《未擇之路》是一部由王學(xué)兵、馬伊琍和朱耕佑等主演的犯罪電影，小編整理了一些關(guān)于這部電影的觀后感，一起來(lái)欣賞吧！

01

無(wú)人區(qū)底層殘酷敘事，高利貸、強(qiáng)拆、路霸、綁架勒索、對(duì)女司機(jī)的性騷擾等等，沿途風(fēng)景是荒涼冷酷的，人是野蠻暴力的，但中年落魄大叔加天真耿直小男孩這種組合暗示了一個(gè)溫情的內(nèi)核，一路上怪大叔和酷阿姨很好地保護(hù)了小男孩，讓他不僅沒受到傷害，還獲得了心靈成長(zhǎng)（敢于挨打、不當(dāng)壞慫）。公路片類型把握的不錯(cuò)，馬伊琍那條線到了后面除了那個(gè)追兇之人，斷的有些干脆，作為反劇情也是可以的，但感覺有些東西缺乏交待。小演員演得非常之好，應(yīng)該歸功于導(dǎo)演調(diào)教。為了等文章的彩蛋，我也是仔仔細(xì)細(xì)看了每位龍?zhí)状笫辶斯�哈哈�?/p>

02

國(guó)產(chǎn)電影中，涉及公路題材的影片并不多，大多是以公路旅途為輔，而主打喜劇片的類型定位。《無(wú)人區(qū)》、《人在囧途》、《心花路放》、《后會(huì)無(wú)期》，莫不如是。在尚未開墾的國(guó)產(chǎn)公路片的荒地中，我們迎來(lái)一部以西部戈壁灘為背景的公路片——《未擇之路》。

影片講述了西部戈壁上，負(fù)債累累的二勇帶著債主朋友的孩子樂樂踏上了“追妻之路”，在三天兩夜的旅途中，與性格迥異的人們?cè)谖鞑抗�路上相遇，發(fā)生一系列出人意料事件的故事。從劇情簡(jiǎn)介就可看出，這是非常經(jīng)典的公路片劇情模板。

影片開頭十分鐘，便令我感知到這是不容錯(cuò)過(guò)的高品質(zhì)影片。開頭一分鐘，以插敘方式設(shè)置懸念點(diǎn)。不僅點(diǎn)明了兩位主人公，確定了公路題材故事走向，還埋下了不少與后續(xù)情節(jié)發(fā)展緊密相連的伏筆。

而開頭十分鐘的故事，看似沒什么波瀾起伏，但不僅簡(jiǎn)練地交代了人物、背景，還與全片產(chǎn)生了互文。固定鏡頭和大遠(yuǎn)景，配上對(duì)稱的構(gòu)圖，寸草不生、飛沙走石、粗獷豪邁的西部粗糲風(fēng)景奇觀頓時(shí)令人感知主角生活之艱難、人物命運(yùn)之無(wú)奈。

而在這十分鐘里出現(xiàn)的兩種動(dòng)物——鴕鳥和羊羔——也是全片的關(guān)鍵意象。電影《老炮兒》里出現(xiàn)的鴕鳥，是六爺?shù)膬?nèi)心外化，象征著自由的內(nèi)心。而本片中一開始逃出柵欄的鴕鳥，卻被二勇制服，奄奄一息。

因?yàn)樵谠庥鑫ｋU(xiǎn)時(shí)會(huì)將頭埋進(jìn)沙子中，鴕鳥也一直是膽小懦弱和逃避現(xiàn)實(shí)的象征。在影片中，二勇看似粗野豪放，實(shí)則只會(huì)逃避問(wèn)題。而以厭世臉出場(chǎng)的尕娃樂樂，看似蠻橫調(diào)皮，實(shí)則對(duì)別人的拳打腳踢不敢還手。影片中，二勇教給尕娃的“鴕鳥拳”不僅是笑點(diǎn)設(shè)置，還是刻畫二人關(guān)系的細(xì)節(jié)，更是在二人相似性格的體現(xiàn)。

而羊羔這一意象，與今年的口碑佳作《暴裂無(wú)聲》一樣，都是有著悲慘命運(yùn)的弱者象征。但與將原因歸咎于貧富差距導(dǎo)致的階級(jí)差異的《暴裂無(wú)聲》不同，《未擇之路》中的羊羔形象沒那么簡(jiǎn)單且統(tǒng)一，其在某種層面上暗示了每一個(gè)人物的命運(yùn)都難以逃脫羊羔的命運(yùn)。

