《午夜巴黎》是一部由歐文·威爾遜和瑪麗昂·歌迪亞等主演的奇幻愛(ài)情電影，由西班牙、美國(guó)和法國(guó)共同聯(lián)合制作，首播于2011年，網(wǎng)友們對(duì)這部電影也是給出了不錯(cuò)的評(píng)價(jià)，一起去看看吧！

01

這是最好的時(shí)代，也是最爛的時(shí)代。

看完這部電影以后想起來(lái)的就是這句話。

每個(gè)時(shí)代都必然有其特色，也必然有好有壞。我們可能作為當(dāng)局者很多時(shí)候不能很好地說(shuō)出這個(gè)時(shí)代好在哪又壞在哪兒，但我根據(jù)歷史經(jīng)驗(yàn)明確地知道這一點(diǎn)的正確性。

話說(shuō)回來(lái)，我自己看了那么多穿越小說(shuō)，也曾捫心自問(wèn)過(guò)我想穿越嗎，答案當(dāng)然是否定的。和過(guò)去相比，這個(gè)時(shí)代的科技真是已經(jīng)太令人滿意了，我怎么能夠忍受離開(kāi)它們呢。

說(shuō)實(shí)話，這道理真是淺顯極了。淺顯到，最后男主用麻醉劑和抗生素做例子說(shuō)服亞德里安娜時(shí)，我甚至生出一種搞笑的感覺(jué)。

用這么大的篇幅說(shuō)明一個(gè)淺顯的道理，其實(shí)重點(diǎn)根本不在于這個(gè)道理吧，導(dǎo)演只是想讓我們看看他構(gòu)想的過(guò)去的作家、藝術(shù)家們吧。

02

開(kāi)篇伍迪艾倫的蒙太奇鏡頭將巴黎的生活片段盡展我們眼前，帶著雨后的朦朧，帶著法國(guó)深入骨髓的浪漫情調(diào)，每一幢建筑背后都有歷史的故事，每一座咖啡館都是思潮的誕生地。

主人公是理想的浪漫主義者，喜歡巴黎的浪漫，喜歡懷舊，常常說(shuō)著脫離現(xiàn)實(shí)生活的話題，言少而理多。相對(duì)于那個(gè)喜歡賣弄學(xué)識(shí)的朋友來(lái)說(shuō)，他是個(gè)靦腆又傳統(tǒng)的人�？傁胫�自己的小說(shuō)能被賞識(shí)，卻不愿讓那些不懂的人擅自評(píng)論，又找不到自己欣賞的人給自己意見(jiàn)。直到某一個(gè)微醺的午夜，一輛20年代的轎車在他面前停留，從此主人公開(kāi)始了他去往夢(mèng)中巴黎的穿越旅程。

他被帶到了一家酒館，那里正在來(lái)著熱鬧的聚會(huì)。和他搭訕的是菲次杰拉德夫婦，坐在他對(duì)面飲酒的是海明威，畫畫的是還沒(méi)大紅的畢加索……一切都顛覆了，一切都恍惚了，主人公不敢相信自己竟有幸和這些文豪相互聊天。

現(xiàn)實(shí)的生活開(kāi)始變得荒謬，與未婚妻的看法越發(fā)背離，他不愿意跳舞，不喜歡人前講文化，喜歡雨中漫步。未婚妻倒是覺(jué)得他的腦回路越發(fā)不正常，兩人的間隙開(kāi)始增大。（但同時(shí)他的妻子正是一個(gè)活在當(dāng)下的人。選擇活在當(dāng)下還是懷念過(guò)去是影片所要探討的問(wèn)題之一）主人公開(kāi)始準(zhǔn)備和舊巴黎的情人（瑪利亞·歌迪埃飾）共度良宵，神奇的事情再度出現(xiàn)了，他們坐著馬車從20年代的巴黎又一次穿越到了19世紀(jì)末，來(lái)到了安娜心中“黃金時(shí)代”。原來(lái)安娜并不滿足于20年代的巴黎，在她的心中，19世紀(jì)末才是真正令人向往之時(shí)代。而借片中人物之口，我們也知道，黃金時(shí)代的大咖們更愛(ài)文藝復(fù)興時(shí)刻。真是諷刺呀，現(xiàn)實(shí)總是枯燥的，我們活在當(dāng)代的時(shí)候總是難以發(fā)覺(jué)它的美好和留戀，總叫人無(wú)法擁有的時(shí)候才讓人念念不忘。懷舊也是是小資青年浪漫情調(diào)的寄托，但艾倫也想借影片告訴我們：過(guò)往是屬于別人的，現(xiàn)時(shí)才是我們可以把控的美好。

