《爸媽不在家》是一部由楊雁雁、陳天文和安吉莉·芭雅妮等主演的劇情電影，影片來自新加坡，劇情豐富，網(wǎng)友們對(duì)這部電影也是給出了不錯(cuò)的評(píng)價(jià)，一起去看看吧！

01

這是一個(gè)很日常卻富有張力的故事。很多時(shí)候我們習(xí)以為常的生活在加入異文化的元素之后就會(huì)顯得大不一樣。

媽媽對(duì)菲傭泰莉的種種防范似乎才是雇主與保姆關(guān)系的真實(shí)反映。每個(gè)雇主都想找到一個(gè)把孩子當(dāng)自己孩子的好保姆，但前提是保姆得先證明自己是。而每個(gè)保姆大概都希望雇主能把自己當(dāng)家人，但又不得不面對(duì)誤解和刻薄。更多時(shí)候兩者是在猜忌中尋求妥協(xié)。很慶幸我們看到的是一位有血有肉的保姆（讓我一度產(chǎn)生她是主角的錯(cuò)覺）。為了應(yīng)對(duì)家庭的不幸，她不得不去發(fā)廊兼職，還要想辦法別讓雇主知道。她也像世界上所有的女孩一樣，喜歡穿漂亮的衣服，聽到別人的贊美會(huì)很開心，甚至偷用了雇主的口紅。更慶幸的是，生活雖然十分艱難，但她依舊用心在善待孩子。

另一個(gè)是關(guān)于中產(chǎn)家庭困境的思考，97金融危機(jī)到來前的失業(yè)潮加劇了這種壓抑感。之前看到過一篇文章《香港房價(jià)崩盤時(shí)》，講的是97年5月主人公按捺不住房地產(chǎn)熱潮首付80萬貸款買下了103平價(jià)值722萬的房子。后來金融危機(jī)爆發(fā)，房價(jià)腰斬70%，房子只值200萬，卻欠了銀行600萬。主人公又面臨失業(yè)選擇跳樓自殺，留下孤兒寡母。最后的結(jié)局是房子被拍賣了，而這個(gè)單親家庭還欠銀行200萬。以一種很諸葛亮的視角，如果持有到現(xiàn)在，哪怕722萬依然還是增值的。但中產(chǎn)階級(jí)的杠桿能力注定了這種悲劇的無解。所以故事里的家庭運(yùn)氣雖然差，老公炒股虧了幾十萬，老婆被成功學(xué)騙了，但房子還在，妻子的工作還算穩(wěn)定，新生命也安然降生了。時(shí)間是人類最大的敵人，也是最好的朋友�；钕氯ィ�總會(huì)有轉(zhuǎn)機(jī)。如果有一個(gè)人活得足夠長，他就會(huì)發(fā)現(xiàn)人類史就是一個(gè)個(gè)的周期史。這個(gè)人叫書籍，他承載著先輩的歷程。而我們這些渺小的后來者，因?yàn)樯�命的有限，總是陷在其中出不來�?/p>

最后是這部影片真正的主題——爸媽不在家。爸媽明明一直都在，只是在這個(gè)10歲問題少年的眼里，他們忙于自己的事情，無暇顧及一個(gè)孩子的想法，在或者不在又有什么區(qū)別。

每一位母親一輩子總要做好這樣的準(zhǔn)備，就是在將來的某一個(gè)時(shí)刻失去自己的孩子。龍應(yīng)臺(tái)管這叫《目送》“你站在小路的這一端，看著他逐漸消失在小路轉(zhuǎn)彎的地方，而且，他用背影默默告訴你：不必追。”但她們總希望這一刻晚點(diǎn)來，或者不要來。但不來，孩子們就永遠(yuǎn)長不大。

02

《爸媽不在家》是金馬獎(jiǎng)五十周年的最佳影片，陰差陽錯(cuò)今天才看，四個(gè)字——名不虛傳。

片名叫“爸媽不在家”，給人第一感覺是說主角林家樂的父母不在家，這么理解也不算錯(cuò)，爸媽不在家的話，家里就只剩下林家樂和菲傭泰莉，影片確實(shí)也是以這兩個(gè)人關(guān)系由疏到親的演變?yōu)橹骶�鋪排故事的，但影片對(duì)林家樂父母形象的塑造同樣不遺余力，無論從劇情角度還是象征角度看，這兩個(gè)角色絲毫沒有“不在家”的感覺。這么說來，片名起得不貼切嗎？

