《盛夏》是一部來(lái)自俄羅斯的傳記電影，影片主要由劉太旿、伊琳娜·斯達(dá)申鮑姆和羅曼·比利克等主演，劇情經(jīng)典，畫(huà)面震撼，網(wǎng)友們對(duì)這部電影是如何評(píng)價(jià)的呢？一起來(lái)看看吧！

01

連刷了兩遍，確定這部<盛夏>是本年度個(gè)人最佳榜單電影之一，關(guān)于俄羅斯搖滾教父Viktor Tsoi的傳記電影，仿佛看到80年代初的中國(guó)搖滾景況，何其相似，最愛(ài)片頭海灘的那段，激情和音樂(lè)創(chuàng)作及夢(mèng)想的烏托邦。當(dāng)viktor抱怨錄音設(shè)備差，麥克安慰他“當(dāng)孩子們?cè)谧呃瘸�著你的歌，那才是你的聲�?rdquo;，所有的人涌進(jìn)棚里和音，他們?yōu)閯?chuàng)作的音樂(lè)爭(zhēng)執(zhí)，如何編曲填詞，討論如何起樂(lè)隊(duì)的名字，你會(huì)看到在蘇聯(lián)體制下有這么一群懵懂又執(zhí)著于音樂(lè)不甘于平庸懷有夢(mèng)想的年輕人，沒(méi)有音樂(lè)流派為自己的音樂(lè)定義，但是他們卻推動(dòng)了俄羅斯搖滾樂(lè)的發(fā)展，影響了后世。片中Psycho Killer的那段MV涂鴉似處理手法真是棒，類似在片中出現(xiàn)了三次。演教父的亞洲小哥我一直以為是中國(guó)人，特有北京搖滾文青的氣質(zhì)，但結(jié)局頭發(fā)理了眼線描了秒變韓國(guó)人，一查果然是個(gè)韓國(guó)人。插播一個(gè)小花絮：在國(guó)外社交平臺(tái)PO了張此片劇照并抒發(fā)了一下感想，未幾，收到男主角那位韓國(guó)小哥的贊，于是到他帳號(hào)去溜達(dá)了一下，看到他發(fā)動(dòng)粉絲們?yōu)槔沃械膶?dǎo)演在網(wǎng)上簽字請(qǐng)?jiān)福�我看了一下已�?jīng)過(guò)了請(qǐng)?jiān)傅钠谙蘖�，無(wú)能為力，只能衷心祈禱導(dǎo)演能早日重獲自由。

02

我的心情取決于喝了多少瓶酒。

列寧格勒的美妞像鐵線蟲(chóng)一樣入侵了我的靈魂和身軀 。

我年幼無(wú)知的生命從此離不開(kāi)朗姆、伏特加，白蘭地和威士忌。

你個(gè)傻逼維克多為什么要修改我的歌，你把我一槍崩了我還是會(huì)贊美偉大的社會(huì)主義。

你個(gè)傻逼要么唱好兒歌，要么給你兒子教畫(huà)畫(huà)，不要影響我彈唱長(zhǎng)征二萬(wàn)五千里，你聽(tīng)說(shuō)過(guò)沒(méi)見(jiàn)過(guò)的朋克。

等杰尼亞長(zhǎng)大，給他一把吉他，沒(méi)有吉他睡不了妞，沒(méi)有妞生不了娃，沒(méi)有娃爺爺老了沒(méi)人一起玩耍。

你要慶幸生在列寧格勒，慶幸生在共產(chǎn)主義，慶幸美帝雄鷹見(jiàn)了我們都會(huì)聞風(fēng)喪膽四處逃竄的喀秋莎。

我們?cè)��?jīng)一起跳著芭蕾，天鵝絨樂(lè)隊(duì)來(lái)給我們助威，黑膠唱片里都是我們的青春和性愛(ài)。

薩利不會(huì)跳舞，他帶著孩子去了地下，那里有流浪詩(shī)人，有糖葫蘆，有等著被買(mǎi)走的套娃，回家后睡覺(jué)夢(mèng)見(jiàn)了鮑勃迪倫。

夜晚的墻角，寒氣逼人，我們?yōu)闃?lè)隊(duì)的名字愁出了皺紋。木箱上躺著不安分的搖滾，醉漢、廉酒、基諾、餐叉、螺錐、沙丁、外套、皮革，媽的，世界上那么多詞匯，這一刻都被狗吃了。

為了買(mǎi)吉他，我們?nèi)ベu(mài)淫，為了買(mǎi)擴(kuò)音器，我們?nèi)ボ?chē)站偷畫(huà)，為了買(mǎi)啤酒，我們用香煙換了阿拉丁。

