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電影睡沙發(fā)的人觀后感精選10篇

網(wǎng)站:公文素材庫(kù) | 時(shí)間:2019-05-15 09:18:16 | 移動(dòng)端:電影睡沙發(fā)的人觀后感精選10篇

最近睡沙發(fā)的人這部電影好像很火啊,下面給大家?guī)?lái)的就是電影睡沙發(fā)的人觀后感精選,雖然情節(jié)是搞笑的,但是背后的反思是需要的!

《睡沙發(fā)的人》影評(píng)(一):我也是個(gè)睡沙發(fā)的人

在First影展上看到《睡沙發(fā)的人》這部影片,相當(dāng)驚喜。本來(lái)想給四星,但看到評(píng)論里有些“不負(fù)責(zé)任的給一星”這樣的評(píng)語(yǔ),決定給這部影片五星,其中一星為鼓勵(lì),絕不是不負(fù)責(zé)任地給。

這部影片的題材并不算很新,老少搭配的設(shè)置其實(shí)在歐美和日本電影里經(jīng)常會(huì)看到,但它好就好在在兩人互動(dòng)的細(xì)節(jié)上做出了新意,老頭與男孩之間的交流是男性化的交流方式,沒(méi)有太多語(yǔ)言,而是別具一格的“文字往來(lái)”,讓人忍俊不禁。男孩在睡沙發(fā)的過(guò)程中慢慢認(rèn)識(shí)到自己,完成蛻變。我也是一個(gè)常常睡沙發(fā)的人,只不過(guò)依舊懶散。

整部影片人物不多,主要是老頭、母親和男孩三個(gè)人,三個(gè)人的性格都比較突出,人物塑造上還算成功,母親強(qiáng)勢(shì)的背后又有著隱忍和善良,老頭古板、不通人情世故的背后又有著睿智和頑皮,男孩慵懶的背后又有著不羈和理想。幾個(gè)主要演員的表演不錯(cuò),尤其喜歡老頭和男孩的表演,幽默得很自然。國(guó)產(chǎn)喜劇能夠讓人會(huì)心一笑的不是很多,大部分的喜劇都在很用力地搞笑,生怕觀眾不笑,而這部電影里面的笑料大部分來(lái)自于生活,會(huì)讓人有共鳴。

影片的美術(shù)風(fēng)格不太像國(guó)產(chǎn)電影的風(fēng)格,有點(diǎn)偏向于歐洲的一些輕喜劇電影,色彩飽和度稍高,顏色搭配上比較大膽,選用了大面積的紅色與藍(lán)色做基調(diào),一下子就定下了輕喜劇的調(diào)子,setting也比較有意思,男孩房間的海報(bào)有jojo,有one piece,竟然還有上個(gè)世紀(jì)的性感女神,此處就不劇透了。整體有一點(diǎn)懷舊的風(fēng)格,個(gè)人很喜歡這種調(diào)子。

也有遺憾的地方,整部電影大部分集中在一個(gè)狹小的空間里,鏡頭語(yǔ)言上的發(fā)揮不大,映后主創(chuàng)也談到預(yù)算很少,是自己出錢來(lái)做的一部片子。導(dǎo)演野心也不大,第一部就想拍一部有趣的故事,從觀影現(xiàn)場(chǎng)笑聲不斷來(lái)看,他確實(shí)也做到了。

在First還看了一些影片,大部分影片都比較沉悶,節(jié)奏明快的太少,參加電影節(jié)的導(dǎo)演很多在乎的是自我表達(dá),在乎觀眾的不多,有的影片整個(gè)影院甚至有一半以上的觀眾在看手機(jī),結(jié)果出來(lái)的評(píng)分還挺高,我有點(diǎn)疑惑。

國(guó)產(chǎn)電影里不乏大制作的商業(yè)大片,也不乏作者型電影(每年各大電影節(jié)很多),缺乏的是中小體量、故事又講得不錯(cuò)的類型片。這些影片才是電影市場(chǎng)的中堅(jiān)力量。因?yàn)椤端嘲l(fā)的人》第一場(chǎng)放映,放映設(shè)備出現(xiàn)了一些問(wèn)題,導(dǎo)致聲音上有瑕疵,我又去看了第二場(chǎng)放映,不為什么,純粹為了支持國(guó)產(chǎn)電影里這種小體量的好片子。希望導(dǎo)演他們走得更遠(yuǎn)。

