《追隨》是一部由杰里米·西奧伯德和亞歷克斯·霍等主演的懸疑驚悚犯罪電影，影片首播于1998年，劇情豐富震撼，耐人尋味，小編整理了一些網(wǎng)友們對(duì)這部電影的觀后感，一起去看看吧！

01

一個(gè)螳螂捕蟬黃雀在后小兒拿彈弓打黃雀的故事。更妙的是掌握一切的是那只蟬。諾蘭片子的特點(diǎn)，站在主角的視角看，劇情會(huì)比較復(fù)雜：變態(tài)主角尾隨一個(gè)入室慣偷被發(fā)現(xiàn)。因?yàn)樗麄兌紣?ài)窺視他人私生活，于是后來(lái)慣偷入室盜竊都帶著主角一起觀摩。后來(lái)主角對(duì)一個(gè)美女進(jìn)行了尾隨和入室盜竊，并愛(ài)上了美女。主角為幫助美女?dāng)[脫黑幫大佬的控制，主動(dòng)去偷大佬保險(xiǎn)柜內(nèi)的美女裸照，還順走了保險(xiǎn)柜里的巨款。后來(lái)發(fā)現(xiàn)一切是慣偷和美女設(shè)的局，幡然悔悟去自首，卻成為了一起謀殺案的嫌疑人。

其實(shí)站在慣偷的視角看，劇情會(huì)更好理解：慣偷（也可能是個(gè)殺手）接了黑幫大佬的任務(wù)：殺死一直敲詐大佬的那個(gè)美女。但他并沒(méi)有馬上去殺美女，而是設(shè)了一個(gè)局中局：先教變態(tài)主角入室行竊，再利用美女慫恿主角去偷保險(xiǎn)柜，再用主角偷保險(xiǎn)柜時(shí)使用過(guò)的兇器殺死了美女。最后主角還主動(dòng)去自首了，而所有證據(jù)都將兇手指向主角：他供述的慣偷和慣偷的偷盜事實(shí)不存在，他一直使用一張偷來(lái)的信用卡消費(fèi)（其實(shí)是慣偷給的），他偷盜藏有美女的私人物品，殺人兇器來(lái)自于他偷保險(xiǎn)柜時(shí)傷人的羊角錘。

02

我對(duì)電影和導(dǎo)演的背景一點(diǎn)兒也不了解，看之前去搜了下。一個(gè)小時(shí)的電影前后交代如此清晰真是一部非常過(guò)癮的電影，很值當(dāng)?shù)囊粋�(gè)小時(shí)。

如果說(shuō)有人認(rèn)為這是比爾的雙重性格，那看來(lái)可布的計(jì)劃還是相當(dāng)成功的。所有的證據(jù)都指向了比爾。那么他該怎么脫罪？

如果他找上第一家被盜的屋主無(wú)疑是給自己再補(bǔ)上一刀，屋主不可能承認(rèn)見(jiàn)過(guò)他因?yàn)樗龓Я艘澳腥嘶丶遥�即使不是這樣，她也很可能是可布安排好的情節(jié)

黑幫老大殺個(gè)人這么隨意為何大費(fèi)周章殺情婦？

黑幫老大殺人簡(jiǎn)單，是可以讓手下小弟頂罪的，但情婦的指證會(huì)讓他很難脫身，就算和警方沆瀣一氣也是背地里的勾當(dāng)，真要拿上臺(tái)面還是要做點(diǎn)兒戲的。所以情婦是要除掉的，怎么除就交給可布吧

電影開(kāi)頭就是一個(gè)塑膠手套的在裝盒子。從后面看來(lái)這個(gè)人就是可布，他創(chuàng)造了一個(gè)「每個(gè)人都有一個(gè)盒子」的概念來(lái)吸引比爾，給他灌輸這個(gè)盒子就代表了一個(gè)人的內(nèi)心，無(wú)所事事整日在街頭游蕩幻想自己是個(gè)青年作家但實(shí)際愛(ài)好偷窺別人還標(biāo)榜對(duì)人性感興趣的無(wú)名小足比爾來(lái)說(shuō)，果然是一件非常有意思刺激的事兒。

警察放著這么顯而易見(jiàn)容易結(jié)案的事兒，還會(huì)大費(fèi)周章去費(fèi)勁找真兇嗎？這時(shí)候黑幫老大再稍稍給點(diǎn)兒好處，何樂(lè)而不為呢。這大概就是所謂的政治隱喻，那些底層的老百姓總是背上各種鍋，富人們的道路都是碾壓著過(guò)來(lái)的

