《炙熱》是一部由印度、美國(guó)和英國(guó)共同制作的劇情電影，影片主要由阿迪勒·侯賽因和塔妮莎·查特吉等主演，劇情精彩，耐人尋味，網(wǎng)友們對(duì)這部電影也是給出了相對(duì)不錯(cuò)的評(píng)價(jià)，一起去看看他們是怎么說(shuō)的吧！

01

三個(gè)苦命的女人，可能電影《炙熱》更進(jìn)一步的意思是煎熬吧。拉妮年輕的時(shí)候也是個(gè)苦命的女人，經(jīng)常遭到丈夫的打罵，丈夫出車禍死了，卻留下了更為混賬的兒子，如果正常的情況下，這樣的循環(huán)會(huì)在那個(gè)村莊一直存在下去吧。可伶的小媳婦有自己喜歡的，但是由于家人的反對(duì)，剪了自己的頭發(fā)，但終究還是嫁了不喜歡的人，所幸最終有了好的結(jié)果。

拉蕎嘴上說(shuō)著不想要小孩，但是心里還是希望做一個(gè)母親。到最后她還是相信她的丈夫，直到她的丈夫說(shuō)他一直都知道是自己的問(wèn)題導(dǎo)致不孕的，她才心灰意冷。

碧琪麗可以說(shuō)她是最幸福的了，她無(wú)拘無(wú)束，但是她干著令人作嘔的拉皮客的生意，還有愛(ài)而不得。

可伶她們的遭遇，可是又無(wú)法反抗整個(gè)社會(huì)想到了廁所英雄的女主說(shuō)的真正讓女性有這樣的地位，是她們自己造成的。真正要改變這樣的男尊女卑的現(xiàn)狀，還是得她們自己的努力。

02

女主角拉尼，十四五歲結(jié)婚，青年喪夫一直是寡婦，丈夫生前喜好嫖娼家暴。女配角一拉喬，丈夫酗酒喜家暴，把不孕不育的原因推脫給妻子。女配角二碧琪麗，舞女和妓女，男人們一邊意淫她一邊看不起她。女配三詹琪，十四五歲被當(dāng)做商品賣(mài)給別人做媳婦，被丈夫嫌棄，家暴加強(qiáng)奸，丈夫喜好酗酒嫖娼。女龍?zhí)譔，丈夫找情婦，她被夫家多個(gè)男親屬?gòu)?qiáng)奸，被迫墮胎，逃回娘家又被強(qiáng)行送回魔窟。這就是貫穿這部電影的中心嗎？性？

不，這只是一部描述印度農(nóng)村的電影，圍繞著女主拉尼的家庭。但是和普通的此類題材電影相反，這部電影充滿了性和暴力，而沒(méi)有愛(ài)。只有幾個(gè)女人之間的友情，在極度缺乏愛(ài)的時(shí)候，還會(huì)被誤認(rèn)為是愛(ài)情互相舔舐傷口給予心靈和肉體上的慰藉。

跟電影摔跤吧爸爸比起來(lái)，這部電影更像真實(shí)故事。沒(méi)有一個(gè)全國(guó)冠軍的爸爸，沒(méi)有一個(gè)認(rèn)為女孩應(yīng)該自己挑丈夫的爸爸，沒(méi)有傾注所有心血培養(yǎng)女兒的爸爸，只有一個(gè)青年喪偶把兒子拉扯大婆婆侍奉好的母親。她會(huì)去給兒子買(mǎi)新娘，在村民大會(huì)上對(duì)求助的女孩無(wú)能為力，在新婚之夜對(duì)女孩的呼叫充耳不聞，對(duì)閨蜜的家暴遭遇保持沉默……正如她說(shuō)的那樣，當(dāng)我丈夫冷淡我的時(shí)候，我婆婆說(shuō)一切都會(huì)好起來(lái)的，當(dāng)我丈夫出去嫖娼的時(shí)候，我婆婆說(shuō)一切會(huì)好起來(lái)的，當(dāng)我丈夫酗酒撞死的時(shí)候，她哭了但是還是說(shuō)一切都會(huì)

