《殺死比爾》是一部由烏瑪·瑟曼和劉玉玲等主演的驚悚犯罪電影，影片首播于2003年，劇情豐富震撼，耐人尋味，小編整理了一些網(wǎng)友們對(duì)這部電影的觀后感，一起去看看吧！

01

影片印象最深刻的是bgm以及暴力場(chǎng)景處理�？谏谠从趖wisted nerve，好幾個(gè)影視劇中都聽(tīng)到過(guò)，陰森詭秘，聽(tīng)著讓人后背發(fā)涼，再一個(gè)就是每次女主遇到仇人時(shí)候的警報(bào)聲ironside excerpt，也相當(dāng)經(jīng)典，一聽(tīng)就知道要搞事情了。關(guān)于每次大開(kāi)殺戒的場(chǎng)景，正是因?yàn)榕浜细鞣N夸張的噴血，才讓人覺(jué)得不至于太寫實(shí)，以至于沒(méi)那么令人作嘔。

最后女主和御蓮打斗的場(chǎng)面，節(jié)奏掌握的很好，而且配合蒙太奇手法，張弛有度。御蓮提到武士刀，是專門查了下武士道精神，御蓮先占上風(fēng)后沒(méi)有直接殺死女主是為禮，女主被傷后依然奮起反抗是為勇，很好的打斗背景、文化相貼合。

主題是報(bào)仇，從電影的開(kāi)始就已經(jīng)揭露，但是至于為什么女主懷著bill的孩子卻和別人結(jié)了婚，為什么bill會(huì)殺她，依然很好奇。

02

看過(guò)很多人推薦殺死比爾，看完之后是有些失望的。

一開(kāi)始我是抱著很大興趣來(lái)看的，或許是很有興趣，反而高估了它的價(jià)值了吧。整部片子就是一個(gè)女人的復(fù)仇錄。剛開(kāi)始女主和百步蛇（組織的一個(gè)女成員）進(jìn)行打斗還是蠻刺激的。一直到 石井御蓮 這一chapter感覺(jué)滿屏都是尷尬。特別是日本黑幫大姐大一眾非主流小弟，浮夸的打斗場(chǎng)面。女主單槍匹馬秒殺n多人。噴血，斷肢，神反轉(zhuǎn)……感覺(jué)一言難盡。

當(dāng)然，還是有眼前一亮的場(chǎng)景。劉玉玲真是又一次刷新了我對(duì)她的映象，第一次看到她是在《女人幫》，她塑造的形象非常干練，獨(dú)立。在比爾中同樣沒(méi)讓人失望。強(qiáng)大的氣場(chǎng)，淡定而堅(jiān)韌的眼神，她自身的氣質(zhì)為她的顏值大大加分。她在電影中的兩個(gè)場(chǎng)景讓我映象深刻。一是在會(huì)議上砍了一個(gè)冒犯她的部下，之后所說(shuō)的那段話真是振奮人心。我想她說(shuō)的這幾句話也是她的心聲吧，是她對(duì)瞧不起她，嘲諷她的人的最好回?fù)�。二是女主和石井御蓮在雪景中的打斗。為劉玉玲打call。

我想這也是源于東方文化的獨(dú)特性，讓老外來(lái)闡釋確實(shí)有一些違和。講真，我感覺(jué)國(guó)內(nèi)的武打片比這個(gè)帶勁很多。

還有女主的一身黃衣總是讓我想到李小龍。（？ω？）各抒己見(jiàn)，不過(guò)仍要致敬經(jīng)典。

03

昆汀的世界毫無(wú)道理可言，沒(méi)有多余的對(duì)白，沒(méi)有鋪墊，暴力的場(chǎng)景、拳拳到肉、手起刀落快意江湖！

章回式的結(jié)構(gòu)設(shè)定，就像看一部武俠小說(shuō)！李小龍的黃色運(yùn)動(dòng)服、服部半藏的武士刀、中國(guó)功夫、服裝、場(chǎng)景、道具、俯視的拍攝手法、經(jīng)典的配樂(lè)……昆汀的世界很難琢磨，所謂鬼才就是鬼才知道他在想什么！細(xì)細(xì)觀察每個(gè)布景都很有深意，摻雜很多元素但又不顯凌亂。

散落的雪花、皎潔的月光、對(duì)決的身影，烏瑪瑟曼風(fēng)中舞動(dòng)著利刃，卷起殘雪、手起刀落、斬?cái)噙^(guò)去、一切戛然而止，怨已歸土，仇恨終結(jié)！這次再看此片看出點(diǎn)勵(lì)志的味道，女主憑一己之力告別過(guò)去，在痛苦絕望中浴火重生！

配樂(lè)大愛(ài)……！這一曲《孤獨(dú)的牧羊人》仿佛置身于西伯利亞，皎潔月光拉長(zhǎng)遠(yuǎn)方孤獨(dú)的身影，深深吸一口孤冷的空氣，等待凝固的空氣，行走在空曠的荒原那種孤獨(dú)無(wú)助又充滿力量的悲壯，此刻我允許你走出我的世界，告別過(guò)去讓我更加強(qiáng)大……！