《睡沙發(fā)的人》影評(píng)(二):無(wú)病呻吟,或是強(qiáng)說(shuō)愁滋味

都什么年代了還拿高考落榜說(shuō)事?這個(gè)大學(xué)生不如狗研究生滿街走的年頭,是個(gè)人就能讀大學(xué),就像男主說(shuō)的“它錄取的是你的學(xué)費(fèi)”,只要你愿意讀,有錢交學(xué)費(fèi)(沒(méi)錢也可以貸學(xué)金),還找不到大學(xué)讀?

男主他媽沖兒子說(shuō)“你什么時(shí)候高潮過(guò)?”好吧,有點(diǎn)惡趣味這個(gè)導(dǎo)演。

說(shuō)教的味道有點(diǎn)濃厚,編劇的臺(tái)詞太直白(赤裸裸)了,不像藝術(shù)片的做法。

兩位老媽“我家兒子是最好的”,爭(zhēng)著給兒子吹牛,這很中國(guó)。兩位兒子互相看不起對(duì)方,屌絲男主雖然懂得多,可沒(méi)錢留學(xué)也是悲哀。

舅舅不太出彩,突然拿出男主小說(shuō)發(fā)表的雜志,有點(diǎn)神兵天降的意思。電影還是太理想主義。

寫小說(shuō),純文學(xué),連把生存問(wèn)題解決了再說(shuō),不然就是個(gè)啃老族,到頭來(lái)也不知道何年何月才有出頭天。還是寫找份工作,再一面寫小說(shuō)吧,畢竟老一輩的作家們多有工作的,那種從來(lái)不工作只埋頭寫作而又出名的,真的找不到幾個(gè),反而出名又不工作只寫小說(shuō)的大把。

《睡沙發(fā)的人》影評(píng)(三):躺沙發(fā)上享受這部片

輕盈的喜劇。

編劇說(shuō)劇本的創(chuàng)作帶著點(diǎn)討好觀眾的意圖,但我確實(shí)是屬于被討好的那群。

“陀思妥耶夫斯基、毛姆、one piece、夢(mèng)露……甚至是聽(tīng)到敲門聲趕忙關(guān)電視蓋上防塵布。”影片中充滿日常個(gè)人生活的小愛(ài)好與記憶。這些細(xì)節(jié)太過(guò)瑣碎,現(xiàn)實(shí)中難以與別人交流,卻也恰恰是其瑣碎,能填補(bǔ)起電影每個(gè)笑點(diǎn)。全片呈現(xiàn)的時(shí)代感有些紛亂,那古舊的家具、書籍、生活空間,與不時(shí)出現(xiàn)的智能手機(jī)等現(xiàn)時(shí)的科技產(chǎn)品交織,提醒著我這是個(gè)精心沖調(diào)的小品。

遺憾自然是有的,片中的對(duì)白仍舊顯得刻板生硬。尤其是鄰里樓道間交談那幕,照著臺(tái)本念臺(tái)詞強(qiáng)行加點(diǎn)動(dòng)作讓畫面生動(dòng)的尷尬感產(chǎn)生了異樣的笑點(diǎn)。

末了扯點(diǎn)別的。有幸能參加電影的點(diǎn)映,也是我第一次有機(jī)會(huì)近距離和導(dǎo)演、編劇交流。若說(shuō)電影是8分的話,那結(jié)束后的閑話家常般的問(wèn)答環(huán)節(jié)可以打上個(gè)九分——很欣喜聽(tīng)到那么多同學(xué)分享各自的觀影體驗(yàn),很驚喜導(dǎo)演與編劇的坦率、真實(shí)。仿佛我也在參與電影的打磨。

《睡沙發(fā)的人》影評(píng)(四):轉(zhuǎn)載:Review: Couch Boy (2017)

之前看過(guò)的一部電影,發(fā)現(xiàn)影評(píng)人大牛Derek Elley寫了關(guān)于這部影片的影評(píng),在這里轉(zhuǎn)載一下。

Couch Boy

睡沙發(fā)的人

China, 2017, colour, 1.85:1, 77 mins.

