《巴黎危機(jī)》是一部于2016年播出的動(dòng)作電影,該片劇情精彩,耐人尋味,網(wǎng)友們對(duì)這部電影的評(píng)價(jià)是怎樣的呢?一起去看看吧!
01
我打了三星,心想會(huì)不會(huì)太低了,畢竟在我極度疲憊的情況下還是能完整地看完整部片子。
三星半是更合適的,可惜并沒(méi)有。
故事的開(kāi)始是一個(gè)來(lái)自美國(guó)的小偷偷了一個(gè)帶著假發(fā)的法國(guó)女孩的手提袋,因此小偷被卷入了一起恐怖襲擊中,并成為了嫌疑犯。
被追殺的過(guò)程中不得不協(xié)助情局特工拯救法國(guó)設(shè)定,怎么聽(tīng)怎么耳熟。
一個(gè)來(lái)自美國(guó)的身份神秘的小偷和一個(gè)迷人的奮青法國(guó)姑娘,在浪漫的巴黎,我以為等著他們的會(huì)是一場(chǎng)驚險(xiǎn)而充滿(mǎn)羅曼蒂克的冒險(xiǎn)。
的確是驚險(xiǎn)的。
近身肉搏,車(chē)戰(zhàn),槍?xiě)?zhàn),追逐,骨折,動(dòng)作片里常見(jiàn)的要素。
這也是我沒(méi)有犯困的原因。
常規(guī)的劇情設(shè)置,所以是3星。
有趣的地方是,這是法國(guó)拍片子,而三個(gè)主角里有兩個(gè)是美國(guó)人,還有一個(gè)是反法西斯主義者。
而且國(guó)家腐敗還是來(lái)自政府內(nèi)部,還要靠美國(guó)大佬來(lái)擺平。
我不知道導(dǎo)演是不是和女主的立場(chǎng)一樣是個(gè)反法西斯主義者,又或者說(shuō)這部片子就是向西方大佬致敬的。
我也沒(méi)深究的意思,還是罷了。
但要說(shuō)明的是,這在中國(guó)是不可能,不可能會(huì)是這樣的發(fā)展。
這是16年的片子,不知道和巴黎的那次恐怖襲擊孰前孰后。
但我終于知道了曾經(jīng)那樣憧憬的巴黎卻也會(huì)隱藏著那樣的黑暗。
巴黎卻也不僅僅只有浪漫。
02
好吧,美國(guó)特工總是能拯救世界,這次是加上了一個(gè)美國(guó)小偷,再加上一個(gè)傻乎乎的法國(guó)白癡姑娘。一起挫敗了一場(chǎng)來(lái)自警察內(nèi)部的銀行盜竊案,拯救了法國(guó)。你得說(shuō)美國(guó)的特工就像中國(guó)功夫片內(nèi)的“武功大師”一樣,無(wú)所不能,能征服一切不可戰(zhàn)勝的力量。
最喜歡的是開(kāi)頭一段和在咖啡館偷東西的那段。聲東擊西,先制造混亂,待大家都卷入混亂后,趁機(jī)下手,所以當(dāng)你身攜重要物品時(shí),無(wú)論周邊發(fā)生什么詭異的事情,都要敬而遠(yuǎn)之,保持警惕。
所有烏合之眾構(gòu)成的群眾運(yùn)動(dòng)都是在別有用心的人忽悠下的傻逼式的盲從跟風(fēng)。其實(shí)背后組織者的真實(shí)意圖你從來(lái)就無(wú)從得知。就像成堆的法國(guó)青年被網(wǎng)絡(luò)流言忽悠去銀行鬧事,其實(shí)只是軍警盜竊銀行的工具罷了。
影片色調(diào)很好,夕陽(yáng)下航拍的巴黎籠罩在金光下,確實(shí)太美了!
