《催眠大師》是一部于2014年播出的懸疑驚悚電影，影片主要由徐崢、莫文蔚和胡靜等主演，劇情引人入勝，小編整理了一些關(guān)于這部電影的觀后感，一起欣賞吧！

01

一直不敢看……怕自己某一刻不能承受。這在自己的觀影史上很罕見(jiàn)，包括恐怖片。大概因?yàn)榱私庖恍┐呙咧委煹幕�本過(guò)程吧。

觀影結(jié)合自身所引發(fā)的感受就是：有些人一二三四五次地“重塑歷史”而將過(guò)往“嫁禍于人”，也許只是為了合理化ta因?yàn)闊o(wú)法面對(duì)曾經(jīng)的現(xiàn)實(shí)潛意識(shí)里揮之不去的不安而導(dǎo)致ta行為給他人帶來(lái)的傷害。

謊言是很難圓的，所以之后只能一次一次，一刀比一刀更深地傷害他人，因?yàn)橐獙?duì)外保持ta自我催眠設(shè)定的“完美形象”,只能一次一次犧牲ta傷害過(guò)的人，并持續(xù)加深傷害。

其實(shí)心里ta都知道自己的所作所為，也不能簡(jiǎn)單地以中華文化中第一反應(yīng)的“不是我做的”+“我要面子”來(lái)避險(xiǎn)和合理化借口。面具戴久了就摘不下來(lái)，因?yàn)樽约涸��?jīng)的困擾+怯懦不敢面對(duì)現(xiàn)實(shí)而成倍施加對(duì)他人的傷害，或者強(qiáng)迫別人理解并遷就ta，損人，而并沒(méi)有利己。是的，我認(rèn)為很自私。

所以：在遇到重大生活變故而一直無(wú)法走出來(lái)之前，別急于抓著救命稻草，去傷害別人。 沒(méi)有人應(yīng)該成為你平復(fù)過(guò)往傷口的工具和犧牲品， 她不欠你的，而你，受害者變成施害者，真的欠她的。

02

這是我看過(guò)的第一部敢把催眠場(chǎng)景具象化的電影，之前看過(guò)《逃出絕命鎮(zhèn)》也只是稍微描繪了一下場(chǎng)面，但沒(méi)這么夸張、這么寫(xiě)實(shí)的表現(xiàn)出來(lái)�？戳诉@么久的電影印象中這應(yīng)該是第一部，以往的電影基本都只是到了患者進(jìn)入狀態(tài)后就點(diǎn)到為止了，沒(méi)有再將患者腦中的場(chǎng)景進(jìn)行具象化。

催眠一詞，一直飽受爭(zhēng)議，大多數(shù)人都覺(jué)得天方夜譚，一些人認(rèn)為亦真亦假吧，只有少數(shù)人覺(jué)得可行。但是一直沒(méi)有一個(gè)權(quán)威的聲明，導(dǎo)致這行業(yè)一直披著一層神秘的外衣，是真是假，無(wú)從得知。

從一開(kāi)始看到電影標(biāo)題我已經(jīng)基本知道這部電影想用什么方式去詮釋自己的靈魂了，所以我也做好了整部電影充滿魔幻意淫場(chǎng)景的準(zhǔn)備，加上國(guó)產(chǎn)電影基本只會(huì)停留在表面，深度、邏輯、科學(xué)、嚴(yán)謹(jǐn)缺失，靈魂的滋味過(guò)于單一，老是無(wú)法逃離落俗、單調(diào)、噱頭、一驚一乍、自以為很高端的模仿，把很多國(guó)外電影的拍攝手法用到自己身上，實(shí)在有點(diǎn)尷尬。

整部電影怎么說(shuō)呢，既然導(dǎo)演和編劇已經(jīng)設(shè)定好的劇本，那就看個(gè)熱鬧，沒(méi)必要太計(jì)較理論邏輯，畢竟大前提在那。其他的，沒(méi)有什么想說(shuō)的，不過(guò)看完這部電影后，我倒是想去重溫一下《生死停留》，很有意思的一部電影，結(jié)局真的是恍然大悟。

03

喜歡喜歡！第一次看的時(shí)候因?yàn)殚_(kāi)頭太嚇人了就放棄了，前兩天在朋友家里投影著看了，推理和反轉(zhuǎn)循序漸進(jìn)且漸入佳境，越看越吸引人（雖然有的地方還是怕怕的）但是到了女主“反殺”的時(shí)候我真的腎上腺素飆升，兩人互相催眠和反催眠非常精彩，看完之后才發(fā)現(xiàn)其實(shí)真的沒(méi)有那么可怕，莫文蔚人好看演的也好。

