《地下》是一部于1995年上映的喜劇戰(zhàn)爭電影，影片劇情精彩，扣人心弦，網(wǎng)友們對這部電影也是給出了一致的好評，一起去看看吧！

01

關(guān)于自由的電影，可能有三部是躲避不掉的，那就是《地下》、《竊聽風(fēng)暴》和《再見，列寧》。而這三部，也是眾多時評家和政治學(xué)者們所強烈推薦甚至不停引用的。最早看的是《再見，列寧》，當(dāng)時給我強烈觸動的，可能并不是在于當(dāng)時東德的人民到底是如何向往著“自由”，而是在于當(dāng)時男主角是怎樣在自身適應(yīng)新變化的同時又去給病中的母親維持假象。但是如果真的想要透過這三部電影來看什么是“自由”，那么我想還是順著電影拍攝的順序才是最好的。

點開豆瓣來看《地下》，不僅評分超高，而且篇篇影評基本上都有著大量的粉絲。“神作”，我覺得應(yīng)該是豆瓣中最適合這部電影的形容詞。當(dāng)然，能被冠以“神作”之稱的電影，也自然不止這一部。粗略地將一些長影評看下來，基本上遵循著故事線、技術(shù)線、人物線等進行的分析，讓我不禁對是否來寫、怎么來寫這部電影的影評有了遲疑。但是想來，每個人的視角總歸是不同的，還是遵循著自己“無知”的理解來描述下我對這部片子的感覺吧。

結(jié)巴、單純而又膽小的伊萬，是我在《地下》中最喜歡的角色。正是因為他的這種特性，所以他喜愛自己作為動物園管理員的職責(zé)，而在動物園被炸毀之后，他和黑猩猩索尼一人一獸相依為命。作為一個被自己親哥哥欺騙的可憐人，他生活在地下長達20年，甚至在從地下逃出之后，還依然相信著這個世界上最美好的地方，就是故鄉(xiāng)南斯拉夫爺爺舊宅的地下避難所，那里是他的“天堂”。而黑猩猩索尼，也許正是因為他是“獸”，所以才能憑著本能去生活下去，才能夠至始至終地活在了地下的世界。

與單純的伊萬相比，他的哥哥馬高則在影片中是一個十足的“惡棍”。馬高作為二戰(zhàn)時南斯拉夫共產(chǎn)黨游擊隊員，一方面浮夸、調(diào)鬼的戰(zhàn)時生活讓人不禁遲疑：這竟然是一個共產(chǎn)黨員？另一方面，在戰(zhàn)后擅長投機倒把的他在表面上是南斯拉夫的高級領(lǐng)導(dǎo)，在暗地里面則是一個軍火販子，依托的則是在戰(zhàn)時被他保護在地下的那些難民。保護，這個詞在馬高的字典里，我想一定是一個崇高的詞匯。確實，在戰(zhàn)時的他，憑借提前挖好的地下洞穴，將一批又一批的難民收留在了地下，讓他們能夠在殘酷的戰(zhàn)爭中獲得一線生機，他無疑扮演了一個保護者的角色。很多人說在戰(zhàn)后的馬高是一個虛偽而邪惡的人，因為他讓這些難民依然以為在地面之上的戰(zhàn)爭還沒有結(jié)束，他們在馬高的授益下為馬高生產(chǎn)著武器。但是如果換一種思路，在馬高看來，他怎么不是在“保護”著這些人呢？在地面之上的戰(zhàn)爭雖然已經(jīng)結(jié)束了，但是現(xiàn)實就是殘酷的，為什么不讓他們在虛偽的假象之中活著呢？在他看來，這些人真的回歸到地面的生活，他們一定會生存不下去的。因而，馬高依然是一個保護者。“無論世人如何看我，你們都沒有讀懂我”。

