《寒枝雀靜》是一部由瑞典、德國、挪威和法國共同制作的喜劇電影，影片劇情詼諧幽默，寓意深刻，網(wǎng)友們對這部電影的看法是怎樣的呢？一起來看看吧！
01
羅伊·安德森通過這三部電影建立了比較極端的個人風格，不僅僅在電影語言上，也在電影內(nèi)容上。戲劇被消解了，敘事消失了，只剩下一個個若即若離的片段在不停地重復生活的殘酷和悲哀（《你還活著》是一個例外；它也成為我覺得三部里最好的一部）。這樣的拍片方式未必能體現(xiàn)一個導演對宏大敘事的掌控，但確實能把一個人想要表達的東西表達到絕對極致，所以你不能說它不成功。另外，有些鏡頭做得很妙；一個鏡頭里有多層故事。似有似無的象征性其實頗能抓住觀眾的。
02
思考“鴿子在樹上反思存在主義”，
就好比莎士比亞對我說，“To be or not to be。”
這是不是個問題？
羅伊·安德森對我說，這是個不成問題的問題。
于是便有了——
《寒枝雀靜》
En duva satt p? en gren och funderade p? tillvaron
它是一部怪奇的電影，單憑海報就能看出一絲端倪。
還有片名，本應該叫“一只坐在樹杈上思考存在的鴿子”被譯為“寒枝雀靜”。
這個譯名是我自高考以來，再一次感受到中國文字是如此的博大精深。
它獲得了第71屆威尼斯電影節(jié)最佳影片金獅獎，是導演羅伊·安德森耗時四年，被其稱之為關于人性的“生活三部曲”的完結篇。
開篇《二樓傳來的歌聲》
中篇《你還活著》
它們像三個孿生兄弟，卻又各自有各自的脾氣。
你可以說是一種延續(xù)，也可以看做三個不同的個體。
相信如果你喜歡“寒枝雀靜”，同樣不會錯過另外兩部。
但這樣一部優(yōu)秀的作品，在豆瓣和IMDb上的評分也僅僅是及格的水平。
確實，有人說它很難懂，只不過是導演的私人物品。
但當你看出這個人的野心，他應該會興奮不已。
羅伊·安德森（Roy Andersson）
瑞典導演，26歲畢業(yè)于斯德哥爾摩戲劇學院，曾師從電影大師英格瑪·伯格曼。
至今只拍了五部劇情長片，卻僅憑這幾部作品狂攬國際各大電影節(jié)獎項，可謂是實打實的安德森出品，必出精品。
有趣的是，他的第二部作品《羈旅情愫》在戛納電影節(jié)慘敗后，他再也不拍電影，做了25年的廣告導演，直到1981年成立自己的制片公司Studio24，才回歸影壇，并在2000年用《二樓傳來的歌聲》一舉拿下戛納評審團大獎。
《瑞典愛情故事》劇照
《二樓傳來的歌聲》劇照
看劇照便知，他的個人風格發(fā)生了巨大的轉變，直至今日也愈發(fā)成熟。
回到《寒枝雀靜》，它不像是以往看到的單一的敘事，而是通過不同場景發(fā)生的事拼接起來，讓故事得以延續(xù)。
硬是要挑出一條主線的話，可能就是兩位玩具推銷員薩姆和喬納森通過地推的方式兜售會令人“開心”的玩具，過程既荒謬又有趣，在這個過程中會出現(xiàn)不同的人，發(fā)生不同的事。
兩位大兄弟“嫻熟”的銷售技巧
他們兩個的存在讓我想到貝克特的《等待戈多》里的戈戈和狄狄。
他們每天出現(xiàn)在同一地點，同一時間，等待著戈多的到來，卻不知他是否存在，可他們寧愿相信戈多會來，因為他們除了等待，別無他法。
舞臺劇《等待戈多》
這個荒誕至極的故事和薩姆，喬納森不謀而合。
他們每天從裝滿失敗者的廉價旅館出發(fā)，兜售著帶給人快樂的玩具，自己卻怎么也開心不起來。
“快還錢吧，大家都難。”
重復著沒用的銷售話術，玩具不僅不搞笑甚至還嚇到別人，每天需要面臨老板的催款和客戶的欠債，干乏了想要放棄，卻又強迫自己打起精神，面對美好的明天。
1943年 既然酒癮上頭，我們就獻上一吻吧
全片都是用最原始簡潔的固定鏡頭，摒棄了所有的拍攝技巧，它更像是實景的舞臺劇，一幕幕地播放出來，你再自由排序，構成一部像詩集般的作品，以致于每一幀都像一副名畫。
正因為鏡頭語言的干凈，你會注意到導演對于每個場景構圖的細心，他企圖讓這些固定鏡頭變成我們的眼睛，讓我們最大限度地觀看到整個場景。
所有場景實景搭建，并在棚內(nèi)完成拍攝
