《漫長的告別》是一部由淺野忠信、綾野剛和小雪等主演的劇情電視，該劇根據(jù)美國作家雷蒙德·錢德勒的同名小說改編，網(wǎng)友們對(duì)這部劇也是給出了不錯(cuò)的評(píng)價(jià)，一起去看看吧！

01

殺人需要?jiǎng)訖C(jī)，但一個(gè)人為何要壞則不需要什么理由。

比如黑色電影里的黑色女人，風(fēng)情曼妙，心如蛇蝎，我雖然不明白她為什么這樣壞，但我只會(huì)覺得她這樣壞得很好看。

在錢德勒的原著《漫長的告別》里，那個(gè)金發(fā)美人一不做二不休，先是殺死棄他而去又化名重生攀龍附鳳的某個(gè)陳世美……的富豪老婆，害得那個(gè)陳世美落荒而逃客死異鄉(xiāng)，再是沉著冷靜地策劃了一個(gè)局，把目擊證人也就是自己的現(xiàn)任老公也殺了滅口，順帶栽贓給前來為友人尋仇尋真相的男主角馬洛身上，這心理素質(zhì)這行動(dòng)能力不可不謂心狠手毒。

與此同時(shí)，她還很美。美得就連我們閱人無數(shù)的馬洛見了都覺得是仙女下凡。然而這種美卻極其危險(xiǎn)致命，不碰則已，碰則傷人——罌粟有毒，玫瑰帶刺。

在原著中這位金發(fā)美人智計(jì)百出，用盡方法裝純裝弱裝深情，百般抵賴，本想陷害馬洛不成，就轉(zhuǎn)而想把罪名都套在已死的丈夫身上，奈何馬洛太過精明，見招拆招，揭穿了她的詭計(jì)，機(jī)關(guān)算盡之后，她只得無奈認(rèn)罪。

對(duì)于自己的殺人動(dòng)機(jī)，她是這樣說的：“他理當(dāng)年紀(jì)輕輕死在挪威，成為我獻(xiàn)給死神的戀人。但他回來成了賭徒的朋友、富家婊子的丈夫、被寵壞的毀掉的男人，過去可能還當(dāng)過騙子之類。光陰使一切變得卑賤、破敗、滿是缺陷�；羧A德，人生的悲劇不在于美麗的事物夭亡，而在于變老、變得下賤。這種事不會(huì)發(fā)生我身上。再見，霍華德。 ”

日劇填補(bǔ)了原著里的一大部分的空缺，就是——她為什么這么恨那個(gè)男人？

日本翻拍的版本是說，她與他原是一對(duì)戀人，她是富家小姐，為了愛情與他私奔，并且兩人在戰(zhàn)時(shí)結(jié)了婚，然而戰(zhàn)爭讓兩人失散后，她以為男人已死。為了生存，她最落魄的日子里曾靠出賣肉體而生活，后來被現(xiàn)任丈夫發(fā)現(xiàn)，就嫁給了他。而多年后在某次富豪的宴會(huì)上她居然重見當(dāng)年的那個(gè)男人，原來他并未死去，而是茍且偷生活了下來，并且成了一個(gè)富家浪蕩女的凱子，被一而再再而三地侮辱拋棄又給撿了回去，活得窩囊茍且。

然后她就殺了那個(gè)女人。在被他發(fā)現(xiàn)后，失魂落魄地對(duì)他說：“歡迎你回家，老公。”

——其實(shí)并非如此。

原著里的那個(gè)女人，其實(shí)留白很大，錢德勒從未說她曾經(jīng)為生活所迫賣笑（日劇又在賣苦情搞煽情戲了），錢德勒也從未說她在見了前夫之后還余情未了。

