《世界盡頭與冷酷仙境》是一部由日本作家村上春樹著作的小說，不知道大家有沒有看過呢？小編整理了一些網友們對這本書的讀后感，一起來看看吧！

01

如果說“冷酷仙境”是部有關現代都市的黑白默片，“世界盡頭”則仿佛是次沒有頭尾、不知去往何處的度假。村上春樹將這兩個世界融合在一本書中，一靜一動，前者是真實的東京大都市，后者是非現實性的虛無之地。有趣的是，村上筆下的東京處處透著詭異的格格不入感，而產生自他腦海的“世界盡頭”卻像是真實存在的。

林少華先生在為《世》作的譯序中提到，當時的日本編輯曾要求將書名簡化為“世界盡頭”，而美國編輯則要求其簡化為“冷酷仙境”。但村上堅持采用這個看起來些許“荒謬”的書名，用兩個不同的世界，講述了作為“人”所擁有的兩部分、或是說，“虛實兩面”。很多人都說，《世》如果不是誕生于村上筆下，將很難暢銷。因為它采用的是獨特的雙線并行結構，且書中文字誕生于作者天馬行空的假象世界，沒有大篇幅的情愛糾葛，也缺少“踩在地面上的”日常生活描寫，它就像是憑空出現的、漂浮在半空的奇特建筑。也許那些文字意有所指，也許這只是村上拋離現實主義的一次大膽構建，無論如何，給讀者帶來的都是少有的超現實趣味和自由的發(fā)散聯想。

就算是拋開對書的各種思考，拋開對書深層次精神的挖掘，村上春樹的文字也是值得回味的。在描寫老人時，他說：“吃三明治的老人，看起來很有點像一只彬彬有禮的蟋蟀。”描寫女人的胖時，他說：“大腿綿軟得如同干爽的棉絮。”、“身體胖墩墩的全是肉，仿佛夜里落了一層無聲的厚雪。”他不寫老人有多老，胖子有多肥，而是通過極富個人魅力的比喻技巧，將人物形象投影般地投在了讀者的眼前。這樣的文字是難得的，就比如文中的“胖女郎”，身著粉色，“下半身委實胖得超乎常規(guī)”，一般人想要寫出她是可愛的，也許是直接指出：“她雖然胖，但可愛。”也許會使用側面描寫：“她雖然胖，但大家都覺得她可愛。”可村上不說她如何可愛，而是說她的肉像一層厚雪。女人，粉色，雪。這下讀者便和“我”一樣覺得胖女郎是可愛的了。 

“冷酷仙境”是腦，“世界盡頭”是心，是否會有人心甘情愿用影子換來永生，還是直截了當的死亡。與其說這是一種選擇，不如說是現實的殘酷——那就是沒有選擇。“我”在文末這樣說到：“我的框架內幾乎一無所剩……縱令我人生之光在百分之九十三已在前半生三十五年間全部耗盡也無所謂，我只是希望依依懷抱著剩下的百分之七看個究竟——看這世界到底變成什么模樣……否則，我勢必將失去對我自身的公正性，我不能這樣置自己的人生于不顧。”即便困于冰冷的城市，即便二十四小時后將失去自我永恒的以一具行尸走肉的身份活下去，再來一次，“我”依舊還是不會放棄成為“我”。這不只是主人公的思想，更是作為人的本性。

世界以矛盾為規(guī)則，以命運為借口，世界的盡頭不通往任何地方，“世界在這里終止”，“世界盡頭”便是“我”本身�！妒馈纷鳛橐徊颗�著荒誕外衣的作品，也許傳遞著嚴肅的內涵。冷酷的現實與死水般的盡頭，正如我們自身與這世界產生的聯系，待探索，待思考。

02

相比村上春樹的書的意義，我喜歡他所有書里人物給人的淡的很漂亮的氛圍。

村上的書的感覺很小資，各種唱片名稱，書名，還有各種各樣的酒，以及主要人物的生活方式，很日系，顏色和氣味都很淡，沒有很濃烈的情緒。

日本文學代表作之一，我覺得雪國是可以名列其中的。雪國有一段描寫是駒子身穿和服奔跑在雪地與晴朗夜空之間。這一段場景，我最喜歡，很干凈。我覺得日本主流文學中是有這種干凈的，而且這種干凈是從中國古代文學而來，中國的詩歌皆脫俗。

村上春樹的作品就帶著這種干凈。對性的描寫也干凈透亮。尤其對女孩子的描寫，描寫的大多不是形，更多是氣質。

我很不喜歡大篇幅描寫人物的外貌以突出人物個性。這樣經常讓我感覺人物形象很無力。就好像美人與美人是不一樣的美，相比觸目精致亮眼，我喜歡那種帶有一點特點的，令人過目不忘的，雖不符合世俗之美，卻剛好合適的好看。這本書里中的女孩子就帶著這種剛剛好。

剛剛好的，恰到好處的肥胖，這是不斷描寫的一點。還有圖書館的她，更多是從舉止中透露的氣質，圍繞書的生活環(huán)境，獨特的吃飯方式，家里的舊沙發(fā)。

我不想去思考這本書所蘊含的意義。我覺得這種書寫方式以及給讀者的趣味更有意思些。

雖然這本書有隱約對現實世界的某種不滿，但我覺得，它仍然是更多對自身心境的一種探求。

兩條線的推進有時讓人覺得這應當是兩部小說。

03

終于看完了《世界盡頭與冷酷仙境》

每次看村上的書，如果有人要問我：誒，這本書講了什么？諸如此類的問題，我必定答不出來，或者也得要停頓一會。

比以往感覺好很多的是這本書看完之后并沒有感到任何的悲傷感，反而輕松了起來，除了眼睛上的疲勞之外，并沒有額外給我的大腦增加負擔，但也不是如釋重負的那種感覺，正如大家都知道的，也是我原先就一直在期待的，兩條線并沒有在書的結尾相交。