04

1. 暴力之畫(huà)面

作為暴力美學(xué)的經(jīng)典之作， 噴張的鮮血， 橫飛的血肉， 四射的殘肢等種種血 腥場(chǎng)面在本片中無(wú)處不在。影片以黑白畫(huà)面開(kāi)頭，近鏡頭特寫，血肉模糊的臉， 痛苦的呻吟和冰冷的殺戮， 僅在開(kāi)頭我就感受的了暴虐與驚心。 但所謂的暴力美 學(xué)不僅是如此，暴力無(wú)處不在，暴力美學(xué)的表現(xiàn)方式，是放大暴力并將之美化。 為了讓暴力看起來(lái)有美感，導(dǎo)演體現(xiàn)了很多格斗技巧。在烏瑪·瑟曼 vs. “瘋狂 88人組”的場(chǎng)面中，集中體現(xiàn)的是主角的劍道，玩武士刀百人斬，導(dǎo)演結(jié)合了 邵氏武俠“竹林客棧”的套路，在“青葉屋”的復(fù)式結(jié)構(gòu)中借樓梯竄跳騰挪。除 此之外導(dǎo)演還表現(xiàn)了匕首格斗技、 中國(guó)劍術(shù)、 虎形拳、 鶴形拳、 寸拳、 自由搏擊。 動(dòng)作技巧， “快狠準(zhǔn)” ,上下飄飛，日式殺陣式的對(duì)峙，出絕招？？種種技巧使殘 忍的殺戮多了幾分靈動(dòng)與曼妙。 暴力中的節(jié)奏控制也很重要。 第一場(chǎng)烏瑪·瑟曼 與黑女人的打斗，打到一半黑女人的女兒放學(xué)回家，于是這兩人進(jìn)廚房喝咖啡， 由此變奏，來(lái)一點(diǎn)黑色幽默，暴力更精彩；果然之后烏瑪·瑟曼將那把匕首飛入 了黑女人的胸膛。 同樣烏瑪·瑟曼 vs. 石井御蓮也是一場(chǎng)很有節(jié)奏的打斗。 所謂 節(jié)奏就是張弛有度。這場(chǎng)打戲三個(gè)回合。第一回合“新娘”負(fù)，石井御蓮恥笑了 她；第二回合石井御蓮負(fù)，石井御蓮以武士道的精神向“新娘”道歉表示低估了 她； 第三回合石井御蓮死。 除此之外還有色調(diào)的使用， 同樣是烏瑪·瑟曼 vs. “瘋 狂 88人組”的這場(chǎng)大屠殺中，身著黃色運(yùn)動(dòng)衣的主角和殺手們的黑色西服的成 為了鮮明的對(duì)比， 而殺戮中那種時(shí)時(shí)鮮紅的梅花一樣的血液四散飛舞的時(shí)候， 那 種色彩的搭配成為了場(chǎng)景的一大亮點(diǎn)。 還有雙松鎮(zhèn)大屠殺” 事件采用了雋永的黑 白色調(diào)， 白眉部分采用加重畫(huà)面顆粒感的懷舊色調(diào)等等， 讓電影層次感十足。 總 之，在這幾個(gè)小時(shí)的血光交迸、憤怒四溢的銀幕歷程中，突如其來(lái)的殺戮、死亡 降臨和不可扭轉(zhuǎn)的血腥， 任何一只斷臂， 一只眼珠都能讓人感到刺激不已。 多個(gè) 動(dòng)作場(chǎng)面的華麗和血腥， 快速的剪接， 變換速度的鏡頭拍攝， 大量的人物特寫鏡 頭， 慢動(dòng)作， 黑白和彩色場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換， 導(dǎo)演已經(jīng)把拍攝動(dòng)作能夠使用的技術(shù)元素 全部融合到一部電影當(dāng)中，制造出前所未有的動(dòng)作和血腥的高峰。

2. 暴力之音樂(lè)

本片的另一大亮點(diǎn)在于音樂(lè)，可以說(shuō)沒(méi)有音樂(lè)的《殺死比爾》是不完整的。 導(dǎo)演昆汀·塔倫蒂諾是那種家里黑膠唱片數(shù)量超過(guò) CD 數(shù)量的超級(jí)樂(lè)迷， 他用從 四處采集來(lái)的而不是為電影度身定做的音樂(lè)， 拼貼此片， 與畫(huà)面、 劇情完美結(jié)合。 電影一開(kāi)始，觸目驚心的畫(huà)面在“嘭”的一聲槍響后和主題歌一拍即合。漠然黯 淡的淺吟低唱，讓這樣的開(kāi)端有一種詭異的平靜。然而，平靜下潛藏殺機(jī)：新娘 鮮血淋漓的臉因?yàn)榭謶侄�扭曲，之后比爾給新娘頭上“嘭”地來(lái)了一槍，同時(shí)主