03

三位女主人公：?jiǎn)逝际毓咽�五年�?dú)自拉扯兒子的拉妮，無(wú)法懷孕遭受家暴的拉蒂以及風(fēng)情萬(wàn)種的舞女碧琪麗。

影片中一系列的矛盾與挫折：抵押房子為兒子娶妻（15歲的新娘詹琪）   希望擁有孩子讓改變現(xiàn)狀   放棄驕傲和自尊與新來(lái)的舞女爭(zhēng)寵，強(qiáng)迫自己接受800盧比“做全套任你發(fā)揮”的身心摧殘

通過(guò)這部電影可以看到種姓制度下印度婦女的生活，類似“讀書(shū)的女孩會(huì)成為壞妻子，你應(yīng)該學(xué)習(xí)如何取悅自己的丈夫”之類愚蠢的話語(yǔ)層出不窮。

封建傳統(tǒng)披著“道德”與“習(xí)俗”的外衣，毒害著所有人，使她們與文明隔絕，喪失獨(dú)立思考和辨別是非的能力，并強(qiáng)迫她們對(duì)那些上層權(quán)威頂禮膜拜、愚昧順從，絲毫不管孰是孰非，牢牢把控著一代又一代人的思想。

黑暗基調(diào)中也曾出現(xiàn)過(guò)一線希望：受過(guò)教育的基尚夫婦致力于無(wú)償幫助村中婦女，也為此付出極大努力，但他們損害了“長(zhǎng)老團(tuán)”和部分村民的權(quán)益，在不夠強(qiáng)大的情況下黯然離去是意料之中的事情。

十勝節(jié)那天，三位主角終于迎來(lái)了重大的改變，她們各自面對(duì)命運(yùn)做出了選擇，電影的終點(diǎn)，成為她們自我意識(shí)覺(jué)醒、獨(dú)立人格建立的起點(diǎn)，在歡聲笑語(yǔ)中，三位女主人公剪短頭發(fā)奔向未知的未來(lái)。

盡管在我看來(lái)結(jié)局之后的情況不容樂(lè)觀，但影片已經(jīng)結(jié)束了。

至于如何改變現(xiàn)狀，導(dǎo)演已經(jīng)借拉妮之口說(shuō)明了。

“讓她上學(xué)。”

04

這是一部比《摔跤吧，爸爸》更具有現(xiàn)實(shí)意義的印度電影。

兩個(gè)小時(shí)不到的片長(zhǎng)，沒(méi)有中場(chǎng)休息的標(biāo)準(zhǔn)三幕劇結(jié)構(gòu)，沒(méi)有突如其來(lái)的歌舞片段，真實(shí)地展現(xiàn)了印度農(nóng)村地區(qū)殘酷的女性生存面貌。在這個(gè)「生為女人，我很抱歉 」 的社會(huì)，總還是有那些偉大的女性不愿放棄追求幸福的權(quán)利，她們是印度的 「末路狂花」 。

本想不劇透地評(píng)論，但思索再三，還是找不到更好的視角，因?yàn)檫@個(gè)故事本身就是最有力的發(fā)聲。再怎么褒揚(yáng)它劇作的工整和剪輯的恰當(dāng)，也不如讓更多的人看到故事下的女性生存現(xiàn)狀。

故事發(fā)生在印度拉賈斯坦的鄉(xiāng)間。這里正是我們印象中的印度。這里的女性是商品，是行走的子宮，她們存在的價(jià)值就是做飯洗衣，生兒育女。她們的一生全由男性所掌控，丈夫、兒子、村里的元老團(tuán)，離開(kāi)男性她們?cè)匐y立足。這里也有受過(guò)教育的女性，但她被男人所取笑，女人也只想遠(yuǎn)離她。

不是沒(méi)有女人試圖逃離，她們從夫家逃回娘家，卻被元老團(tuán)“審判”：婚后，娘家就不再是你的家了。她們被要求回到夫家，然而沒(méi)有人管她們是不是回家就只能絕望地自殺。

