《檢察方的罪人》是一部由木村拓哉、二宮和也和吉高由里子等主演的懸疑犯罪電影，影片首播于今年的8月24日，網(wǎng)友們對這部電影的評價是怎樣的呢？一起來看看吧！
01
說實話，Part1看得我有點無聊，有很多的鋪墊和對白，較為平緩的劇情讓我略感失望，但在part1節(jié)尾及part2開始時的一段小高潮讓我突然醒悟，前面所有的鋪墊開始一步一步的朝著劇情的發(fā)展擴散開來，之后就是絕妙的表演，以及其所述故事對內心的強烈沖擊！
何為公義？是法律的裁決？還是內心的良知？故事的結尾的藝術表達非常有趣，是緩步離去，一聲咆哮？還是漫步上樓，曲高和寡？正如這個世界很多事說不清道不明一樣，影片也用了這樣一個開放的結局讓觀眾自己思考與覺察…真心覺得，很美…
說到美，就不得不提本片的配樂，從影片一開始就被其配樂吸引，那種藝術風的美感與本片的起承轉合揉捏在一起，讓人在思考犯罪、公義的同時又陶醉于其中～而另一種美…相信很多人都有同感…他叫木村拓哉…那種舉手投足的氣質與魅力印入我的腦海，無論是風雅、憤怒、隱忍、悲傷、緊張等表現(xiàn)都讓人為之側目…當然二宮也很出色，在影片后半段，早已忘卻二人何許，只道“最上”“沖野”，公義的對決…
02
用李大姐的話說，自從木村拓哉不在smap里跳舞唱歌扭屁股，演技便開始突飛猛進。影片節(jié)奏緊湊，構圖畫面這些自不必說。給四星的原因是因為影片沒有在一部長達兩個鐘頭的電影時長內點明核心和深度：表面是木村和二宮為何為公義，何為正義的角逐，其實深層內容是借正義之名在反省二戰(zhàn)，反省戰(zhàn)爭本身。
影片三部分便是日本高層如何發(fā)動戰(zhàn)爭的三部分，語言的魔術師--編造一個自己的故事；控告---確立敵人控告敵人；愚民---發(fā)動人民達成目的。而這些線索都是隱藏在與丹野的會面，對話，乃至自殺的行為中，以及木村爺爺?shù)墓适吕�。線索零星，需要觀者挖掘。
何為公義，何為正義從一開始就貫穿整部影片，木村從開始堅持“一人的正義便是犯罪”到“正義是可以改變的”，里面貫穿著初戀女友被奸殺，老夫婦被殺等事件，一步步引導觀者去理解木村的行為。而二宮卻一直在旁提醒我們，不可陷入理解的怪圈，那已是犯罪。
我們在理解木村的同時，便是在理解一個人的正義便是正義，便是理解日本的正義便是整個亞洲乃至整個世界的正義，便是理解日本軍國的行徑以及承認了自己已經(jīng)受到1.2.3部分的影響。
別忘了，木村在影片里的名字是“最上”。
所以，何為公義，何為正義這個句式不是讓誰回答。回答本身并不重要，重要的是它作為一個切入點，切入到木村和二宮之間，切入到日本戰(zhàn)爭反省與否的問題上，切入到讓世人反省歷史時不要再陷入輪回的怪圈。
而這個怪圈，首先我們要能看得見。
03
首先要說的是選角方面，真的很強�？戳祟A告片就跑去看原著，演員和角色的氣質本身就非常契合，木村的不怒自威，二宮的娃娃臉，吉高的陰郁細膩，五郎的獨行俠風格等等，完全挑不出毛病。最令人叫絕的是木村和二宮戲里戲外都是前后輩關系，很好奇當初原田導演有沒有考慮這個因素（不過就算戲外不是，兩位的好演技也能做到），開頭最上和沖野的相處模式真的自然得猶如演員本人，明明在說“都在本部卻總是沒見到面”卻有種“大家都在杰尼斯但一直沒什么機會碰上呢”的代入感，這種代入感并不是出戲，而且觀眾把演員和角色逐漸對應融為一體的信號，因為這能讓沖著偶像本人來看戲的觀眾對電影本身更加投入。
