不得不說(shuō)，這部電影真的是經(jīng)久不衰，尤其是最近剛剛上映的神奇動(dòng)物2，又將大家?guī)Щ亓斯�利波特的世界，想要將這兩者的世界聯(lián)系在一起。那么哈利波特系列小說(shuō)與電影之間有沒(méi)有什么不同的之處呢？大家可以來(lái)看看這部影評(píng)。

之前我把哈利波特的系列小說(shuō)與電影都看了一遍，一直想寫(xiě)一下評(píng)論，涵蓋小說(shuō)與電影的。我并不著重于電影與小說(shuō)的不同之處，因?yàn)槲矣X(jué)得二者在劇情內(nèi)容上基本一致，電影沒(méi)有特別嚴(yán)重偏離小說(shuō)的改編。

我對(duì)哈利波特系列小說(shuō)與電影最大的一個(gè)質(zhì)疑是：伏地魔無(wú)疑是這些小說(shuō)與電影的終極BOSS，被各種黑，但我不解的是，他能獲得那么多人支持，怎么可能是一個(gè)一味殘暴的人？注意，我不是說(shuō)他不殘暴，我是說(shuō)他怎么可能“僅僅”只有殘暴？看小說(shuō)與電影里寫(xiě)他控制身邊的人的手段，除了殘暴還是殘暴，這說(shuō)得通嗎？

如此簡(jiǎn)單粗暴地刻畫(huà)了一個(gè)重要人物（雖然是反面人物），顯得羅琳很白癡。羅琳真的很白癡嗎？那該怎么解釋與此形成鮮明對(duì)比的另一個(gè)“差點(diǎn)成反派”的斯內(nèi)普呢？我喜歡看偵探小說(shuō)，我注意到日本推理小說(shuō)與其它國(guó)家（主要就是英美兩國(guó)）的偵探小說(shuō)相比，有一個(gè)很典型的傾向，就是特別喜歡美化兇手，只顧羅列造成他殺人的外部原因，于是萬(wàn)分同情他，然后就忘記他之前殺過(guò)的人。我覺(jué)得這系列小說(shuō)與電影里的斯內(nèi)普深受歡迎的原因，是因?yàn)楹芏嗳硕贾辛诉@個(gè)日本推理小說(shuō)最常用的套路。

但不管斯內(nèi)普是否值得同情，不管他后來(lái)的贖罪能否彌補(bǔ)得了他之前的犯罪，他也只是單個(gè)人的行為。我們可沒(méi)看到這系列小說(shuō)與電影中的其他反派對(duì)斯內(nèi)普有任何的服從崇拜。相比之下，伏地魔可并不是一個(gè)人作惡，而是有那么多人追隨，問(wèn)題顯然不能簡(jiǎn)單地歸咎于他個(gè)人。我覺(jué)得伏地魔這個(gè)角色明顯是在映射納粹德國(guó)，這么一看就能明白，羅琳也只是個(gè)政治正確的白左而已。這系列小說(shuō)與電影都沒(méi)有提供為什么伏地魔能一再地東山再起的原因，跟現(xiàn)在西方的主流媒體一味地將特朗普妖魔化不是很類似嗎？無(wú)獨(dú)有偶，赫敏的扮演者也是反特朗普的。

然而，這種簡(jiǎn)單粗暴的政治正確的價(jià)值觀取向并不能解決問(wèn)題。僅從這系列小說(shuō)與電影的角度來(lái)看，一個(gè)伏地魔死了，斯萊特林學(xué)院仍在，即使完全消滅蛇院，獅院與其它兩院的斗爭(zhēng)難道就不會(huì)冒起？這系列小說(shuō)與電影表面看劇情復(fù)雜曲折，但以主題而論仍然只是簡(jiǎn)單的一根筋地正義戰(zhàn)勝邪惡，果然只是兒童文學(xué)罷了。小孩才問(wèn)好壞，成人只問(wèn)對(duì)錯(cuò)。羅琳的境界跟金庸比，真是差得太遠(yuǎn)了。

另外，網(wǎng)上還盛傳著一個(gè)中國(guó)人寫(xiě)的關(guān)于“赫敏為什么不能嫁哈利”的帖子，咋一看似乎有理，但其實(shí)邏輯自相矛盾。一邊說(shuō)等級(jí)低下的赫敏不能嫁血統(tǒng)高貴的哈利，只能嫁同樣低下的羅恩，可是哈利明明是娶了羅恩的妹妹金妮啊，妹妹的等級(jí)當(dāng)然與羅恩是一樣低下的，這要怎么解釋？這種評(píng)論是典型的“想多了”，過(guò)度解讀。羅琳不過(guò)是亂點(diǎn)鴛鴦譜而已，要真說(shuō)有什么特意的考量，也不過(guò)是稟持著“好事不能讓主角一人占盡”的平均主義思想，只讓哈利事業(yè)有成，但愛(ài)情不能是最圓滿的（最圓滿的愛(ài)情當(dāng)然是男一號(hào)娶女一號(hào)）。