她還是被送了回去，母親告訴她：一切都會(huì)好起來(lái)的。

故事的主人公叫做拉妮，一個(gè)守了15年活寡的寡婦。因?yàn)?ldquo;讀書(shū)的女孩會(huì)成為壞妻子”，她沒(méi)能接受教育。14歲嫁給丈夫，生下兒子，僅僅一年后，丈夫因事故離世。盡管丈夫曾打過(guò)她，背叛過(guò)她，但她還是義無(wú)反顧地扛起了他的家，養(yǎng)著癱瘓的婆婆，含辛茹苦地將兒子拉扯大。她就是無(wú)數(shù)傳統(tǒng)印度女性的代表。

寡婦只能穿深色的紗麗

 她的一位好友拉蕎，熱情開(kāi)朗，大大咧咧，說(shuō)話毫無(wú)遮攔。只要不在家中，她總是雀躍無(wú)比。然而一回到家中，她就變成了恭順卑下的“婢女”，即使被丈夫拳打腳踢，她也只是忍氣吞聲，就像她丈夫說(shuō)的，她是個(gè)懷不了孕的無(wú)用貨。拉蕎忍了，她以為是自己的錯(cuò)，就像村里的其他女人一樣，她以為，生不了生女兒，都是妻子“土地”的問(wèn)題，男性也能不育根本聞所未聞。 

另一位好友碧琪麗，是村里舞蹈團(tuán)的花魁，有時(shí)還需出賣(mài)身體，或許是拉妮和拉蕎的真心相待，她并沒(méi)有因此而羞恥。甚至當(dāng)拉妮并不歡迎她參加兒子的婚禮時(shí)，她也大度地原諒了。村里所有女人都恨她，斥責(zé)她勾引她們丈夫；男人們都想睡她，在她身上發(fā)泄欲望。

故事的開(kāi)始便是女主人公拉妮為兒子古拉布選妻的場(chǎng)景。15歲的女孩詹琪只是待售的商品，她沒(méi)有說(shuō)話的權(quán)利。她的身體、相貌、照顧家人的能力都是估價(jià)的標(biāo)準(zhǔn)，她的父親只想賣(mài)個(gè)好價(jià)錢(qián)。而拉妮，傾家蕩產(chǎn)為兒子買(mǎi)來(lái)了這個(gè)媳婦。

詹琪剪掉了秀發(fā)，希望能夠阻止婚禮，然而不僅未能如愿，還因此讓古拉布備受嘲笑，宣告了她不幸婚姻的開(kāi)始。

兒子因丑新娘而怨恨母親，婆婆在兒子新婚之夜離世，被閑話是丑新娘給嚇?biāo)赖摹：貌蝗菀装境善诺睦�妮將心中的憤懣發(fā)泄在了新媳婦身上。

敗家兒子則繼續(xù)無(wú)法無(wú)天，將怒火灑在了試圖教育村里改變現(xiàn)狀的先生身上。拉妮替她還上欠下的嫖資，他仍毫無(wú)悔改。

雖然拉妮因兒子操碎了心，拉蕎總是傷痕累累，但她們總歸能在友情中相互慰藉。

影片中塑造這幾個(gè)女性情誼的戲很是溫情。拉蕎受傷后沖到拉妮家，拉妮為她敷藥時(shí)的心疼。拉蕎又一次被家暴尋求拉妮安慰時(shí)，詹琪替不在家中的拉妮握住拉蕎的手。在這個(gè)女性并不是人的村子里，只有她們惺惺相惜，相互關(guān)照。

三個(gè)女人和女孩詹琪在下面這個(gè)場(chǎng)景的這場(chǎng)戲格外重要，它是第二幕的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，三個(gè)人的命運(yùn)轉(zhuǎn)變?cè)谶@里都埋下了伏筆，拉妮和碧琪麗的友誼也面臨了挑戰(zhàn)。

但它充滿魅力的地方卻在于這三個(gè)女人道出的心聲

拉妮自然會(huì)認(rèn)為「不生孩子，女人的生活就是一無(wú)是處」，但她說(shuō)出了「生活不可能不公平的，我們只活一輩子，我們也要找到我們自己的那份幸�！埂�

