《娘道》是一部由岳麗娜、于毅和張少華等主演的劇情電視劇，該劇首播于今年的9月5日，網(wǎng)友們對這部劇的評價是怎樣的呢？一起來看看吧！

01

鑒于沒播幾集，先說說我目前有限的觀感吧。

攝影，調(diào)色嚴(yán)重跟不上時代，場景廉價這我就不多說了。三觀的問題我也不想談，這都是小事。我只想說這幫人這個團(tuán)隊(duì)湊到一塊，從當(dāng)年的那個《打狗棍》我就發(fā)現(xiàn)了一個非常嚴(yán)重的問題，而這個問題到現(xiàn)在竟然變本加厲了：影視劇和話劇的區(qū)別問題。

這幫人這哪是在演電視劇，根本就是話劇啊！不論從臺詞，語調(diào)，表情，動作無一不是話劇的路數(shù)。我們都知道，話劇的表演風(fēng)格動作都比較大，那是因?yàn)樵谛�劇場里要讓看不清演員的觀眾也能充分感受到表演的魅力，然而在電視劇里這是行不通的。用話劇的風(fēng)格照搬的電視劇里只會有一個結(jié)果：浮夸。在面對話劇和影視劇這兩種舞臺時正確的作出區(qū)分并處理也是貴圈從業(yè)人員基本的能力和素質(zhì)。平常有些影視劇我們也會說哪哪哪像話劇，但是起碼多少人家在表演時還是會有些收斂，而郭靖宇的組愣是完完全全的把話劇搬過來了。

就拿昨天那集隆家私設(shè)公堂舉例子吧：就一頭撞死的老太太的那一場表演，老太太那表情，那肢體語言，那臺詞念白。。。我以為看樣板戲呢，看的我雞皮疙瘩掉一地。我話說的再夸張也沒有她演的夸張，浮夸說的就是這個。這么浮夸的表演還給了一堆近景，居然還有幾處急推鏡頭，我真不知道怎么想的。

02

目前只看了四集，給三顆星已經(jīng)是極限了。我真的無法理解劇中人的三觀，當(dāng)然可能是年代戲的原因。如果不是我熟悉的演員，如果不是三年的期待，我只給一顆星，希望以后的劇情能吸引我，但是目前太爛了。期待讓我給五顆星的理由……另外我想說一下我的觀點(diǎn)，現(xiàn)在人，每一個人都有人權(quán)，每一個人都有自己的權(quán)利，最討厭老年人勸說兒女不要離婚，說什么為了孩子忍了吧，一個二三十歲風(fēng)華正茂的年輕人一輩子為了兒女就如此蹉跎而過。人生而為人，眾生平等，兒女是人，父母也是人，為了兒女，父母變成了什么？母親固而偉大，但是無限度的宣傳母愛是不是道德綁架？

03

有趣的是，在古裝熱潮尚未退去之時，江蘇衛(wèi)視秉承“不拘一格”的選劇風(fēng)格，將一部大型年代劇《娘道》搬上熒屏。該劇在制作班底上，匯聚郭靖宇、巨興茂王牌導(dǎo)演，在演繹陣容上，也不乏岳麗娜、于毅、張少華、史可、劉智揚(yáng)、肖茵、倪虹潔等“年代劇熟面孔”。主要以民國初年的山西為背景，圍繞孝興大戶人家隆家，講述了瑛娘和她五個孩子的故事�；趾氪髿獾碾娨晞”尘啊�擁有不同的時代跨度、極具接地氣的故事主線、獨(dú)特的文化內(nèi)涵等，讓這部劇在都市、古裝劇扎堆的大流中顯得獨(dú)具新意。

其實(shí)，對于《娘道》而言，有誠意滿滿的播放平臺只是開始，其作品本身能否經(jīng)受住考驗(yàn)需要的則是大眾品評。對于熟悉導(dǎo)演郭靖宇的觀眾而言，從《鐵梨花》《紅娘子》《打狗棍》《勇敢的心》以及《大秧歌》中一路走來，這種獨(dú)具人文氣息的“郭氏風(fēng)格”造就了作品和導(dǎo)演本身。而其出自母親及妻子岳麗娜的初衷所自編自導(dǎo)的這部《娘道》，在拍攝上既有一貫的“郭氏風(fēng)格”，更有彰顯母愛的偉大情懷。有強(qiáng)大的基底，自然要承載更多的期待值，該劇在江蘇衛(wèi)視首播兩集后，強(qiáng)烈的代入感讓筆者不得不佩服郭導(dǎo)的技術(shù)過硬。