與馬高相對的，則是他的好朋友小黑了。同馬高的腹黑不同，小黑的一切都展現(xiàn)在了表面。同樣作為共產(chǎn)黨員，他卻更加地瘋癲、活得更加自我�？梢酝�馬高在盜取法西斯一車皮武器之后駕著馬車唱著歌，也可以在房子都要在空襲中被炸毀的時候淡定地坐在飯桌前吃著早飯。在家有懷孕大肚婆的時候可以去勾搭劇院里面的貌美女演員，也可以將自己個人的需要置于革命需要之上。當(dāng)然了，這也是一種斗爭，畢竟誰讓他的情敵，是一個法西斯軍官呢！所以說，在馬高看來，這樣一個率性而為、心如野馬的好兄弟，無疑就是一顆定時炸彈，隨時隨地都有可能爆炸。更何況，馬高同樣喜歡著女演員啊！于是，小黑的負傷無疑成為了馬高將他丟在地下世界的最主要原因。只有這樣，他才不會破壞自己的“保護行動”。同其他地下的難民不同，小黑有著自己的革命理想：回到地面上，將法西斯趕出南斯拉夫去。當(dāng)他帶著兒子回到了地面，“巧合”地遇到為紀念自己而進行的電影拍攝時，將無辜的演員看成了法西斯的情敵一槍射殺，還依然認為自己伸張的是正義。而他人生，則在他追隨著那為著十字架轉(zhuǎn)動的輪椅時就已經(jīng)落幕，因為上面燃燒的是他的愛人和他的哥們。

固然女主娜塔莉亞是一個愛慕虛榮的人，為了自己的生存而舍棄了小黑追隨了法西斯軍官。但是不得不說，她又是一個有著真性情的人，會在和法蘭斯在一起的時候思念著小黑，在馬高行“保護”這一虛偽之事的時候心懷愧疚。但是她又不能舍棄自己的生活，因為這可能是她作為演員的生存之道：無論對誰都是演戲，那么只要有人搭臺，那我就盡情地演下去又如何呢？關(guān)于戰(zhàn)爭中究竟女性能否同侵略者之間產(chǎn)生愛情，是一個令人深思的問題。無論是在《斯大林格勒》，還是在《法蘭西組曲》中，都有著細致地描述�？赡苓@是一個女人的生活方式，就像電影看到最后，我都不知道娜塔莉亞的真愛到底是小黑還是馬高，但是確定的是，當(dāng)馬高被伊萬打暈之后，她奔向坐著輪椅的馬高時的感情一定是真的，但是那就一定是愛情么？

在地下的生活，一定是虛幻的，但是在地上的生活就一定是真實的么？對于地下的人而言，當(dāng)適應(yīng)了地下的生活，當(dāng)被欺騙將20年過成了15年，他們依然能夠在閉塞的環(huán)境中生存下來，并且在地下挖出了通往德國、意大利的地下通道，甚至連聯(lián)合國的車，都在地下的隧道中奔馳去往每一個國家。而地面之上的生活就一定是真實的么？馬高在地上演著小黑作為烈士死亡的鬧劇，在鐵托的身邊扮演著他的左膀右臂，在他看來現(xiàn)實的世界也不一定是真實的。所以當(dāng)伊萬逃到地面上之后，還依然會覺得只有地下才是他的世界，才是他的家。他進入到地下世界的時候，故鄉(xiāng)在經(jīng)歷著戰(zhàn)爭；當(dāng)他通過地下隧道又重回故鄉(xiāng)的時候，還依然是戰(zhàn)爭。所以，戰(zhàn)爭是不是真的從來沒有結(jié)束過。而從出生就一直活在地下的小黑兒子，在走上了地面之后，看到了瑰麗的日出、體會到了沁涼的河水，就算自己的父親在身邊，依然是不真實的，所以最后才會被投井自盡新婚妻子的頭紗所吸引，跟她去了彼岸的世界。所以，地下和地上，到底什么是真實的，什么又是不真實的呢？

02

“很久很久以前，曾有個國家”運用客觀敘事的角度展開了馬高、小黑和娜塔莉三個人之間的糾葛，影片被分為三個大的板塊“戰(zhàn)爭——冷戰(zhàn)——戰(zhàn)爭”，從1941年到1995年，從馬里博爾、薩格勒布、貝爾格萊德到盧布爾雅那、薩格勒布、貝爾格萊德 ，時間和空間的不同維度書寫了這段長達半個世紀的曲折歷史。影片開場就是喝得醉醺醺的、往空中撒著大把鈔票的馬高，以及瘋瘋癲癲鳴槍慶祝加入共產(chǎn)黨的小黑，兩人乘坐馬車后邊兒是一邊奔跑一邊吹奏的管弦樂隊，熱情奔放的吉普賽音樂與莊嚴肅穆的政治主題合奏一首諧謔曲。