不要給我打電話，不要跟我說(shuō)英語(yǔ)，不要來(lái)我的演唱會(huì)，給我三盧布，讓我買(mǎi)一杯咖啡。

 公車(chē)上胡子花白的老爺爺，海灘上贅肉下垂的婦女，記得周末給他們讓座，記得抽空陪她們烤肉，回來(lái)時(shí)記得爬窗戶。

奶酪、蘋(píng)果、雞肉、米飯、香腸，大哥的女人就的是屌，帶著這些食物穿過(guò)整個(gè)城市，茶杯都沒(méi)有碎。

街上的槍聲不妨礙我們的慵懶和寧?kù)o，蘇聯(lián)的上空飛機(jī)是我們的和聲，醉漢的酒瓶是我們靈感的源泉，午餐的排水溝是敏銳堅(jiān)硬的搖滾英雄。

我們不是懶惰鬼，我們是工人階級(jí)、無(wú)產(chǎn)階級(jí)，是藍(lán)領(lǐng)的抒情。

酗酒、濫交、毒品、偷盜、燒殺搶掠，財(cái)富、自由、平等、意識(shí)形態(tài)、這個(gè)世界的陰暗太多了，我們的烏托邦必須站出來(lái)發(fā)聲、站出來(lái)批判，用我們的喉嚨和麥克。

友情、愛(ài)情、音樂(lè)、理想，軍隊(duì)，要歌頌的太多，不如散伙。

我的墨鏡看不清你的瞳孔，臺(tái)下的掌聲震耳欲聾，這是搖滾之星的見(jiàn)證，女粉絲總是尖叫，仿佛剛剛經(jīng)歷過(guò)高潮。

你曾是一個(gè)披頭士，跪下來(lái)雙皮大衣褶進(jìn)鞋底，老母親在家鄉(xiāng)為你祈禱，回音穿透時(shí)空的旋律。

娜塔莎啊娜塔莎，你那么喜歡西紅柿，為什么不跟煙嘴少年私奔啊，不要做被大哥栓住的女人，趁年輕，去艸小鮮肉，讓大哥去雨里買(mǎi)醉沉思吧。

婁里德說(shuō)美好的一天，要去公園里喝酒，去動(dòng)物園喂動(dòng)物，看電影，然后回家寫(xiě)一首沒(méi)有任何意義的歌。

在一輛電車(chē)的車(chē)窗上，我用手指臨摹著不好的話，排水管在彈奏這音樂(lè)，我的頭因?yàn)榱苡晗癫菀粯印?/p>

城市現(xiàn)在又濕又潮，我不打傘散步，閃閃發(fā)光的玻璃就像雨中的鏡子，我會(huì)到處走走，四處看看別人的家。

沒(méi)有人需要我，我也不需要任何人。

雨后的屋頂在滴雨，這里都是溫暖的天氣，我希望一直如此。

如果你微笑的話所有的事情都不壞，讓我們坐下看看世界，通過(guò)一杯酒。

X時(shí)代，O時(shí)代，我們很陌生，你看到我們才會(huì)了解，我們是疼痛的陌生人，我們都是任性的索求，不要想著我們其中任何一個(gè)還需要什么東西。

夢(mèng)想中的演唱會(huì)，一個(gè)能容納千人的體育館，聲效、燈光、彩色煙幕，三個(gè)鼓手，兩個(gè)畫(huà)手，一個(gè)純白，一個(gè)彩色，十人吹風(fēng)，大象進(jìn)來(lái)，一個(gè)弦樂(lè)隊(duì)，一架由人民藝術(shù)家演奏的豎琴。

我是一個(gè)老共產(chǎn)黨員，我想唱一首有關(guān)蒸汽機(jī)的歌。

我夢(mèng)想和你住進(jìn)一棟舊舊的城堡，聽(tīng)著布魯斯藍(lán)調(diào)。

但我們擁有的，只是一間集體公寓，和看門(mén)人的薪水。

我要種下一棵樹(shù)，老了爬到樹(shù)上，看我們?cè)��?jīng)的房屋。

直到我喝酒喝死，直到我看不見(jiàn)你，直到我忘記你。

03

那是80年代的列寧格勒，這群搖滾歌手身在紅旗下討生活，物質(zhì)條件已經(jīng)窘迫，而又有很多規(guī)矩束縛。觀眾需要正襟危坐，歌詞也要俱樂(lè)部審查。既不能討論政治，只好悠閑地討論虛無(wú)。片中最令人感慨的就是他們想追求一個(gè)既不是蘇聯(lián)又不是西方的地方。能在一起唱搖滾，就是他們?cè)诩t旗下最接近烏托邦的時(shí)候了。幾處MV都有這種戲謔地小小反抗，也是他們的高光時(shí)刻。

不過(guò)，導(dǎo)演是不是覺(jué)得在搖滾這么high的題材方面加入敘事太過(guò)不自由了？居然從頭至尾只是用一場(chǎng)無(wú)疾而終的婚外戀串起情節(jié)。而且這場(chǎng)戀情好像沒(méi)頭沒(méi)尾，遠(yuǎn)不如幾處MV的設(shè)置更花心思。