主角故事先入為主，一出“夢回”鏡頭點(diǎn)破女主身世沉浮。在該劇開篇，隆家選擇祭祀河女，七歲的瑛子衣衫襤褸，因無錢葬父、饑餓難耐，在一群“候選人”中主動出列，因此走上了被困祠堂14年的河女之路，在此期間與年幼的龍家少爺也初見淵源。值得一提的是，鏡頭中已是耄耋之年的老演員張少華十分搶眼，與瑛子之間的對話充滿犀利之感，表情神態(tài)刻畫出了劇中所處時代的霸道與荒涼。

而隨著祭祀河神典禮的進(jìn)行，隆家人在現(xiàn)場遭遇馬匪的突襲，隆老爺舉槍反擊馬匪被襲身亡，老太太慌亂跑走時要求殺死河女，瑛子墜入黃河中的一系列慌亂的情節(jié)中，道出了隆家體系的龐大和對祭祀封建思想的根深蒂固。不過，劇中前期飽滿的情節(jié)鋪墊在瑛娘夢醒一刻被點(diǎn)破，這位主宰全劇中心的“大女主”直接進(jìn)入了“為人母”的狀態(tài)。

謳歌母愛精神，岳麗娜為“瑛娘”人設(shè)再加分�！赌锏馈分饕�謳歌的是女主人公瑛娘“為母則剛”的母愛精神，她的設(shè)定與一般“人擋殺人，佛擋殺佛”的女主人公并不相同，而是一個身處世俗枷鎖中的平凡人，在經(jīng)歷世事變遷后不斷洗禮，不斷頑強(qiáng)，仍然堅(jiān)守“忠孝節(jié)義”，最終成為了不凡之人。也正因此，在該劇短短兩集中，瑛娘就直接切入到了“母親”身份。

人設(shè)鋪墊“去繁從簡”，對于觀眾而言少了接納新劇的“時空差”，增強(qiáng)了觀劇代入感，而對于擔(dān)當(dāng)瑛娘這一角色的扮演者岳麗娜而言，能否在演技上“一擊即中”自然也成為了眾所矚目的焦點(diǎn)。從已經(jīng)播出的前兩集來看，郭靖宇對待妻子的“獨(dú)寵”似乎不無道理，岳麗娜在形象上符合劇中年代人氣質(zhì)，在表現(xiàn)上也充滿細(xì)節(jié)。劇中，瑛娘對待兩個女兒充滿關(guān)愛之情；在得知自己有喜之后難掩的喜悅、篤定懷像不同可能是兒子的確幸；以及在得知丈夫是“富二代”時的驚恐失措，這些演繹道出了瑛娘慈母本性，不敢高攀和懼怕隆家的脆弱本能，同時也為角色后期的發(fā)展提供了可以無限發(fā)揮的空間。

家族色彩的呈現(xiàn)，囊括了婆媳、妯娌、兄弟等親人之爭，更為女主的可貴之處埋下伏筆。對于瑛娘誤嫁隆家二少爺這一線索的鋪陳，郭導(dǎo)用得相當(dāng)巧妙。隆家二少爺與一般的富家公子不同，相反十分眷戀農(nóng)家炊煙生活，自然對待妻女也從未抱過重男輕女、門當(dāng)戶對之想，是隆家大院里復(fù)雜體系鏈條中的一股清流。如果說他與瑛娘的情深是一道藥引，那么他對待母親的孝道則是促使其帶領(lǐng)妻女回家的根本緣由，在瑛娘河女身份的催化下，隆家大院注定要成為二人抗?fàn)幍囊坏兰湘i。

在劇中，一邊是瑛娘身份唯恐暴露，一邊是丈夫隆繼宗體貼安慰，隆母對懷胎的瑛娘給予生子希冀，大哥之妻已然張羅舅爺開啟了財產(chǎn)之爭。條條線索并進(jìn)，一出信息量巨大的人物群象戲，讓這個龐大的隆氏家族處處充滿硝煙氣息，也讓觀眾加倍好奇，在這種特定時期下的一屆弱女子如何能夠剛強(qiáng)抗?fàn)帯?/p>

筆者覺得，郭導(dǎo)的年代戲是一種特色，更是一種對時代的背書。在網(wǎng)絡(luò)上充斥郭導(dǎo)偏心，只捧家人，愛用原班人馬的報道之余，又何嘗不顯露出一個“父親”對待作品的濃濃父愛。說實(shí)話，只要肯看，這部拒絕流量演員、拒絕高片酬低制作的作品，能夠打動觀眾也只是遲早。

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