伊萬在動物園給動物們準備早餐，突如其來的空襲轉(zhuǎn)瞬間讓動物園滿目瘡痍，手持的搖顫鏡頭暗指伊萬不安焦慮的內(nèi)心，他眼睜睜的看著渾身是血的猩猩死去，抱著猩猩宋妮流淚，這一幕蘊含強烈的反戰(zhàn)意味。面對硝煙彌漫的城市，馬高熟視無睹拉扯著女人做愛，小黑自顧自的享受早餐痛罵法蘭西混蛋，滿心撲在被大象鼻子卷走的皮鞋上，其間穿插著當(dāng)時社會狀況的紀錄片，戰(zhàn)機接二連三從空中投射炸彈，后現(xiàn)代主義自由拼貼的方式，將歷史真實與虛構(gòu)故事完美地融合在一起。 

動物園中張惶四竄的動物是當(dāng)時社會背景下的民眾群像，動物成為一種絕妙的創(chuàng)作工具，用動物世界來影射人類世界，“魚”成為普通民眾的一個典型意象。“魚”第一次出現(xiàn)在砧板上，“人為刀俎，我為魚肉”，指喻人民處境艱難、沒有自主權(quán)，在動蕩蕭條、“沒有天空的都市”中無法決定自己的命運。第二次餐桌上有一條偷吃水果的“魚”，它的嘴巴被食物塞得滿滿當(dāng)當(dāng)，影射民眾沒有話語權(quán)。

戰(zhàn)火中斑馬、大象、獅子、白馬等動物在廢墟中緩行，荒誕離奇的影像彌散著魔幻現(xiàn)實主義的味道，“馬”在影片中有著雙重讀解。白馬在西方文化中象征高貴、矜持和穩(wěn)重，白色隱喻光與神性，如同牧師身上潔白的袍子，“白馬”成為災(zāi)難后重生的期許，是無盡苦難中的阿格萊亞女神。“騎馬”的畫面在影片中出現(xiàn)兩次，第一次是娜塔莉與馬高調(diào)情接吻，小黑憤怒嫉妒破窗而入中斷兩人的行為，繼而他將馬高視作“馬”騎在他的身上，導(dǎo)演采用低機位的方式，演奏的樂隊、妖嬈的舞女與地上爬行的馬高形成鮮明的對比。第二次馬高不希望娜塔莉說出“地下”的秘密，心甘情愿的化身為馬，“騎馬”的行為引申為贖罪，用片刻的屈辱換取靈魂的安寧。

小黑和馬高劫掠軍火一事被告密，他們在熱鬧歡樂的派對上懲罰叛徒，他們在管弦樂隊極具韻律與節(jié)奏性的音樂中親吻、擁抱、扭打、開槍殺人，滑稽荒唐的故事攪拌醉鬼的音樂，狂歡中蔑視法規(guī)的束縛、道德的約束，此時此刻顛覆了權(quán)威與等級，成為一個完完全全的自由人，狂歡中暗藏的危機變成推動敘事的能源。

兩次婚禮均傾覆了人物的現(xiàn)狀與認知，第一場是娜塔莉與小黑的婚禮，娜塔莉、小黑和馬高三人額頭相抵旋轉(zhuǎn)著唱歌，仰拍與特寫放大變形的面部，忘我癲狂的狀態(tài)讓他們完全忽視周圍的異變，敲門的人、管弦樂隊、武裝完善的軍隊在畫面中呈現(xiàn)倒置的影像，暗示劇情與人物命運的翻轉(zhuǎn)。第二場是約凡的婚禮，同樣的視聽語言再次搬用到婚禮場景，歌舞結(jié)束后娜塔莉跳上高速運轉(zhuǎn)的旋轉(zhuǎn)臺上，揮舞著木棒一下又一下狠狠的打在馬高和小黑身上，宣泄著隱瞞真相的苦悶煎熬，暴力是一種激憤的聲討，猩猩成為真相的推手，一顆炮彈將人們二十年來的革命熱情炸得粉碎干凈。

娜塔莉在國家大劇院演出話劇，小黑闖入舞臺念著劇中人物的臺詞，干擾演出的進行，讓另一位演員用繩子綁住自己與娜塔莉，隨后開槍射殺納粹情敵法蘭斯；小黑與約凡從“地下”進入“地上”，見到了以馬高為主角的戰(zhàn)爭回憶影片的拍攝現(xiàn)場，死而復(fù)生的“法蘭斯”讓他倍感意外，他再次選擇開槍射殺“法蘭斯”。“法蘭斯”隱喻法西斯的獨裁專制，第一次法蘭斯穿著防彈衣死里逃生，第二次死去的是扮演法蘭斯的演員，兩場“戲中戲”表達了對強權(quán)政治勢力的反抗與斗爭精神，但最終都淪落為笑柄，小黑就是筋疲力盡、無可奈何的南斯拉夫縮影。