值得一提的是，這只鴕鳥和羊羔的結(jié)局，在影片后半部分有幾乎一模一樣的照應(yīng)，不禁令人贊嘆導(dǎo)演的扎實(shí)功底和編劇的精心編排。

二勇帶著尕娃一起穿越戈壁，中途因?yàn)槭鹿视龅搅伺�卡車司機(jī)小眉。三人之間，由不信任到信任，短暫的交集甚至產(chǎn)生了一點(diǎn)離別時(shí)的難以割舍。三人間的互動(dòng)，不僅幽默風(fēng)趣，還讓三人的性格產(chǎn)生了變化，更是因?yàn)槠渲械恼`會(huì)，導(dǎo)致了結(jié)尾令人唏噓的意外。但故事并沒有過(guò)多刻畫三人一起的旅途，小眉在影片高潮處的缺失，作為反套路情節(jié)的同時(shí)，不僅增添了故事真實(shí)感，也讓在結(jié)尾彩蛋處再次出現(xiàn)的小眉，為影片主題注入一劑強(qiáng)心劑。

傳統(tǒng)的公路片多半是講述選擇自我放逐的主角，因?yàn)樵诼猛局幸贿B串的意外事件，導(dǎo)致主角逐漸學(xué)會(huì)成長(zhǎng)和改變，不過(guò)越來(lái)越多的公路片已經(jīng)開始嘗試類型融合。1988年奧斯卡最佳影片《雨人》運(yùn)用公路片的故事模板展現(xiàn)兄弟倆相互溝通的過(guò)程；1991年雷德利·斯科特執(zhí)導(dǎo)的經(jīng)典公路片《末路狂花》借著公路旅程為女權(quán)發(fā)聲。而本片，在后半段中，插入了犯罪類型元素。

犯罪元素不僅增強(qiáng)故事可看性，也使得荒誕曲折的人物命運(yùn)順理成章。影片由雙線敘事，逐漸讓兩條故事線在五哥與二勇的激烈沖突中融合，一場(chǎng)擦槍走火的意外，立刻讓所有人的命運(yùn)反轉(zhuǎn)了180度。

也是在這一類型元素中，影片對(duì)配角展開了豐富的刻畫。二勇的債主五哥在二勇面前耀武揚(yáng)威，卻只能在老板面前卑躬屈膝。與自己兒子分離的那場(chǎng)戲，更是令人感知其內(nèi)心對(duì)骨肉的柔軟與對(duì)上級(jí)的憤恨。而平日頤指氣使的老板，在人生無(wú)常下的掙扎也徒勞無(wú)功。

縱觀全片，令人印象深刻的，飾演主角二勇的王學(xué)兵的演技一定赫然在列。在話劇、電視劇、電影三個(gè)領(lǐng)域都有涉獵的他，雖然電影作品較少，但參演過(guò)《白日焰火》、《北京愛情故事》、《一個(gè)勺子》等高口碑電影。如今距離上一次銀幕相見已有3年，這次在《未擇之路》中貢獻(xiàn)的精湛演技果然不負(fù)期待，性格偏執(zhí)但善良有愛的底層小人物形象埋藏于其一舉一動(dòng)之中。

原本很神經(jīng)式的笑聲，在王學(xué)兵的演繹下，既保留了逗人一笑的效果，也祛除了生硬的尷尬感；中二而骨子里慫的人物形象，也憑借著其與尕娃和五哥間的對(duì)手戲中不同的言行舉止有了生動(dòng)的體現(xiàn)。而人物的執(zhí)拗勁，在開場(chǎng)捉捕鴕鳥的戲份中，便有了精確的展現(xiàn)。二勇是一個(gè)生活落魄且只會(huì)躲避問(wèn)題的悲觀形象，但是在王學(xué)兵的表演下，多了份可愛感。

而飾演女火車司機(jī)小眉的，則是作品頗多的馬伊琍。此番在《未擇之路》中，盡管戲份不多，臺(tái)詞也很少，依舊將憂郁暴躁外剛內(nèi)柔的單身女司機(jī)演繹得十分到位，令人眼前一亮。出場(chǎng)便手拿扳手挑釁男人，不修邊幅粗魯堅(jiān)韌的人物形象一反其之前經(jīng)常出演的都市女白領(lǐng)形象。而被侮辱或性騷擾時(shí)反擊的強(qiáng)悍敢拼，也牢牢鎖住觀眾的目光，令人嘖嘖贊嘆這就是新世紀(jì)獨(dú)立干練的女性形象！

