電影《大寒》是一部由張雙兵、魯園和許薇等主演的戰(zhàn)爭(zhēng)劇情電影，影片首播于今年的1月12日，小編整理了一些關(guān)于這部電影的觀(guān)后感，一起來(lái)欣賞吧！

01

這部電影的宣傳遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及《二十二》，但是比《二十二》的感觸要更深吧，用電影的方式重現(xiàn)了當(dāng)年那些老人所經(jīng)歷了什么�！抖�十二》主要是用紀(jì)錄片的形式展現(xiàn)這些老人戰(zhàn)后的生活，而《大寒》呢，通過(guò)塑造大妮這個(gè)角色，糅合了三位“慰安婦”的真實(shí)經(jīng)歷，講述了她們當(dāng)年所經(jīng)歷的苦難。在電影中，

這部電影的宣傳遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及《二十二》，但是比《二十二》的感觸要更深吧，用電影的方式重現(xiàn)了當(dāng)年那些老人所經(jīng)歷了什么�！抖�十二》主要是用紀(jì)錄片的形式展現(xiàn)這些老人戰(zhàn)后的生活，而《大寒》呢，通過(guò)塑造大妮這個(gè)角色，糅合了三位“慰安婦”的真實(shí)經(jīng)歷，講述了她們當(dāng)年所經(jīng)歷的苦難。在電影中，我是對(duì)日本人因?yàn)槎�妮懷孕了就放她走這部分持懷疑態(tài)度的。據(jù)我了解，如果懷孕了，基本上不是被打掉孩子，就是被殺了扔在野外的。而電影中，淺野這個(gè)形象可以說(shuō)是挺令人欣慰的，盡管在片尾他被迫安撫了大妮。但是不難看出來(lái)他其實(shí)內(nèi)心也很掙扎的吧，不然戰(zhàn)后也不會(huì)帶著畫(huà)像回來(lái)給大妮道歉。其實(shí)我是在看了二十二以后才了解了這些歷史。我是日語(yǔ)的大四學(xué)生，之后就決定用慰安婦為主題寫(xiě)畢業(yè)論文。然后跑遍了南京大大小小的圖書(shū)館和書(shū)店去找這方面的資料。一開(kāi)始以為挺難找的，結(jié)果這方面的歷史還挺多的。如果有興趣的話(huà)也可以去南京的利濟(jì)巷慰安所遺址看看。在南京看了最后一場(chǎng)排片，如果你所在的城市還有排片的話(huà)，不希望你們錯(cuò)過(guò)這個(gè)片子。

02

剛剛回了家。外面的風(fēng)吹的頭有點(diǎn)暈。思緒也有點(diǎn)亂。

前兩天。一個(gè)朋友和我說(shuō)想約我看大寒。我說(shuō)啥。他說(shuō)大寒。我說(shuō)是節(jié)氣？他說(shuō)不是。是電影。你百度百度。然后我就去百度了�！洞蠛�》。匆匆一眼�？吹搅诉@是一部關(guān)于描寫(xiě)慰安婦的電影�？吹搅怂�的地點(diǎn)。盂縣。咦。盂縣？這不是陽(yáng)泉的縣嗎？呃。又是一部慰安婦的電影。我因?yàn)楫?dāng)時(shí)病著。不舒服。說(shuō)過(guò)兩天吧。然后我就在想啊。慰安婦題材啊。要不要看呢？

嗯。還是決定去看了。昨天定好了時(shí)間定好了票。今天就去看了。我們提前幾分鐘進(jìn)了場(chǎng)。我兩都吃了一驚。因?yàn)闆](méi)人。除了我兩。一個(gè)人都沒(méi)。還是有些驚訝的。過(guò)了幾分鐘。才進(jìn)來(lái)幾個(gè)人。不過(guò)到最后。小小的亭子基本坐滿(mǎn)了。電影在一個(gè)操著盂縣口音的男子的緩緩講述中。開(kāi)始了。

說(shuō)句實(shí)話(huà)�？炊嗔烁叱钡�起的科幻大片。這樣細(xì)水長(zhǎng)流的故事片。剛一開(kāi)始。我確實(shí)沒(méi)有看進(jìn)去。忍不住想看手機(jī)。但是隨著故事情節(jié)的展開(kāi)。我完全被吸引了進(jìn)去。當(dāng)故事的女主人公—大妮。因?yàn)榫让妹枚�妮。落入了日本人手里時(shí)。我一直和朋友說(shuō)。她為什么不說(shuō)自己懷孕了。她為什么不說(shuō)？朋友說(shuō)說(shuō)了有什么用�？墒俏乙恢边�是狠狠地想著。為什么不說(shuō)呢。說(shuō)了。是不是日本人就會(huì)放過(guò)她。大妮用自己的留下。換日本人放妹妹走�？墒侨毡救藚s沒(méi)有放她走。為什么他們不守信用呢？我問(wèn)朋友為什么不放她走？他說(shuō)你想想南京大屠殺。我知道�？晌疫�是當(dāng)時(shí)反駁他。我說(shuō)不一樣。他們不一樣。在之后的情節(jié)里。我的眼淚就沒(méi)有斷過(guò)。女人們一個(gè)一個(gè)被抓過(guò)去。有在電影里一閃而過(guò)的不知名女子。有父親是村長(zhǎng)一直討好“皇軍”卻依然沒(méi)能幸免的十幾歲的小蘭花。