影片的最后，主人公決定留在這個(gè)發(fā)酵這葡萄酒香的城市，他離開(kāi)了與自己觀念相背的未婚妻，牽手巴黎女孩消失在朦朧雨夜中。

03

通過(guò)男主人公一次奇妙的午夜穿越之旅，講明了人們往往羨慕別人的生活，認(rèn)為以前的時(shí)代才是黃金時(shí)代的這樣一個(gè)簡(jiǎn)單的道理，我覺(jué)得電影更多表現(xiàn)的是對(duì)巴黎這座城市的熱愛(ài)。以“穿越”的形式再現(xiàn)巴黎燦爛奪目的人文之美，當(dāng)午夜的鐘聲響起，年輕作家吉爾，鬼使神差地坐上一輛老爺車，回到1920年代的巴黎，在塞納河左岸夜色籠罩的咖啡屋中與他心目中的大師一一相遇，與海明威探討人生的真諦，和菲茨杰拉德暢談小說(shuō)的藝術(shù)， 甚至和畢加索的情婦談了一場(chǎng)浪漫的戀愛(ài)……

徘徊在巴黎路燈下的午夜漫游，逃避當(dāng)下現(xiàn)實(shí)，追憶黃金時(shí)代。反諷賣弄學(xué)問(wèn)的“專家”，掉書袋式地報(bào)人名，致敬真正藝術(shù)家。穿越年代的奇幻手法柔化尖銳對(duì)白，正如風(fēng)光美麗誘人只是外表，而內(nèi)在依然伍迪艾倫。辯證真?zhèn)�，脫離追捧大師的愚昧現(xiàn)代人群，穿越到心中的黃金時(shí)代，是藝術(shù)家做過(guò)最美的夢(mèng)。

04

“對(duì)，你活在兩個(gè)世界，我沒(méi)聽(tīng)出什么矛盾。”

故事一開(kāi)始將過(guò)去和現(xiàn)在假設(shè)為“兩個(gè)世界”，先是講吉爾的格格不入，妻子甚至總是站在外人那一方，岳父母也不像“戲夢(mèng)巴黎”里面孿生姐弟的父母真正的直言不諱。吉爾也許已經(jīng)麻木了，遇到這些矛盾已經(jīng)只能通過(guò)散散步來(lái)解壓。

吉爾穿越后見(jiàn)到自己的文壇偶像使他對(duì)生活又重新燃起了動(dòng)力，諷刺的是，他愛(ài)上了這個(gè)過(guò)去的年代，就像沉迷于虛擬世界一般，現(xiàn)代人不知道穿越這件事，所以更加排斥吉爾。不可否認(rèn)吉爾確實(shí)狀態(tài)好了許多，直到舊年代的阿德里亞娜選擇留在更久遠(yuǎn)的年代。

馬車是關(guān)鍵的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，這里背景音樂(lè)停了，鏡頭也固定了，故事看似快結(jié)束了，突然插這么一曲，原來(lái)穿越的設(shè)定不只是在兩個(gè)時(shí)代作用，于是“兩個(gè)世界”的說(shuō)法也看似變得更加復(fù)雜。阿德里亞娜就像吉爾當(dāng)初去到她那個(gè)年代那樣愛(ài)上這個(gè)更久遠(yuǎn)的年代，終于吉爾清醒了：認(rèn)為過(guò)去比現(xiàn)在好都是幻想。

吉爾意識(shí)到，他可以找到生活在現(xiàn)代的最佳狀態(tài)，第一件事就是離開(kāi)不屬于自己的圈子，一個(gè)圈子相當(dāng)于“一個(gè)世界”，而不是兩個(gè)年代，最佳方式就是擺脫兩個(gè)世界之間產(chǎn)生的矛盾所帶來(lái)的困擾。

