《銀色仙人掌》是龍應(yīng)臺的短篇小說集，里面的故事都是透露著丑陋的人性，活靈活現(xiàn)的出現(xiàn)在我們面前�；蛟S我們可以從書中找到我們身邊人的影子，下面是小編帶來的銀色仙人掌讀后感2200字書評，有興趣的可以看一看吧。

    前幾天寫過一篇關(guān)于龍應(yīng)臺《銀色仙人掌》的文章，感覺自己當(dāng)時的感受不是很深刻，所以再次拿起了筆。

    《銀色仙人掌》這部收納了七個短篇小說的集子，都是關(guān)于發(fā)霉婚姻里的謊言、背叛、逃離、麻木、冷漠、無奈、委屈求全……還有陷阱，背后隱藏著的丑陋人性是那么的真實(shí)鮮活，令我這個在20多年婚姻里一路摸爬滾打過后，雖然滿身泥漿也有輕微傷但依然感覺良好的中年女性不勝唏噓。閱讀的過程中時常會有一種錯覺，如果不提醒自己就會忘了這是龍應(yīng)臺寫的書，因?yàn)楦�我以往讀過她寫的作品有太多不同。

    也許因?yàn)辇垜?yīng)臺有過一段最終以離婚收場的跨國婚姻，所以她能從更理性更冷靜的旁觀者角度去描寫這些婚姻中的男女，就那么娓娓地不帶主觀情感和色彩的講述這七個故事，就像她在自序中寫的那樣：從一個人的荒野到滾滾紅塵里流浪，白天經(jīng)營肉搏的世界，夜晚解讀靈魂的密碼。每一個故事都是關(guān)于生命的陷阱和生存的代價，都是關(guān)于黎明時醒與夢之間的彷徨與脆弱。再怎么流浪，也逃不掉存在。所謂小說，不過就是那黑夜里獨(dú)自攤開的密碼簿吧？

    這部小說集被輯成兩個部分，前部分的四個故事發(fā)生在臺灣，后部分的三個故事發(fā)生在離開臺灣的德國海德堡。德國是龍應(yīng)臺與她的德籍外交官前夫共同生活過很多年的國家，她在那里養(yǎng)育了現(xiàn)在已經(jīng)成年的兩個兒子安德烈和飛利浦，她也曾在那里工作教書寫作多年，所以集子里后三篇小說的發(fā)生地雖然是德國的海德堡，主人公卻都是在傳統(tǒng)教育背景下長大的臺灣人，與臺灣有著千絲萬縷的關(guān)聯(lián)和交集。故事發(fā)生的時間背景應(yīng)該是上個世紀(jì)80年代末90年代初，現(xiàn)代化的通訊手段還沒有進(jìn)入到人們的日常生活。

    《銀色仙人掌》里面的“我”是一個從小就被貼上“孤僻”標(biāo)簽的人。和大多數(shù)人一樣，“我”帶著青春的懵懂結(jié)婚生子過日子，卻是生生的與自己訣別了20年，當(dāng)“我”想從悶得喘不過氣的婚姻里逃離，打算重新回到那個“看似孤獨(dú)其實(shí)蘊(yùn)藏?zé)o限的世界”時，“我”迷失在了現(xiàn)實(shí)和人生的沙漠里。難道真如明康所說“猴子不管到哪兒去，都帶著叢林的習(xí)慣，走不掉的”嗎？小說中幾次出現(xiàn)了沙漠里依附在銀色仙人掌枝椏之間喜歡群居的織鳥，“我”在思考：是什么東西使織鳥決定群居而自由翱翔的老鷹卻選擇獨(dú)來獨(dú)往？小說的結(jié)局是食腐動物禿鷲在“我”頭上三尺的地方回旋，守著我踉蹌的腳步……然而，我更愿意相信，盡管前路迷霧重重兇險不斷陷阱無數(shù)，那個吸引“我”的蘊(yùn)藏?zé)o限的美好世界就在沙漠之外的某處等著“我”。