Director: Long Fei 龍飛.

Rating: 7/10.

A precision piece of wry chamber cinema centred on a teen slacker and his grumpy grand-uncle.

TORY

Wuhan city, central China, the present day. Su Yike (Liu Lin) helps his friend Mi San’er (Dong Yunfei) break into the flat of the latter’s ex-girlfriend (He Xingjing) to retrieve his mother’s platinum necklace he once gave her. The robbery does not go well for the pair. Su Yike lives at home with his mother Wang Baoqin (Qiu Ling), who runs a small clothes shop. He’s almost 20 and has failed the university entrance exam; his mother wants him to go back to senior high school to re-sit the exam the following year but all places are already full. The chronically idle Su Yike is delighted but then his mother buys him some books to study at home. She is then forced to bring her eccentric uncle Zhang Renyu (Yuan Zhongyuan) to live with them after the latter is evicted by his landlord. He brings boxes and boxes of books with him and is given the room of Su Yike, who has to sleep on the sofa bed in the living room. He’s a man of few words (most of them critical) and spends the whole time reading his books, which are all famous works by literary greats. While Wang Baoqin is at work during the day, the two men hardly speak to each other at home. But then Zhang Renyu unexpectedly takes Su Yike’s side when Wang Baoqin criticises her son’s lack of interest in studying. The two men cautiously start to communicate, and Su Yike’s life is changed forever.

REVIEW

A born slacker finds a goal in life from the most unexpected quarter in Couch Boy 睡沙發(fā)的人, a wry, beautifully played piece of chamber cinema that marks a highly impressive debut by Mainland indie film-maker Long Fei 龍飛. Written, shot and edited with absolute precision, the conversation piece barely scrapes 75 minutes in length; and with its concise trajectory and structure the film feels more like a long short than a short feature. But that in no way diminishes its accomplishment. It will be interesting to see which way Long – and his writer and fellow producer Huang Jia 黃佳 – bounces next.

The only information available about Long (whose name, “Flying Dragon”, would seem to be a nom de plume) is that he graduated in film-making and digital media from Hong Kong’s Baptist University. Other peripheral clues are ambiguous: the film’s title and credits are all in traditional rather than simplified characters, Long and Huang’s presenting company is registered in Chongqing, central China, but the film itself is set in Wuhan, further down the Yangtze. Apart from one exterior shot of a Wuhan police station, however, the film could have been shot anywhere in the Mainland, as the majority of it is set in a single flat.

The film’s sly sense of humour and roundabout approach are evident from the opening scene, in which two youths break into a flat with a hare-brained scheme. The subsidiary character in that scene then turns out to be the main one of the film – a chronic slacker with the funny-sounding name Su Yike 粟一柯 (which a young neighbour keeps mispronouncing as Yike Shu 一棵樹(shù), “A Tree”). Goal-less in life, nagged by his mother (especially after failing the university exam), and relegated to a sofa-bed when his eccentric, book-reading grand-uncle comes to stay, Su Yike finds himself gradually bonding with the phlegmatic, pedantic old man who, paradoxically, seems to be the only one who understands him. The film’s basic theme of finding and releasing the hidden potential in people emerges from what initially seems like a situational black comedy but from the 45-minute mark onwards takes on a strangely inspiring tone.

As the slacker of the title, newcomer Liu Lin 劉霖 has just the right amount of wide-eyed, slightly goofy charm to bring the character off in a sympathetic way; but it’s seasoned character actor Yuan Zhongyuan 袁忠遠(yuǎn), as the boy’s grumpy old grand-uncle, who makes all the film’s ingredients blend, often with the smallest look or physical gesture. The two performers establish an appealing complicity that drives the movie, supported by solid playing from Wuhan TV and theatre actress Qiu Ling 邱玲 as the teen’s naggy but finally supportive mother and several briefer roles of visiting relatives. Capping the whole thing is a beautifully written, funny-touching rooftop scene between the teen and his slacker pal (played by Dong Yunfei董云飛) that deftly draws a line under the film’s theme as the friend makes a surprising confession. It’s one of many small, illuminating moments – including a walk in the park by the boy and grand-uncle – with which the whole film is peppered.