海報(bào)上用了梵高的作品，片中卻完全不提及梵高。事實(shí)上，吉爾就是梵高的化身，周圍沒(méi)有一個(gè)人理解他，也不知道如何幫助他，所以只能沉浸在自己的世界，卻又無(wú)法假裝完全沒(méi)聽(tīng)到世俗的噪音，有兩只耳朵的人沒(méi)法一手捂耳一手創(chuàng)作，被他人用“文青”來(lái)戲稱的我們何嘗不是這樣呢，至少對(duì)于我來(lái)說(shuō)，這部片是給我們這些小眾群體最正確的鼓勵(lì)，既然不肯屈服于規(guī)則那就放下它吧，不需要懷舊也不需要受世俗影響，喜歡在雨中漫步或者是直言不諱沒(méi)有什么可笑的，我們總會(huì)找到陪我們做這些“蠢事”的人。

05

很早之前就聽(tīng)說(shuō)過(guò)的佳作，本以為是俗套的愛(ài)情浪漫劇，所以一直沒(méi)有觀看。在一個(gè)無(wú)聊的周六晚上，本打算在吃泡面的時(shí)候，用這部劇打發(fā)一下時(shí)候，誰(shuí)知道點(diǎn)開(kāi)電影后便一發(fā)不可收拾……

開(kāi)頭很意料之中的沒(méi)有吸引我，一對(duì)即將步入婚禮殿堂的情侶，從一開(kāi)始就顯得不太搭調(diào)，像是生活在兩個(gè)不同緯度的人。本以為是兩人要打開(kāi)心扉，互訴心腸，重新認(rèn)識(shí)彼此之后的感情升華之老梗，但在男主人公在巴黎第一個(gè)喝醉酒的夜晚，基調(diào)就完全轉(zhuǎn)變了，同時(shí)我也被這深深的腦洞所折服……

男主人公穿越時(shí)空，來(lái)到20世紀(jì)大師層出不窮的巴黎，和海明威、畢加索、達(dá)利等巨人為伴，相談甚歡，并成為摯友。這是多少現(xiàn)代文人夢(mèng)寐以求的事啊，跨越時(shí)空的阻隔，與曾經(jīng)的大師盤道切磋，真乃人生一大快事！

劇中對(duì)大師的演繹基本保留了他們?cè)跉v史中記載的樣子，有的熱情，有的偏執(zhí)，有的乖張，個(gè)性鮮明，各有所長(zhǎng)。

我一直認(rèn)為在一個(gè)領(lǐng)域中做到極致，一定要不瘋魔不成活。專注度是有限的，沒(méi)有人能一心多用，并都成就非凡，當(dāng)然偶爾有這樣的神人也不得不說(shuō)是造物主的神奇杰作，就像有的人能在水下憋氣半個(gè)小時(shí)以上，而有的連半分鐘都堅(jiān)持不了。

說(shuō)到專注度，其實(shí)這是做好一件事的重要因素，也許情商和智商讓自己獲得一些成就，但要做到極致，專注度是不可或缺的。

劇中的大師性格鮮明，我想一定是他們花費(fèi)了更多的經(jīng)歷放在了自己所在的領(lǐng)域，但似乎小說(shuō)家是個(gè)例外。會(huì)寫作的人一定是對(duì)人心很有研究的人，整天琢磨人，必定需要很高的情商，但似乎有的作家表現(xiàn)出來(lái)的卻讓人覺(jué)得怪異。不知是他們腦構(gòu)造實(shí)在特殊還是達(dá)到了一個(gè)嶄新的境界，讓我等凡夫俗子只能望其項(xiàng)背，不能理解了。

電影表達(dá)了對(duì)什么才是最好的時(shí)代的看法，人們總是對(duì)過(guò)去念念不忘，總認(rèn)為當(dāng)下的時(shí)代是最壞的時(shí)代。這也許只是少數(shù)人的想法，不知道真正思考這個(gè)問(wèn)題的人能占到多少比例，但是活在當(dāng)下本就不易，成年之后為了生存，總要做許多不那么讓人舒服的事情，所以有那么多人懷念學(xué)生時(shí)代，也許當(dāng)時(shí)令我們談虎色變的期末考試，是這輩子經(jīng)歷過(guò)的最幸福的害怕了。

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