拉蕎得知可能是丈夫不育，重燃生育的愿望，她不是為了拯救婚姻，只是「想享受有孩子的喜悅，不想被命運(yùn)打擊」。

創(chuàng)作者則借碧琪麗的口道出了話語(yǔ)權(quán)之爭(zhēng)/男性書(shū)寫(xiě)的問(wèn)題，臟話都是傷害女性的用語(yǔ)，一起高呼「去你兒子的！去你叔的！去你爹的！去你兄弟的！」

她們一致認(rèn)同「當(dāng)手機(jī)震動(dòng)就能讓你爽的時(shí)候，誰(shuí)還需要男人！」

拉蕎在拉妮和碧琪麗的幫助下將自己交給了別的男人，她終于懷孕了（男人的不過(guò)也是個(gè)提供精子的工具）。然而她并不知道，她的丈夫其實(shí)清楚自己是不育的。

碧琪麗以為她找到了一個(gè)喜歡她的男人，卻發(fā)現(xiàn)他只是想做她的皮條客，把她當(dāng)做搖錢(qián)樹(shù)。

兒子的不堪最終讓拉妮醒悟，詹琪就是曾經(jīng)的她，歷史總是重復(fù)著相同的悲劇。

影片的高潮片斷恰如其分地運(yùn)用了經(jīng)典的平行剪輯。十勝節(jié)盛會(huì)與拉蕎丈夫之死的相互映照。這是一個(gè)慶祝女性神圣力量的慶典，紀(jì)念杜爾迦女神消滅大魔頭馬希隼的歷史。而拉妮幫助拉蕎拜托了丈夫的束縛。

約束拉妮和碧琪麗的其實(shí)都是社會(huì)禮教，那是不可觸摸的虛妄念想。而拉蕎暴力的丈夫則是現(xiàn)實(shí)的存在，是代表著男權(quán)舊制度的靶子。所以，拉妮還媳婦詹琪自由、斬?cái)鄬?duì)兒子浪子回頭的妄念都只是推向高潮的鋪墊。直到男性死亡的到來(lái)，才是真的解放。熊熊燃燒的大火是憤怒，也是涅槃。

女神打敗了惡魔，真實(shí)打敗了謊言

拯救女性的是她們自己，是她們一起。

身為女性的導(dǎo)演Leena Yadav 用最溫柔與樂(lè)觀的方式講述了一個(gè)抗?fàn)幍墓适拢瑢?duì)于拉妮轉(zhuǎn)變的刻畫(huà)細(xì)膩而清晰，我們隨著拉妮感受了身為女性的生存困境，最終跟隨她打破了桎梏。影片中的男性形象是讓人憎惡，但導(dǎo)演并沒(méi)有憤怒地丑化影片中的男性角色（并不像男性導(dǎo)演對(duì)女性角色的物化）。

我們看到了虛偽暴虐的拉蕎丈夫，看到了以拉妮兒子為代表的無(wú)可救藥的新一代。

但我們還看到了冒著生命危險(xiǎn)教育村民、為村里女性提供生存機(jī)會(huì)的先生，看到了將女性身體視為圣壇的性愛(ài)導(dǎo)師，還看到了為了愛(ài)而千里迢迢前來(lái)尋找詹琪的男孩，看到了電話那頭的可以和拉妮坦誠(chéng)相待的沙魯克·汗。 

拉蕎第一次遇到會(huì)愛(ài)撫女性的男人，痛哭流涕

影片的結(jié)局是光明的，毫無(wú)疑問(wèn)，她們一頭短發(fā)憧憬著新的生活。然而在光明下仍然有陰影。她們的故鄉(xiāng)依舊是沒(méi)有希望的地獄。

拉妮、拉蕎和碧琪麗都離開(kāi)了這里；為村中女性提供生存機(jī)會(huì)的先生被打個(gè)半死，他那四處奔走傳播新式教育的妻子也選擇了離開(kāi)；女孩詹琪同樣是離開(kāi)。

無(wú)疑，導(dǎo)演對(duì)于這個(gè)無(wú)可救藥的村莊是悲觀的，只有等待歷史的車輪將他們通通碾壓。

她們不是娜拉，前途雖然艱辛，但已經(jīng)有了她們的容身之處。

她們也不是塞爾瑪和路易斯，她們的前方不是懸崖，而是未知的旅程。

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