看過(guò)許多電影�？偸怯心敲匆粌商庪y忘的鏡頭。可是這部電影。難忘的鏡頭卻那么多。寶生看著妻子在自己面前被日本人輪奸告訴妻子要活著。村長(zhǎng)看到女兒的尸體用白面捂死了狗漢奸翻譯官。然后自焚而死。二妮跑到懸崖上不顧老父親跪在地上苦苦哀求。依然縱身躍下。太多太多了。我想把每一處都寫(xiě)出來(lái)。我甚至覺(jué)得這部電影的每一處。都讓我難忘。不忘。

其實(shí)電影里最令人痛心的。還是人們的流言蜚語(yǔ)。指指點(diǎn)點(diǎn)。他們都是普通的農(nóng)民。他們沒(méi)有受過(guò)教育。這些女人明明也是受害者�？墒撬麄儏s容不得她們。他們認(rèn)為她們不干凈。恰恰這種不干凈。還是國(guó)仇家恨的不干凈。所以二妮在懷孕被送回去后。被罵丟人。在想盡辦法卻沒(méi)有流產(chǎn)后。選擇跳下懸崖。大妮撿來(lái)的姑娘因?yàn)槟赣H的名聲不好。30多歲沒(méi)有人愿意娶她。她把自己遠(yuǎn)遠(yuǎn)的嫁到一個(gè)鎮(zhèn)子。即使那個(gè)人大了她20歲。

即使這樣的環(huán)境。大妮卻一點(diǎn)也不愿意死。她要活著。好好的活著。寶生成了抗日英雄。替她殺了許許多多的鬼子報(bào)仇。她年輕的時(shí)候。哭著數(shù)。老了。卻在笑著。

我從來(lái)沒(méi)見(jiàn)過(guò)這樣一個(gè)電影。處處是伏筆。處處都寫(xiě)滿(mǎn)了隱喻。處處都讓人感覺(jué)那樣的無(wú)能為力。有那么幾個(gè)場(chǎng)面。我趴在朋友的肩頭不敢看。我說(shuō)我看不下去。然后哭的泣不成聲。我現(xiàn)在在寫(xiě)影評(píng)。都不想寫(xiě)這幾個(gè)鏡頭。

電影的最后。我在想著。怎么還不完？怎么還沒(méi)完？就看到大妮奶奶。對(duì)這位一直幫助他們的鄉(xiāng)村教師說(shuō)。上哪說(shuō)理去啊！然后歇斯底里的哭著。我終于忍不住了。跟著奶奶一起哭。這是一個(gè)很長(zhǎng)的鏡頭。奶奶像個(gè)孩子一樣嚎啕大哭。我坐在下面。低低的哭著。故事完了。打了十幾年的官司。敗訴了。我忍不住說(shuō)了一句臥槽。然后又一位奶奶出現(xiàn)了。她說(shuō)贏不贏都沒(méi)什么。她說(shuō)都死了。她也94歲了。她說(shuō)讓我們守護(hù)好大門(mén)。她說(shuō)不要再隨便讓人打進(jìn)來(lái)了。隨之而來(lái)的。是一串長(zhǎng)長(zhǎng)的名單。一個(gè)很長(zhǎng)很長(zhǎng)仿佛沒(méi)有盡頭的名單。我哭著說(shuō)了一句怎么拉不到頭啊。然后終于奔潰。那是一個(gè)個(gè)女人。她們的名字和生命一樣鮮活。她們?cè)馐芰饲�辱。卻依然苦難的活著。

感受嗎？我也不知道該說(shuō)什么。我一直是抗拒這類(lèi)型的作品。我一直覺(jué)得我不看。這些東西好像就不存在。雖然我還是看了金陵十三釵�？戳怂氖�九日祭�？晌疫�是覺(jué)得恐懼。我們有什么資格說(shuō)原諒？晚上回來(lái)。一個(gè)人走在街上�？窜�(chē)水馬龍�？礋艏t酒綠�？葱腥说偷洼p語(yǔ)。高聲打鬧。然后想著這部電影。只有八十幾萬(wàn)的票房。而有些亂七八糟的電影。卻輕松過(guò)億。想著這樣的題材。想著一些社會(huì)性事件。人們知之甚少。明星的八卦卻一次又一次刷爆微博。想著我該怎么樣做。才能盡自己的綿薄之力。去幫幫這部電影的票房。影片的最后。妮子奶奶放下了芥蒂。去墓碑前看了她的英雄。她穿著出嫁時(shí)的大紅褂子。笑的燦爛無(wú)比。我覺(jué)得那一刻的奶奶。好像死了。又好像活了。