04

20世紀(jì)80年代的列寧格勒——

一個(gè)小禮堂里滿滿當(dāng)當(dāng)?shù)刈�著一百多個(gè)20歲出頭的年輕人。他們目不轉(zhuǎn)睛盯著臺(tái)上，輕輕搖晃著腦袋， 時(shí)而變換著口型，卻又緊靠著椅背生怕弄出過(guò)大的聲響。禮堂四周有教官或保安模樣的人來(lái)回踱步，也緊盯著他們的言行舉止。

這是一場(chǎng)搖滾音樂(lè)會(huì)的現(xiàn)場(chǎng)，沒(méi)有跳水更沒(méi)有pogo，電影一開(kāi)始，我們便隨著兩個(gè)姑娘鉆窗偷偷遛進(jìn)了這一個(gè)“乖乖的”搖滾現(xiàn)場(chǎng)。攝影機(jī)穿梭在狹窄的后臺(tái)和緊湊的舞臺(tái)，臺(tái)上一個(gè)帶著墨鏡的搖滾樂(lè)手，右手重重掃過(guò)電吉他的琴弦，嘴緊湊著麥克風(fēng)。他叫麥克（Mike），年輕人圈子里最炙手可熱的搖滾明星。

《盛夏》簡(jiǎn)潔的故事線索圍繞麥克展開(kāi)：麥克和妻子娜塔莎（Natasha）遇到了麥克的崇拜者維克多（Viktor）。維克多自己也是一位詞曲作者兼歌手，他日漸顯露的才華得到麥克的賞識(shí)和慷慨相助，與此同時(shí)，娜塔莎也與維克多陷入愛(ài)情。維克多將麥克視為導(dǎo)師，三人開(kāi)始了一段看似平穩(wěn)的三角關(guān)系，然而琴弦、鼓槌和聲帶的震動(dòng)之下是他們?nèi)齻�(gè)誰(shuí)都躲不掉的痛楚。在逼仄的公寓里哼唱一段旋律、臨摹一張封面，或在朋友家客廳偷偷開(kāi)一場(chǎng)小型音樂(lè)會(huì)，亦或是回到俱樂(lè)部的禮堂正式上臺(tái)演奏，導(dǎo)演基里爾·謝列布連尼科夫（Kirill Serebrennikov）將三人的交往濃縮進(jìn)幾個(gè)特定空間，散落在列寧格勒這座諾大城市的幾個(gè)黑白角落。顯然導(dǎo)演在布光和場(chǎng)面調(diào)度上深思熟慮，令封閉的小空間復(fù)雜起來(lái)，娜塔莎的隱瞞與坦誠(chéng)和麥克的灑脫與失落，都隨著維克多第一張錄音室專輯初見(jiàn)雛形而交織。

但導(dǎo)演還是好心腸地為這些列寧格勒的年輕人們留了一個(gè)發(fā)泄的出口：雖然《盛夏》大部分現(xiàn)實(shí)部分?jǐn)⑹乱院诎壮尸F(xiàn)，但穿插在敘事中的四個(gè)超現(xiàn)實(shí)片段則以動(dòng)畫(huà)形式展現(xiàn)，即該片攝影師Vladislav Opelyants口中的“幼稚現(xiàn)實(shí)主義”——伴隨著四首經(jīng)典搖滾樂(lè)，覆蓋在真人影像上的白色粉筆畫(huà)為沉悶的火車(chē)車(chē)廂開(kāi)啟了一場(chǎng)西紅柿大戰(zhàn)，也可以在列寧格勒撐起整個(gè)宇宙，或令這座城市在深夜大雨中擁有一抹有溫度的紅色。在這些MV式的片段中，搖滾樂(lè)調(diào)動(dòng)起了各種年齡、身份的路人和乘客的律動(dòng)，暗示著這座灰暗城市中的動(dòng)力正噴薄欲出，而轉(zhuǎn)機(jī)亦已暗流涌動(dòng)。

影片根據(jù)真實(shí)事件改編，歷史上，麥克·諾門(mén)科（Mike Naumenko）是Zoopark樂(lè)隊(duì)的主唱，而維克多·崔（Viktor Tsoi）是Kino樂(lè)隊(duì)的主唱和創(chuàng)始人。片名《盛夏》便取自Kino的一首歌名。正如對(duì)他音樂(lè)創(chuàng)作產(chǎn)生過(guò)巨大影響的性手槍樂(lè)隊(duì)一樣，崔本人在80年代末的創(chuàng)作中積極為政治發(fā)聲。曾作為演員出演謝爾蓋·索洛維約夫（Sergei Solovyov）的cult片《Assa》（1987)的他，在該片結(jié)尾處一身黑夾克緊握話筒，以他創(chuàng)作的歌曲《改變》為影片作結(jié)：“我們眼睛探尋改變/融入我們痛苦歡樂(lè)/融入我們跳動(dòng)血脈/改變/我們等待著改變啦。” 然而，他最終還是沒(méi)能等到變革的到來(lái)；但時(shí)至今日，《改變》仍在幾年來(lái)俄羅斯民眾的抗議示威中傳唱。