小黑第二次撞見馬高與娜塔莉調(diào)情，他再次讓其他人把自己與娜塔莉捆綁在一起，“捆綁”是一種占有和控制，娜塔莉成為欲望的客體，沒有自主意識、完全依附于他人。維拉臨盆之際疼痛難忍，從臺階上一級一級的滑落，生下約凡后只剩下窗臺上的黑白遺照，她的可憐可悲之處在于將生活的重心放在小黑身上，但小黑癡迷于娜塔莉，展現(xiàn)了女性的生存與文化困境。“女性作為絕對意義上的客體，它不僅是男性欲望的客體，而且更重要的是歷史／無名暴力的承受者”，娜塔莉在法蘭斯、小黑、馬高之間游移不定，被塑造為一個人盡可夫、自輕自賤的女性形象，可以看作南斯拉夫在各方國際勢力間搖擺抉擇，不同的政治力量展開一場“權(quán)力的游戲”。

小黑浸在藍藍的海水中教約凡游泳，一架直升機攻擊兩人，小黑提槍追逐反擊，約凡不幸溺死在水中，他在水中見到了自己墜井死去的新娘，約凡與妻子在水中擁吻，兩人牽著手游向深海不知處。“現(xiàn)實和看似幻想的神奇融為一體，現(xiàn)實與非現(xiàn)實的界限被打破，現(xiàn)實的元素被神奇的組合在一起”，“新娘”成為死亡的能指，約凡與新娘離開等于他的死亡，小黑潛入水中尋找約凡被困入漁網(wǎng)中，人物在困境中無望的掙扎。

1992年伊萬找到了倒賣軍火被通緝的馬高，二十年的謊言讓他的信仰一夕崩塌，伊萬抄起拐杖痛打馬高，隨后自己在教堂自殺，伊萬的尸體先用全景展現(xiàn)，一陣煙霧后切換到近景，空中吊掛的尸體有韻律的上下起伏、左右搖晃，放大死亡后的驚悚與不適，映現(xiàn)戰(zhàn)爭惡化的病變態(tài)勢。緊接著一只白色的鵝從教堂上空飛出，“鵝”作為伊萬渴求逃離的靈魂，影片的前半段中動物園被流彈毀滅，白色的鵝啄老虎的頭，這一幕指涉挑戰(zhàn)權(quán)威與傳統(tǒng)的等級體系。

馬高癱坐在輪椅上，娜塔莉坐在馬高的腿上摟住他的身體，士兵開槍將兩人雙雙射死，淋上汽油點燃尸體，在這一刻本該死去的馬高卻突然睜開眼睛，他放棄無畏的反抗，無聲的順從遲到的懲罰，小黑見到燃燒的輪椅圍著倒置的耶穌受難苦像繞圈，在火焰中凈化罪孽，在燃燒中祈望救贖，小黑伏在十字架前嗚咽不語，在這一天他失去了最愛的女人和最好的朋友。

小黑回到“地下”，水井中映射出約凡的面孔，一聲又一聲的呼喚他，小黑跳入深井之中，他見到了維拉、新娘與約凡、馬高與娜塔莉以及管弦樂隊，岸上舉行熱烈愉快的聚會，小黑與維拉相愛相親不再爭執(zhí)、娜塔莉與馬高結(jié)婚、新娘與約凡相視而笑，似乎無處不在的管弦樂隊鼓著腮幫子吹奏，伊萬的獨白與影片開場以童話口吻講述歷史的旁白相互呼應(yīng)，腳下的陸地宛如浮冰般破碎分離、漂浮漸遠，眾人不管不顧言笑晏晏，在創(chuàng)傷與震驚后體驗碎裂的國土，他們是歷史災(zāi)難的承受者，無名的遠方是逃離兵戈擾攘的避難所，漂泊的狀態(tài)與國家政治形態(tài)相吻合。

