《登堂入室》是一部來(lái)法國(guó)的懸疑電影，劇情引人入勝，耐人尋味，小編今天給大家?guī)��?lái)了一些網(wǎng)友們對(duì)這部電影的觀后感，希望大家喜歡！

小個(gè)子男生選得極妙，他目光清澈有神、由下向上故作微仰狀看你，很容易吸引你引導(dǎo)他，一步步正好著了他的道——一個(gè)野心勃勃的偷窺者和敘事者游戲人間正需要一個(gè)勁頭十足的助手。他笑，露出嘴角的笑紋，臨危不亂，有超出年齡的掌控力。這個(gè)人物無(wú)疑是危險(xiǎn)的，但我卻感到前所未有的興奮，這個(gè)人物讓我感到前所未有的興奮。我看到了一個(gè)寫作者為了探尋生活真相和內(nèi)心欲望所做出的努力，他卑劣，他聰明，他膽大，他主動(dòng)，這種人，我覺得不能有天賦過人形容，真正有天賦的寫作者可以不用引誘、不用登堂入室就洋洋灑灑揮毫成篇，這種人，這種侵入者，才是領(lǐng)略了生活真諦的人，真真假假虛虛實(shí)實(shí)，說(shuō)到底誰(shuí)都不知道拉斐爾一家的故事幾分真幾分假，他的窺視和操縱讓他從無(wú)數(shù)中產(chǎn)階級(jí)死水般的平靜生活中掙脫，我覺得好鮮活，我本來(lái)就沒有道德觀。

可笑而嘲諷的點(diǎn)在于老師的誤入歧途，他咒罵妻子的藝術(shù)變態(tài)，變態(tài)的藝術(shù)也有簡(jiǎn)而至簡(jiǎn)只呈現(xiàn)不表達(dá)的形式，但他自己從克勞德眼中筆下擠出來(lái)的一頁(yè)頁(yè)的真實(shí)生活最后發(fā)展成世俗眼光里的變態(tài)本身。

電影看到后面我突然覺得興致索然了，但是我還是要記住它，因?yàn)樗�證明了我很早就發(fā)現(xiàn)的一個(gè)關(guān)系著實(shí)存在，我讀《繁花》這本書時(shí)第一次發(fā)現(xiàn)影像語(yǔ)言同書面語(yǔ)言之間存在的微妙的聯(lián)系，譬如我摘抄了這 兩句話，因?yàn)橐谎劭吹骄陀X得這種文字表達(dá)里面含有電影運(yùn)鏡或者是劇本描寫的習(xí)慣。

1.十多年之前，理發(fā)店兩張年輕免扣，與現(xiàn)在黯淡環(huán)境相符，但是眼睛，頭發(fā)，神態(tài)已經(jīng)走樣，逐漸向并，等于兩張底片，慢慢合攏，產(chǎn)生疊影，模糊，再模糊，變?yōu)榍逦�，像有一記啪的聲音，忽然合而為一，半秒鐘里還原。（鏡頭緩慢移動(dòng)，虛焦實(shí)焦，配合音效）

2.陸總像是為開初種種怪異舉止，尋求彌補(bǔ)，養(yǎng)氣吐納，面壁思過，兩個(gè)人像是羽化遁離，墻角落里，只留了一個(gè)懸掛陸總衫褲的三角衣架。（最末一句簡(jiǎn)直有一場(chǎng)結(jié)束后的定格鏡頭之感，可想下一場(chǎng)又是新的事件）

終于看到書的末尾，作者借書中人物之口講論電影，其中有上海電影、有外國(guó)電影（《辛德勒的名單》），還有王家衛(wèi)，這才明白，是這樣的，這不是巧合，金宇澄文風(fēng)受到電影語(yǔ)言影響非常有可能。

最近看到�？思{的《喧嘩與騷動(dòng)》，又有如獲至寶之感，文字段落可以有前后多年的時(shí)空跳躍，連接點(diǎn)僅僅是相似的物件或聲音亦或根本不需要這樣的連接點(diǎn)，就像是電影加或不加轉(zhuǎn)場(chǎng)的跳躍一般，文字的形式無(wú)疑讓讀者閱讀產(chǎn)生了一定的困難，但也拔高了作品的格調(diào)。

前者是語(yǔ)言表達(dá)部分，后面是結(jié)構(gòu)段落部分。前者可以讓語(yǔ)言優(yōu)美有個(gè)性，后者可以讓敘事更加高級(jí)不流俗。

之所以想到這些無(wú)非是因?yàn)榀偰У娜宋锖筒恢�道想象力邊界在哪里的小說(shuō)構(gòu)成了這個(gè)吸引人的電影文本。尤其是將一部短篇小說(shuō)糅在一小時(shí)四十五分鐘的影像內(nèi)，實(shí)在有新意，配合小說(shuō)的文本內(nèi)容的影像和小說(shuō)文本之外的影像，兩者的交叉跳躍而均衡，最終指向一個(gè)形式主義的結(jié)尾：每個(gè)人都按照自己的解釋固執(zhí)地看待、批注別人的生活。而我此刻，就是坐在公園長(zhǎng)凳上發(fā)散思維指指點(diǎn)點(diǎn)的克勞德。

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