03

“在很長(zhǎng)時(shí)間里，我都是一個(gè)人生活。這種生活變得越來(lái)越孤單，并且乏味。一整天無(wú)事可干，就那么呆著。從那時(shí)起，我開(kāi)始尾隨別人。”

一條缺乏社交的可憐蟲，一個(gè)被社會(huì)拋棄的人，只能通過(guò)尾隨別人的方式，一種最低限度的方式來(lái)保持和社會(huì)的聯(lián)系。

其實(shí)哪有什么社交，那只不過(guò)是人類不想被揭露的窺癖戀罷了。就像Cops一樣，雖然表面是一個(gè)小偷，而他真正的目的是窺探陌生人的隱私，找到別人隱藏的小盒子，甚至攪亂別人的生活。而我們所謂的社交又何嘗不是這樣呢：了解一個(gè)陌生人，知道了他/她或多或少的秘密，甚至插足他們?cè)�有的生活，即使沒(méi)有打破原有的平衡 ，但至少也打擾了。

所以就有人發(fā)明了鎖。它的作用一部分是用于阻擋我們不喜歡的窺探者，另一部分是出于裝飾用，因?yàn)槲覀儠?huì)故意把鑰匙藏在地毯下、信箱里、門縫間。目的就是希望某天你期待的人發(fā)現(xiàn)了你的秘密，然后你佯裝生氣地要求對(duì)方為此負(fù)責(zé)。其實(shí)哪有什么秘密真愿意永遠(yuǎn)被藏在內(nèi)心深處，只不過(guò)是我們?cè)诘却�那個(gè)合適的人和合適的時(shí)候出現(xiàn)罷了。我們害怕被發(fā)現(xiàn)，又渴望被理解。

04

作為看過(guò)的第二部film noir，以及2018年的第一部嚴(yán)肅電影，即便情節(jié)的硬邏輯似乎并不那么值得細(xì)細(xì)推敲，整個(gè)故事被諾蘭以顛覆性的敘事結(jié)構(gòu)處理過(guò)后，作為觀眾依舊在70分鐘的觀影過(guò)程中尋到了極大的樂(lè)趣。

全片最喜歡的兩個(gè)場(chǎng)景：Cobb第一次帶領(lǐng)Bill入室盜竊時(shí)全程那種從容不迫的姿態(tài)。Cobb將burglary描述為“闖入別人生活”的那番言論，突然讓這件反社會(huì)的罪行染上了幾分美學(xué)色彩。原來(lái)盜竊，竟是一件對(duì)雙商都要求極高的行當(dāng)。一個(gè)精明的盜賊，從某種意義上絲毫不遜色于一個(gè)成功的金融家。畢竟心底也開(kāi)始希望這樣一個(gè)洞察力過(guò)人的罪犯也能闖入我的生活，將“日常”面具下的所有習(xí)以為常擊得粉碎，然后一邊撿起一本舊日志或是一張已泛黃的合照送到我的眼前，一邊以其一貫得意洋洋的口吻道“看啊，你所擁有的一切，竟一半都是那么的陌生”。影片借著盜賊之口，卻巧妙地諷刺了我們現(xiàn)代都市生活空洞而無(wú)情的本質(zhì)。大多數(shù)的人追隨著社會(huì)大流而朝九晚五，表面上看起來(lái)似乎足夠忙碌，事實(shí)上早已將內(nèi)心那些曾有過(guò)的、理應(yīng)被記住的情緒統(tǒng)統(tǒng)鎖進(jìn)了“盒子”的深處。這樣的我們，在靈魂的最深處，或許與Bill這些傳統(tǒng)意義上的“loser”并沒(méi)有本質(zhì)上的區(qū)別。

以及片尾一連串的將Cobb謀殺女主與Bill的特寫鏡頭相拼接的蒙太奇手法。在觀眾的腦海內(nèi)引爆最終陰謀的同時(shí)，兩位男主人公也在逐漸加快的場(chǎng)景變化下界限變得模糊起來(lái)，霎那間竟難以分辨出誰(shuí)是誰(shuí)……以至于影片結(jié)束后我依舊感到疑惑，到底是Cobb將Bill塑造成了第二個(gè)自己，還是這一切從頭到尾都只是Bill在腦中虛構(gòu)出來(lái)的事實(shí)呢？而對(duì)于Bill這樣一個(gè)早已與外界社會(huì)脫節(jié)的存在來(lái)說(shuō)，是否第二種解釋反而顯得更加合情合理？

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