“隱喻與隱喻之間的蘊涵關(guān)系構(gòu)建起一個協(xié)調(diào)一致的隱喻概念體系及一個相應(yīng)的協(xié)調(diào)一致的隱喻表達體系”，“性”作為一個潛抑主題反復(fù)顯現(xiàn)。女人半蹲在浴缸中背對著熒幕，馬高在她肥碩的臀部間插上了一朵粉紅色的小花，回到座位打開三聯(lián)式的鏡子從折射的鏡像中欣賞；娜塔莉半坐在漆紅的實木桌上，兩腳搭在椅背上張開雙腿邀請馬高等等。屢次出現(xiàn)的“高跟鞋”成為一種符碼，娜塔莉穿著高跟鞋踩在馬高的臉上，隨后脫下高跟鞋用鞋跟輕敲他的頭部，“高跟鞋”看作調(diào)情的工具；娜塔莉?qū)ψ詡餍再|(zhì)的電影劇本不滿意，用高跟鞋砸馬高的頭部表示抗議；在“地下”的鍋爐房內(nèi)，娜塔莉身著高開叉的紅色連衣裙，跨坐在馬高的背部，用高跟鞋作為酒器品嘗美酒滋味，他們沒有勇氣說出謊言的真相，在醉生夢死間麻痹愧疚不安。

“動物園”與“地下”兩個賦予深層內(nèi)涵的地點值得深入挖掘，動物園被炸毀意味著法規(guī)訓(xùn)誡消除，在生存面前人類喚醒了獸性，特殊的歷史階段中人性即獸性，家庭國家之間的平衡被打破、政權(quán)被摧毀，馬高對伊萬重建動物園的承諾意指期盼國家重新建立。馬高對“地下”的監(jiān)控是控制欲以及操控國家權(quán)力的表現(xiàn)，“地上的人是統(tǒng)治者，處于看的高度；地下的人是被統(tǒng)治者，處于被看的角度”，馬高的投機英雄主義玩弄了地下的人，消費他們的抗戰(zhàn)熱情轉(zhuǎn)化為賺錢工具，原本支持的力量反倒成為操控他們的力量，“地上／地下”兩個世界的切換，“空間，成了對歷史的象征，同時是對歷史記憶的嘲弄”。

03

之所以選擇這個片名，因為相對于“地下”，我更喜歡“沒有天空的城市”這個譯名。影片讓我很震撼，庫斯圖里卡真的牛逼，表現(xiàn)手法新穎，許多情節(jié)在攝影、音樂等的配合下總會在心上重重的一擊。以喜劇的、荒誕的手法來表現(xiàn)嚴肅的、沉重的戰(zhàn)爭與革命，庫斯圖里卡是我所知的第一人，很牛逼！

開頭一片祥和，當(dāng)納粹飛機飛過天空，展現(xiàn)的第一批受害者是動物園的動物而不是人，伊凡還沒給動物喂完食，一顆顆炮彈落下來，遍地慌亂的動物和流血的尸體就已讓人深深的感到戰(zhàn)爭的殘酷。

而在炮火中，馬高堅持要繼續(xù)做愛以達高潮，妓女躲避炮火而逃離；黑仔堅持吃完早餐，穿戴整齊，還不忘去國家劇院泡妞。

在中間的一句對話：A：“伊凡說這二十年他都生活在一個地下室”，B：“共產(chǎn)黨就是一個巨大的地下室”，A：地球也是一個巨大的地下室？……是的，我突然感覺我們都生活在一個地下室中，我們一直就是井底之蛙！

黑仔待著他一輩子生活在地下室的兒子逃到地面時，他的兒子把月亮當(dāng)做太陽、把鹿當(dāng)作馬，對于他來說那個地下室便是他的世界，我想有一天我們到了一個全新的世界，現(xiàn)有的所有認知都不管用了，我們也會如此。

還有黑仔兒子的溺死；黑仔在漁網(wǎng)中的掙扎；燃燒著的已死的馬高和娜塔莉坐在輪椅上，而輪椅圍繞著一根柱子在轉(zhuǎn)，柱子是是倒掛著的耶穌。這些都是給我印象深刻的畫面。

結(jié)尾處在現(xiàn)實世界所有死去的人，在幻想世界中復(fù)活，并相互諒解，其樂融融。我想這便是作者的夢，現(xiàn)實中的南斯拉夫早已四分五裂，但是作者的幻想世界中構(gòu)造了一個圓滿的結(jié)局！