Long’s sharp, clear digital photography is always finely composed, and editing is similarly on the nose. Musical selections underline the quirky tone. The film’s Chinese title literally means “The Person Sleeping on the Sofa”. One funny joke is not translated in the subtitles: the proverb on the wall, whose second character is wrongly written, initially reads 知齒而后勇 (“From teeth comes courage”); this is quietly corrected by the grand-uncle to the identically pronounced 知恥而后勇 (“From shame comes courage”).

remiere: Shanghai Film Festival, 21 Jun 2017.

Release: China, tba.

《睡沙發(fā)的人》影評(píng)(五):獨(dú)立小成本電影的一點(diǎn)驚喜

難能可貴的是,這樣一部小成本獨(dú)立制作里,能看到主創(chuàng)的不同于當(dāng)下商業(yè)經(jīng)濟(jì)大潮之下的訴求。

這份訴求,有兩方面的承載意義。一方面,如同影片里男主角的舅公這個(gè)角色,在回答男主角問(wèn)他為什么寫隨筆的時(shí)候,舅公說(shuō):“為了表達(dá)”。電影也一樣,就是導(dǎo)演的“為了表達(dá)”。另一方面,受限于成本,處女作,等各方面的客觀因素,這也成了一種必然選擇。

電影的主題,想必是在突出代際關(guān)系下的文化沖突,有母子的,有更上一輩的,相互之間的截然不同的價(jià)值取向。這個(gè)主題在電影里,表現(xiàn)的足夠清晰。

空間選擇上,同樣限于成本,主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)選擇了將幾乎四分之三的戲份都在一間房屋內(nèi)完成。這種選擇一來(lái)減少了不必要的成本,二來(lái)小空間的結(jié)構(gòu)也更容易產(chǎn)生人物間的戲劇沖突。另外,這個(gè)獨(dú)立空間的存在,與影片中男主角與另一個(gè)同齡人的天臺(tái)對(duì)話,有一個(gè)互文。二人在天臺(tái)談?wù)撐磥?lái)要做什么,未來(lái)顯然是一個(gè)更大的空間和時(shí)間概念,對(duì)比當(dāng)下的環(huán)境,形成一種思考。

影片另外是想試圖去做第二層敘事文本的,所以中間出現(xiàn)了一段男主角離家出走的影像。事實(shí)上,這一段沒(méi)有發(fā)生,只存在于男主角的文字中。比較遺憾的是,這一手法沒(méi)有更多的去表現(xiàn),這一點(diǎn)做的好的話,其實(shí)可以制造出更強(qiáng)的戲劇效果。

在攝影的構(gòu)圖上,看的到一些特意做出的對(duì)稱構(gòu)圖,這是能夠看出電影感的有設(shè)計(jì)的鏡頭語(yǔ)言。

男主角開(kāi)鎖去偷拿手機(jī)一段,配樂(lè)略出戲。

故事背景設(shè)置在武漢,私以為,如果在表演中使用方言,應(yīng)該效果也會(huì)更好。

影片的年代,通過(guò)母親在茶葉上改生產(chǎn)日期可以知道是發(fā)生在2017年。舅公的收音機(jī)廣播里,播放的確實(shí)奧斯本訪華,應(yīng)該是2015年。這是一點(diǎn)細(xì)節(jié)上的不嚴(yán)謹(jǐn)。

另一個(gè)疑問(wèn),既然是2017年,應(yīng)該存在電子書,并且已經(jīng)是屬于主流的閱讀習(xí)慣。如果電影中加入了電子書與紙質(zhì)書的沖突,文本上也一定會(huì)更加豐富一些。

觀影現(xiàn)場(chǎng),有觀眾提問(wèn)影片開(kāi)場(chǎng)為什么設(shè)計(jì)了男主角和好友撬鎖進(jìn)他朋友前女友住所的戲份。這一段其實(shí)是比較重要的信息交代,因?yàn)樾枰獋鬟f男主角會(huì)開(kāi)鎖這一技能。交代了這一點(diǎn),才能讓后面鄰居家孩子出現(xiàn)找他時(shí)的動(dòng)機(jī)成為可能,也才會(huì)有后面的教小區(qū)里其他孩子寫作文的劇情能夠發(fā)展出來(lái),從而才會(huì)通過(guò)這一系列的發(fā)展來(lái)完成男主角這個(gè)人物的性格轉(zhuǎn)變。就像《陽(yáng)光燦爛的日子》里,如果馬小軍不會(huì)開(kāi)鎖,也就不會(huì)遇見(jiàn)米蘭。所以,這是劇情發(fā)展的需要。