最后說(shuō)說(shuō)這系列小說(shuō)與電影的結(jié)局。從劇情安排來(lái)看，羅琳一開(kāi)始很可能是想寫(xiě)悲劇結(jié)局的，哈利波特是伏地魔的一個(gè)魂器，按之前的所有魂器的下場(chǎng)都是必須被徹底毀掉來(lái)看，有什么理由哈利波特可以不死呢？但顯然在讀者的壓力下羅琳改了結(jié)局。連載帶來(lái)持續(xù)的關(guān)注，但也往往造成作者被讀者牽著鼻子走，無(wú)法不媚俗向壓力低頭。

對(duì)比中外的現(xiàn)代流行作品，我不得不說(shuō)中國(guó)的創(chuàng)作者在堅(jiān)持悲劇這一方面是做得最好的。我說(shuō)的是“流行作品”，那是將動(dòng)漫、游戲這一類比小說(shuō)更容易流行的藝術(shù)類型也包括在內(nèi)。就以最容易流行的游戲?yàn)槔�，中�?guó)最負(fù)盛名的RPG單機(jī)游戲系列之一“仙劍奇?zhèn)b傳”，甚至是以專門(mén)悲劇結(jié)局著稱，結(jié)局不是死男主就是死女主，有時(shí)男主女主一起死，還要帶上深受玩家熱愛(ài)的重要男配（如“仙5外傳”）。但我認(rèn)為更難得的是中國(guó)的現(xiàn)代流行作品的創(chuàng)作者們不僅僅是敢于堅(jiān)持悲劇結(jié)局，而且都設(shè)計(jì)得合情合理，不是“強(qiáng)扭成苦瓜”的“偽悲劇”——香港的TVB有一段時(shí)間的編劇有特別的“惡趣味”，專好悲劇結(jié)局，沒(méi)有任何邏輯與主題上的悲劇必要的結(jié)局也硬要弄死男主或女主收?qǐng)�，我將之定義為“偽悲劇”。在我看來(lái)，“仙1”就有點(diǎn)偽悲劇的味道，其實(shí)遠(yuǎn)不如后來(lái)的“仙5外傳”、“古劍1”的悲劇結(jié)局那么順理成章、水到渠成，但大概因?yàn)樗�是開(kāi)山鼻祖，就特別受待見(jiàn)了。“媚俗”固然是俗，強(qiáng)行反其道而行之的“反媚俗”也是俗，自然天成才是真正的大雅。

從這個(gè)角度看，羅琳又是遠(yuǎn)遜金庸多矣。論小說(shuō)包含的文化底蘊(yùn)，羅琳的“哈利波特”只得西方傳統(tǒng)之表而不得其神，反倒是被近年來(lái)興起的政治正確劫持而對(duì)伏地魔這個(gè)反派形象的發(fā)掘膚淺之極，頂多只到類似于《書(shū)劍恩仇錄》中的乾隆的水準(zhǔn)，是金庸入門(mén)起步的水平。論對(duì)悲劇的堅(jiān)持，表面看金庸的《神雕俠侶》也在讀者壓力之下不敢寫(xiě)死小龍女，但男主殘疾女主失貞，如此天殘地缺，不死比死其實(shí)更悲；到《天龍八部》時(shí)堅(jiān)持寫(xiě)死蕭峰，再到《鹿鼎記》時(shí)喜�。�鬧�。�為表悲劇為里，悲劇的氣質(zhì)達(dá)至“大音希聲，大象無(wú)形”的化境，真可謂是甩了羅琳八萬(wàn)三千里之遠(yuǎn)。由此可見(jiàn)，不僅僅是文化、政治體制，包括通俗流行作品這種所謂“末流小技”，其實(shí)中國(guó)也已經(jīng)遠(yuǎn)勝西方了。小小的香港、臺(tái)灣都能隨著經(jīng)濟(jì)繁榮而在通俗流行作品的領(lǐng)域內(nèi)如此人才輩出，如今的中國(guó)大陸要不是廣電局之流的管制重重，又怎么可能淪落到只剩小鮮肉流量滿天飛的可悲之境？古人云“苛政猛于虎”，其實(shí)管制之惡法才是真正的猛于虎��！

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