《囚徒》是一部由休·杰克曼和杰克·吉倫哈爾等主演的懸疑犯罪電影，影片劇情精彩，小編整理了很多關(guān)于這部電影的觀后感，一起來欣賞吧！

01

父親Dover——難以走脫丟失女兒的悲憤，將自己鎖在對罪犯的仇恨中。他在內(nèi)心責備自己為什么沒有多叮囑女兒，責備自己除了折磨而想不出其他辦法來進一步找到關(guān)于女兒的線索。為了找到女兒，他甘心成為仇恨的囚徒。

警探Loki——他執(zhí)著于保持自己從未辜負過他接手的每一個案件，當他面對父親Dover崩潰的痛苦后，責任感充斥著他。面對Dover對自己的責備，以及內(nèi)心對自己被憤怒控制而造成Bobby自殺的莽撞的自責，他難以走出十全十美重責的枷鎖。

真心為Alex感到悲哀，看到最后才發(fā)現(xiàn)他好像才是最大的受害者，常年的囚禁與毒害讓他心智不正常，他說不出話，又不敢說話，他內(nèi)心一直都是像一個10歲的孩子一樣善良。他想幫助Dover但有迫于對老奶奶的恐懼而不敢多說，可卻又因此而被誤會的Dover囚禁折磨。

最后以Dover的祈禱文結(jié)束這場囚徒之旅吧。

02

這是部適合一個人在家慢慢欣賞的電影，電影講了一個簡單的故事，作為懸疑片劇情是大部分人都能看懂的程度，導演沒有構(gòu)建個神秘驚險的故事，而是大量的描述人物內(nèi)心變化。

這個講囚徒的故事，并不單指被囚禁的兩個女孩和Alex，電影里幾乎所有人都是囚徒，只是有的人被囚禁在自己的籠子里，有的人關(guān)在了別人的籠子里。

狼叔演的男主凱勒就是一個關(guān)在自己籠子里走不出來的人。女兒失蹤和家人崩潰，加上警察放走嫌疑人讓他決心用自己的方法解決問題——通過折磨他一廂情愿認為的兇手問出女兒的下落，導演特意安排喬伊父親這個同樣失去孩子的男人做對比，電影前期穿插凱勒向上帝祈禱的鏡頭，把凱勒丟掉女兒后的偏激完美表現(xiàn)出來，做出這等殘忍的事情也代表了他的執(zhí)念有多深。仔細想想一個10歲智商的Alex，怎么能經(jīng)受這么久的折磨還能寧死不屈，只是凱勒當局者迷，而且迷得太深了。

關(guān)于凱勒在電影后半段被老太婆輕易制住顯得有點突兀，這個憤怒的男人本應(yīng)該一腳踹開門把老太婆按在桌上，用槍抵著她的下巴問出孩子下落才對，而不是跟瑪麗蘇那樣編個誰都騙不了的爛借口進去送人頭。可能是劇情發(fā)展需要吧，如果是他折磨久了Alex良心發(fā)現(xiàn)，他會愧疚也應(yīng)該安排在孩子獲救以后才更合理。

除了凱勒，那對變態(tài)夫婦也因為失去孩子變得偏激，他們不過是更加喪心病狂，他們從未走出失去孩子的悲痛中，失去孩子成為了他們的牢籠，只不過他們會抓其他孩子進這個牢籠中，本質(zhì)上是填補沒有孩子的空虛，什么向上帝復仇之類的爛借口不過是騙自己而已。

電影結(jié)局感覺有點俗套，如果是凱勒踏過老婦人的尸體找到死掉的女兒，然后警車慢慢包圍命案現(xiàn)場，也許情節(jié)上會更合理。畢竟電影壓抑的氛圍更好配悲劇收尾。