對(duì)于一部處女作,獨(dú)立小成本電影,無(wú)疑,這些存在還是可貴的。

《睡沙發(fā)的人》影評(píng)(六):小成本電影的魅力

小成本電影的魅力。

我之所以會(huì)用1小時(shí)17分鐘去看這部電影并不是因?yàn)樗锚?jiǎng)或出類拔萃,而是因?yàn)槲易鹁吹睦蠋熓沁@部電影的制作者。所以我這篇短影評(píng)也許會(huì)有偏頗,望其他看官切勿較真。

這幾年來(lái)有一個(gè)趨勢(shì),就是小成本電影越來(lái)越收到矚目!禠ady Bird不得鳥小姐》《Boyhood少年時(shí)代》《Three Billboards outside Ebbing, Missouri 三塊廣告牌》《Manchester By The Sea 曼切斯特的海邊》等等。這幾部電影在不同程度上獲得了提名和若干獎(jiǎng)項(xiàng)。理論上來(lái)說(shuō)這幾片其實(shí)并不討巧,制作方并沒(méi)有按照奧斯卡的評(píng)委的口味去創(chuàng)作的。1.它們沒(méi)有太多政治正確的因素。(《為奴十二載》、《至暗時(shí)刻 》,《華盛頓郵報(bào)》)2.它們不塑造英雄式的人物。(《逃離德黑蘭》《模仿游戲》、《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》,《萬(wàn)物理論》)3.不討論刺激的倫理問(wèn)題。(《水形物語(yǔ)》、《月光男孩》《她》)

所以小成本電影的魅力在于人物的刻畫和貼近生活的真實(shí)。(基于第二個(gè)因素我需要申明王家衛(wèi)導(dǎo)演的作品不在我討論范疇之內(nèi)。)這幾部奧斯卡提名級(jí)別的小成本電影,把每一個(gè)平庸平凡的屌絲男、屌絲女、屌絲媽、屌絲警察、屌絲父親內(nèi)心最深處的焦躁表現(xiàn)了出來(lái),并且誘導(dǎo)熒幕前的觀眾發(fā)出內(nèi)心最迫切的無(wú)聲吶喊。好了,這是作品的目的。《睡沙發(fā)的人》這點(diǎn)沒(méi)有問(wèn)題,也把男主角的青春期困惑表達(dá)了出來(lái)。完成了這點(diǎn),這個(gè)片子只能說(shuō)勉強(qiáng)及格。60分

關(guān)鍵在如何表現(xiàn)青春期的情緒和蛻變,演員和編劇需要怎么做才能完美的呈現(xiàn)這種內(nèi)斂的情緒。電影藝術(shù)和小說(shuō)最最忌諱的就是角色直接硬塞給你中心思想。如果這很難理解,我舉個(gè)例子。這里點(diǎn)名批評(píng)某部以飆車為題材的第七部電影。光頭男主角反復(fù)重復(fù)了一句話: "你是我的家人。(來(lái)表達(dá)這些飆車兄弟間的友情,同時(shí)也炒作一把那位逝去的演員)。” 我個(gè)老天爺,這種直接和觀眾做露骨直白的概念傳輸?shù)韧诰巹〉脑诟嬖V觀眾:我真沒(méi)藝術(shù)天賦,你們將就著看吧。簡(jiǎn)而言之,就是并沒(méi)有“誘導(dǎo)”觀眾做出內(nèi)心迫切的呼喊(即是共鳴)。我們回頭看看《睡沙發(fā)的人》是怎么做的。1. intertextuality 中文叫互文性 。書本和哲學(xué)貫穿了整部電影。 屌絲男主每一次的蛻變都是通過(guò)閱讀新的文本獲得新的靈感,在朋友的對(duì)話中拋出一句哲學(xué)名言來(lái)傳達(dá)自己的心靈困窘和找尋解脫的方式。這種表達(dá)形式不裝逼也不突兀。因?yàn)榍啻浩诘娜俗龅淖钭匀坏氖虑榫褪前褎倢W(xué)的東西用上裝逼。 2. 和家人的摩擦。觀眾不難看出舅公在故事里是一個(gè)伯樂(lè)的角色。看似木那的舅公,每一次都把屌絲男主的文章進(jìn)行仔細(xì)的學(xué)究式的修改。男主從一開(kāi)始的別扭到后來(lái)主動(dòng)“投稿”給舅公。男主的青春期成長(zhǎng)與轉(zhuǎn)變也從這里得以體現(xiàn)。3.加一些小細(xì)節(jié),如男主不開(kāi)鎖了。青春期要自由便離家出走了。懂得表達(dá)真實(shí)的情感了(教導(dǎo)小朋友寫真實(shí)的作文)。這些都是一些編劇刻意安排的橋段來(lái)表達(dá)青春期的蛻變。所以我再加20分,目前80分。