03
一氣呵成九十分鐘無(wú)尿點(diǎn),
峰回路轉(zhuǎn)靚仔扒手救巴黎。
動(dòng)作利落,情節(jié)緊湊,人物個(gè)性,完美節(jié)奏。這就是《巴黎危機(jī)》,一部標(biāo)準(zhǔn)的好萊塢經(jīng)典動(dòng)作片,不無(wú)腦,不教條,沒(méi)有地動(dòng)山搖的特效,沒(méi)有身家過(guò)億的大咖,腎上腺素和腦葉體協(xié)同作戰(zhàn),沒(méi)有日韓作來(lái)作去的所謂溫情和裝逼深度,有的只是腎上腺素和腦葉體的協(xié)同作戰(zhàn),一口氣看完,那感受就一個(gè)詞能形容——“酸爽”!
過(guò)去我們?cè)诮炭茣?shū)上讀到,法國(guó)的資產(chǎn)階級(jí)革命最為徹底,根除了一切封建殘余,但從另一個(gè)角度來(lái)看,是不是也暴露出了法國(guó)人骨子里的一種劣根性呢?——法蘭西尤其是巴黎的民眾情緒,極易被煽動(dòng),這或多或少都給了不法分子可乘之機(jī),而新世代的互聯(lián)網(wǎng),則成了恐怖分子最得力的幫兇。
幾次發(fā)生在巴黎的恐怖襲擊,也敲響了法蘭西人心中的警鐘,在盲目游行示威和暴動(dòng)的大幕之下,是否還潛藏著更深層次的危機(jī)呢?巴黎屢屢被恐怖分子盯上,是不是真的只是因?yàn)榉▏?guó)治安松懈呢?“爽”罷沉思,或許這部應(yīng)景的題材片也便沒(méi)有這么淺薄了吧,與其擔(dān)心科考研究或?qū)?lái)的“怪物”,倒不如先靜下心來(lái),好好思考如何處理眼前棘手的社會(huì)問(wèn)題才是。
04
一部命途多舛的電影,貌似在本國(guó)上映沒(méi)幾天就撤了。因?yàn)樗昝赖念A(yù)測(cè)了法國(guó)爆炸案,有的時(shí)候就是這么巧合,真的沒(méi)辦法。
不過(guò)整部電影雖然投資不大,不過(guò)節(jié)奏緊湊,動(dòng)作凌厲,演員給力,外加吃瓜群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的高層陰謀論和腐敗警察,還是挺好的一部爆米花電影。
一部美法合拍片,主演卻大多都是英國(guó)人,對(duì)于法國(guó)人來(lái)說(shuō),也算是一種失敗吧。伊德里斯 艾爾巴,新一代的黑人硬漢,在好萊塢也算是炙手可熱了,片約不斷。確實(shí)很健碩,又很能打,打法不夠飄逸,但是很凌厲,力量感十足,比娘炮強(qiáng)多了。理查德麥登這個(gè)演員不太知道,應(yīng)該是小鮮肉一枚,長(zhǎng)相不夠特色,演出個(gè)手法神乎其神的小偷,戲份相對(duì)少點(diǎn),不過(guò)屋頂逃竄外加車(chē)廂搏斗,也是挺敬業(yè)。夏洛特樂(lè)邦是法國(guó)后裔,也算是為法國(guó)演員的青黃不接披上一層遮羞布了,纖細(xì)的身材卻老是被打,比較悲慘,不過(guò)爆發(fā)力不錯(cuò),值得關(guān)注的演員。
又是美國(guó)人成為英雄的故事,不同以往的是拯救的是法國(guó)。開(kāi)頭裸體美女驚艷全場(chǎng),順理成章的引出了男二的神乎其神的小偷邁克爾。邁克爾偷了美女佐伊的炸蛋包,引發(fā)了一場(chǎng)爆炸。CIA的好奇心發(fā)作,派出黑人特工抓捕邁克爾,卻被法國(guó)特警追殺。原來(lái)一切的根源就是法國(guó)國(guó)防部長(zhǎng)勾結(jié)特警隊(duì)長(zhǎng)想通過(guò)引發(fā)騷亂來(lái)?yè)尳巽y行?梢哉f(shuō)動(dòng)機(jī)明確,很有創(chuàng)意,就是格局有點(diǎn)小,堂堂國(guó)防部長(zhǎng),還需要搶銀行,萬(wàn)惡的資本主義啊。