04

——年輕時，我們一起干革命，革命就是狂歡，有槍有炮有女人。

——年老時，我依舊在干革命，革命就是尋覓，尋覓我失蹤的兒子。

我是小黑，一個盜賊，一個好漢，一個革命者。

加入革命隊伍的那一天，我和我的朋友兼戰(zhàn)友馬高徹夜狂歡，在躁動的夜晚駕馬車狂奔在城市之中，酒精讓歡樂加倍，槍聲為我們助興。

我有一個懷孕待產(chǎn)的妻子，一個在劇院工作的演員情人娜塔莎。

我的朋友馬高單身，常常流連于煙街柳巷，他喜歡在鏡子里面看那些妓女的胴體，讓即將來臨的幸福介于真實與虛幻之間。

二戰(zhàn)戰(zhàn)火蔓延，納粹德國的戰(zhàn)機轟炸到貝爾格萊德。

炮彈將動物園的圍墻炸毀，馬高的結(jié)巴弟弟是動物園的飼養(yǎng)員，彼時的他像動物一樣顫抖，驚慌失措。

我們不必擔(dān)心他的安危，炮彈炸不死他，也不用擔(dān)心里面那些兇猛的食人動物跑出來肆虐，他們被圈養(yǎng)已久，早就失去了他們原有的尿性。

這場戰(zhàn)爭中，動物和我們一樣都是受害者。

炮彈炸毀了許多建筑，我的房屋里面燈晃個不停，我那可憐的妻子失聲驚呼，我又氣又恨。

我準備去看看我的情人娜塔莎怎樣了，她工作的那座劇院的建筑太過顯眼，一定成了轟炸的目標。

可憐的女子，我是說我的妻子，她察覺了我的動機，盡管我掏出手槍嚷嚷著要出去教訓(xùn)德國人，這可憐的婊子洞察到了我的內(nèi)心，拉扯著我不讓我出門，管她呢！

果然，娜塔莎的劇院被炸得面目全非，她站在廢墟里面，和其他人員一樣在尋找搜集些物件，她的旁邊是她那攤在輪椅上的弟弟，這個小伙不賴，一直是我的崇拜者，在她姐姐耳邊說了不少我的好話。

安撫了一下娜塔莎，我準備帶給她一點廢墟中的小浪漫，這時來了一個德國軍官，顯然娜塔莎和他相識，竟然丟下我坐上他的車走了，我怒火中燒，暗心決心除掉此賊。

為了平息我的怒火，為了革命的勝利，為了娜塔莎，必須除掉這個納粹雜種。

我準備在劇院舞臺上了結(jié)此賊，奪回娜塔莎！

為此我和我的朋友馬高制定了周密的計劃，混進了劇場，我溜到了臺詞提示人員的旁邊，先是惡作劇一番，以顯示我在危險狀態(tài)下也能保持神態(tài)自若，放松精神，以便稍后行動時不緊張。

果然娜塔莎還是愛我的�？吹轿抑�后，她沒有向那個納粹雜種打報告，哈哈啊哈哈。

我扮作演員，混上舞臺，用繩子把我和娜塔莎困在一起，這群愚蠢的觀眾，竟然以為這是戲��？

納粹雜種在我掏出槍來的那一刻終于醒悟，然而為時已晚，我的子彈注入了他的胸膛，啪啪啪啪啪啪，去死吧，娜塔莎是我的了，誰也搶不去！

之后，趁著槍響后的混亂，我背著我的娜塔莎逃離此地，準備我們的婚禮。

至于我的妻子，哦，可憐的女人，她剛剛在地下室里難產(chǎn)，去見了上帝，阿門！愿你下輩子別生在南斯拉夫了。

婚禮很夢幻，依然有我愛的音樂。

娜塔莎似乎有些不愿，沒關(guān)系，當(dāng)生米煮成熟飯，她會愛上我的，她會很享受成為我老婆后的幸福生活的。

心情真好，我去上個廁所。

回來時我看到了一個令我火冒三丈的場面，我的朋友馬高與我可愛的未婚妻娜塔莎擁吻在一起！

我怒不可遏，要殺了他。

哎，誰叫他是我最好朋友和最親密的戰(zhàn)友呢？何況兩人并沒有發(fā)生什么更要緊的事。放他一條生路。

婚禮耽擱了。

第二天，當(dāng)我們的婚禮小船離岸稍近時，遭到了德國人的襲擊，領(lǐng)頭的竟然是被我擊斃的納粹雜種！他不是死了么？難道穿了避彈衣？

一番掙扎后，我失手被擒，娜塔莎回到了納粹雜種的身邊，馬高跑了。

被抓進德國雜種的牢房，我受盡苦頭。

我是個硬骨頭，德國人在我這里沒有拿到他們想要的信息。

受刑過多，我的身體甚至對某些傷害已經(jīng)免疫，比如電擊，加到最大電量對我來說都如按摩般酥麻愜意，獄卒兼行刑官，這個愣頭小子還以為機器出了故障，親自一試，結(jié)果被電得懷疑人生。