我總評(píng)85分,最后的5分是老梗的笑點(diǎn)不突兀,敘事節(jié)奏不拖拉(至少我沒(méi)有快進(jìn)),瑪麗蓮夢(mèng)露(舅公的報(bào)復(fù))畫龍點(diǎn)睛。剩下的15分扣在,某些群主演員說(shuō)實(shí)話有些出戲。劇情有點(diǎn)老套,看到一半基本上能猜到未來(lái)會(huì)怎么發(fā)展。四舍五入 90分。ㄩ_(kāi)心)

《睡沙發(fā)的人》影評(píng)(七):落榜后的日子

喜歡這個(gè)小故事,像是一部微電影,年輕人與老年人的交流。 #我離開(kāi)了家,準(zhǔn)確地說(shuō),是母親的家。我?guī)Я藘扇路瑤妆緯鸵恍╁X,準(zhǔn)備趕八點(diǎn)的火車去北方,那里有原始的生命力,有沒(méi)被嘈雜淹沒(méi)的凈土,還有單純漂亮地姑娘。想到這些,我就有些激動(dòng)。行李的轱轆在地上摩拳擦掌,我仿佛聽(tīng)到火車離站時(shí)車輪在鐵軌上的摩擦聲。所有熟悉的東西都在后退,在消失,盡管人的一切最終都會(huì)消逝,但其中還是有些值得爭(zhēng)取的東西,比如,自由。# 也曾經(jīng)高考落榜過(guò),不過(guò)和男主只此一點(diǎn)相同。家里并沒(méi)有催我復(fù)讀,反而是說(shuō)一切聽(tīng)從我的意愿。即便如此,在家玩了一段時(shí)候后,覺(jué)得有些煩悶,知道好友也有去復(fù)讀,我便本著玩的心態(tài)去找他了,沒(méi)想到人生的命運(yùn)由此轉(zhuǎn)折和改變。沒(méi)有什么好與不好之分,每個(gè)人的人生道路只有一條,就像每個(gè)人一天都只有24h。 不過(guò),還是很懷念高考落榜后的那段日子,無(wú)所事事,只覺(jué)人生沒(méi)有任何負(fù)擔(dān)與奔頭了。只是,思想的自由在那段時(shí)間不知有無(wú)滋生,對(duì)自由的向往。

08

《睡沙發(fā)的人》曾入圍第十一屆FIRST影展競(jìng)賽單元,并獲得最佳演員提名。在眾多聚焦社會(huì)現(xiàn)實(shí)、主題沉重的入圍影片中,這部青春喜劇片以精準(zhǔn)的幽默感和明快的節(jié)奏見(jiàn)長(zhǎng),構(gòu)建了靈巧輕快的獨(dú)特氣質(zhì)。也成為當(dāng)年度媒體、影評(píng)人、行業(yè)嘉賓、觀眾眼中的一抹亮色。

影片講述了在家準(zhǔn)備復(fù)讀的高考落榜生粟一柯,被迫與性格古怪的舅公和母親住在同一屋檐下,卻意外得到舅公指點(diǎn)愛(ài)上文學(xué),在沉悶躁動(dòng)的晚青春期中找到出口的故事。三個(gè)主演,單一場(chǎng)景,小品式的輕巧結(jié)構(gòu),可以說(shuō)這是一部野心不大的小成本電影,而小成本電影的魅力正來(lái)自于極具生活實(shí)感的故事與人物。