木村自然不用多說，舉手投足之間充滿了魅力，形象一出來就是克己、經(jīng)驗豐富的精英檢察官。審訊松倉那場經(jīng)典畫面，木村聽到兇手坦白后抬頭紅了眼含著淚的那個鏡頭給我的沖擊不次于二宮的審訊爆發(fā)，充滿了憤怒又悲傷，哪一種都讓人心碎。最上一角在電影中比原著更要圓滑世故，從一開始就幫助丹野和主動接觸諏訪部。這樣的改動直接使最上在作出“自行實現(xiàn)公義”的決定少了很長很煎熬的心路歷程，但影片時長有限，犧牲一點梯度來保住故事完整性也是值得的。
演員二宮真的讓我大開眼界，在別的戲里絕對不可能看到?jīng)_野任何影子。雖然預告和宣番已經(jīng)做好了心理準備，但現(xiàn)場大屏幕上的他還是震撼了我。他的角色沖野實際上不比最上簡單，對最上有如對恩師般的敬仰，對他異常指令的困惑和懷疑，對自己辦案不得力的氣餒與不甘，還有不得不用恩師教自己握的劍指向恩師的無奈和苦悶。審訊中從他嘴里吐出的每字每句甚至每個呼吸都能感染到觀眾他的憤怒和厭惡。這個片段也是全片最重要的感情噴發(fā)口，就算以后忘掉了大部分劇情也絕對不會忘記這一段的。演技自然不著痕跡，一開始剛進刑事部報到時三步并作兩步跑上樓梯的沖勁，到后來雨中沉重的步伐，很好刻畫了人物的變化。雖然角色依舊苦悶，但全片為數(shù)不多的笑點其實都是他承包了，輕松緩解了觀眾緊繃的神經(jīng)。對吉高的那一笑一下子回到了當年Gantz的地下鐵，還是那么溫柔的一個人。
作為吉高鐵粉自然是要評評她的。老實說，在一群老戲骨里，她演技和經(jīng)驗都算薄弱。最大的短板就是臺詞，由于檢察部和刑警工作需要，每個演員的語速都盡可能快，而吉高本人說話習慣比較含糊，所以這對她來說是個巨大的難關。語速不快的對話就很棒，很喜歡她的聲音說出：“沒有百分百說真話的人，也沒有百分百說謊言的人”。所幸的是作為一個體驗派演員，她在每個場景給出的反應都很真實很有感染力，相信原田導演也是很贊賞她這一點，在關鍵的場合都給足了吉高鏡頭。更要謝謝導演的是，給紗穗一角加了一個嶄新的設定，對推動情節(jié)發(fā)展起了比原著更重要的作用，戲份也變多，在全片都很活躍。很高興看到導演對吉高的這份器用，她也到了不能再當花瓶的階段了，要好好努力啊高高??
五郎我就不說了，若要選全片最有魅力的角色，我肯定投諏訪部——「代上帝做黑色買賣的男人」；酒向芳也是太厲害了，把變態(tài)演到了極致，讓人想起他的臉就不寒而栗，沒有他那么出色的演出也調動不了二宮的怒氣迸發(fā)和吉高的悲憤流淚，塑造了名副其實的「monster」
講完了演員就是??配樂，富貴晴美和土屋玲子配樂至少能給電影拉高30%的分。因為故事里要處理的事件線很多，畫面切換非常多且硬，來形成敘事的棱角。而非常成功的配樂讓觀眾順利從一個場景過渡到下一個，并沒有令人不悅的中斷感。另外二胡和拉丁風配樂這種搭配在日本電影中也算很新鮮，有種怪異又恰到好處的感覺，每一次響起不同的配樂，觀眾就會不由自主地期待劇情發(fā)展。配樂的土屋玲子還出鏡飾演最上妻子（最上一回家就聽到老婆在拉主題曲wwww