后來越來越不想再通過別人的言論去揣測村上的想法了。

生活也沒什么大不了的嘛。

所有的一切都好像可以拋棄

我們都在不斷對自我認知尋找自我

倘若平淡對待一些突如其來的災難

痛苦也好憤怒也好都無從而來

其實不都是出于自己的選擇嘛

人生最終還是自己的人生

來的時候死去的時候終究是孤獨一人面對

其他人其他事其他物品的到來都只是走個過場

交匯之后必將遠離

遇見之后必定分別

既來之則安之

世界盡頭也好冷酷仙境也好

最終都是自己創(chuàng)造的

04

花了很長時間讀這本書，情節(jié)和內容都比較繁雜。村上戀物癖式的描寫，構筑起“世界盡頭”和“冷酷仙境”這兩個虛擬世界，書中各種隱喻（和掉書袋），所以看完有點懵逼。

一個“冷酷仙境”中的普通計算士，在爾虞我詐按部就班的現實世界中莫名卷入一場危機，不明不白就要被犧牲掉自己的深層意識核心。與“冷酷仙境”相對的是“世界盡頭”中的“我”，稀里糊涂地被迫與自己的影子分離，成為了某個小鎮(zhèn)圖書館中閱讀古夢的“讀夢員”。

“冷酷仙境”何以“冷酷”呢？雖然寫的這里是未來虛擬世界，村上大概想表達還是這個現實世界的冷酷吧。人的意識不受自身控制（或者人的意識的“計算機化”，人腦被植入線路），“工廠”“組織”對利益的角逐，身為大廈之下的螻蟻們感到無力，尋求改變，努力追逐世界的步伐，害怕被時代拋棄，同時也想逃到一個安逸的“世外桃源”。

“世界盡頭”就是這么一個所在：悄無聲息的圍墻，神秘莫測的森林，終年不化的積雪，美麗孤獨的獨角獸，劃過天空的飛鳥，還有那給人安心之感的南水潭。美麗善良的獨角獸，盡管是現實進化過程中的棄兒，卻是這個世界的主宰，它們一個個承載被人們遺棄的心靈心力交瘁，死于寒冷冬季。鎮(zhèn)子里的人沒有心，沒有欲望，日出而作日落而息。所以這里的生活，井然有序，沒有痛苦，沒有欲望，沒有傷病，沒有紛爭，沒有貧窮，甚至沒有死亡。世界盡頭，是永恒的生，無從逃離。

但正如影子所說的；“這里是一個完美的世界，但因為太完美了，所以才有問題，這里的確沒有痛苦沒有絕望沒有死亡，但相反的，就沒有快樂幸福和希望”這是對我們每一個人的質問。這個世界盡管冷酷，也充滿愛和希望，這才是我們生活著的實實在在的世界。

一邊是在冷酷仙境中，近于麻木地冷靜應對自身的消亡；另一邊是在無心的世界盡頭，看著獨角獸們一個個承載被遺棄的心靈心力交瘁，死于寒冷冬季。一邊是身不由己的各方勢力爭相蠶食的殘酷現實,一邊是沒有愛沒有痛苦也沒有心的安逸社會。"我"同時存活在兩個世界,面臨著必須選擇其一的困境。

看這本書的人一定都在猜想他的選擇，最終他既沒有選擇回到現實世界（影子回去了），也沒有選擇留在世界盡頭，而是選擇和心愛的女孩住在森林——帶著一顆殘缺不全的心堅定過自己的日子。的確，這些圍墻、獨角獸、風雪、水潭都是內心自我創(chuàng)造的世界，無處逃離，否則就是自我背叛。每個人雖然渺小，也要有正視自身缺陷的勇氣，另辟蹊徑營造出屬于自己的不可動搖的森林。

這本書細細想來還是很值得去讀的，我何嘗不是也在心里構筑一個理想世界，偏安一隅�？墒沁@個世界盡管冷酷也世俗，它也給你愛和勇氣的支撐。一個人到底應該面對現實世界，也不對自身的限制屈服。

“我除了成為我自身別無選擇”。如果再給你一次機會，面對同樣的信息，我們其實還是會做出同樣的選擇，不存在“早知現在，何必當初”的悖論，因為歷史無法回歸，未來也不能預知，信息歸根結底是無法逆向流動的。“我除了成為我自身別無選擇”，我便等于我所選擇的一切，我所選擇的一切同時界定了我。

所以正視自己內心的困境也是一切的出口，過去和未來都無從逃避。我喜歡這個不無絕望色彩的溫暖人心的故事。當我站在現實抉擇的當口，仿佛看見遠方有美麗的獨角獸在青草上，在歲月寂然中等待它的季節(jié)更迭，你不是孤獨的，你有勇氣也有能力走好自己的路。

（Diary part，昨天跟陳院士面談，原本緊張到嗓子眼了，可是她真的好溫柔地跟我討論課題，也肯定我的工作。一個好導師，給你足夠的肯定和自由，所以重要的還是對自身的管理。最近在空閑時間多看看書，生活更舒展了，也慢慢積攢信心，相信自己有變得更好的能力。所以很喜歡村上這本書中寫的“世界盡頭”，自己內心的世界足夠豐盈，才不會在現實中無所依傍。）

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