    《高健壯的一天》里作者有意設(shè)置了一個性別錯位，看似荒誕卻藏著心酸。日常生活里發(fā)生的一些細(xì)節(jié)透露出婚姻里弱勢一方的屈辱、卑微、隱忍以及無奈的生活狀態(tài)，與現(xiàn)實(shí)生活非常貼合。《外遇》和《看鳥》都是關(guān)于婚內(nèi)背叛與出軌的故事。《外遇》里面的眉香發(fā)現(xiàn)丈夫明義出軌自己相熟的女人時，那種恨意和報復(fù)方式即讓人理解也讓人悚然：被人背叛是人間最痛苦的情感，這種痛苦經(jīng)驗(yàn)過后，人就無所畏懼，因?yàn)椴辉儆斜缺撑迅�大的痛苦�！犊带B》有些戲劇性，“青梅竹馬兩小無猜”的阿昆和秀花兩個人竟然互相背叛，看似扯平了的背后有一種無法言說的酸楚與難過，如鯁在喉，更無法用對錯這種簡單粗暴的方式來判定婚姻的復(fù)雜。

    《在海德堡墮入情網(wǎng)》是女主逃離那壓抑她到患上躁郁癥的婚姻后，又墮入陷阱以致付出生命的代價魂斷他鄉(xiāng)的故事，有些描寫感覺即陰暗又血腥。女主的丈夫是“青年才俊”更是“鳳凰男”，婆婆不但寡居還吃足了苦，所以心里失衡看不得兒媳開心快樂，這個故事里的不幸婚姻模式跟我們現(xiàn)實(shí)生活中的婚姻如出一轍，充滿了冷暴力、謊言、出軌和性。無論在什么樣的婚姻里，女性都一定要保持獨(dú)立自立，更要學(xué)會在婚姻中自我覺醒和成長，盡可能避免在婚姻與情感里迷失方向迷失自己。在小說中，龍應(yīng)臺有一段關(guān)于蜘蛛網(wǎng)式婚姻的精辟論述：“我”見過蜘蛛網(wǎng)式的婚姻，不是公的吃掉母的就是母的吞掉公的。有的是一口吃掉，不剩骨頭，有的是一點(diǎn)一點(diǎn)蠶食；吃的和被吃的，因?yàn)槁�，都不覺得蠶食的發(fā)生。還有一種，就是彼此吞噬同歸于盡。如果是蠶食式的同歸于盡，可能彼此都覺得在過著幸福的日子。

    《墮》，依舊是個關(guān)于出軌和婚外情的故事。墮落的不僅是婚姻和情感，還有女性意識，即使來自臺灣的女主人公李英在海德堡留學(xué)并受過非常高等的教育，有著體面尊嚴(yán)的工作，經(jīng)濟(jì)上也獨(dú)立富足，這些都沒有讓她從愛情的迷途中醒悟，就像有句話說“你永遠(yuǎn)也喚不醒一個裝睡的人”一樣，即便她心里很清楚：在俄羅斯，同居、外遇、未婚生子、私生子、通奸、嫉妒與背棄也是問題。男主人公依凡是一個“靠著老爸的關(guān)系招搖撞騙，不靠老爸關(guān)系的時候，就靠男女關(guān)系……”的俄羅斯高官之子，他在婚姻中的墮落是他整個人生墮落的縮影，也是作者眼中筆下那個國家的墮落。

    《找不到左腿的男人》是一個在婚姻中漸漸麻木到失去自我的女性故事。我是第一次聽說“失識癥”這個奇怪的病——主側(cè)大腦半球出問題，男主人公就得了這個病，而且病情已經(jīng)發(fā)展到找不到他自己的左腿。女主人公是一個從小在父母互相撕打中長大，眼看著母親一把鼻涕一把淚的收拾箱子卻從未出走過一次，這樣的原生家庭讓女主即便受過良好教育有過留學(xué)德國的經(jīng)歷，還是繼承了上一代的不幸婚姻模式，婚后陷入丈夫的男權(quán)與家暴還有中國舊式婆婆的雙重壓力與轄制之下，像大多數(shù)婚姻圍城里的女性一樣，屈從與隱忍的她只是在婚姻里感覺到“悶一點(diǎn)、壓抑一點(diǎn)”，而且繼續(xù)在麻木中消耗著早已迷失掉的自我……海德堡的舊地重游曾喚起了她年輕時有過的溫暖絢爛與輕松：就像歐洲五月的陽光，含著微風(fēng)，飄來七里香濃郁的香氣；她覺得自己像漲滿了氫氣的氣球，想飛……然而，美好的東西常常就像泡沫，雖然色彩繽紛但是一戳就破。最后，這個被原生家庭和現(xiàn)實(shí)婚姻深深傷害過的女人，這個只要女兒丈夫過得好而唯獨(dú)沒有自己的女人，對找不到左腿的丈夫說：沒關(guān)系的，我?guī)湍愦┮m子。

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