題歌唱起“我的寶貝朝我開(kāi)了槍”。暴力的大幕拉開(kāi)，即使只是在平靜的表面下暗流涌動(dòng)。平靜和暴力的張力構(gòu)成了一種黑白對(duì)比的色調(diào)：新娘的臉是慘白的，臉上的血是深黑的；字幕打出時(shí)，粗體文字是白的，背景是黑的；主題歌中，女生遲緩輕飄的聲音是白色的，低迷微顫的西班牙吉他伴奏是黑色的，并且歌里還唱著：“他穿黑，我穿白。”音樂(lè)和畫(huà)面在這樣的黑白對(duì)比下相映成趣，把極簡(jiǎn)有力的風(fēng)格像郵戳一般“啪”地蓋在了電影的開(kāi)篇。片中音樂(lè)和驚悚完美的交織融合。在“加州山蛇”企圖在醫(yī)院暗殺新娘時(shí)，一段口哨一步步揭示著恐怖。一開(kāi)始，只有單獨(dú)的口哨音�？谏谳p快詼諧，像一個(gè)游游蕩蕩的人四處閑逛，畫(huà)面也正好是“加州山蛇”步履飄逸的樣子。隨后，合成器伴奏音加入，時(shí)間正好卡在“加州山蛇”移出鏡頭而畫(huà)面沿著空蕩蕩的醫(yī)院走廊前行的時(shí)刻。伴奏音有著一股凸于口哨音的鋒利冷峻，這和走廊中光線漸暗形成的壓迫感呼應(yīng)，驚悚感開(kāi)始沁入。之后畫(huà)面一分為二，一半是病房中新娘的臉，另一半是“加州山蛇”在謀殺前的準(zhǔn)備工作，口哨音和伴奏音在這時(shí)就像兩股溪流匯聚到一起，連同鏡頭的兩半也一起匯聚，把驚悚感烘托起來(lái)，達(dá)到了一種微微躁動(dòng)的小俱聲勢(shì)的恐懼。突然，口哨音和伴奏音又分裂了，伴奏音急速下滑、跌跌撞撞，而口哨音一如既往地平緩，再看鏡頭——恰好是“加州山蛇”在用針管抽取謀殺新娘所用的毒藥。最后，口哨聲暫歇，取而代之的是各種管樂(lè)弦樂(lè)打擊樂(lè)的大合奏，像海浪擊石，“轟”一聲匯聚在一起，又幻化成水花四散開(kāi)；與此同時(shí)，“加州山蛇”準(zhǔn)備就緒，她戴著眼罩、托著毒針和托盤、面目猙獰，在雜亂的轟轟作響的音樂(lè)中，迎著鏡頭走過(guò)來(lái)，走向新娘的病房——昏迷的新娘坐以待斃。除此之外，片中音樂(lè)在抒發(fā)感情上也十分經(jīng)典。在新娘和比爾之間的感情中音樂(lè)作了注腳。這一段用排簫演奏的《孤獨(dú)的牧羊人》如同百煉鋼化作繞指柔，將比爾這一暴虐成性的黑幫老大，化作了蕭索的平原之上、孤寂的遠(yuǎn)山之顛一粒渺小的人影，蒼老，空茫。這樣的比爾，是新娘心底的比爾。

05

拍攝的手法新穎和暴力美學(xué)這兩個(gè)吹捧個(gè)人并沒(méi)有感受到。

特別是打斗場(chǎng)面所謂的暴力美學(xué)真心覺(jué)得中國(guó)國(guó)內(nèi)幾部大制作的武打電影對(duì)于我個(gè)人來(lái)說(shuō)才真的算暴力美學(xué)比如臥虎藏龍，畢竟文化傳承下來(lái)的東西觀眾體驗(yàn)的會(huì)更準(zhǔn)確。并且日本很多武士的電影和動(dòng)漫也真的給我感覺(jué)那才是暴力美學(xué)，比如銀魂。

有些打斗場(chǎng)面比如說(shuō)日本武士刀那一個(gè)片段說(shuō)實(shí)話我看的時(shí)候快進(jìn)了，因?yàn)檎娴挠X(jué)得有些無(wú)聊并且覺(jué)得說(shuō)服力低當(dāng)然最重要的是表現(xiàn)力太差了。

電影中老老實(shí)實(shí)的樸實(shí)身體打斗反而更有看頭，拿個(gè)武士刀瞎弄太牽強(qiáng)，就像我說(shuō)的有些文化的東西一旦涉及就要好好利用但在導(dǎo)演手中即使武士刀意義重大但在電影的女中手中反而就是一把刀罷了。

但這部電影我很喜歡看因?yàn)檫@部的劇本我是真心佩服，電影描述的順序的剪輯方式也完全把我代入其中，看到一個(gè)半小時(shí)的時(shí)候就覺(jué)得怎么辦還沒(méi)看完呢，故事沒(méi)說(shuō)完呢，舍不得時(shí)間。 就這點(diǎn)而言，這部電影是成功的，它讓我迫不及待只想看下一部。

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