作為經(jīng)濟(jì)特區(qū)的發(fā)展離不開革新路上不斷拼搏的創(chuàng)新者,中國在改革開放40年來的飛速發(fā)展也離不開這些堅(jiān)持創(chuàng)新的拼搏者。
一臺小小的相機(jī)尚且有它動人的變革史,由它創(chuàng)造出的每一幀畫面都自有意味深長的故事。照相師,記錄尋常悲喜,也記錄不斷變遷下的時代容姿。
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