而與二勇和尕娃相處的短暫時(shí)光中，我們可以發(fā)現(xiàn)這個(gè)外表粗糙的女漢子也有著脆弱的一面。肝腸寸斷的過(guò)往經(jīng)歷，都在一句“到底死哪兒去了”中高度凝煉。劇本的精心編排也在于由這個(gè)人物引申出的另一支線劇情——一個(gè)對(duì)小眉死心塌地苦苦追求的男人。也是這段情感，直接聯(lián)系到了最后的結(jié)局。

影片中性格孤僻的小男孩樂樂由朱耕佑飾演，或許你對(duì)這個(gè)名字很陌生，但小小年紀(jì)的他在今年暑期檔最熱門的電影《我不是藥神》中可是參演了“徐崢的兒子”。而和徐崢在拍吃包子的那一場(chǎng)戲時(shí)，他一連氣直接吃了三十二個(gè)包子，足見其對(duì)演戲的認(rèn)真勁。在本片中，與王學(xué)兵和馬伊琍有眾多對(duì)手戲的他，也顯得毫不遜色。

由于孤僻寡言的人物設(shè)定，朱耕佑只能更多地依賴面部表情來(lái)表演。一開始是憤怒厭惡，之后又轉(zhuǎn)為單純可愛，偶有幾處不解與膽怯，也切換得順暢自然。那場(chǎng)努力憋笑的戲，在保持冷漠態(tài)度的同時(shí)對(duì)二勇翻了一個(gè)白眼，極大地增添了影片笑點(diǎn)。

影片情節(jié)雖然略微松散，但是節(jié)奏卻不慢，雖然故事走向越發(fā)黑暗，但是整體風(fēng)格極為統(tǒng)一。無(wú)論是公路上啼笑皆非的旅程，還是后來(lái)艱苦逃亡的旅程，貫穿始終的，是二勇悲涼而無(wú)奈的命運(yùn)。可是，我們看到他在艱難生活里嬉皮笑臉，也看到他從幼稚的孩童心逐漸蛻變?yōu)橛胸?zé)任心的父親形象。

有趣的是，二勇和尕娃的人物形象，也是對(duì)立而互補(bǔ)的�？梢哉f(shuō)，二人都是男人成長(zhǎng)中兩個(gè)階段，而在這場(chǎng)充滿了意外的旅途中，二人接納對(duì)方的同時(shí)，也是在互相成為了彼此——尕娃的臉上逐漸多了笑容，話也多了起來(lái)，而二勇的臉上多了惆悵與思慮，變得越來(lái)越沉默寡言。

尕娃放下了對(duì)二勇的偏見，產(chǎn)生了信任與依賴，他想永遠(yuǎn)跟二勇說(shuō)“我們一起去浪”，可是路在何方呢？荒涼廣闊的西部戈壁上，一眼望不到盡頭的公路上，貨車還在行駛。 

03

最近販賣焦慮成了主流，各種情感大號(hào)動(dòng)不動(dòng)就來(lái)一篇“你總是間歇性努力，持續(xù)性一事無(wú)成”這樣的毒雞湯，很多人趨之若鶩，評(píng)論區(qū)全是附庸之輩，缺乏獨(dú)立思考任人宰割的狀態(tài)讓他們成為了最好的焦慮消費(fèi)者。

當(dāng)然，這是一篇影評(píng)，在上�？赐辍段磽裰�路》的展映后，不由覺得其實(shí)人生哪有什么值得焦慮的事兒，只要上路了就只能一條路走到黑，從來(lái)就沒有別的選擇。

主人公二勇（王學(xué)兵飾）這名字起的挺到位的，要說(shuō)他二吧，在糊弄小孩這事兒上還老是動(dòng)歪腦子，要說(shuō)他有勇氣吧，卻也時(shí)常像他養(yǎng)的鴕鳥一樣老是縮脖子，可見導(dǎo)演給這個(gè)角色的定義是，骨子里很中二的慫貨。用這樣的人物講起故事來(lái)非常好用，因?yàn)楸旧砭褪且粋�(gè)矛盾集合體，你說(shuō)不準(zhǔn)他什么時(shí)候就犯二了，說(shuō)不準(zhǔn)他什么時(shí)候就突然硬起來(lái)誰(shuí)都攔不住了，也說(shuō)不準(zhǔn)什么時(shí)候就給自己作的沒有退路了。同時(shí)，這樣的人物身上有著一股執(zhí)拗勁兒，貫穿在影片的整個(gè)故事主線上，使得這個(gè)故事講起來(lái)風(fēng)格統(tǒng)一、立意鮮明，作為新導(dǎo)演的唐高鵬可以說(shuō)做的毫不露怯，明顯磨本子下了不少功夫。