我真是好久好久沒(méi)寫(xiě)過(guò)這么多字的影評(píng)了。還真是讓人驚訝。寫(xiě)到這里。我想起昨天在b站看到的關(guān)于金陵十三釵的片段剪輯。她們穿著旗袍。唱著秦淮曲。緩緩走來(lái)。她們美得不可一世。芳華絕代。

嗯。我果然還是不喜歡屈辱的近代史。

我永不原諒強(qiáng)奸犯！永不！

03

《大寒》是一部以慰安婦為題材背景的電影，由張躍平導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)。盡管電影的基調(diào)十分壓抑，但影片播放到結(jié)尾處，夫妻間的牽掛、時(shí)代的翻來(lái)覆去、人心的千變?nèi)f化。這都成為了電影中獨(dú)到的人生見(jiàn)解和導(dǎo)演對(duì)這一歷史事實(shí)的內(nèi)心獨(dú)白。

一、故事片形式中的歷史痛楚

  張雙兵老人是這部電影中的線(xiàn)索人物，借他的視野展開(kāi)了對(duì)崔大妮一生的探索講述。由于電影主題趨于痛苦和悲哀化，巧妙的運(yùn)用故事片的形式進(jìn)行構(gòu)架，是電影更為彰顯人物形象和人文關(guān)懷的體現(xiàn)。加之借崔大妮的訴說(shuō)，將情節(jié)進(jìn)行插敘，更是達(dá)到了受害人物的性格豐滿(mǎn)，慰安婦的苦痛和難言之隱溢于言表。影片多處出現(xiàn)寓意性侵的鏡頭場(chǎng)景，畫(huà)面的停止是情緒的外化，女性的脆弱得到了有效的解讀。張雙兵的出現(xiàn)是使慰安婦事件得以被全中國(guó)關(guān)注的原因，他在片中以一位始終堅(jiān)持為慰安婦打官司的形象出現(xiàn)。在故事片營(yíng)造的令人內(nèi)心掙扎、感受歷史的殘酷的敘事基調(diào)之余，張雙兵的獨(dú)白和實(shí)際行動(dòng)更增添了幾分紀(jì)錄片的真實(shí)性，人物與沉淀的歷史形成鮮明對(duì)比，成功構(gòu)造出了對(duì)歷史的醒悟和重新審視。崔大妮也因此成為了慰安婦的代表人物，用佝僂的身軀和最為震撼人心的撕心裂肺的哭聲將電影的主題推向高潮，令人心生震撼。

二、鏡頭語(yǔ)言細(xì)膩獨(dú)特

  大山深處渺小的老人身體，在鏡頭中更是不值一提。但呈現(xiàn)在銀幕上，卻是一種孤獨(dú)的情感體現(xiàn)，是對(duì)歷史的遺留感受到難以忘懷的人文關(guān)懷體現(xiàn)。電影中的遠(yuǎn)景均是對(duì)大山、樹(shù)林等象征性的村中景物進(jìn)行拍攝，通過(guò)這些數(shù)百年不褪色的景物烘托出崔大妮在歷史的軌跡中不斷褪色，最終老去，但卻心系丈夫。情感的展現(xiàn)達(dá)到了極致。人物的情感表達(dá)通過(guò)長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用也有所發(fā)揮，寶生救兩個(gè)姐妹出逃的場(chǎng)景是暗色的色調(diào)，但在長(zhǎng)鏡頭的詮釋中，人物的運(yùn)動(dòng)形態(tài)和心理活動(dòng)達(dá)到有機(jī)統(tǒng)一，不斷奔跑雖代表著逃離歷史，但是沉重喘氣聲和最后臨死前的呼喊名字聲卻又暗喻著人物的絕望和無(wú)奈。

  與《大寒》同題材的電影《二十二》是以紀(jì)錄片形式為主，在較為平淡無(wú)味的交談和采訪(fǎng)中，電影體現(xiàn)的是慰安婦們的心頭糾結(jié)，希望得到大眾的關(guān)注和重視。而《大寒》在這一基礎(chǔ)上，更加深了歷史的真實(shí)性和侮辱性。深層次的對(duì)中國(guó)與日本的戰(zhàn)爭(zhēng)史也有了進(jìn)一步刻畫(huà)。仿佛老人的釋?xiě)殉蔀榱藢?duì)日本的原諒，但她們的蒼老神情又是對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的銘記，她們更是一種英雄的象征意味。鏡頭看似平凡樸素，但又無(wú)時(shí)無(wú)刻不充斥著對(duì)對(duì)和平的渴望。

  一部由山西本土創(chuàng)造的電影，樸實(shí)無(wú)華，喚起的是現(xiàn)代人對(duì)歷史的銘記，對(duì)和平的堅(jiān)守。老人們的生命也在126個(gè)黑色框中得以安息。

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