上面這部分是我的短評(píng)，也就是我剛看完時(shí)當(dāng)下的感受，除此以外，還有兩個(gè)問(wèn)題想說(shuō)一下：

對(duì)于此類被打上“懸疑”、“驚悚”、“燒腦”等標(biāo)簽的片子，一般都逃不開(kāi)對(duì)bug的指摘和對(duì)推理解釋的不滿。

有一些bug是確實(shí)存在的，但有一些所謂的bug只是一部分人自己不不能理解罷了，因?yàn)樗�不能理解，所以他把錯(cuò)誤歸咎于“戲劇創(chuàng)作脫離現(xiàn)實(shí)”“關(guān)鍵線索經(jīng)不起推敲”，可是對(duì)于此類人來(lái)說(shuō)，一旦現(xiàn)實(shí)生活中發(fā)生真正的離奇事件時(shí)，說(shuō)出“電影劇本都不敢這么寫(xiě)”也是他們。有些事情就這么發(fā)生了，故事劇情就是這么個(gè)走向，一千個(gè)人心目中有一千個(gè)哈姆雷特，一千個(gè)人自然有一千個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。

在這部電影的影評(píng)中，我看到了不少人詬病那“冗余的十分鐘”，其實(shí)在我的標(biāo)準(zhǔn)里，我對(duì)這一部分并不嚴(yán)格，但也不想為它說(shuō)太多話。因?yàn)槲艺J(rèn)為對(duì)于目前國(guó)內(nèi)的觀影群眾來(lái)說(shuō)，這一段可以讓普羅大眾很快明白一部“燒腦懸疑”的片子是如何在迷宮中穿梭的，可以很快很清楚地給大部分仍在云里霧里的觀眾一個(gè)全局觀，這對(duì)于不沉迷于解密的觀眾是一個(gè)友好的操作，畢竟現(xiàn)階段國(guó)內(nèi)喜歡此種類型片的觀眾依然不算大眾，比起喜劇電影、情懷電影等，懸疑電影票房天花板確實(shí)是存在的。說(shuō)這些是表示我對(duì)這“冗余的十分鐘”持有一個(gè)理解、接受的態(tài)度，但事實(shí)上，在我看到這一段時(shí)，其實(shí)我已經(jīng)走神了，開(kāi)始看手機(jī)了，所以我也不能違背事實(shí)、違背我的潛意識(shí)為這十分鐘鼓掌叫好。

在我眼中，陳正道導(dǎo)演是一個(gè)非常有想法且實(shí)踐能力較強(qiáng)的80后年輕導(dǎo)演，個(gè)人風(fēng)格也比較明顯，他的故事往往不會(huì)鋪得很大，但是在這并不很大的故事中，他能講出很多彎彎繞繞（褒義）的東西，這讓我覺(jué)得導(dǎo)演一定是一個(gè)很注重細(xì)節(jié)、很務(wù)實(shí)但又很有想象力和思考能力的人，相信導(dǎo)演也會(huì)不斷進(jìn)步，在有限的條件下做出無(wú)限的精彩。

最后，不要酒駕。

04

《催眠大師》，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，講的其實(shí)是一個(gè)發(fā)生在咨詢室里面的故事。類似的還有加拿大鬼才導(dǎo)演多蘭主演的電影《大象之歌》。不過(guò)《催眠大師》和《大象之歌》中主角的人物設(shè)定和情感訴求不太一樣，前者受困于創(chuàng)傷無(wú)法走出心理陰影，后者是對(duì)被誤判為精神病的人。一個(gè)講的是病人在創(chuàng)傷后情感上的療愈，另一個(gè)講的是病人對(duì)自由的。對(duì)被尊重、被傾聽(tīng)和被理解的渴望。雖然二者表達(dá)的主題不一樣，但能把所有的戲都在一個(gè)封閉的咨詢室內(nèi)精彩完成，還是很值得玩味的。

《催眠大師》的導(dǎo)演陳正道是臺(tái)灣新銳導(dǎo)演。在拍攝《催眠大師》前履歷也十分出彩。不僅為多位歌手拍攝過(guò)MV，首部電影劇情長(zhǎng)片《宅變》在2005年就創(chuàng)下臺(tái)灣約一千八百萬(wàn)的票房佳績(jī)。同時(shí)，多部短片前作亦受邀歐亞各大影展，其作品不僅具有極高的藝術(shù)觀賞性，同時(shí)，票房口碑亦俱佳。