03

很不錯的懸疑推理電影，對我來說，懸念保持到了最后。到后面才恍然大悟，期間一直以為艾利克斯就是兇手來著，也以為那個陰柔男是個幫兇，沒想到他成了破案的一個關(guān)鍵，整個電影看似不重要的場景，都是后來的鋪墊，比如，狼叔有備無患讓女兒備著的紅口哨，比如被神父囚禁的那人戴著的項鏈等等，都是很重要的因素。

警長的演技也很到位，從紋身到他的眨眼習慣，都在訴說過去他一定有段特別的經(jīng)歷，是一個好人，全程都在盡心盡力的幫助破案，并且也聰明。

存在不理解的點是，為啥艾利克斯被打成那樣了還不說出真相，明明他再停車場就想說來著，難道是回去被威脅教育了（有網(wǎng)友說虐狗就是被懲罰后的發(fā)泄）。

電影演繹了兩個失去女兒后的父親截然不同的性格特征，這個社會，還是不能太懦弱，在關(guān)鍵時候不能隨緣，不作為。雖然狼叔做法不值得稱贊，但是對于一個父親，在某些方面可以被理解。

最后，電影名取的很貼切。

04

認認真真重看了一遍，看的腳冰涼，視聽語言很棒，氛圍營造很成功，但結(jié)尾故事已經(jīng)有不小問題了。小的細節(jié)不談，后半段各人物的行為已經(jīng)徹底失去邏輯，無論是從吉倫哈爾和警察們的角度還是從幾位父母。

警察角度，整個案件要解決的最重要的問題，是找到兩個小女兒。黑人小女孩兒找到之前有理由認為警察所有偏離這個主要目的的行為都是為了通過調(diào)查其它（比如調(diào)查狼叔）對案件偵破進行推動。而最大的人物行為Bug點出現(xiàn)在黑人小女孩找到之后——黑人小女孩被找到同時已經(jīng)醒來，此時吉倫哈爾走向醫(yī)院，偶遇狼叔從病房飛奔而出。此時，從警察的職業(yè)角度來看，人物主要動機已經(jīng)錯亂，正常的邏輯分析得出的結(jié)論，一定是要在第一時間通過已經(jīng)獲救的黑人小女孩兒找到還未被找到的白人小女孩，就算吉倫哈爾在進入病房前并不知道黑人小女孩已經(jīng)醒來，也一定應(yīng)該并一定想要先以此為主，而非去追趕狼叔。

退一步說，假定吉倫哈爾離開醫(yī)院去追捕狼叔這件事情還是可以被接受的，那么之后便有更大的問題：狼叔之所以從醫(yī)院飛奔而出，就是因為醒來的黑人小女孩的一句話：“你當時也在那里，他們把我們的嘴用膠帶封了起來”。這句話——一個找到另一個小女孩的極為重要的引導——說出時，除狼叔之外的三位家長的反應(yīng)已經(jīng)是不合理的了，因為歸根到底，同樣的，此時四個人心中最重要的人物動機應(yīng)該是找到白人小女孩兒，這一個重大的線索，只引起了狼叔一個人的反應(yīng)，甚至沒有讓白人小女孩的媽媽——一個因為女兒失蹤已經(jīng)精神崩潰的媽媽有更多反應(yīng)，茫茫然看著自己的丈夫飛奔而出。

再退一步說，就算這時四個人的行為也是說得過去的，那么再回到警察角度：在第一時間吉倫哈爾將注意力放在了狼叔身上，整個警察局，從警長到所有的偵探，沒有一個人再去過問黑人小女孩，此時如果有任何一個警察詢問黑人小女孩，至關(guān)重要的兩個問題都會得到回答，1.白人小女孩在哪里。2.狼叔去了哪里。

