《畢業(yè)生》是一部來(lái)自美國(guó)的電影，影片主要由安妮·班克羅夫特和達(dá)斯汀·霍夫曼出演，小編整理了一篇網(wǎng)友對(duì)這部電影的觀后感，一起欣賞吧！

影片開(kāi)頭有一處十分有趣的長(zhǎng)鏡頭。當(dāng)班下樓，隨著一句“獎(jiǎng)學(xué)金得主出現(xiàn)了”的聲音，從那時(shí)開(kāi)始鏡頭的焦點(diǎn)一直在班的臉部。從在樓梯上與卡爾森太太擁抱，到班欲出門(mén)看作為禮物的轎車(chē)，門(mén)口遇見(jiàn)盧米斯先生與之寒暄后鏡頭隨著班上樓，畫(huà)面中出現(xiàn)一只手把班的臉部再一次拉向鏡頭，班停下繼續(xù)與兩位太太談未來(lái)的規(guī)劃，一直到麥奎爾先生把班叫走。這次鏡頭沒(méi)有跟上去，而是固定在兩位太太的背部間隙后，通過(guò)改變焦點(diǎn)，從班身上轉(zhuǎn)移到兩位太太身上，使得這個(gè)長(zhǎng)鏡頭在兩位太太的贊嘆聲和其他客人的恭喜聲中完美結(jié)束。這個(gè)鏡頭奇妙在它是對(duì)班臉部近景的跟鏡頭，將班臉部的神情展現(xiàn)的一清二楚。無(wú)論外界形形色色的人如何，班依舊擺脫不了對(duì)未來(lái)的迷茫和對(duì)未知的恐懼，這個(gè)長(zhǎng)鏡頭作為影片的開(kāi)頭，很好的詮釋了影片所探討的畢業(yè)生困惑的主題。

羅賓森太太引誘班時(shí)，導(dǎo)演采用的構(gòu)圖方式十分巧妙。從性感的音樂(lè)開(kāi)始播放時(shí)，羅賓森太太坐在高腳凳上，班的位置相對(duì)于羅賓森太太的位置，偏下。二者的位置正如二者的談話一般，羅賓森太太是整個(gè)局面的統(tǒng)治者。談話中，兩人單獨(dú)出現(xiàn)的中景鏡頭中，班位于畫(huà)面的左側(cè)，羅賓森太太位于畫(huà)面的右側(cè)，哪怕是單獨(dú)的畫(huà)面，也給觀眾營(yíng)造出兩人交談的形象。當(dāng)班意識(shí)到情況不對(duì)而改變神色時(shí)，成為兩個(gè)人的近景鏡頭，但兩人仍然不會(huì)處在畫(huà)面的正中，但是偏的幅度變小，更加突出人物的心理情感。

當(dāng)班向羅賓森太太說(shuō)明他察覺(jué)到羅賓森太太在引誘他時(shí)，這里的照明利用的十分巧妙。照明的光線在兩人中間，使得班是逆光拍攝，只能看到人物輪廓；而羅賓森太太是正面光線。突出了羅賓森太太將班玩弄于骨掌之中。當(dāng)班說(shuō)到那句“你在引誘我”時(shí)，鏡頭從羅賓森太太立起來(lái)的腿的間隙中拍攝，使畫(huà)面具有強(qiáng)烈的表述性。

羅賓森太太在伊琳的房間里引誘班這個(gè)片段中，有很多視聽(tīng)語(yǔ)言方面運(yùn)用的十分精彩的地方。當(dāng)班從玻璃反光中看到羅賓森太太裸身進(jìn)門(mén)時(shí)，鏡頭分別從前面、側(cè)面、后面三個(gè)不同的角度拍攝班急切地轉(zhuǎn)頭，最后定格在班張大的嘴吧上面，更加充分的體現(xiàn)出班的驚訝與驚慌失措。兩人之后的談話采用正反打鏡頭，通過(guò)一個(gè)人的肩膀去拍攝另一個(gè)人說(shuō)話的面部表情，使得兩人之間的距離感縮短，突出羅賓森太太和班之間曖昧的氣氛。班講話過(guò)程中，鏡頭畫(huà)面隨著班眼神向下的游離，在羅賓森太太的胸部和胯部來(lái)回剪切，這三組鏡頭的組接，形象地展示了班的內(nèi)心活動(dòng)：難以抑制的性欲望。