剛看完時(shí)，反復(fù)品咋還覺得二勇其實(shí)有別的選擇，或者說(shuō)導(dǎo)演可以不要對(duì)他這么殘忍。但持續(xù)了一天后，才醒悟過(guò)來(lái)，二勇從一開始就沒得選嘛。選擇自己的生活從來(lái)都不是二勇這樣的底層人應(yīng)該享有的權(quán)利，他想靠養(yǎng)鴕鳥為生沒本錢只能找地頭蛇五哥借，為了能拖延還錢的時(shí)間只能莫名其妙的答應(yīng)五哥代看孤僻小孩尕娃子，而他所謂主動(dòng)做出的選擇——去挽回前妻也是寂寞到極致的不得已，明知已離婚兩年，卻不愿承認(rèn)唯一的念想被別的男人占有。

破舊的鴕鳥卡車、一望無(wú)際的戈壁灘、筆直綿延的柏油路和被迫一路相隨的兩個(gè)陌生人，這樣的設(shè)定下，再疏遠(yuǎn)的兩人也會(huì)自然滋生出感情。先前本能的對(duì)抗，也不過(guò)是兩人相處的方式。一路上，更多的陌生人紛紛登場(chǎng)，因果相循的旅程中，所有人經(jīng)由與他人的相遇，把彼此逼上了不歸路。

小眉（馬伊琍飾）的出現(xiàn)打破了兩人的獨(dú)處，也開拓出更多的情感交流方式。表面憂郁暴躁的冷面小眉神秘中透露著誘惑，這種并非發(fā)自骨子里的強(qiáng)勢(shì)某一瞬間會(huì)讓人心頭一酸，不由推測(cè)起是什么把一個(gè)如此美麗的女人逼成了這樣。我想二勇是心動(dòng)過(guò)的，只是當(dāng)他想起他的目的是去找回前妻時(shí)，又將這種飄忽的意念打壓下去，換取一刻的心安。而執(zhí)拗小孩樂樂從一開始就透露出對(duì)小眉這種女性的依賴，或許他是將對(duì)母親的思念投射到了這個(gè)孤獨(dú)的女人身上，不然他不會(huì)把留存著母親氣味的口紅送給小眉，是一種再明顯不過(guò)的情感寄托。這三個(gè)本是陌生人的“浪人”，冥冥中在旅途中相遇，一起經(jīng)歷著考驗(yàn)，從而產(chǎn)生了一丟丟的改變。導(dǎo)演選擇讓三人來(lái)了一張全家福點(diǎn)透了這點(diǎn)，可這張全家福里人是真實(shí)的，情感也是合理的，只是背景是假的，再怎么像一家人也只是演演罷了，臨別一句“再見”都不敢說(shuō)。

很難說(shuō)這三人因?yàn)檫@次相遇會(huì)對(duì)原來(lái)的生活改變多少，該養(yǎng)鴕鳥的不會(huì)去養(yǎng)雞，該拉貨的不會(huì)去賣貨，該母愛缺失的依然可憐，可當(dāng)他們因?yàn)橄嘤鱿硎苓^(guò)彼此帶來(lái)的溫暖，再對(duì)待生活的不堪時(shí)，就會(huì)多一份坦然，甚至學(xué)會(huì)了反抗�？v然無(wú)果，也是對(duì)自己的一種慷慨。于是，二勇費(fèi)盡心機(jī)騙來(lái)叁拾萬(wàn)默默丟給了前妻企圖保住房子，小眉歇斯底里的拒絕追求者黑店老板保持單身，樂樂喊著“不疼”用“鴕鳥腿”趕走了群毆自己的同學(xué)，他們改變的是自己對(duì)待人生的態(tài)度，人生從來(lái)沒有因?yàn)樗麄兌�改變走向�?/p>

雖然看完唐高鵬的處女作還期待他的下一部作品，但也深知他不會(huì)是一個(gè)多產(chǎn)的導(dǎo)演。像《未擇之路》這樣的作品必須經(jīng)受時(shí)間的打磨，讓創(chuàng)作者與人物之間發(fā)酵出香味兒，這樣作為觀眾的我們?nèi)テ穱L時(shí)，才能久久彌香。

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