說(shuō)真的我以前還沒(méi)有試過(guò)看了哪部偶像劇之后會(huì)去找那個(gè)導(dǎo)演的其它作品來(lái)看的，陳正道是第一個(gè)。讓我關(guān)注他的是最近的一部熱播網(wǎng)劇《結(jié)愛(ài)》，說(shuō)實(shí)話，改編后的《結(jié)愛(ài)》要比小說(shuō)拔高了好幾個(gè)level，而且網(wǎng)劇《結(jié)愛(ài)》在人物的設(shè)定和故事的講述上要比小說(shuō)更客觀，冷靜而不失溫情。而且在選角上也非常用心，《催眠大師》雖然與《結(jié)愛(ài)》不屬同一類題材，但陳正道在處理人物角色和故事情節(jié)上還是保持一貫的做法。

《催眠大師》整部影片的結(jié)構(gòu)非常清晰，是很典型的總-分-總結(jié)構(gòu)。徐崢和莫文蔚都演得很好，因?yàn)樵谶@一次的心理咨詢里，至少出現(xiàn)了五個(gè)角色，他們分別是：徐崢?biāo)�扮演的徐瑞寧和徐瑞寧的真�?shí)自我，莫文蔚扮演的任小妍和心理咨詢師M，呂中扮演的方教授。所以，故事的主線是：徐瑞寧對(duì)任小妍進(jìn)行恍惚催眠，心理咨詢師M在方教授等人的配合下對(duì)徐瑞寧的真實(shí)自我進(jìn)行清醒催眠。所以，電影有兩條線，主線是徐崢的恍惚催眠，暗線是莫文蔚的清醒催眠。

一、故事主線：徐瑞寧對(duì)任小妍的恍惚暗示

徐瑞寧在任小妍整個(gè)的咨詢過(guò)程中完成度非常高，主要采用的是精神分析流派的治療方法。佛洛依德認(rèn)為，人的每一個(gè)行為都不是毫無(wú)意義的，是都可以去解讀的。不管他的行為是由有意識(shí)還是無(wú)意識(shí)所推動(dòng)的，它都能反映出病人的想法或隱藏想法。比如佛洛依德對(duì)“口誤”的理解，就是因?yàn)槿说臐撘庾R(shí)是這么想的，于是才會(huì)這樣說(shuō)出來(lái)。

所以我們可以看到在徐瑞寧對(duì)任小妍的整個(gè)咨詢過(guò)程中，他會(huì)格外留意細(xì)節(jié)。特別是任小妍在敘事過(guò)程中對(duì)記憶的描繪（三月的飄絮、落地的紅花、無(wú)意識(shí)地摸戒指的動(dòng)作）。而所有情節(jié)的展開(kāi)，也因?yàn)?ldquo;徐瑞寧是個(gè)受過(guò)專業(yè)訓(xùn)練的心理咨詢師”這個(gè)設(shè)定更有合理性。

至于徐瑞寧對(duì)任小妍的恍惚暗示在電影中表現(xiàn)得很明顯，一般觀眾都能看明白，這邊就不多做劇透了。

二、故事暗線：M對(duì)徐瑞寧真實(shí)自我的清醒催眠

1、空間暗示：診所樓上突然在三更半夜的時(shí)候裝修

2、藥物輔助：秘書(shū)在飲品中下藥，致使產(chǎn)生幻覺(jué)的可能

3、第三方暗示：先是方教授告訴徐瑞寧任小妍是個(gè)很有挑戰(zhàn)性的案例，引起他的興趣和好神奇。其次是沈醫(yī)生告訴徐瑞寧，任小妍在毫不知情的情況下感知到了自己曾做過(guò)流產(chǎn)（似乎真的有通靈的能力）。

4、時(shí)間暗示：M用手重調(diào)鐘表上的時(shí)間，暗示徐瑞寧“現(xiàn)在已經(jīng)晚上12點(diǎn)了，開(kāi)始進(jìn)入了你的身體疲憊期”。

5、身份暗示：在完成了以上一系列的鋪墊后，M以自我介紹的方式告訴徐瑞寧她的名字叫做任小妍。

6、肢體暗示：

（1）眼神就非常篤定地看向一個(gè)方向（暗示對(duì)方“我真能看到鬼，現(xiàn)在有鬼在你房間”）

（2）左手雖然沒(méi)有戒指，但出現(xiàn)了6次撫摸戒指的動(dòng)作（暗示“我有或曾有過(guò)伴侶，現(xiàn)在我內(nèi)心的焦慮源自于他”）。

7、語(yǔ)言暗示：M在整個(gè)咨詢過(guò)程中一共給徐瑞寧講了三個(gè)故事：

（1）第一個(gè)故事：幫去世的老人家的家人找到遺產(chǎn)收藏的位置。

（2）第二個(gè)故事：幫死去的小女孩找到了肇事者。

（3）第三個(gè)故事：未婚夫的故事

M講著三個(gè)故事目的有三個(gè)：

（1）告訴徐“我能看到鬼”

（2）引導(dǎo)徐去思考“我為什么能夠看到鬼？”