劇情分段很有意思，分成3Part：語言的魔術師（言葉の魔術師たち）；審判；愚者。每個標題都有對應的塔羅牌。值得一提的是，改編后的最上一角，在我看來比原著要更相信命運。語言魔法師自然指的是巧舌如簧的檢察官，最上是其中之一；審判是法官的職責，而最上喜愛收集法官槌，最后還越俎代庖自行裁決犯人；愚者自然也指偏執(zhí)自己公義成為罪人的最上。三張塔羅牌都代指最上，和標題「検察側の罪人」相呼應。最上在家里用來包兇手的也是畫著塔羅牌占卜的墊子，而且還很相信生日論命（雖然是受由季影響，但漸漸成為他自己的信仰）。1??魔術師在塔羅牌里，代表了創(chuàng)造力和掌控力。研修班時最上認同沖野，檢察官要有自主調查的主導力和想象故事的能力。2??審判牌中，“天使的號角表示來自內心的聲音，此刻人從棺材中站起，迎接天使的祝福，表示人從外在的評價轉換為傾聽內在之聲，此處也代表道德良知必須要從內心出發(fā)，而非是法律規(guī)范”。3?? “愚者牌是所有塔羅牌的開始，亦代表著塔羅牌的結束，代表著無限的可能性”，這張牌對應這個結局是再適合不過了。
開頭和結尾的安排別有深意。電影開場就是各種或水平或垂直對稱的“水泥森林”伴著主題曲切換。一開場最上在臺上教導“偏執(zhí)自己的公義會淪為罪人”，結尾一語成讖，被當初在臺下的沖野用來質問最上，巧妙的首尾連接也是獨具匠心。
細節(jié)方面的用心：最上和丹野在河岸邊交談時，對岸在排練跳舞的舞者，和后來松倉車禍現(xiàn)場的舞者是同一群，暗示著松倉的死亡有最上的插手; 丹野跳樓后，最上辦公室里收藏法官槌的柜子柜門一直都開著，應該是暗示最上作好了自行裁決松倉和弓岡的決定。
最后一個鏡頭，害怕自己心軟墮落的沖野往別墅下走，已經(jīng)狠下心失格背德的最上卻在樓梯往上走，這是一種對稱，在我看來，最上能作出這種“替天行道”所需的勇氣和決心，雖然不能被宣揚，但沒有人能否認，這遠比「絕對的公義」來得更大快人心。
原田導演加入了原作沒有的“白骨街道”概念和反戰(zhàn)理念，使受片長限制簡化的案件劇情簡化了，但深度提高了。最上和丹野，其實都是理想的殉道者，不惜犧牲自己的生命或前程，來貫徹自己的信念。雨水不能懲萬千罪，正義也不能。每個城市，每個社會，每個時代，其實都是相通的相似的，由殉道者們開鑿的“白骨街道”。
04
作為木村拓哉的粉絲，我已經(jīng)在觀影之前盡全力避免獲知電影相關的信息，帶著空白來對待這個故事。
看到片名，開場半個小時所有的線索鋪開之后就不難猜出故事的走向。
高概念突出：執(zhí)法者違法；方法直觀：以職務之便陷害曾經(jīng)逃脫法律制裁，眼前案件絕對清白的嫌疑人；劇情安排緊湊，連一般日本電影最愛使用的留白都省了；演員表演很沉浸，不會帶入以往任何一個角色的影子。從行為到目的再到主題都非常清楚（等看的人再多一點再來補上劇情），但世界觀略宏大，電影篇幅有限，實在是沒說清楚。
想當年我也是為久利生瘋狂過的，30歲的人為了公平和正義一絲不茍地追求真相；15年之后，有家室有事業(yè)被仁義禮智信羈絆的中年人最上，追求公平的姿態(tài)就變成了偏執(zhí)，時間才是最殘忍的暴徒啊；可看看兩年前的久利生，如果他還是追求細節(jié)不削尖腦袋進取，又和現(xiàn)在的價值觀相悖，也是不被喜歡，活著也是艱難。
但最為演員，木村拓哉努力地找到做到最好的方法，我就不吹捧了，就是想說說前段時間他談到女兒出道時說“不會要求她應該做什么，只能盡量做好她的榜樣”。
也許這兩年戲里越來越不在意暴露頹勢，戲外越來越坦然面對年齡的木村拓哉真的是在身體力行地告訴女兒：變老、力不從心、被人嘲笑、被人超越都不可避免，但拼盡全力和永不放棄是不會錯的。
你是你女兒的榜樣，你是nino的榜樣，你也是我的榜樣，我的光。
不知道每次提到那個日子，謝霆鋒和雷佳音有沒有覺得背后發(fā)涼
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