在影片中，導(dǎo)演謝列布連尼科夫?qū)φ�治的表現(xiàn)非常收斂，并沒(méi)有試圖戲劇化或浪漫化這些年輕人在1980年前后的政治參與。導(dǎo)演本人自2012年起擔(dān)任莫斯科劇院果戈理中心總監(jiān)，因所制作的戲劇作品多次挑戰(zhàn)和挑釁政權(quán)而被反復(fù)審查，一年前突然被扣上“涉嫌貪污“的罪名而遭拘留至今。然而，就《盛夏》本身來(lái)說(shuō)，導(dǎo)演并沒(méi)有把政治當(dāng)做影片的賣(mài)點(diǎn)，反而選取了維克多·崔一生中最為平和的一個(gè)階段，專注人物和故事本身，政治的緊張感對(duì)于影片來(lái)說(shuō)更多是支撐著故事的客觀現(xiàn)實(shí)。但即便沒(méi)有正面沖突，我們依舊可以從字里行間讀出他們對(duì)現(xiàn)實(shí)、對(duì)政權(quán)的種種不滿，同時(shí)，導(dǎo)演也巧妙地將政治氛圍的緊張感通過(guò)與歌詞審查老師的周旋和觀眾們聽(tīng)演唱會(huì)時(shí)的正襟危坐傳達(dá)給了觀眾。

縱然對(duì)于某些資深搖滾樂(lè)迷來(lái)說(shuō)，這些蘇聯(lián)的搖滾樂(lè)手們有著“蜜汁品味”——他們愛(ài)披頭士、愛(ài)滾石、愛(ài)伊基·波普，卻也愛(ài)比利·喬爾、黑色安息日——但我私以為，這樣大雜燴的品味便的的確確是那個(gè)時(shí)代蘇聯(lián)年輕人們眼中的西方搖滾樂(lè)，是他們所熱愛(ài)的：他們愛(ài)狂躁的riff也愛(ài)流暢的旋律，愛(ài)小情小愛(ài)的呢喃也愛(ài)憤怒的吼叫，說(shuō)到底，他們不在乎這是朋克、是硬核還是金屬，不在乎這搖滾樂(lè)是否血統(tǒng)純正。對(duì)他們來(lái)說(shuō)，一切都是嶄新的，像在炎炎夏日的夜晚脫光衣服沖向清涼的海水，他們只想接近它，更接近它，一切標(biāo)簽都可以被拆除、被撕碎、被遺忘，又或許他們根本不曾看到標(biāo)簽。像呱呱墜地的嬰兒瘋狂地吸吮著整個(gè)世界的靈氣，牙牙學(xué)語(yǔ)，他們模仿著一種嗓音、一個(gè)和弦進(jìn)行、一段riff，蓄足精神向往著一個(gè)新時(shí)代的到來(lái)。而正是這些單純而莽撞的時(shí)刻構(gòu)成了影片中真正擊中人心的瞬間。

再回想那些有軌電車(chē)上被畫(huà)上太空服的醉醺醺的乘客們，和那個(gè)跨域半個(gè)國(guó)家被紅色畫(huà)筆著上一襲紅裙只為在雨中痛哭一場(chǎng)女人吧。他們執(zhí)拗地跑調(diào)，打著各自的節(jié)拍，管他唱的是神經(jīng)兮兮的Talkings Heads還是狂妄的婁·里德（Lou Reed），對(duì)于這些活生生的人來(lái)說(shuō)，他們只是在用自己的方式宣示著個(gè)體的存在，以自己的方式期待著變革的來(lái)臨。

在影片結(jié)尾，導(dǎo)演還是選擇落回音樂(lè)與愛(ài)情。回歸俱樂(lè)部的小禮堂，回歸最初望向臺(tái)上溫柔大膽的眼神，回歸搖滾樂(lè)帶來(lái)的沖動(dòng)和純粹私人的情感記憶。這份記憶之于我是高中時(shí)周五晚上騎車(chē)10分鐘飛奔向的鼓樓MAO Live，也許之于你是一年四季從排練室穿到舞臺(tái)上都不愿脫下科特·柯本同款開(kāi)衫，之于他是綁在手腕上的音樂(lè)節(jié)門(mén)票，至于騷柔還是硬核，記憶本身就與這些定義無(wú)關(guān)，又或許，和搖滾樂(lè)也無(wú)關(guān)。

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