（3）繼續(xù)引導(dǎo)徐讓他琢磨“為什么看到看到的會(huì)是我？”——暗示“是不是有未了的事來(lái)拜托我?guī)兔?rdquo;？

8、清醒暗示

影片中M對(duì)徐最重要的兩次催眠發(fā)生在“M第一次的反催眠之后”和“咨詢結(jié)束前”。這里就不多做分析了，里面的反轉(zhuǎn)相當(dāng)精彩，還是留給大家慢慢去欣賞吧。

在徐瑞寧的故事版本里，他害死了未婚妻和自己的好朋友，所以內(nèi)心充滿了愧疚和絕望。M通過(guò)修改了徐瑞寧原有的故事版本，在故事中加入了“原諒和祝福”的情節(jié)，讓徐瑞寧第一次有機(jī)會(huì)去釋放出真實(shí)的自我，并得到”死者原諒的機(jī)會(huì)“。

三、開(kāi)頭與結(jié)尾

電影一開(kāi)始就是一個(gè)催眠的案例，然后告訴我們，催眠有兩種，一種是恍惚催眠，一種是清醒催眠。

催眠的好處在于，咨詢師可以暫時(shí)被忘記，而在陪伴來(lái)訪者進(jìn)入再次重現(xiàn)的情境中，在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候幫他澄清：告訴他，事情不是你想的這回事，你不要想太多。

那為什么需要催眠呢？是因?yàn)槊總�(gè)人都有很多不可告人的秘密，要不，就是講不出口。要不，就是不知道要怎么去講。但問(wèn)題卻始終困擾著你�？吹搅嗣�，其實(shí)這個(gè)也是一直困擾徐瑞寧的最根本原因。他受了創(chuàng)傷，對(duì)外逞強(qiáng)，想自己療愈自己，可是一直受困于未婚妻車禍的自責(zé)中，難以逃脫。醫(yī)者治人卻不能自治，每個(gè)人在談?wù)搫e人的問(wèn)題的時(shí)候都可以輕描淡寫(xiě)，一旦想起自己的問(wèn)題的時(shí)候卻閉嘴不談。如果沒(méi)有勇氣去面對(duì)問(wèn)題，那不管你是誰(shuí)，你有多高明的技術(shù)，你也永遠(yuǎn)解決不了內(nèi)心的焦慮。

《催眠大師》的開(kāi)頭很重要，它既是故事的開(kāi)始，也是故事的結(jié)尾。因?yàn)樗�整部影片所使用的理論、和一�?ldquo;懸疑”的答案，都隱藏在這里。如果你有心理學(xué)或者心理咨詢專業(yè)相關(guān)背景的話，你不會(huì)覺(jué)得這是一部懸疑片，而是很容易在觀影的過(guò)程中，就看清了導(dǎo)演在片頭所埋下的每一個(gè)伏筆，然后會(huì)把更多的精力放在咨詢技巧的是否具有合理的可操作性上。

那普通觀眾在觀影的時(shí)候會(huì)覺(jué)得有很多困惑，但導(dǎo)演都在片尾處解答了。其實(shí)，我個(gè)人覺(jué)得最后有些解釋過(guò)度了，因?yàn)槠�子每一個(gè)細(xì)節(jié)都講得很清楚，導(dǎo)演其實(shí)只需要一筆帶過(guò)就好了。但也有可能是擔(dān)心大部分的觀眾會(huì)看不明白�？傊�，個(gè)人覺(jué)得留點(diǎn)空白反而更有味道。

小結(jié)：

陳正道真的是一個(gè)十分會(huì)講故事的人。不僅可以把一個(gè)故事拆分，然后把講故事的任務(wù)恰到好處地分配給兩個(gè)主角。同時(shí)，在故事細(xì)節(jié)的處理和重組上，也非常的細(xì)膩多層次。還有，他會(huì)根據(jù)情節(jié)發(fā)展，來(lái)選用不同的鏡頭角度去呈現(xiàn)不同的空間張力，來(lái)營(yíng)造的不同的氛圍。比如說(shuō)，電影中就有很多鳥(niǎo)瞰的鏡頭，導(dǎo)演通過(guò)給予我們這種“上帝的視角”來(lái)提醒我們要以旁觀者的身份更好地去觀察整個(gè)事件的進(jìn)展。

《催眠大師》作為國(guó)產(chǎn)懸疑片，不僅是勇氣可嘉，更重要的意義是，它成功融合了心理學(xué)知識(shí)，打破了之前國(guó)產(chǎn)懸疑片的“裝神弄鬼搞靈異”的尷尬。導(dǎo)演對(duì)劇本和演員、布景燈光、情節(jié)等多處細(xì)節(jié)的把控，都體現(xiàn)了他扎實(shí)的功力。

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