這時候，馬高，我的朋友馬高，扮成醫(yī)生混進來，救了我。

他帶來一只箱子，讓我鉆進里面，我要了一顆手雷，如果我再被德國人抓住，就自我了絕，雖然是硬漢，可我也受夠了刑房的苦，不愿再進來了。

回到我們的秘密地下室要穿過一條下水道，里面烏漆嘛黑，箱子里面跌跌撞撞。

我聞到了地下室里熟悉的潮濕氣味，同志們一定給我準備了一場慶功會，用音樂美酒和女人來慶祝我這個硬漢的榮譽歸來，這次我一定要娶到娜塔莎，對了，還有我那剛剛出生不久的小兒子，哎呀，我想死你們了。

然而意外總是比幸福來得更早一些，那顆手雷，留給我殺身成仁的那顆手雷，就在我臨近幸福的邊緣，比我還著急，我誤觸了它的命運的弦，于是它給了我致命一擊，爆炸了。

幸運和不幸同在，我沒死，被炸了個半死，終究生命力頑強，我經(jīng)常和命運惡作劇，命運原來也和我開了個玩笑。

但是，真疼！

和它相比，刑房里的那些刑法都不算什么了。

天哪，我想死。

然而終究就是沒死，命運還不想讓我死。

我就在地下室養(yǎng)傷，看著我的小兒子一天天長大。

漸漸地，傷好了，我又能爬了又能走了，還能大跳了，我的兒子也是。

外面戰(zhàn)火依舊紛飛，德國佬的飛機不斷來襲。

我成為了德國一等一的通緝犯，所以我只能待在地下室里了，或許直到戰(zhàn)爭結(jié)束，我才能出去。

這樣也好，馬高會給我們帶來日常的生活產(chǎn)品，我們能人工發(fā)電，也能洗澡唱歌。

陪伴著我的兒子長大，我還有了另外一項革命任務(wù)，作為武器生產(chǎn)的監(jiān)工——地下室里生產(chǎn)武器，馬高負責(zé)將它們運出去支援祖國游擊隊。

我是革命者，為革命打過槍、放過炮、受過刑，還能為革命輸送炮彈。

不過這地下的日子可真無聊啊。

尤其是對于我這樣好動的人來說，有些人作為穴居動物生活一輩子，可我是大地上的雄性物種啊，我要在激昂的音樂下在戰(zhàn)場和床上奔騰！

然而，只是想想罷了。

馬高說我們都不能出去，戰(zhàn)爭越來越嚴酷了。

我的朋友，救過我的命的朋友，我怎么能不相信他的話呢？

十年如一日。戰(zhàn)爭不停歇，我的兒子也十多歲了，這小子從出生到現(xiàn)在一直在地下，長得和地上的孩子不太一樣，面相上看起來更成熟些，看起來十七八歲是有的。

難道我大傷之后眼力出了問題？唉，不想了，喝酒。

轉(zhuǎn)眼間，到了我兒子結(jié)婚的時候，地下的生活很艱苦，但是我們苦中作樂，婚禮很浪漫。

更讓我高興的是，馬高這次帶了娜塔莎來。

娜塔莎，如果不是因為那顆手雷，或許，或許我們已經(jīng)成為十多年的老夫妻了。

總之很高興。

不過馬高和娜塔莎兩個人看起來有些古怪，尤其馬高竟然以對妻子般的語氣對她講話，這讓我很不爽，我狠狠地呵斥了馬高。

這孫子，是我最好的朋友，救過我的命，但依我的性子，該教訓(xùn)還得教訓(xùn)。

哈哈，總之娜塔莎來了，高興，喝酒，喝酒，奏樂！

然而不幸再次發(fā)生。

這事說來話長，我就長話短說，馬高的結(jié)巴弟弟從動物園跑出來時帶了一只猩猩，一直和我們生活在地下室里，平時裝模作樣老實巴交，這會調(diào)皮的勁兒上來了，竟然鉆進了地下室的坦克里面。這破坦克，說實話只是個樣子，能不能開都不好說，可炮筒卻貨真價實，這猩猩鉆進坦克里，無師自通地開了炮。