全片一個(gè)半小時(shí),時(shí)長(zhǎng)不長(zhǎng),節(jié)奏也很緊湊。開(kāi)頭幾分鐘就交代了來(lái)龍去脈,隨后就是炸彈爆炸。黑人特工追捕邁克爾,屋頂狂飆,拍的還是挺不錯(cuò)挺驚險(xiǎn)。特警上門(mén),邁克爾伺機(jī)逃脫,想跑路卻被追殺,被黑人特工救了,化敵為友。邁克爾用自己的技術(shù)偷手機(jī),在酒吧引發(fā)斗毆,取得了佐伊的地址,這個(gè)有點(diǎn)意思。隨后就是飛馳的車(chē)廂內(nèi)的搏斗,拍的很有質(zhì)感很逼真。最后銀行槍?xiě)?zhàn),雙方拿著盾牌射來(lái)射去,一點(diǎn)不刺激,還是暴動(dòng)群眾比較給力。最后引出腐敗國(guó)防部長(zhǎng)草草收?qǐng)觥?/p>
畢竟不是大制作,已經(jīng)算是很不錯(cuò)。不是大明星,卻都挺投入。也很貼近生活,法國(guó)的暴亂很寫(xiě)實(shí),反映的移民和土著之間的矛盾其實(shí)挺真實(shí)的,多民族的開(kāi)放民主國(guó)家因?yàn)樾叛鰡?wèn)題都這么無(wú)奈。
05
繼《白宮陷落》后,動(dòng)作電影開(kāi)始將目標(biāo)訂上了地標(biāo)性城市,《巴黎危機(jī)》就是這樣一部作品,從內(nèi)容上來(lái)說(shuō),電影雖然有著對(duì)陰暗面的揭露,卻只是淺嘗即止,這使電影仍舊停留在了一部好萊塢娛樂(lè)爆米花片的層級(jí)之中,令巴黎難起危機(jī)。
個(gè)人英雄主義的力挽狂瀾是《巴黎危機(jī)》未曾更迭的主旋律,可不得不說(shuō)電影透過(guò)例如屋頂追逃,車(chē)廂困斗,暴亂等奪人眼球的動(dòng)作情節(jié),在一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的電影時(shí)長(zhǎng)中,至少有著毫無(wú)拖泥帶水的精煉,由此可見(jiàn)導(dǎo)演對(duì)對(duì)整體的節(jié)奏把控還是中肯的,但如若你將其對(duì)比《速度與激情》《諜影重重》這樣的大片,那么《巴黎危機(jī)》顯然還差了太多的火候。
從成片不難看出,《巴黎危機(jī)》并不是一部高成本的電影作品,那么在動(dòng)作上只能算是差強(qiáng)人意的境況下,劇情其實(shí)顯得尤為重要,但令人遺憾的是,電影并沒(méi)有在“危機(jī)”上去下足功夫,不管是對(duì)警察的黑化也好,還是難民的聚焦,都只是成為了突顯英雄主義的綠葉,從用陰差陽(yáng)錯(cuò)的拍檔來(lái)推進(jìn)劇情,便可看出這只是一個(gè)已然被好萊塢用爛了的老梗在巴黎的延續(xù),除了風(fēng)景不同外,令人看不到其自身能令人稱(chēng)道的內(nèi)在縱深,
其實(shí)這部英國(guó)導(dǎo)演在法國(guó)拍攝的電影,大可不必沿襲已然被用爛了的好萊塢套路,如何將城市與動(dòng)作做出自我的結(jié)合,營(yíng)造例如《這個(gè)殺手不太冷》般的另類(lèi)經(jīng)典,才是觀(guān)眾真正想看到的,且從導(dǎo)演詹姆斯·瓦特金斯的另一部出色的作品《伊甸湖》也可以看出其并非沒(méi)有這樣的能力,只是在拍這部電影的時(shí)候?qū)⑺季S固步自封的停留在了如何拍好一部動(dòng)作片里,但實(shí)際這種做法只是將電影滑向了千篇一律的尷尬。
受制于成本的限制,《巴黎危機(jī)》未曾在視覺(jué)觀(guān)感上玩出一場(chǎng)驚艷的危機(jī),而在文戲上危機(jī)的體現(xiàn)也匱乏有力的縱深,終只是一場(chǎng)名不副實(shí)的平平之作。
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