片名起得非常好。如果理解為林家樂的父母不在家，上文已述，反向強(qiáng)調(diào)了影片主線；如果理解為除了林家樂之外其他三個(gè)主要角色林爸林媽和泰莉“父母不在家”，也沒有任何問題，這三個(gè)大人的父母要么故去要么老去，總之都處于事實(shí)上“不在家”的狀態(tài)了。這時(shí)再看“爸媽不在家”這五個(gè)字，就能體味出藏于其中濃郁的“成長感”——爸媽不在家，愿不愿意，自己都得長大。

說“愿不愿意”是因?yàn)槌扇说氖澜缯娴牟皇悄敲疵篮茫毫职譃榱诉@個(gè)家，起早貪黑地努力奮斗，可是經(jīng)濟(jì)大環(huán)境不好，股票賠錢，又丟掉工作，所有的苦只能往肚里咽；林媽懷著二胎，上班也不敢松勁兒，就怕被老板開掉，看著老公備受煎熬，自己幫不上忙，只能揣著明白裝糊涂，做一只頭埋沙中的鴕鳥；泰莉離開十二個(gè)月大的孩子來新加坡討生活，經(jīng)濟(jì)壓力很大，每天辛苦做家務(wù)，休息日還要去兼職……而孩子的世界，也有煩惱：會(huì)成為大人的撒氣筒，會(huì)被同齡人欺負(fù)，喜歡的泰莉阿姨自己沒能力留住，只得眼睜睜看著她離開……

每個(gè)人都在痛苦之中，誰也沒被解救。隔壁的菲傭?qū)μ├蛘f，這里沒有上帝的空間。若論及人生的壓力與煩惱，不僅新加坡，整個(gè)世界，哪里又有上帝的空間呢，何處真是人間的天堂呢？

“爸媽不在家”——神不在家。每個(gè)人孤零零地存活于世，于生老病死間嘗盡人間疾苦，那傳說中的解救，起碼在現(xiàn)世這個(gè)“家”中，是等不到的。于是，有人就撐不住了，像影片中那個(gè)街坊一樣自我了結(jié)，早早離世。

那撐住的人，力量來自哪里呢？林爸當(dāng)然來自深愛著的林媽、兒子，還有未出生的女兒；林媽一樣是為了這個(gè)家，在崩潰的邊緣，也不放棄，報(bào)心理建設(shè)班自救，確保心里的弦不斷；泰莉的精神支柱除了家鄉(xiāng)的孩子，還有家樂，她兢兢業(yè)業(yè)照顧好林家人，就是為家樂的幸福貢獻(xiàn)力量；家樂則從泰莉給予他的愛中，懵懵懂懂地意識(shí)到人與人之間除了親情還有別的美好感情，殘酷世界似乎有著讓人留戀的溫暖底色……

因此，其實(shí)神一直都在，賜予你摯愛的人，給予你活下去的力量，你為他們承受的每一分痛苦，都不會(huì)白費(fèi)，他們的銘記與反哺就是最甜蜜的回報(bào)。

有愛，神就與你同在。

03

作為導(dǎo)演陳哲藝的處女作，真是帶給人驚喜。

電影畫面，劇情設(shè)置，處理的細(xì)膩而嫻熟。作為一個(gè)編導(dǎo)合一的新人，并且是男性導(dǎo)演，竟然可以如此細(xì)膩且柔情，真是佩服。

在經(jīng)濟(jì)蕭條的大背景下，很多家庭承受著巨大壓力，艱難生活。十歲調(diào)皮搗蛋的家樂，無疑給為養(yǎng)家已焦頭爛額的父母帶來了更多的麻煩。為了保住工作，不得不找人來幫忙打理家務(wù)照看孩子。從一開始的抗拒，到慢慢的接納，直至最后如同母子般的情感。這個(gè)過程，其實(shí)也是我們認(rèn)識(shí)家樂的過程。以前都說，小孩調(diào)皮往往是為了想得到更多的重視。家樂肯定是如此，父母為了生活，常常無暇顧及到他，母親嚴(yán)厲的讓他感到距離，頻頻失意的父親根本沒空理他。泰莉的出現(xiàn)，讓家樂的生活發(fā)生了改變。他的調(diào)皮換來的不再是嚴(yán)厲的責(zé)罵，會(huì)有人開始細(xì)心的照顧他。他其實(shí)是個(gè)聰明又懂事的孩子，讓人心疼。從開始厭惡泰莉跟隨到最后因?yàn)橥瑢W(xué)說泰莉壞話而大打出手，小孩的世界是純潔的，他們確實(shí)想要的不多，真的關(guān)愛與陪伴就夠了。奶奶大壽，家樂拿著好吃的出去跟泰莉分享。過生日一定要拉著泰莉合影。他雖然小，卻其實(shí)明白一套成人世界的規(guī)則。最后就算知道泰莉要離開了，他沒有哭鬧說著自己的不舍。他首先想到的是如何去做些實(shí)際的事情好挽留，他去買彩票，因?yàn)槟茏屘├蛄粝聛�。騎著單車，想辦法買彩票，緊張等待彩票出獎(jiǎng)，他都沒有多說什么。他倔強(qiáng)的小眼神從片子一開始就感受到了，到最后我們還是可以看見。只是這份倔強(qiáng)不一樣。當(dāng)最后告別的時(shí)候，他割下泰莉的一戳頭發(fā)，提到過幾次很臭的頭發(fā)，可是當(dāng)她走后，聞到那戳頭發(fā)，家樂終于流下眼淚。自己，一個(gè)人，讓人心疼。