她哪來什么情呢？她看到他之后就直接動(dòng)手殺人了，她哪來什么情意？

她冷血而高傲，就連她最后那番冷酷決絕告白的背后也有些自恃清高的意味——你們這對(duì)下賤骯臟的狗男女！我才跟你們不一樣。

所以她在再見昔日情人的時(shí)候就殺心頓起——今日就算殺了你滅了你，毀你前程，斷送你性命，也不想叫現(xiàn)在的你玷污我過去的愛情！

她動(dòng)手殺人的時(shí)候果斷利落，開槍之后她立馬就逃之夭夭，根本就是有心陷害，她早已算準(zhǔn)了時(shí)機(jī)等著要把殺人罪推到那個(gè)辜負(fù)了她的男人身上，又哪里會(huì)有多余的柔情萬千去喊一聲阿那達(dá)？

她極其聰明，三度加害三個(gè)男人，只有最后一次在馬洛面前落敗，也極其狠心，無論是嫁禍舊情人還是殺害親夫也絕不心慈手軟，她極度偏執(zhí)且自私，極度高傲而冷酷，對(duì)她而言，寧愿要死去的愛情也不要活著的茍且玷污了她的眼。一時(shí)激憤，就可殺人。

女人要壞要惡毒，又何需理由？何必為她編造苦情受虐的戲碼，何必一再強(qiáng)調(diào)她的心傷脆弱？

——豈不知我愛看的就是她的惡。

心狠手毒，才是真正的蛇蝎美人。

（或許日本演員那種溫良謙恭的氣質(zhì)演不出錢德勒小說中那種硬派的倔強(qiáng)不屈和憤世嫉俗，加了華麗的舞臺(tái)效果的背景也不足以體現(xiàn)那個(gè)年代的混亂蒼涼。不過，拋開氛圍氣質(zhì)不談的話，好歹這也是一部很良心質(zhì)量過硬的翻拍劇……開玩笑，你現(xiàn)在哪能看到哪個(gè)良心導(dǎo)演去斥資打造這么華麗的時(shí)代背景的舞臺(tái)，還原錢德勒百分之八十的原著情節(jié)的？）

02

花了三個(gè)晚上，看完了五集的《漫長的告別》。

淺野忠信難得演劇，而我，上一次看日劇，還停留在《東京愛情故事》的時(shí)代，感覺過去了好幾百年似的。

節(jié)奏很慢。畫面很美。精致到每一分鐘都是電影。

作為一部懸疑或偵探劇，似乎過于拖沓緩慢了。

但是當(dāng)成電影看的話，一切都可以原諒。

或者說，這不是“漫長的告別”，而是一部“漫長的MV”。

在B站看的。彈幕里特別多綾野剛的粉絲，不停地說他有多美。我對(duì)日式某一類型的“美”接受無能，如松田龍平，如綾野剛，實(shí)在沒找出來“美”在哪里。淺野已經(jīng)標(biāo)準(zhǔn)大叔的臉和身材，演一個(gè)落魄的偵探，但是氣場(chǎng)太強(qiáng)大，尤其是每一次走路走到汽車跟前的樣子，簡直風(fēng)云攪動(dòng)——

總之，對(duì)于一個(gè)淺野的花癡粉兒，這是一部不需要寫劇評(píng)，只需要準(zhǔn)備個(gè)盆接口水的劇。

我沒讀過錢德勒。

原著粉哀嘆淺野太溫柔太紳士，不夠玩世不恭和硬朗。他們說“馬洛”應(yīng)該如何。

最近因?yàn)橐恢痹诳慈毡倦娪埃�順帶著讀完了魯思。本尼迪克特的《菊與刀》。二戰(zhàn)期間美國學(xué)者為了研究對(duì)手而從人類學(xué)角度對(duì)日本民族的剖析。特別“長壽”的書——因?yàn)槠饰龅锰�精�?zhǔn)，幾乎到今時(shí)今日，也仍然特別契合�？赡軚|方的民族性看起來溫吞，卻特別堅(jiān)韌長久，像費(fèi)孝通的《鄉(xiāng)土中國》，即使在天翻地覆后的現(xiàn)在，也仍然在人性的分析上特別契合。

大和民族對(duì)男人的理想形象，是始終包含“克制”感的。

淺野作為一個(gè)演員的魅力，也包括了這種“克制”——即使塑造變態(tài)角色，也不是一瀉而出的，“克制”讓力量不只向外，也向內(nèi)“斂”——如此，才更醇厚動(dòng)人吧。