父親逼迫班穿上他送給兒子的生日禮物，當(dāng)班出場(chǎng)時(shí)，每一步都配合著擊鼓的聲音，加上父親嘈雜的叫喊聲，產(chǎn)生一種十分滑稽的感覺(jué)。鏡頭畫(huà)面突然轉(zhuǎn)到潛水服中班的主觀視角，看到外界父親的手舞足蹈，聲音只有潛水服中班自己的呼吸聲，表現(xiàn)了班在父親沉重壓迫下的無(wú)力與壓抑感。呼吸聲在班落水的那一刻轉(zhuǎn)化為班耳邊充斥的水聲，從班的主觀視角，班每次要把頭露出水面時(shí)，其父母就將其按回，鏡頭隨著班的視角轉(zhuǎn)向深水處，意味著班放棄掙扎。一個(gè)長(zhǎng)鏡頭拍攝班站在水中，全景鏡頭展現(xiàn)出班的無(wú)助和孤獨(dú)，班和羅賓森太太通話的聲音在這時(shí)響起，聲畫(huà)不同步，但更加合情合理，壓抑中的自然而然。

影片中有一處通過(guò)鏡頭畫(huà)面的組接，形成很精彩的一處隱喻蒙太奇。當(dāng)班和羅賓森太太在房間的燈關(guān)掉后，隨之轉(zhuǎn)場(chǎng)，黑暗的畫(huà)面中音樂(lè)響起，轉(zhuǎn)到班家的泳池，班躺在漂浮在水中的墊子上。女人和水本來(lái)就有分不開(kāi)的關(guān)聯(lián)，這里的水就暗喻羅賓森太太。班沉浸在水中，表達(dá)了他沉浸在肉欲的放松之中。其中一個(gè)畫(huà)面是班躺在水中，其父母在畫(huà)面的右上角，暗喻班在肉欲之中可以暫時(shí)擺脫父母壓制下帶來(lái)的壓抑感。班在家中的鏡頭和他和羅賓森太太在賓館的鏡頭畫(huà)面不斷組接，意味著時(shí)間的流逝。

在班關(guān)想和伊琳坦白時(shí)，伊琳一臉疑惑的站在半掩的門(mén)前，焦點(diǎn)在伊琳的臉上，羅賓森太太站在半掩的門(mén)后，是模糊的，兩人的位置各占一半。當(dāng)班的眼神向后示意時(shí)，隨著伊琳的回頭，焦點(diǎn)改變，使得景別從伊琳臉部的特寫(xiě)到母親的近景。母親離開(kāi)，伊琳轉(zhuǎn)過(guò)頭時(shí)，焦點(diǎn)慢慢拉回，使伊琳不可思議的神情由模糊變得清晰，也暗示了伊琳內(nèi)心的明了。

班搶婚時(shí)，在玻璃背后大喊“伊琳！”。此時(shí)的構(gòu)圖，使得班像是束縛在鐵籠中的人。從伊琳的主觀視角，采用平行蒙太奇，看到了三個(gè)猙獰的面孔，這兩個(gè)未經(jīng)世事的畢業(yè)生宛如被各種妖怪束縛在鐵籠中的動(dòng)物一般，任人擺布。

影片最后，班和伊琳坐在大巴車(chē)上，采用正構(gòu)圖的方式，將兩人的表情展示出來(lái)，笑容逐漸消失，此時(shí)穿插了車(chē)上的人一同回頭不可思議的看向他們的表情，暗示了他們未來(lái)中，旁人的不可理解與自我對(duì)于未來(lái)的迷茫�？墒侵灰�有感于對(duì)抗的勇氣，就會(huì)乘上駛向未來(lái)的大巴車(chē)。 

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