同樣也是因為這樣的局限，會出現(xiàn)時代亂入的戲碼。
薩姆和喬納森迷路進入的酒館，查理十二世的軍隊突然穿越進來，這很荒謬，但也令人捧腹大笑，不免驚嘆于導演的想象力。
不僅鏡頭語言苛刻，就連人物也異常怪奇。
導演將所有演員皮膚都涂成白色，用沒有過多情緒的方式表演。
這很像日本的能劇和歌舞伎，一方面會給人視覺上更大的沖擊，一方面有著戴上面具表演的意思。
我覺得這樣更能解釋演員的表演狀態(tài)，如果導演不做這樣的處理，你一定會覺得他們說話很奇怪，但他處理過后你反倒認為說得通了。
“很高興聽到你很好”
比如貫穿始終的臺詞，“很高興聽到你很好”，當我們在說這樣一句話的時候，其實我們的內(nèi)心毫無波瀾，這很像你在微信里發(fā)“哈哈哈”給朋友的時候，你并沒有笑，這不是偽善，這就是人性而已。
“很高興聽到你很好”
導演自己也說了，這句話其實意不在反諷，只是單純的覺得這句話很美好，是對他人表達關心，不管他內(nèi)心在想什么，但他這么說了，你會覺得自己被牽掛。
再說到細節(jié)，導演真是處心積慮，精心設計。
雖然每個場景在變化，但有些場景出現(xiàn)的人物其實在之前就出現(xiàn)過，如果你仔細看，會找到很多驚喜。
比如餐廳外的場景下，是軍人的故事線。
當我們注意力放在餐廳外的軍人上時，在餐廳內(nèi)出現(xiàn)的人物，是前一場景的舞蹈老師和被她騷擾的男學生，還有片頭“與死神的三次相約”第二約中的兒子和女兒。
他們的故事沒有結束，舞蹈老師握著男學生的手，男學生甩手離去，舞蹈老師抱頭哭泣。將近片尾，老師再次出現(xiàn)，但她已為面包師的妻子。
所以，你會發(fā)現(xiàn)導演給他們戴上面具后，有意而為之的弱化了所有人，不看第二遍你可能真的記不得里面的面孔，那些隱性的故事線就顯得珍貴了。
當然，看這樣一部電影，你沒必要去深究其故事，因為它本身就是導演看了一幅畫，讀了一本書，觀察到生活的某個細節(jié)，被打動后通過設計搬上了熒屏。
彼得·勃魯蓋爾《雪中獵人》
就像片名靈感來源于彼得·勃魯蓋爾的畫作《雪中獵人》，窗口赤膊抽煙的男女來源于小說《局外人》，沙灘上躺著的男女來源于米勒和梵高的啟發(fā)，這是一幅很美的景象。
兩小無猜與單身狗
值得一提的是那個銅制火爐，它來源于亞敘人。
這是一群泯滅人性的階級，他們折磨投降的敵人，將他們趕進這樣的設備，被折磨的人們從里面發(fā)出痛苦的聲音會通過外部的“樂器”過濾成鴨叫，亞敘人則在一旁觀賞，開懷大笑。
這放在當代，也是件恐怖的事情，我們更愿意相信人性善良，而不愿提及那些違背道德的事跡。
這么一看這部電影還是挺喪的，沒有任何希望可言。
但回過頭想想，我們算是活在和平的年代，我們從來不會失去希望，因為我們無條件抱有希望。
和薩姆，喬納森一樣，他們本身雖知沒有希望，但還是愿意相信會有希望。
但一切建立在道德之上，薩姆在最后重復了那么多遍的“你覺得為了一己之快，而去利用別人這樣真的好嗎。”便是這部電影傳達給我的價值，守住自己的道德底線，莫將快樂建立在別人的痛苦之上。
導演并沒有把它拍成悲劇，而是詼諧幽默的喜劇，薩姆和喬納森活成了笑柄，也讓我們這些看客忍俊不禁。
因為人生就是充滿了荒誕和詼諧的，容不得你悲傷。
我特別喜歡其中一段是老師叫女孩上臺表演節(jié)目。
女孩說朗誦自己的詩歌，老師問她寫了什么，
女孩說“鴿子在樹杈上一邊休息一邊沉思，”
老師問，“他在思考什么”
她說：“沒有錢。”
你看，人生啊，還是得務實一點。
03
一個個的人都是僵尸臉，整個電影都是灰色的基調(diào)，很緩慢的進行，各個小故事除了讓我偶然發(fā)笑之外，好像是非常無聊的，我們的生活是不是就是這樣的無聊，像僵尸一樣的活著，在日復一日的學習工作中，變得越來越相向。最印象深刻的就是在酒吧里侍女與年輕客人們的對唱，“如果沒有酒錢怎么辦？”“那就給我一個吻吧”歌曲也好聽，故事也特別，我也想穿著棉布大裙在酒吧里轉著圈唱歌。哈哈。
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