《難能最是得從容》一書(shū)由汪曾祺所著，告訴我們一種人生態(tài)度，你的人生態(tài)度是什么呢？下面小編帶來(lái)的是初中《難能最是得從容》優(yōu)秀讀后感范文。

千秋一凈裘盛戎，遺像宛然沐清風(fēng)�；�嘯龍吟余事耳，難能最是得從容。

戲如人生，人生如戲。

合上散發(fā)著墨香的書(shū)本，汪老的雜文《人間有戲》如一泓清泉注入心田，不禁發(fā)出深深的感慨，字里行間充斥著力透紙背的濃濃情愫。這是他對(duì)古典藝術(shù)的熱愛(ài)和依戀；京劇伶人的滿身絕學(xué)，更是他難以割舍的世情悲歡。

裘盛戎，汪老筆下懷念最深的名伶。

他是唱花臉的凈角，卻蘊(yùn)藏著一份細(xì)膩從容，這是他臺(tái)上的特色，更是他對(duì)生活的態(tài)度。

在我的印象中，花臉大都以氣大聲洪，粗狂霸氣取勝。但裘公不同，他唱得很講究，很有韻味，哪怕再豪粗的人物他也帶幾分嫵媚。每當(dāng)他唱戲前，總會(huì)認(rèn)真琢磨一番所飾人物的動(dòng)作、神態(tài)、心理，要怎么演繹才恰當(dāng)，甚至連每一句唱詞的用腔，都推敲許久，他認(rèn)為有些花腔根本不適合人物，于是就大膽的改動(dòng)，一些包含感情的調(diào)，都是他精心改出來(lái)的。

裘公的細(xì)致還體現(xiàn)在潛臺(tái)詞，比如《萬(wàn)花亭》中郭妃給銚期敬酒，他接盞，口中連說(shuō)不敢，聲音很小，又背著身，根本沒(méi)人聽(tīng)見(jiàn)，但他每演到這兒，從來(lái)一絲不茍。有人說(shuō)他唱戲是最從容不迫的，從沒(méi)有手忙腳亂過(guò)，功夫打的如此扎實(shí)，準(zhǔn)備的如此充分，自然輕車(chē)熟路。這一點(diǎn)，就連汪老也敬佩有加。這種對(duì)藝術(shù)孜孜不倦的追求令人動(dòng)容，他執(zhí)著的精神也深深刻進(jìn)了我的腦海。

其實(shí)，汪老先生對(duì)于京劇的賞鑒與辨識(shí)，完全是透過(guò)現(xiàn)象看本質(zhì)的，有清香，存本味。這樣的古典文化就有她獨(dú)特的魅力，從容不迫，風(fēng)清云淡。攘攘熙熙的人流始終遮掩不了她的風(fēng)華，越過(guò)千年的光陰時(shí)空，衣袂翻飛，蹁躚而至，堅(jiān)定地守護(hù)著一方凈土，讓一切繁華喧囂歸于寂靜，執(zhí)一份淡然，安撫我焦慮的靈魂。

可能是裘公的執(zhí)著，汪老的追溯讓我走近了戲曲，觸摸到了青衣花旦輕柔的紙傘衣角，老生氣貫長(zhǎng)虹的飄飄美髯，凈角慷慨激昂的炸音……

春逝秋往，周而復(fù)始。從容恬淡，閱盡芳華。

粉墨腔韻，戲夢(mèng)人生。

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