主人公粟一柯的“喪”是影片中最大的亮點(diǎn)。喪文化從日本火到中國(guó),著力描繪失敗者的脫力、懶惰、百無(wú)聊賴、自暴自棄,因比勵(lì)志系故事更貼近普通人的生活,而受到觀眾持續(xù)喜愛(ài)。影片中粟一柯的“喪”或許是每個(gè)年輕人都有過(guò)的,千方百計(jì)逃脫學(xué)習(xí),夢(mèng)想只是嘴上說(shuō)說(shuō),但當(dāng)遇到自己喜歡的事情和欣賞自己的人時(shí),卻又立馬原地滿血復(fù)活。

喪而不頹,既有引人發(fā)笑的可愛(ài),也有讓人共感的無(wú)奈,演員劉霖在表演中展現(xiàn)的詼諧與自在也為影片增色不少。

09

輕盈的喜劇。

編劇說(shuō)劇本的創(chuàng)作帶著點(diǎn)討好觀眾的意圖,但我確實(shí)是屬于被討好的那群。

“陀思妥耶夫斯基、毛姆、one piece、夢(mèng)露……甚至是聽(tīng)到敲門聲趕忙關(guān)電視蓋上防塵布。”影片中充滿日常個(gè)人生活的小愛(ài)好與記憶。這些細(xì)節(jié)太過(guò)瑣碎,現(xiàn)實(shí)中難以與別人交流,卻也恰恰是其瑣碎,能填補(bǔ)起電影每個(gè)笑點(diǎn)。全片呈現(xiàn)的時(shí)代感有些紛亂,那古舊的家具、書籍、生活空間,與不時(shí)出現(xiàn)的智能手機(jī)等現(xiàn)時(shí)的科技產(chǎn)品交織,提醒著我這是個(gè)精心沖調(diào)的小品。

遺憾自然是有的,片中的對(duì)白仍舊顯得刻板生硬。尤其是鄰里樓道間交談那幕,照著臺(tái)本念臺(tái)詞強(qiáng)行加點(diǎn)動(dòng)作讓畫面生動(dòng)的尷尬感產(chǎn)生了異樣的笑點(diǎn)。

末了扯點(diǎn)別的。有幸能參加電影的點(diǎn)映,也是我第一次有機(jī)會(huì)近距離和導(dǎo)演、編劇交流。若說(shuō)電影是8分的話,那結(jié)束后的閑話家常般的問(wèn)答環(huán)節(jié)可以打上個(gè)九分——很欣喜聽(tīng)到那么多同學(xué)分享各自的觀影體驗(yàn),很驚喜導(dǎo)演與編劇的坦率、真實(shí)。仿佛我也在參與電影的打磨。

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電影沒(méi)有熱血燃燒的口號(hào),沒(méi)有青春萌動(dòng)的愛(ài)情,有的是年輕人所面臨的困境和逐漸成長(zhǎng)的心路歷程,展現(xiàn)了生活中的一些小幽默和小趣味,讓年輕觀眾有很強(qiáng)的代入感。青年演員劉霖也因?yàn)檠莼盍擞捌?ldquo;持續(xù)性混吃等死,間歇性躊躇滿志”的佛系青年粟一柯而獲得FIRST影展最佳演員提名。而扮演“高冷”舅公的演員則是曾在電影《親愛(ài)的》里飾演法官的老演員袁忠遠(yuǎn),此次他一改往日的老干部形象,變成一個(gè)清高又有點(diǎn)可愛(ài),語(yǔ)不驚人誓不休的知識(shí)分子。這一老一少的搭檔幾乎承擔(dān)了影片中大部分的笑點(diǎn)。

導(dǎo)演龍飛表示這是一部喜劇文藝小品,調(diào)子比較輕松,并沒(méi)有試圖去講一些大道理或挖掘很深的社會(huì)意義,只是想講述一個(gè)人在成長(zhǎng)過(guò)程中的一段經(jīng)歷,每個(gè)人也許都會(huì)遇到一個(gè)能改變你、讓你變得更好的人,那個(gè)人也許正在你身邊,也許已離你遠(yuǎn)去,但當(dāng)你回想起來(lái)時(shí),總會(huì)有一絲溫暖和感動(dòng)。

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