所以，我所理解美式的馬洛，那種叛逆、輕快里即使隱含男人的堅(jiān)定，但到底是“輕快”的。

（最近也在讀海明威，總覺得也是太美式太“輕”的質(zhì)感，無論多沉重的人生或話題）

而改造成日本的場(chǎng)景與故事，如果照搬，只會(huì)特別古怪。

《泰坦尼克》里杰克對(duì)露絲的搭訕，玩世不恭也充滿青春朝氣飛揚(yáng)的感覺。那是“美式”的。

日本不一樣。

橘生淮南淮北，美式的“輕快”搬過來可能就成了“輕佻”。

錢德勒的“馬洛”換成日本的“增澤磐二”，淺野的硬朗里飽含溫柔，堅(jiān)定里克制自持，是剛剛好的。

如果走路的時(shí)候不那么酷，從故事的情理上會(huì)更好。——但是，對(duì)于花癡粉兒，這些鏡頭都是無法拒絕的福利，所以，怎么能夠假惺惺地批評(píng)呢？（汗一個(gè)）

很奇特，增澤磐二每次挨揍的時(shí)候反而特別讓人感覺到“硬漢”的氣場(chǎng)，那種男人的堅(jiān)定和無畏在不經(jīng)意間滲透出來。他揍人的時(shí)候反而沒有。逆境時(shí)的挺拔堅(jiān)毅，到了每次小小“勝利”的時(shí)候，只是沉默地抽著煙，溫和收斂。

所以，這到底是一部特別“日本”的戲。

03

原作中豐富的人情味呢，人設(shè)不是太臉譜化就是太故作沉重，煩得要死。

最開頭原著里那位大小姐和這爛醉的丈夫前幾句還是頗具風(fēng)情的，知道這小白臉把車賣了然后才秒變臉把這爛醉狗甩下的，這凸顯戲劇性和人性的情節(jié)放本劇里，直沖沖的從頭到尾，干癟生硬。

小白臉和偵探怎么就那么矯情逼啊“我要成為你這樣的人。”成為個(gè)雞脖啊。小白臉有自己的一套生活法則，哪里這么赤果果的表現(xiàn)出仰慕偵探了。

偵探愛說俏皮話噎人、和那股暴脾氣都快沒了你還跟我談改編《漫長的告別》？

小白臉實(shí)在太二了不忍直視。報(bào)社記者太中二了不忍直視。

作家的管家是個(gè)有手段的人，富含人格魅力與神秘感，不是個(gè)小毛孩。

牛仔男孩又帥又深沉又能打，富含人格魅力與神秘感，不是個(gè)二傻子。

女主深藏不露有自己的計(jì)劃，富含人格魅力與神秘感，不是個(gè)神經(jīng)病。

大企業(yè)家父親是個(gè)世外之人，富含人格魅力與神秘感……

……

……

情節(jié)本來都為了五集的容量而簡化得夠平庸了，卻還拖沓在矯情上，太小兒科。劇情還改的沒智商，單拿出作家簡直就想不通，偷情那夜居然改成清醒的，清醒的回來后還是跟沒事人一樣和老婆生活那么久還參加聚會(huì)簡直不可理喻。

結(jié)尾怎么說呢，原著里偵探耿耿于懷小白臉失去了風(fēng)度與立場(chǎng)，并告訴他自己已經(jīng)通過自己最浪漫的告別式和那個(gè)優(yōu)雅善良的人作別過了，小白臉站在偵探前聳肩拍胸脯像個(gè)窩囊的無賴說我早都沒感情（良心）了，這才是最終告別，是對(duì)于垮掉的社會(huì)某一角某人心中殘存的浪漫主義的最終一擊。

本片最后原田保看起來還頗具良心的，還有股隱忍范，居然是偵探自覺自己要告別這個(gè)格格不入的新時(shí)代，這個(gè)改編的確很東方，這是本劇唯一覺得別扭但仍能接受的一點(diǎn)……

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