地下室一片狼藉，人們重新回到當(dāng)年德國佬的飛機轟炸時的樣子，四散奔逃。

娘的，索性了，這秘密場所暴露了，老子也厭倦了在這里面當(dāng)縮頭烏龜?shù)娜兆�，龜兒子，架起槍，和老子一起沖出去，和德國佬拼了！

兒子挺聽話，這孩子，隨我，不慫！

我們爺倆就不顧一切沖了出去。

然而并沒有遇見德國佬，可更要小心翼翼，男人可不能馬虎，尤其是在兒子面前。

沒有德國佬，怎么辦？

找出來也得干！

這傻兒子，也難為他了，人生第一次來到地上，見了月亮還以為是太陽呢。

老爹一定讓你多見識見識地面上的各種好玩意兒。

果然，德國佬還在。

呦！那不是那個納粹雜種么？他還活著？怎么這么多年來容貌沒啥變化？

是我老眼昏花了么？

我倆摸進一輛車，瞄準那個雜種，試看老子槍法！

啪！這次爆頭！保你去死！

嘿嘿，準星還沒丟。

不管了，干就是了！兒子我們沖！

我倆開著車四處掃射，德國佬陣地被我們沖擊得七零八落。

重歸地面后，一個愉快的夜晚，一次完美的勝利！

離開戰(zhàn)場后，我?guī)е鴥鹤�，劃著一艘小船，給他解釋各種地面生活中的常識。

這般美妙的夜晚，十多年來第一次。

第二天，我們把小船停留在河灘邊，我捉了幾條魚在火上燒烤，然后躍進河里游個痛快。

兒子從沒見過河，更不會游泳，對于河水有著一絲恐懼，哈哈。

逗他一下。

我潛入水中，閉氣不出來，兒子果然慌了，以為我失蹤了。

他迎著對于河水的恐懼，慢慢地向河心踱來，我在水中看著他的身影一點點走近，更是不出來。

水已及胸，他還是不顧自己的安危，來尋找他這個狡猾的老父親。

乖，我的好孩子。

我游到他身后，抱住他的雙腿，托起他的腰。

他果然嚇了一跳，隨后發(fā)現(xiàn)是我。

我的好兒子，爸爸教你游泳。

游泳很簡單，就像你第一次踏上大地上一樣，就像走路一樣。

等你學(xué)會了游泳，別說這條河了，我們?nèi)サ刂泻Ｓ斡尽?/p>

你還沒見過大海，你知道一個浪頭拍過來時多么有氣勢嗎？

沒關(guān)系，等你學(xué)會了游泳，再大的浪也拍不走你，你是我小黑的兒子，注定會成長成浪尖上的好漢。

不好！德國佬的飛機發(fā)現(xiàn)了我們，開始低飛向我們掃射！

這群狗娘養(yǎng)的，一定是為了昨晚的事情而來！

來吧，那就來吧，來吧，讓我將你們打得稀巴爛。

我飛速跑向沙灘，取出槍支迎射這喪氣的黑烏鴉。

硬碰硬！誰怕誰！看看誰的命大！

狗雜種！怕了吧！滾吧！

當(dāng)我回頭望向河中時，卻發(fā)現(xiàn)我的兒子，已經(jīng)消失了蹤跡。

我的兒子，他剛剛還在那里，他一定還在那里！

我沖過去，潛入水中，費勁全身力氣，卻依然看不到他的身影。

我的兒子，我的兒子，孩子，孩子，你去哪兒了？

別嚇爸爸啊？難道你也在和我玩惡作劇嗎？

快出來！別玩了！

......

其他人組建軍隊是為了爭權(quán)奪勢，抑或說是民族利益，我很坦誠，我就是為了尋找我的兒子。

我已垂垂老矣，一個人找不到他，需要更多人來和我一起找他。

南斯拉夫沒有了，沒關(guān)系。

我不在乎，我只要找到我的兒子。

所有阻止在我路上的人都是敵人，我都要干掉他們。

我必須找到我的兒子。

聽說我的士兵槍斃了兩個軍火販子，還放火燒了尸體。

我過去一看，竟然是馬高和娜塔莎。

沒錯，就是他們，馬高，娜塔莎，我曾經(jīng)最好的朋友、最親密的戰(zhàn)友，以及我最愛的、差點成為我妻子的女人。

唉，算了，我還要繼續(xù)尋找我的兒子。

人們說我的腦子有問題，那有什么關(guān)系呢？

我只要找到我的兒子。

后來，我竟然重新回到了那個地下室。

我曾陪伴我的兒子成長生活十多年的那個地下室。

里面那口水井，還有水嗎？我去看看。

哦，那不是我的兒子嗎？

兒子，原來你一直待在這里面，難怪我一直找不到你。

等著，爸爸來了，待在那別動。

爸爸來了。

爸爸來了。

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