家樂的母親是個(gè)強(qiáng)勢的女人，跟她職業(yè)有關(guān)，在公司做行政管理的。對(duì)家樂更多是嚴(yán)厲的責(zé)罵，家樂的父親相對(duì)軟弱，不得志的父親整個(gè)片子里似乎都是一副很窩囊的狀態(tài)，相對(duì)于母親，他是個(gè)和善的人，但很少有他跟家樂的戲。印象深刻得只是在車?yán)锔�家樂母親爭吵，最后氣撒到家樂身上，把家樂的玩具丟出車外。奶奶大壽，家樂拿了好吃的出去跟泰莉分享，這個(gè)舉動(dòng)，是讓其母親羨慕又嫉妒的。還記得后面父子二人在推車，泰莉在發(fā)動(dòng)車子，站在后面的母親突然感覺到了什么。我想她會(huì)吃醋，是羨慕，嫉妒，但是更多得也有無奈吧。挺著大肚子，待在不斷裁員的公司，面對(duì)失業(yè)的丈夫……太多問題纏繞著她，以至于會(huì)傻乎乎的相信勵(lì)志大師買課程去自我激勵(lì)。但是她確實(shí)需要相信“命運(yùn)在于自己”，其實(shí)我們從她身上也可以看見很多家庭里的女主人，強(qiáng)勢霸道，可是正因?yàn)樗齻儽池?fù)著太多壓力，不得不堅(jiān)強(qiáng)。

泰莉，一個(gè)有故事得女人。不知道她在她原來的國家經(jīng)歷了些什么，她會(huì)抽煙，會(huì)開車，手腕上有著兩道傷疤，有個(gè)快滿12周歲的孩子，打電話回家…都是從只言片語間傳達(dá)出這些，我們想不到一個(gè)剛生完寶寶的依然還是愛美，看見口紅忍不住試試的28歲年輕媽媽這樣背井離鄉(xiāng)得賺錢，究竟發(fā)生了些什么。但是從她和家樂的相處中可以感受到她的真誠與善良。對(duì)待家樂如自己孩子一樣，總共打了家樂幾次耳光，那都是一種對(duì)待自己孩子的態(tài)度。以后最后代替其父母去學(xué)校，央求校長不要開除家樂。最后在離開的時(shí)候，家樂在車?yán)�，泰莉和母親一人在車門一邊，截然不同的態(tài)度語氣，或許我們也能知道家樂是多么希望泰莉留下。

好吧，說點(diǎn)其他的。新加坡真的是個(gè)怪異的國家，哈哈，竟然那么自然流暢的將中英混合說出。很有特色，里面的家樂的父親，很眼熟，想著想著，在他不發(fā)福前應(yīng)該就是記憶中僅存得幾位新加坡演員中的一位。（原諒如此繞口，就像表達(dá)，歲月不饒人他變了發(fā)福了）。

里面的臺(tái)詞和很多動(dòng)作都是很細(xì)微的點(diǎn)，設(shè)置的特別好，特別生活化，就如生活在我們身邊一樣。整體的色調(diào)和畫面都偏清新。我還是挺喜歡這中平凡生活里的你我他。

故事其實(shí)讓我們看見那個(gè)時(shí)代環(huán)境下，小孩的童年是不具發(fā)言權(quán)和存在感的。搗蛋或許能引起一點(diǎn)得注意，他們在家是孤獨(dú)的。要么樓下小孩聚在一起玩耍，要么就一個(gè)人。大人無暇顧及小孩的心理狀態(tài)。缺少陪伴的童年，是不完整的。不過看著泰莉離開，慢慢家樂也會(huì)明白理解自己的父母。相比較泰莉的孩子，至少他的父母是在身邊的。

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