電影之后的情節(jié)發(fā)展，是吉倫哈爾找到被狼叔囚禁的埃里克斯后，警長派吉倫哈爾去姑媽家報信。這個設(shè)計，已經(jīng)幾乎是導演為了讓故事發(fā)展回歸主線即讓吉倫哈爾來到姑媽家從而下一步找到小女孩兒而刻意為之了。吉倫哈爾來到姑媽家后，人物行為短暫回歸了正常，姑媽上樓準備將小女孩注射藥物殺死，吉倫哈爾破門而入，找到她們，將姑媽擊斃，將昏迷的小女孩極速開車送往醫(yī)院（這段的視聽真心棒�。�。

這個時空的另一條線，是狼叔已經(jīng)被打傷大腿，被封在地窖里了。暫時不去從醫(yī)學角度分析狼叔能夠存活的時間——故事本身給了觀眾一個時間信息：大反派變態(tài)姑媽說狼叔還有24小時左右的時間可以存活。白人小女孩兒被救治之后被推到吉倫哈爾面前，新聞已經(jīng)登報，但此時所有人的行為，最大的bug，依舊是對已經(jīng)找到并且神志完全清醒的兩個信息源：兩個小女孩，完全置之不理。故事本身有設(shè)計讓此合理化：迷藥。但是黑人小女孩兒說出口的那個信息，在場三個大人對整個狼叔飛奔而出的目睹，都完全可以給警方指出找到狼叔的線索。再回到時間：從狼叔被封到口哨聲被吉倫哈爾聽到，中間新聞已經(jīng)登報，兩個小女孩已經(jīng)差不多沒有大礙，到吉倫哈爾已經(jīng)出院，警察方面進行挖掘工作，24小時？

宏觀來看整個故事，兩個已經(jīng)長大的成年人的bug：埃里克斯還在姑媽的魔掌里暫且不論，另一個在逃出后（同時且不論他后來是如何逃脫的），為何沒有選擇報警？此后的所有行為，又是出于何動機？這不只是一本案發(fā)現(xiàn)場被找到的書就可以解釋的。

前半段神父的設(shè)計，在看到結(jié)尾后知道那個被他囚禁致死的尸體正是變態(tài)姑媽的丈夫。但這依然說明不了一個最重要的問題：為什么神父不報警？

有一些元素的設(shè)計太過于流于表面：比如蛇，比如迷宮。蛇的出現(xiàn)，在故事里唯一的呼應(yīng)，便是變態(tài)姑媽后來敘述她丈夫曾經(jīng)養(yǎng)蛇。迷宮這一元素的存在，具體到迷宮掛件，可以把它理解為2049里的木馬。

這次重看是從2049和《降臨》回來的，2049的敘事一個比較明顯的特點就是極大的甚至是純粹偶然性事件起到?jīng)Q定性作用：偶然發(fā)現(xiàn)樹下的箱子，偶然發(fā)現(xiàn)一棵大樹上刻的數(shù)字，偶然發(fā)現(xiàn)骨頭上的復制人編碼，偶然發(fā)現(xiàn)孤兒院就是夢境里的場所，等等（仔細看之后故事的每個節(jié)點，偶然性成分都極大）。但是2049的故事已經(jīng)相對非常完整，偶然性后面有著充分的觀眾可以分析到的必然性，就沒有給人太強烈的bug感。反而是重看完《囚徒》，一個故事上有些問題的電影，讓人更看清了維倫紐瓦的敘事風格——在《囚徒》里變成了敘事問題：過分依賴于偶然性。

另一個個人覺得有些bug的地方，在于維倫紐瓦的一個大概是為了控制敘事節(jié)奏的手法：直接交代信息。在這里可以先說《降臨》，《降臨》在中后部分有一段直接上畫外音把敘事推向下一個部分的蒙太奇，雖然總讓人覺得導演在懶省事兒，但在整個片子里還算比較和諧（我其實還很喜歡那一段的感覺，老愛翻出來看）。但在《囚徒》里，一個懸疑片，直接用了黑人小女孩兒的回憶鏡頭交代了信息，是否有點太省事？

歡迎討論。

依舊很喜歡維倫紐瓦，哈哈。

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